プリマポルタのアウグストゥス – 日本語百科事典辞書

Augustus_of_Prima_Porta
プリマポルタのアウグストゥス（イタリア語：アウグスト・ディ・プリマ・ポルタは）完全長の肖像である銅像のアウグストゥスシーザーの最初の皇帝ローマ帝国。大理石の像は高さ2.08メートル、重さ1，000kgです。この像は、1863年4月20日、プリマポルタのアウグストゥスの3番目で最後の妻であるリヴィアドルシラが所有するリヴィアのヴィラでの発掘調査中に発見されました。リビアは別荘に引退していた西暦14年にアウグストゥスが亡くなった後、ギリシャの専門彫刻家によって彫られたこの像は、ローマで展示されていた失われたブロンズのオリジナルのコピーであると見なされています。プリマポルタのアウグストゥスは現在、バチカン美術館のブラッチョヌオーヴォ（新腕）に展示されています。その発見以来、それはアウグストゥスの肖像画の中で最も有名になり、古代世界で最も有名な彫刻の1つになりました。
プリマポルタのアウグストゥス
アーティスト
わからない年 1世紀のAD
タイプ
白い大理石
位置
バチカン美術館、ローマ

コンテンツ
1 オリジナル
2 スタイル
3 ポリクロミー
4 図像学
4.1 ポートレート 4.2 胸当てレリーフ 4.3 神の地位
5 タイプ
6 ヴィラ内の場所
7 参考文献
8 参考文献
9 外部リンク

オリジナル
lorica musculata cuirass（典型的なレガトゥス）の画像は、紀元前20年に、アウグストゥスの最も重要な外交上の成果の1つであるローマのワシまたは記章のパルティアの返還を示しています。したがって、（架空の）ブロンズのオリジナルの日付は紀元前20年以降です。アウグストゥスが裸足で描かれているという事実は、これが古典的な図像学における神や英雄の標準的な描写であったため、神の表現であることが意図されています。大理石のコピーの日付は、おそらくその日付と西暦29年のリビアの死の間にあるでしょう。
この像は、リヴィアの息子でアウグストゥスの後継者であるティベリウスから依頼された可能性がこの仮説は、ワシの回復の仲介役を務めたティベリウスがキュイラスにも描かれているという事実に基づいています。この行為は彼がアウグストゥスのために行った最大の奉仕だったので、胸当ての画像は視聴者にティベリウスと神聖な皇帝とのつながりを思い出させ、両方の治世の間の継続性を示唆しました。アウグストゥスの死後、妻のリヴィア自身から依頼された可能性も

スタイル

ポルトガル、ブラガの彫像のモダンな塗装レプリカ
アウグストゥスは、軍の司令官である「皇帝」のこの役割で、トラカトゥス、またはローマ軍の最高司令官（文字通り、胸部着用者）として示されています。つまり、像は彼の記念碑の一部を形成する必要が最新の勝利; 彼は軍服を着ており、領事館のバトンを持って、修辞的なアドロクティオポーズで右手を上げ、軍隊に話しかけています。彼の装甲キュイラスの浅浮き彫りには、戦争の神である火星を含む多様なローマの神々、そして彼が征服した最新の領土の擬人化を暗示する複雑な寓話的および政治的議題があります：ヒスパニア、ゴール、ゲルマニア、パルティア（屈辱を与えられたクラッサスを持っていた、そしてここに彼の軍団から捕らえられた基準を返す行為に現れる）; 上部では、太陽の戦車がアウグストゥスの行為を照らしています。
像は、標準的なローマの姿勢演説を示すオーガスタの理想化された画像である及びスピアベアラまたは5世紀のBCの像に基づいてDoryphoros彫刻によってポリュクレイトス。Doryphoros’のコントラのスタンス、緊張とリラックスした手足間の対角線を作成し、古典彫刻の典型的な特徴は、ここに適合されています。像の脚のポーズは槍を持つ人に似ています。右足はぴんと張っていますが、左足はリラックスしていて、まるで像が前に進んでいるかのようです。ローマ時代の槍を持つ人が戦士アキレスを代表していると誤認されたため、このモデルはこのイメージにさらに適したものになりました。肖像画の頭に共和党の影響があるにもかかわらず、全体的なスタイルは、ローマの肖像画のリアリズムよりもヘレニズムの理想化に近い。このスタイルシフトの理由は、ギリシャ美術の習得です。それぞれの征服に続いて、ローマ人は大量のギリシャ美術を持ち帰りました。このギリシャの工芸品の流れはローマ人の美的嗜好を変え、これらの芸術作品はローマの上流階級の富と地位の象徴と見なされていました。
アウグストゥスの特徴が（彼のくすんだ外観と特徴的なフリンジで）描かれている正確さにもかかわらず、彼の顔の遠くて静かな表現は、従来のコントラポスト、解剖学的プロポーション、深く覆われたパルダメントゥムまたは「布」と同様に理想化されています司令官””。一方、アウグストゥスの裸足と、像の構造的支持としてイルカに乗っているキューピッドが含まれていることは、彼の養父ジュリアスシーザーを介した女神ヴィーナス（キューピッドの母親）との神話上のつながりを明らかにしています。ローマ皇帝の下で政府の宣伝の道具となった公式の彫刻の肖像画のスタイルとシンボルの明確なギリシャのインスピレーションは、古くて賢明な特徴が厳粛な性格のシンボル。したがって、プリマポルタの像は、若さと強さがリーダーシップのしるしとして評価され、英雄をエミュレートし、アレキサンダー大王自身で最高潮に達したギリシャの古典的およびヘレニズム時代への図像の意識的な逆転を示しています。そのような彫像の政治的機能は非常に明白でした。皇帝アウグストゥスがオリンパスで神の地位に引き上げられるに値する英雄に匹敵する例外的な人物であり、ローマを統治する最高の人物であることをローマに示しました。

