アウグスト・シュトラム

August_Stramm

アウグスト・シュトラム（1874年7月29日– 1915年9月1日）は、ドイツの 戦争詩人であり、表現主義者の最初の人物と見なされている劇作家でした。ストラムの根本的に実験的な詩とその後のすべてのドイツの詩に対する彼の主要な影響により、彼はエズラ・パウンド、ギヨーム・アポリネール、ジェイムズ・ジョイス、TSエリオットと比較されました。予備士官でドイツ帝国陸軍は、Strammはまで呼ばれたアクティブなサービスの勃発で、第一次世界大戦とされた行為で殺された上で東部戦線。
アウグスト・シュトラム
ジェレミー・アドラーは、アウグスト・シュトラムを「第一次世界大戦で最も革新的な詩人」の1人と呼んでいます。

コンテンツ
1 人生
1.1 若いころ 1.2 表現主義者の最初 1.3 戦争サービス
2 死
3 文学のキャリア
4 遺産
5 も参照してください
6 参考文献
7 外部リンク

人生

若いころ
アウグスト・シュトラムは1874年にウェストファリアのミュンスターで生まれました。彼の父はプロイセン陸軍に従軍し、普仏戦争中に勇敢に装飾されていました。パトリック・ブリッジウォーターによると、彼の父親の遺産により、若いストラムは「義務感を持って」人生を歩むことになりました。
ストラムは「学校で中途半端なパフォーマンス」を行い、後にパートタイムの勉強を通して彼のアビトゥーアを獲得しなければなりませんでした。息子をローマカトリックの司祭にしたいと思っていた母親の希望に反して、ストラムは1893年にドイツの郵便局に加わり、急速に昇進しました。1896年と1897年の間に、あるにもかかわらず近視、Strammは彼の年務めた兵役義務でドイツ帝国軍。
動員解除された後、ストラムは郵便局での仕事に戻り、ブレーメン-ハンバーグ-ニューヨークを走らせる豪華遠洋定期船の郵便局員として切望された地位を与えられました。これにより、ストラムは米国に数回長期滞在しました。
アメリカから帰国後、ストラムは1902年に2人の子供をもうけた恋愛小説家 エルスクラフトと結婚しました。彼らは1905年にベルリンに定住するまでブレーメンに住んでいました。

表現主義者の最初
ブリッジウォーターによれば、「彼の初期の作品（ロマン主義の詩、かなり普通の風景を描く、静物画、自然主義的な戯曲）は、基本的に独創的で派生的なものではありませんでした。」
ストラムの娘インゲは後に、「1912年頃、文学が彼を病気のように追い抜いた。..悪魔が彼の中で目覚めた」と書いた。
ストラムは「出版社を見つけることができなかった奇妙な新しいスタイルで」戯曲や詩を書き始めました。
ジェレミー・アドラーによれば、「ストラムの演劇も集中して簡潔になり、状況をいくつかの特徴に蒸留し、ますます曖昧な言葉やジェスチャーになりました。キャラクターは「彼」や「彼女」のようなタイプであり、周囲は行動に融合します：音、言葉、身振り、および装飾ブレンドシンボリック全体への最初の成熟したプレーは、相補正反対です：。Symbolistic Sanctaスザンナ「描写、（1912年から1913年）、ローマカトリックの 修道女の彼女の誓いに違反貞操をしながら、」自然主義 Rudimentär（1912 -14）は、ベルリンの半文人で目覚めた理由のきらめきを示しています。」
しかし、ストラムはすぐに「作家としての成功の欠如によって絶望に追いやられた」。その小説の出版物ではこのようなトラブルがなかったそうでStrammは、連絡先に彼女の夫を促したときに1913年、彼はすべての彼の原稿を破壊の危機に瀕していたハーワース・ウェルデンの編集前衛的な雑誌デアシュトゥルム。
ジェレミー・アドラーによれば、ヘルヴァルト・ヴァルデンは「ベルリンの前衛運動の最前線に立っていた」とのことです。彼は、オスカー・ココシュカ、パブロ・ピカソ、フランツ・マルク、ワシリー・カンディンスキーなど、数え切れないほどの国際的なアーティストから作品を受け取っていました。ウォルデンはまた、イタリアの 未来派の詩人フィリッポ・トンマソ・マリネッティやフランスの詩人ギヨーム・アポリネールとも接触していました。ではデアシュトゥルム、ウォールデンは、マリネッティのドイツの翻訳出版されていた未来派宣言とアポリネールの近代絵画を。
アドラーによれば、「ウォルデンにとって、キュービズム、未来派、表現主義は本質的に同じであり、彼はそれらを彼自身の包括的なシュトゥルム・クンストに統合しようとした」。ウォールデンが欠けていた何オーガスト・ストランは、1914年に彼に連絡する前に、しかし、ドイツの詩人だった「とは、その仕事に考え出した国際エリートと比較して立つことができデアシュトゥルムを。」
彼らの最初の会合の時から、ウォルデンとストラムの間に親密な友情が築かれました。個人的にも芸術的にも、「それらは互いに不可欠になり、シュトゥルムのスタイルはウォルデンの励ましによって完全に成熟したと推測できます。次の16か月で、シュトゥルムは彼の評判が主にかかっている62の短い詩を制作しました。この期間中、ストラムや彼の詩のグループによる演劇が含まれていないデア・シュトゥルムの問題はほとんど登場しませんでした。」

