Alessandro_Moreschi
アレッサンドロ・モレスキ（1858年11月11日– 1922年4月21日）は19世紀後半のイタリアの カストラート歌手であり、ソロ録音を行った唯一のカストラートでした。
アレッサンドロ・モレスキ
アレッサンドロモレスキ（1900年頃）。
個人情報
生まれ
1858年11月11日モンテコンパトリ、ラツィオ、教皇領（現在はイタリア、ラツィオ）
死亡しました
1922年4月21日（63歳）イタリア、ローマ
母校
ラウロのScuoladi San Salvatore
職業
カストラート
コンテンツ
1 若いころ
2 初期のキャリア
3 システィンチャペル合唱団
4 引退と死5 外観 6 録音
7 批判的意見
8 参考文献
9 外部リンク
若いころ
アレッサンドロモレスキは、1858年11月11日にルイージロレンツォモレスキ（1840–1897）と、フラスカティ（ラツィオ）近くの教皇領モンテコンパトリの町のローマカトリック家族であるローザマリアポテッリに生まれました。彼は鼠径ヘルニアで生まれた可能性があり、19世紀のイタリアでは去勢がまだ治療法であると考えられていました。もう1つの可能性は、彼が1865年頃に去勢されたということです。これは、思春期のかなり前に、声に出して才能のある少年を去勢するという何世紀にもわたる慣習と一致していたでしょう。いずれにせよ、彼は人生のずっと後の方で、故郷の町のすぐ外にあるマドンナデルカスターニョの礼拝堂で男の子として歌うことの楽しさについて言及しました。
初期のキャリア
若いアレッサンドロ・モレスキ（1880年頃）。
モレスキの歌唱力は、新しい才能のスカウトを務めていた元システィンチャペル合唱団のメンバーであったナザレノロザティに気づき、1870年頃にローマに連れて行ったようです。モレスキは生徒になりましたスクオーラ・ディのラウロのサン・サルヴァトーレ彼はで教えられた、ゲターノ・キャポッチ、マエストロ・ディアカペラの教皇大聖堂の聖ヨハネラテラノ。1873年、わずか15歳で、彼はその大聖堂の合唱団で最初のソプラノに任命され、ローマの高等社会のサロンで歌うためにカポッチに雇われたソリストのグループの正規メンバーにもなりました。そのようなソワレでの彼の歌は、デンマークの聖座大使のアメリカ人妻であるアンナ・リリー・ド・ヘーガーマン・リンデンクローネによって鮮やかに描写されました。
最近ローマ教会に改宗したニューヨークのチャールズブリストド夫人は土曜日の夜に受け取ります…教皇の歌手は大きな魅力です…彼女のサロンは教会の外で彼らの声を聞くことができる唯一の場所です。ラテラノで歌う有名なモレスカは、約40の冬のフルフェイスのソプラノです。彼は各音符に涙があり、各呼吸にため息が彼はファウストで宝石の歌を歌いましたが、それはひどく場違いに見えました。特に彼が本当にマルゲリータであるかどうかを（グラスで）尋ねると、彼のために「マシェ」と答えたくなる。
1883年、カポッチは彼の弟子のための特別なショーケースを発表しました。ベートーベンによるオラトリオ ChristusamÖlbergeのイタリアでの最初の公演で、モレスキはセラフの厳しいコロラトゥーラの役割を歌いました。この演奏の強さで、彼はランジェロ・ディ・ローマとして知られるようになり、システィンチャペル合唱団のすべてのメンバーによってオーディションを受けた直後に、彼はそこで最初のソプラノに任命されました。次の30年。
システィンチャペル合唱団
システィーナでモレスキのディレクターだったドメニコ・ムスタファモレスキは、とりわけ、の有名な設定を行うのシスティーナの伝統の継続のための唯一の希望だったことに気づき罰金のカストラートのソプラノ、一度、自分自身MISEREREをすることによってグレゴリオ・アレグリの間に聖週間。モレスキがシスティン合唱団に加わったとき、他に6人のカストラートメンバーがいましたが、この作品の課税ソプラノテッシトゥーラを維持することはできませんでした。モレスキのスターの地位は、時々頭を回転させたように見える。長くて白いスカーフ、おめでとうございます…」