ポリクロミー
参照：
古代ギリシャの芸術§多色性：彫像と建築の絵画

タラコビバ2014フェスティバルのために準備されたプリマポルタのアウグストゥス像の塗装レプリカ。
アウグストゥスが最初に描かれたことはほぼ確実ですが、今日残っている痕跡はほとんどないため（地面で失われ、発見以来色あせています）、歴史家は証拠のために古い水彩画と新しい科学的調査に頼らざるを得ませんでした。ミュンヘンのVincenzBrinkmannは、1980年代に紫外線を使用して古代の彫刻に色を使用して、色の痕跡を見つけることを研究しました。
今日では、バチカン美術館は、理論化、元の色でそれをペイントするように銅像が1999年に洗浄した際に確認されたように、像のコピーを生産している。しかし、の美術史家セントアンドリュース大学でスコットランドを、ファビオ・バリーは、この再構成を微妙で誇張されたものとして批判しましたが、他の批評家は、アウグストゥスの元のプリマポルタと塗装されたレクリエーションとの間に多くの顕著な違いがあると主張しました。しかしながら、彫像の色素沈着に関する継続的な意見の不一致のために、これらの色の使用法に関する情報や調査はほとんどありません。別のコピーは、タラコビバ2014フェスティバルのために異なる配色で描かれました。
少なくとも18世紀以来、元の絵の具が欠けているローマの彫刻の見慣れた光景は、モノクロームが古典的な彫刻の自然条件であるという考えを後押ししてきました。しかし、表面処理は現在、彫刻の全体的な効果に不可欠であると認識されています。
二世紀博学ルシアンの著作は、色はその時の仕事のために機能する方法の良い例を提供し、「私は私が彼女の最も重要な機能の邪魔に恐怖！…体の残りの部分は、聞かせてアペレスを表し..白すぎず、血で拡散した」と語った。引用は、当時の彫像は、その「チョーラ」（皮）または層が彫像に適用されて完成することなく、未完成であると述べ続けています。プリマポルタのために選ばれた各色の具体的な意味は不明です。軍隊と王族のためにおそらく赤。

図像学

胸当ての詳細

ポートレート
ヘアカットは、分割された太い髪の毛で構成されており、アウグストゥスの額の真ん中にある髪の毛が、他の髪の毛で囲まれています。左から2本の髪型が額に迷い、右から3本の髪型がこの像で最初に見つかった髪型です。この髪型はまた、彼の硬貨の肖像画と比較して、この像をアウグストゥスとしてマークしています。この特定の髪型は、このアウグストゥスの肖像画タイプをプリマポルタタイプとして識別する最初の標識として使用されます。これは、3つの公式肖像画タイプの中で2番目で最も人気がたとえば、アウグストゥスの他の髪型はアラパキスで見られます。これらの「プリマポルタ型」の特徴を備えたアウグストゥスのもう1つの実物大の像は、現在ナツィオナーレロマーノ美術館にあるポンティフェックスマキシマスの役割でアウグストゥスを描いたラビカナ街道のアウグストゥスです。
顔は理想化されていますが、ポリュクレイトスの彫像の顔ほどではありません。アウグストゥスの顔は滑らかではなく、アウグストゥスの個々の特徴を示す詳細を示しています。皇帝の肖像画に見られるように、芸術はアウグストゥスの治世中に重要な変化を遂げ、共和党時代を支配した極端なリアリズムがギリシャの影響力に取って代わった。帝国を統治する。以前の肖像画では、アウグストゥスは自分自身を君主的な方法で描写することを許可していましたが、後に彼を「初期対等期間」として表すより外交的なイメージでこれらを修正しました。頭と首はパリアン大理石で別々に製造され、胴体に挿入されました。