戦争サービス
ストラムはプロイセン陸軍の予備将校でした。1914年までに彼は船長の階級に達した。
発生時には第一次世界大戦1914年に、Strammは「すぐに呼ばれていた」と、だった「として掲載会社の指揮官にLandwehrregiment 110彼は上のアクションを見ていると、西部戦線の中、ヴォージュ、とにアルザス。」
ジェレミー・アドラーによると、「当初から、Strammは、いくつかの幻想を持っていた、いわゆるに参加したことがないばんざーい-Patriotismus。」
1915年1月中旬、ストラムは再び中隊長として、フランス北部のソンム川近くのオワーズに駐屯していた新しく形成された予備歩兵連隊272に再配置された。月末までに、ストラムは炎上した勇気で鉄十字（セカンドクラス）を授与されました。
1915年2月14日の手紙の中で、ストラムは「しかし、私には恐怖があり、私の周りには恐怖があり、泡立ち、急上昇し、抑制し、罠にかけます。もう逃げ道はありません」と書いています。
1915年2月23日、彼は「ドイツには勇敢な兵士が必要だ。他に何もすることはない。私たちはそれを乗り越えなければならないが、戦争をどれだけ非難するか」と書いた。
パトリック・ブリッジウォーターによれば、「ストラムは予備役の平時の役割を楽しんだことが知られているが、彼は敏感すぎて戦争についての幻想を抱くことができなかった。 1915年、彼は西部戦線からウォルデンに手紙を書いた。妻ガリシア。すべてがそう想像を絶する恐ろしい、とても恐ろしいたことをこのように彼の義務が横たわっていたところ、彼は常に絶対的に、彼は単一書いていないしている間に熱狂またはそれが見えたので- -でもドイツで他のほとんど誰も一度戦争詩をそうやってました。また彼は、あからさまに書いた反戦の彼の良心は彼が行うことを許されなかっただろう詩、。で、詩という異常なようで振り返っFeuertaufe（「火によってバプテスマ」）は、ドイツのプレスでスキャンダルを起こしている必要があります1915年に、その唯一のconcのために 考えられる過ちは、その完全な正直さ、初めて敵の攻撃を受けたという感覚を伝えようとする試み、そして問題の感情が英雄的な興奮の1つであると偽ることを暗黙のうちに拒否したことです。」
ジェレミー・アドラーによれば、「手紙は深刻な内面の混乱を証明しているが、ストラムは人気のある将校であり、勇敢な兵士だった」。
1915年4月の終わりには、Strammの連隊はに移した東部戦線一般の指揮下に奉仕するためには、アウグスト・フォン・マッケンゼンでGorlice-タルヌフ攻撃ロシアの占領下のオーストリア・ハンガリーに対してCrownlandのガリシア。
パトリック・ブリッジウォーターによると、「Strammは、自分自身を区別し、演技一点にあった大隊の司令官を、彼はオストルフでロシアの位置に攻撃に関与した役割で、。それは彼が勝ったことをここにあったオーストリア Kriegsverdienstkreuzとのために推奨されたアイアンクロス（ファーストクラス）。”
奪還後プシェミシルとリヴィウ、Strammと彼の連隊は追求し続けロシア帝国陸軍の中に1915年の偉大なリトリート。7月までに、ストラムの連隊はブーク川に到着した。
1915年8月の初めに、ストラムは彼の最後の一時解雇であった場所に家に送られました。父親を崇拝した娘のインゲは、後に、ストラムが10歳の弟に、「自分の前にシュヴァインフンド」であることによって「決して自分を失望させない」と約束したことを思い出しました。
彼の家族は後に、彼の一時解雇の間ずっと、ストラムが彼のポケットに手紙を持っていたことを知りました。彼は出版社の要求で将来のすべての兵役から解放されるために副署するだけで済みました。この時までに、ストラムは戦争を嫌悪するようになり、戦闘での彼の死が差し迫っていると信じていました。彼の心はまた、彼が書き留めたいと切望していたプロジェクトで満たされていました。しかし、結局、パトリック・ブリッジウォーターによれば、ストラムは「文学に対するより高い義務のアリバイを受け入れることができなかった」ので、手紙に署名を残しませんでした。
ストラムは、1週間の旅の後に会社に戻った後、彼らが25人に減ったことに気づきました。これは、ロシアの時間だった反撃一般率いるアレクセイ・ブルシーロフ、彼の会社の残党で、そしてStramm「のための巨大な戦いに関与していたブレスト-Litovsk 8月25日、1915年にStrammの連隊に落ちました」、