システィンチャペル合唱団は、何世紀も前の伝統的な路線で運営されており、厳格な階層構造を持っていました。1886年に、上級カストラートのジョヴァンニチェザーリが引退し、モレスキがDirettore dei Concertisti（ソリストのディレクター）として引き継いだのはおそらくその時でした。 1891年、モレスキは合唱団の活動の日記を担当するセグレタリオ・プンタトーレに転向し、翌年には合唱団の会議の招集、リハーサルの修正、休暇の付与に関係する主に管理職であるマエストロ代行に任命された。不在等の。今年、アレッサンドロは、システィーナ礼拝堂での合唱団の職務の正しい遂行を監督する責任も負っていました。芸術的に言えば、仕事は彼がソリストを選ぶこととレパートリーを開発することに関係していました。この全期間は、システィン合唱団の組織とカトリック教会音楽全体の大きな激変の1つでした。ドイツで始まったチェチリア運動として知られる改革運動は、ローマでその影響力を感じ始めていました。教会の音楽がグレゴリオ聖歌の2つの拠点に戻ることを求める声と、パレストリーナのポリフォニーは、システィーナ礼拝堂のレパートリーと実践の両方に対する直接の脅威でした。これらはムスタファによって抵抗されました、しかし時間は彼に反対しました。1898年、彼はシスティーナ礼拝堂のメンバーとして50年を祝いましたが、ロレンツォペロージを共同パーペチュアルディレクターに任命しました。以下からのこの26歳の僧侶トルトーナ中ピエモンテはムスタファ者側の本当のとげであることが判明しました。モレスキは、伝統と改革の勢力間の闘争を非常に静かに目撃しましたが、世俗的な問題にも巻き込まれました。1900年8月9日、イタリア王室の明示的な要請により、彼は最近の葬式で歌いました。暗殺された王、ウンベルト1世。パパシーはまだイタリアの世俗国家と正式な接触を持っていなかったので、これはさらに異常でした。それは単なる皇位簒と見なされていました（イタリア統一を参照）。
1902年の春、バチカンで、モレスキはロンドンのグラモフォン＆タイプライターカンパニーで最初の録音を行いました。彼は1904年に追加の録音を行いました。全部で17のトラックがこれらの2つのセッションの間に、いくつかの最も運命的な出来事が発生しました。1903年に、年老いたムスタファがついに引退し、数か月後、システィーナ礼拝堂の強力な支持者である教皇レオ13世が亡くなりました。彼の後継者は、同様に強力なチェチリア主義の擁護者である教皇ピオ十世でした。新教皇の最初の公式の行為の一つは、公布のだった自発教令、トラルsollecitudini、（「ケアーズなか」）現れた、適切に十分な、聖セシリアの日に、1903年11月22日これは棺で最後の釘でしたムスタファ、モレスキとその同僚は、その法令の1つが次のように述べているので、そのすべての中で立っていました。教会の用法。」カストラートの熱狂的な反対者であるペロシは勝利を収め、モレスキと彼の残りの数人の同僚は年金を支給され、男の子に取って代わられることになっていました。モレスキの歌う生徒、ドメニコ・マンチーニは、ペロージが彼をカストラートに連れて行ったほど（1870年にイタリアで去勢が禁止されていたため）、彼の主人の声の非常に優れた模倣者であり、彼とは何の関係もありませんでした。マンチーニはプロのコントラバス奏者になりました。
正式には、アレッサンドロは1913年のイースターまでシスティン合唱団のメンバーであり（30年の勤務の後、年金の受給資格を取得しました）、その後1年までローマのサンピエトロ寺院のジュリア聖歌隊の合唱団に留まりました。1914年のイースター頃、彼はウィーンの音楽学者フランツ・ハベックに会いました。彼は重要な本「カストラートとその歌の芸術」（1927年にベルリンで出版されたカストラートとその芸術）の著者であり、偉大な18世紀のカストラートファリネッリ。これらは決して実を結びませんでした：この日までに、モレスキ（現在55歳）はもはや必要な高いソプラノの範囲を持っていませんでした、そしていずれにせよ彼は必要な名人のオペラの訓練を受けていませんでした。