胸当てレリーフ

クローズアップビュー
胸当てに戻るパルティア男示す銅像に、
アウグストゥス軍団基準をによって失われた
マルクス・リキニウス・クラッススで Carrhae 像の図像はのそれに比べて頻繁にあるカルメンsaeculareによってホレス、とのアウグストゥスの設立記念パックス・ロマーナを。胸当ては、リターンを描いた多数の小さな数字で浮き彫りにアウグストゥスの外交のおかげで、ローマ軍団のワシのかされaquilaeに敗れたパルティアでマルクス・アントニウス40代のBCにとによってクラッスス53紀元前に。
最も一般的な解釈によると、中央の人物は、クラサスの基準を装甲ローマ人（おそらくティベリウス、または象徴的に火星のアルトールまたは理想的な軍団の化身）に戻すパルティアの王です。。他の理論では、男性の姿にローマ軍団の理想的な化身が見られます。これは、彼の最大の国際的成功の1つとして、オーガスタンのプロパガンダで非常に人気のある主題であり、ローマ人が期待していた戦争からパルティア軍の力によってアウグストゥスが阻止されたため、特に強く強調する必要がありました。外交を選んだ。武装した人物の下には、犬、おそらくオオカミ、または考古学者のアスカニオ・モデナ・アルティエリによると、ロムルスとレムスの看護師である彼女のオオカミが見えます。左右には、喪に服している女性像が座っている。片側に鞘のある剣を持った人物は、ローマに敬意を表することを余儀なくされた東の人々（そしておそらくチュートン）を擬人化し、もう一方の側に鞘のない剣を持った人物は、対象の人々（ケルト人）を擬人化します。上から時計回りに、次のように表示されます。
空の天幕を広げている天空神カイルス
オーロラとルナ
対象となる人々の擬人化
女神ダイアナ
地球の女神セレス/テルス-アラパキスにも同様に表されています
アウグストゥスの後援者、アポロ
支流の人々の擬人化
太陽神ソル
アウグストゥスによるクレオパトラの敗北を表す、各肩のスフィンクス
興味深いことに、キュイラスは正面だけではありません。鎧の裏側もキュイラスの後ろの右下には、上に翼があり、左腰にカーニクスがあり、木の幹にグリーブが付いたヘルメットをかぶったトロフィーが像を壁につなげたと思われる鉄の釘がありました。これは、背面が未完成であることが原因である可能性があります。
これらの解釈のどれも議論の余地がありません。しかし、おそらくすべての神々は、太陽と月が永遠に昇るのと同じように、イベントの継続性と論理的一貫性を象徴しているので、ローマの成功は確実であり、神聖に認可されています。さらに、これらの成功は、この胸当ての着用者であるアウグストゥスと関係が唯一の活動的な人物はパルティアの王であり、他のすべてが神聖に望まれ、叙階されていることを意味します。

神の地位
彼の生涯の間、アウグストゥスは（神性を受け入れた後の皇帝とは異なり）神として描かれることを望んでいませんでしたが、この像には皇帝の「神の性質」、彼の天才への多くの薄いベールの言及がアウグストゥスは裸足で示されています。これは、彼が英雄であり、おそらくディバスでさえあることを示しており、それ以外の場合は軍事的な肖像画に民間の側面を追加します。裸足であることは、以前は神々の画像でのみ許可されていましたが、は、アウグストゥスが裸足ではなかったローマ市の彫像のリヴィアによって設定された死後のコピーであることを意味する場合も
彼の足元にある小さなキューピッド（金星の息子）（金星の守護動物であるイルカに乗っている）は、ユリウス家がアウグストゥスと彼の大叔父ジュリアスシーザーの両方によって作られた女神ヴィーナスの子孫であるという主張への言及です-完全な神の地位を主張することなく、神の血統を主張する方法。キューピッドが乗るイルカは政治的に重要です。これは、アウグストゥスがアクティウムの海戦に勝利し、彼の主要なライバルの1人であるマークアントニーを破ったことを示唆しています。