死
1915年9月1日、アウグストシュトラムは、ロキトノ湿地でロシア帝国陸軍に対する攻撃を主導しました。攻撃は残忍な白兵戦に退化し、合計70回の行動をとったストラムはロシアの兵士に頭を撃たれた。彼は攻撃中に倒れた彼の会社の最後のメンバーでした。
ジェレミー・アドラーによれば、ストラムは彼の死の時に鉄十字章（ファーストクラス）を授与されようとしていました。
パトリック・ブリッジウォーターによれば、「彼が1915年にブレスト・リトフスク周辺の総力戦の地獄で彼が長い間求めていた調和の感覚を見つけたように見えることは非常に驚くべきことです。」
数週間彼の死の前に、Strammはに書かれていたハーワース・ウェルデンの両方が一つである…バトルと夜と死と…単独で、生と死は一つである」、ナイチンゲールはすべて1です。ワン！と戦うと睡眠夢と演技はすべて1つです！分離はありません！すべてが一緒になり、太陽と渦のように泳ぎ、きらめきます。時間だけが進みます、これを計ります。戦い、飢え、歌い、死ぬこともそうです。すべて！兵士と将校！日そして夜！悲しみと出血！そして手が私を照らします！私はすべてを泳ぎます。すべてです！私！」
アメリカの哲学者ラルフ・ウォルド・トラインによる本「イン・チューン・ウィズ・ザ・インフィニット」（ハーモニー・ミット・デム・ウネンドリヒェン）の1904年のドイツ語訳の血に染まったコピーが、ストラムの死後、ストラムのポケットで発見されました。トラインに対するストラムの熱意は、彼が米国に住んでいた時間の遺産であったと考えられています。
アウグスト・シュトラムの遺体は、1915年10月2日、現代ベラルーシのコブリン地区にあるゴロデツに完全な軍事的名誉で埋葬された。