引退と死
モレスキは引退後、バチカン市国から徒歩数分の19 Via Plinioにあるアパートに住み、63歳で肺炎で亡くなりました。彼の葬儀ミサは、ダマソのサンロレンツォ教会で大規模な公務であり、カストラートに対する彼の反感にもかかわらず、「彼らを結びつける大きな友情」を感じたペロシによって行われた。モレスキは、ローマのティブルティーナ駅からそう遠くないところにある偉大な「死者の街」であるヴェラーノ墓地の地下納骨所に埋葬された。彼の同僚のドメニコ・サルヴァトーリは同じ墓に
外観
ハベックによれば、「モレスキの外見は、歌手の通常の外見とほとんど変わらない。彼は中程度かやや小さい身長である。彼の好感の持てる顔は完全に髭がなく、胸は非常に広くて力強い。彼の話す声は、彼の声と態度は若々しい印象を与え、活発な会話によって補強され、歌手が提示する全体的に魅力的な絵に追加されます。」
録音
“”HostiasのEt Preces””エウジェニオTerzianiによって
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バッハ/グノーの「アヴェ・マリア」
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Moreschiのすべての録音は、Gramophone＆TypewriterCompanyの2セットの録音セッションでローマで行われました。最初の一連の録音は、1902年4月3日と5日にウィルとフレッドガイスバーグによって行われました。システィンチャペル合唱団のメンバーによる18の使用可能な側面がワックスで捕らえられ、そのうちの4つはモレスキによってソロで演奏されました。数十年後、フレッド・ガイスバーグはバチカンでこれらの歴史的な最初の録音を行ったことを思い出しました。「壁がティツィアーノ、ラファエル、ティントレットで覆われた素晴らしいサロンを選び、床の真ん中に汚れた機械を取り付けました。」 2番目の録音セットは、1904年4月にW.シンクラーダービーの指揮の下、ローマで作成されました。オパールとパールのラベルのCDは録音を再現します。
批判的意見
モレスキの録音については批判的な意見が分かれています。カストラートの声を保存するという目新しさ以外はほとんど興味がなく、モレスキは平凡な歌手だったと言う人もいれば、残念ながら彼の過去の才能ある歌手の遺体を発見した人もいます。彼が録音した時までにプライム。（モレスキは40代半ばでレコーディングを行っていました。）さらに他の人は彼が本当に素晴らしい歌手であると感じており、モレスキのレコーディングを聴くことの「難しさ」の多くは彼の間の好みと歌のスタイルの変化に起因しています時間と私たちのもの。彼のボーカルテクニックは確かに現代の耳に感謝しているように見えますが、たとえば、一見不完全なボーカルアタックの多くは、実際にはノートの10分の1から発射されたグレースノートです。モレスキの場合、これはシスティーナ礼拝堂自体の特定の音響を利用するための長年の手段。モレスキの歌の時代遅れの美学は、極端な情熱と永続的なタイプのすすり泣きを含み、現代のリスナーには奇妙に聞こえることが多く、技術的な弱さや老化した声の兆候と誤解される可能性が
彼の録音の基準は確かに変動します。モレスキはロッシーニの「Crucifixus」の2つのバージョンを録音しました。最初の、1902年の彼の最初の録音セッションからのモレスキの最初の側では、彼はキーを歌い、いくつかの小節のためにそうし続けます。彼の録音に対する現代の意見が何であれ、彼の同僚の熱狂的な拍手は、トスティの歌「イディール」の彼のレンダリングの終わりに聞くことができるように、少なくとも一度は彼らの感謝を証明します。
モレスキが録音した最も有名な曲は、バッハ/グノーの「アヴェマリア」です（システィンチャペル合唱団はモーツァルトのアヴェヴェルムコーパスを録音しましたが、モレスキの声は個別に聞こえません）。おそらくここでのみ、モレスキの歌は、バロック時代の偉大なカストラート公演が持っていたはずの星の質のタイプに近づきます。歌うことには大きな熱意があります-上記の「すべての音の涙」-そしてモレスキは明白な努力なしでクライマックスの高いBを自然に取ります。