タイプ
プリマポルタのアウグストゥスが最も有名な例であるプリマポルタのアウグストゥス像のタイプは、彼の一般的な表現スタイルになりました。このタイプは、アウグストゥスの称号を視覚的に表現するために紀元前27年頃に導入され、AD14で亡くなるまで、帝国全体でさまざまなバージョンの胸像でフルレングスにコピーされました。コピーはアウグストゥスが年をとっているように見えることは決してありませんでしたが、彼の宣伝の目的、つまり従来のスタイルと文化の物語を通してローマ皇帝の権威を示すことを目的として、彼を永遠に若いものとして表現しました。最高の状態で、ローランドRRスミスの見解では、このタイプは「成熟した、年齢のない、権威ある若さとして説明されるかもしれない一種の視覚的パラドックスを達成します」。

ヴィラ内の場所
プリマポルタのアウグストゥスの像は1863年にリウィアのヴィラ内で発見されましたが、不完全な考古学雑誌が現代の歴史家に曖昧な証拠を残しているため、発見自体とその直後のことについてはほとんど知られそのため、別荘内の彫像の正確な位置は不明です。提案される場所は、地下の複合施設、階段の近くの配置、別荘のアトリウム、、またはプリマポルタの丘の南東の角にある月桂樹の木立です。学者たちは、最後のものは最初の3つと比較して比較的説得力がないと述べています。
アウグストゥスの像が別荘の地下の複合施設で発見されたという理論は、アウグストゥスが左手に槍の代わりに月桂樹の枝を持っているという仮説に基づいています。学者たちは、この仮説が正しければ、リウィアのヴィラは月桂樹の木立で装飾されていたに違いなく、装飾の理由はガリーナアルバの前兆であると述べています。
最近の発掘調査では、地下複合施設の前のプリマポルタの丘の端に月桂樹を植えるために使用された鉢の残骸が発見されました。これは、別荘に月桂樹の木立が存在する可能性を示唆しており、像が地下の複合施設に彼女は、スエトニウスによれば、アウグストゥスは雷を恐れ、しばしば「地下のアーチ型の部屋」に隠れていたと述べてこれを合理化した。雷からの保護を提供すると考えられています。
理論に同意しない学者は、ポットの残骸が月桂樹を植えるために使用された可能性があるが、そのようなポットはレモンなどの他の植物にも使用されたと主張しました。彼らはまた、最初の発掘から25年後に作成された1891年の図面によると、プリマポルタアウグストゥスは、複合施設自体ではなく、地下複合施設に通じる階段の下部で発見されたと述べています。AlanKlynneとPeterLiljenstolpeはさらに、像がアトリウムの南壁に対して軸上に立っている長方形の構造物の上に立っていたアトリウムなどの別の場所から地下室に運ばれた可能性があると述べています。訪問者が北東の角にある蛇口からアトリウムに入ると、像が最初に見え、左から見ることになります。これは、この位置から見るべきであるというケーラーの考えに一致します。。訪問者がアトリウムを横切って歩いたとき、彼らの目はアウグストゥスの右手に会い、アウグストゥスが作った住所を「受け取った」。
ガリーナアルバの物語は、リヴィアがオクタヴィアンと結婚した後、ワシが月桂樹の枝を持った鶏をリヴィアの膝の上に落とし、ローマの宗教当局が祝福と神性のしるしとしてとらえたと語っています。この植物は、現在は別荘スルバナとして知られている場所に、細心の注意を払って植えるように命じられました。そこでは、木立に成長しました。ジェーンクラークリーダーによると、ユリウスクラウディアンが軍事的成功を収めたとき、彼らは別荘から月桂樹の枝を取りました。

参考文献
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イタリア語で
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外部リンク
コモンズには、プリマポルタのアウグストゥスに関連するメディアが
Ny CarlsbergGlyptotekの大理石の石膏模型の写真測量調査によるアウグストゥスのプリマポルタ型頭部の3Dモデル
彫像のページ、ドイツ語、色付きの再構成と胸当てのクローズアップ
[ドイツ語での別の色付きの再構成]
VIAMUSの説明
VIAMUSのカタログレコード
360度のコンピューターの再構築”