文学のキャリア
ジェレミー・アドラーは、アウグスト・シュトラムは「ギヨーム・アポリネールとともに、第一次世界大戦で最も革新的な詩人の一人であった」と書いています。Stramm、Adlerは、「物理的な資料のような言語」と「構文をその最低限の本質に磨き上げた」と書き、扱いました。アドラーはまた、「古いものから新しい単語を作る」というストラムの愛情を引用し、「ジェイムズ・ジョイスが英語で大規模に行ったこと、ストラムはドイツ語でより控えめに達成した」と書いています。
1914年4月から第一次世界大戦の勃発までの間に、ストラムは彼の最初のコレクションに含まれる詩を書きました。それはデュと題されました。Liebesgedichte（You。LovePoems “）。JeremyAdlerによると、Duに含まれる詩は、「詩人の自己Ich（I）と、しばしば未定義のDu（You）との間の変化し、しばしば緊張した関係を探求します。このデュは、一人以上の女性であり、女性、人類、そして神を含むように拡張されています。この「愛」で変造性欲の範囲を記録Freudenhausにおける神の愛に（「プレジャーズの家」）Allmacht（「全能の神」）。愛は本質的に曖昧であると見なされています。または、むしろ、それは分離することができず、常にそれ自身の反対の争いを伴います。適切には、コレクションはこの二重性を発表する詩で始まります：Liebeskampf（Love-Fight “）。” デュ。Liebesgedichteは、Strammが1915年に最前線にいたときに出版されました。
ストラムの戦争詩人は、生前にデアシュトゥルムで出版され、その後、1919年に死後に出版されたコレクションTropfenblut（ ” Dripping Blood”）に登場しました。
パトリック・ブリッジウォーターによれば、「ストラムの戦争詩人は、残忍な現実、最前線での生活の基本的な経験など、詳細に関係している」とのことです。
ジェレミー・アドラーによれば、「ドイツ語で他に類を見ないように、ストラムの戦争詩人は正面の印象を即座に与えます。自己意識的なペルソナを避け、詩自体を現実として扱うことによって、ストラムは戦争の直前に激しい戦争のイメージを押し出します。 。読者のすべての彼の新しく完成技術の活用は、彼は正確に正確な瞬間を伝え、戦争の様々な恐怖：火災の下にあることの恐怖イムFeuer、中に砲撃Granatenに、ためらいをZagen、中には難しい、事前の信号で、戦闘をHaidekampf、またはUrtodでの単一の戦闘（「PrimalDeath」）。しかし、詩人がより高い存在、遠くのDuを垣間見るとき、Abendの夜の雰囲気のように、まれな美しさの瞬間も」

遺産
アドラーはまた、アウグスト・シュトラムの「本質的な革新（ドイツではまだほとんど認識されていない）は、パブロ・ピカソの抽象芸術の創造に「匹敵する」新しい、非表象的な種類の詩を作成することであった」と書いています。クラシック音楽の執筆におけるアーノルド・シェーンベルクの革命。
パトリック・ブリッジウォーターは、 1985年の著書 『第一次世界大戦のドイツの詩人』の中で、ストラムの詩「ドイツのイマジズムの多様性」に触発された文学運動を吹き替えました。
1914年に戦争が勃発する少し前に、TE Hulmeは、ベルリンのCabaret Gnuで、Strammが作成し、インスピレーションを得た種類の詩を声に出して読んでいるのを聞きました。Hulmeは後に、次のように書いています。特定の悪徳のそれ。」
ジェレミー・アドラーによれば、「ストラムの厳格で要求の厳しいスタイル」は、ゲオルク・トラークルの人気のある魅力を決して獲得しなかったが、ストラムは「ドイツの詩に大きな影響を与えた」。最初に彼の詩は、カート・ヘイニッケ、オットー・ネーベル、フランツ・ベーレンスを含むシュトゥルム・クライス（「シュトゥルム・サークル」）の詩人のモデルでした。それから、ダダイスムとクルト・シュヴィッタースは彼らの出発点としてストラムを取りました。後第二次世界大戦、Strammの詩のような実験的な作家インスピレーションを得たゲルハルト・リュームとパウル・ツェランを。1988年に書いたアドラーは、「何人かの若い作家は公然と認めている」とコメントし、彼らはアウグストシュトラムの影響を受けており、彼の「現代の古典としての地位は保証されているようだ」と述べた。
1921年、パウル・ヒンデミット、ドイツの作曲クラシック音楽と一次世界大戦の仲間のベテランは、StrammのプレーになっSanctaスザンナをについて、修道女の彼女の誓い壊す貞操をに、同じ名前のオペラ。しかし、初演は、主題が当然のことながら非常に不快であったドイツのローマカトリック教会のメンバーの間で論争がなかったわけではありませんでした。
Strammによる詩の英語訳は、Patrick Bridgwater（August Stramm、22 Poems、1969）とJeremy Adler（Tim Cross、The Lost Voices of World War I、1988）によって公開されました。