参考文献
^ 「アレッサンドロモレスキ-最後のカストラート：完全なバチカン録音（リスタンパ）:: Le Recensioni diOndaRock」。OndaRock 。
^ クラプトン、N：モレスキとカストラトの声（ロンドン、2008年）、60〜62ページ
^ クラプトン、p。62
^ クラプトン、p。75
^ クラプトン、76〜78ページ
^ Hegermann-Lindencrone、AL：外交生活のサニーサイド、（ニューヨーク：1914）、118〜19ページ
^ クラプトン、81〜82ページ
^ クラプトン、pp。102–03
^ クラプトン、104〜07ページ
^ votiからの翻訳、L： Alessandro Moreschi detto “”L’angelo di Roma”” 1858–1922、R Lefevre and A Morelli（eds）： Musica e musicisti nel Lazio（Rome、1985）、p。467
^ クラプトン、116〜17ページ
^ モレスキの人生のこの時期の詳細とシスティーナ合唱団での動乱のために、クラプトン、頁を参照して124から72ここかしこ
^ 詳細については、Clapton、pp。158–72を再度参照して
^ クラプトン、185〜86ページ
^ 1922年4月30日、 Il Giornaled’Italiaから翻訳。2
^ Clapton、 pp。188、194を参照して
^ Haböckからの翻訳、F： Die Kastraten und ihre Gesangskunst（Berlin、1927）、p 185
^ Gaisberg、F：私の日記からのメモ、実際の演奏の録音（ “”Gramophone””、xxii、no 256、（September 1944）、p 43）
^ Haböckは彼のライブパフォーマンスについて熱烈に書いています。Die Kastraten und ihre Gesangskunst、 pp。185–86を参照して
^ 批判的な意見の範囲は、例えば、読むことができます：ドニントン、R：バロック音楽ロンドンへのパフォーマーのガイド、1973年、（pp。73–74）; Shawe-Taylor、D：蓄音機のカストラートの声、ヘリオットの付録、A：オペラ座のカストラート（ロンドン、1975年）、225〜27ページ。スコット、M：歌の記録（ロンドン、1977年）、pp。10–11; Law、J： Alessandro Moreschi Reconsidered：A Castrato on Records（in “”The Opera Quarterly”、1984 2（2）、pp。1–12）; アレッサンドロモレスキ最後のカストラトコンプリートバチカンレコーディングへのライナーノーツ（オパールCD 9823）; クラプトン、N：アレッサンドロ・モレスキとカストラートの声（ロンドン、2008）、頁197から216まで。ここかしこ
^ オパールCD9823、トラック7、2’04から2’16へのパッセージ
^ これはOPALCD9823のトラック3の終わりで聞くことができます
^ OPAL CD 9823、トラック12
de Hegermann-Lindencrone、AL：外交生活のサニーサイド（ニューヨーク、1914年）
Haböck、F：Die Kastraten und ihre Gesangskunst（Berlin、1927）
クラプトン、N：アレッサンドロモレスキとカストラートの声（ロンドン、2008年）
外部リンク
コモンズには、アレッサンドロモレスキに関連するメディアが
完全なテキストトラルsollecitudiniは、オンラインで、英語で提供されて宗教音楽上のトラルSollecitudini命令 アーカイブで2012-07-16ウェイバックマシン
1904年バッハ/グノーの録音：アヴェ・マリア”