Au_Pays_Noir
Au pays noirは、フェルディナンドゼッカとルシアンノンゲが監督した1905年のフランスの無声 短編映画で、英語圏の国々で「鉱業地区」（全世界、英語のタイトル）、「ダウンインザコールマインズ」（米国）というタイトルで配給されています。と炭鉱での悲劇（イギリス）。この映画は、エミール・ゾラの小説「ジェルミナール」に基づいています。
Auはノワールを支払う
監督
フェルディナンドゼッカ、ルシアンノンゲ
制作 会社
PathéFrères
配布元
パテカンパニー
発売日
1905年 （1905）
実行時間13分 国
フランス
コンテンツ
1 プロット2 製造 3 分析
4 参考文献
5 外部リンク
プロット
この映画は、炭鉱夫が苦痛を伴うように命を奪い、彼の悲惨な存在の半分を地球の深部で失い、激怒によって引き起こされた恐ろしい災害にさらされて、困難で危険な仕事をしなければならないことを示しています爆発ガスの爆発、シャフトやギャラリーに侵入する突然の水の噴出、鉱山の壁を引き裂き、その魅力的なラッシュで木工品を引き裂きます。
製造
この映画は、モントルイユのパテの新しいスタジオで、ヴィンセントローラントハイルブロン （fr）が描いた装飾で撮影されました。いくつかのセットは、180°までの鍋を入れるのに十分な大きさでした。さらに、生き残ったAu pays noirの2つのコピーには、「鉱山に降りる準備をしている実際の救助隊の実際の映像」を示す2つのショットが挿入されました。
分析
映画は、低いギャラリーで横になっている鉱山労働者のミディアムショットから始まります。続いて、インタータイトル（以下のイタリック体）で紹介された8つのシーンが続きます。ほとんどのシーンは、1つのワイドショットで構成されています。パンはシーン2と5で使用されます。爆発とレスキューのシーンにはいくつかのショットが含まれています。シーン7には、ショットの途中にインタータイトルが含まれています。鉱山の内部を示すショットは、爆発前は黄色に着色され、鉱山労働者の光を呼び起こし、その後は青色になります。
オープニングショット：非常に低いギャラリーに横たわって働いている鉱山労働者。
1.鉱夫の家。朝食を食べている貧しい家族と一緒にキッチンのセット。
2.ピットに向かう途中。労働者の家と鉱山への入り口がある村のセット。男と息子は家族に別れを告げた後、鉱山に歩いて行きます。彼らは途中で他の労働者に会います。カメラは左に180度パンし、主人公を家から鉱山まで追跡します。
3.鉱山への入り口。石炭貨車は馬に引かれ、男性と女性の労働者によって押されます。労働者は自分の名前を書き留めた監督に敬礼した後、鉱山に入る。女性と子供が荷馬車から落ちた石炭を拾います。
トンネルの中
4.降下。鉱山の内部を表すセット。2階建てのエレベーターは、最下層が馬、最上層が男性で埋め尽くされ、ゆっくりと降りていきます。
5.トンネル内。いくつかの採掘トンネルの交差点にある石炭エレベーターを表すセット。労働者は、荷馬車が上がる前に石炭を積んでいます。カメラは左に90°パンして、男性が石炭を抽出しているトンネルを示します。馬が石炭でいっぱいの荷馬車を引く。男性は昼食のために休憩します。
6.爆発ガス爆発。別のマイニングトンネルを表すセット。爆発があり、鉱山が急流の水で溢れているとき、労働者は石炭を抽出しています。08:26。トンネルの他のビュー。水が噴出し続け、労働者の体が地面に投げ込まれます。
7.大洪水に打ち勝つ。馬の死体を背景にした浸水したトンネルの別のビュー。2人の労働者が水の中を歩き回り、なんとか乾燥した場所にたどり着きました。09:10。救世主。ショット7の続き。2人の救助者が降りてきて、労働者を育てます。
アーカイブ映像
8.レスキュー。鉱山の労働者を示すロケ地で撮影された2つのショット（おそらくアーカイブ映像）に続いて、鉱山施設の背景が描かれた、労働者を救助するために使用される鉱山の換気シャフトの出口を示すセットのショット。家族が警察に遠ざけられている間、救助者は労働者をシャフトから引き抜いています。死体はわらのマットレスの上に置かれます。ショット1と2で見られる男は、息子の死体を認識しています。怒りと絶望の合間に、彼は妻と子供たちに彼と一緒に来て嘆くように呼びかけます。
これは、いくつかの部分適合第二膜であるゾラの1885小説胚を1904フィルム後、ザ・ストライクもフェルディナンド・ゼッカ監督します、。
パテは映画のプレゼンテーションで、映画のリアリズムについて主張し、採炭業者の仕事がどれほど困難で危険であるかを無視する人はいないが、「私生活や仕事で行われる日常のシーンを誰もが知っているわけではない」と述べた。鉱山労働者の彼のハードワークの一日の始まりは、自宅で、次に村で、そして最後に採掘場で。」
この映画は、過去の一時性を反映し、「連続する数十年にわたる社会の表現」を不滅にしたことを反映して、鉱業風景のさまざまな要素が消えた映画の1つとして実際に引用されています。
最終シーン
リチャード・アベルは、オー・ペイ・ノワールは「1905年の夏にパテで最も人気のあった映画の1つ（そして数年間男性の労働者階級の状況を描いた最後の映画の1つ）」であり、労働者階級の環境を表す詳細な活人画が含まれていると書いています。シーン2、ピットに向かう途中、および5を参照して、トンネル内で、彼は「映画の主な魅力（…）-そしてそれまでのパテの商標-は、鉱山労働者のグループ（…）が家から町の広場を通って鉱山の入り口まで続き、地下の中央シャフトから続く深宇宙トンネルを横切る90度のパン（…）をたどる塗装済みパノラマ」 。最後のシーンに関して、彼は「映画は家父長制の家族の絆を明確に評価しているが、この悲劇的な「タブロー」-歴史映画の神格化の終焉の夢幻劇の正反対-は労働者階級の男性（および女性）が耐えることを強く示唆していると述べています単に「物事の順序」で苦しんでいる。
参考文献
^ 「インターネット映画データベース、Auはノワールを支払う（1905）、追加の詳細」。
^ 映画を見るためのレビューとリンク：
「映画の歴史」。
^ “”FondationJérômeSédoux-Pathé”” 。
^ Richard Abel、The Cine Goes to Town：French Cinema、1896-1914、Updated and Expanded Edition、University of California Press、1998年、126〜127ページ。
^ アン・マリー・バロン、 RomansfrançaisduXIXesiècleàl’écran：problèmesdel’adaptation、Presses Univ Blaise Pascal、2008年、p。104。
^ NadègeMariotti、ルのPaysage minierらフィクションフランス語デsidérurgiqueDANSレフィルム：代わりデ・メモワール・デ・表現sociales [フィクション映画でマイニングと製鋼風景：社会的な表現の記念サイト]でGéographieらフィクション：AU-DELAデュréalisme、 AnnalesdeGéographie、mai-août2016、pp.290-308
外部リンク
AuはIMDbでノワールを支払う
Auはノワールを支払う（1905）シネマヒストリーの鉱区で
1905 – Zecca /フェルディナンド- Auがノワールを支払うで財団ジェローム・シードゥ-パテ（フランス語）“