も参照してください

 詩のポータル
戦争詩人

参考文献
^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 124ページ。
^ Patrick Bridgwater（1985）、第一次世界大戦のドイツの詩人、 Croom HelmLtd。ページ38。
^ Patrick Bridgwater（1985）、第一次世界大戦のドイツの詩人、 Croom HelmLtd。ページ38。
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^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 124ページ。
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^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 124ページ。
^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 124ページ。
^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 126ページ。
^ Patrick Bridgwater（1985）、第一次世界大戦のドイツの詩人、 Croom HelmLtd。ページ38。
^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 124ページ。
^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 124ページ。
^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 125ページ。
^ Patrick Bridgwater（1985）、第一次世界大戦のドイツの詩人、 Croom HelmLtd。ページ41。
^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 126ページ。
^ Patrick Bridgwater（1985）、第一次世界大戦のドイツの詩人、 Croom HelmLtd。ページ41。
^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 126ページ。
^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 124ページ。
^ Patrick Bridgwater（1985）、第一次世界大戦のドイツの詩人、 Croom HelmLtd。ページ42。
^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 126-127ページ。
^ Patrick Bridgwater（1985）、第一次世界大戦のドイツの詩人、 Croom HelmLtd。ページ41。
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^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 127ページ。
^ Patrick Bridgwater（1985）、第一次世界大戦のドイツの詩人、 Croom HelmLtd。ページ41。
^ Patrick Bridgwater（1985）、第一次世界大戦のドイツの詩人、 Croom HelmLtd。ページ42。
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^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 126ページ。
^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 124ページ。
^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 125ページ。
^ Patrick Bridgwater（1985）、第一次世界大戦のドイツの詩人、 Croom HelmLtd。ページ49。
^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 127ページ。
^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 125ページ。
^ Patrick Bridgwater（1985）、第一次世界大戦のドイツの詩人、 Croom HelmLtd。ページ39。
^ Patrick Bridgwater（1985）、第一次世界大戦のドイツの詩人、 Croom HelmLtd。ページ38。
^ ティム・クロス（1988）、第一次世界大戦の失われた声、 127ページ。

外部リンク
アウグスト・シュトラムの伝記と詩
「パトルイユ」の分析（ドイツ語）
ホルスト・ディートリッヒによってオーストリアの手話に翻訳オーガスト・ストラン「Wargraveは」の生産にゲオルク・HorngacherとヴェルナーMösslerによって実行される音楽と演劇のための会社- ARBOS
アウグスト・シュトラムの4つの詩が、ブラックヘラルドの第3号に掲載されました。オリジナルのバージョンと、英語とフランス語の翻訳が掲載されています。
オーガスト・ストランによって、または約作品でインターネットアーカイブ
オーガスト・ストランの作品でLibriVox（パブリックドメインのオーディオブック）

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