B%C3%A9la_Iv%C3%A1nyi-Gr%C3%BCnwald
ベーラ・グリューンヴァルト
と混同しないでください
BélaIványi-Grünwald（1867年5月6日-1940年9月24日）は、ハンガリーの画家であり、Nagybánya芸術家の植民地の主要メンバーであり、Kecskemét芸術家の植民地の創設者でした。
BélaIványi-Grünwald
自画像、ca。1903年
生まれ（1867-05-06）1867年5月6日
ソム、ハンガリー
死亡しました
1940年9月24日（1940-09-24）（73歳）
国籍 教育
アカデミーオブファインアーツ（ブダペスト）、アカデミージュリアン
で知られている
ペインティング
動き
自然主義、フォーヴィスム、バロック
コンテンツ
1 人生
2 スタイル
3 ノート
4 外部リンク
人生
で生まれソム、Iványi-グリュンワルドは、下の彼の芸術の研究を始めたバータラン・セーケイとカロリー・ロッツで美術アカデミーでブダペスト（1882年から1886年）とでそれらを続け、ミュンヘン1886年から1887年に及びでアカデミージュリアンでパリ1887年から1890年まで。1891年から彼は再びミュンヘンで働きました。1894年に彼はフェレンツアイゼンハットと一緒にエジプトに旅行し、そこで彼はいくつかの東洋をテーマにした作品を描きました。1889年から、彼はブダペストの芸術宮殿で定期的に展覧会を開催しました。彼の初期の写真の特徴は、ジュール・バスティアン・ルパージュの影響を示す、田舎のジャンルの原始象徴主義的な扱いであるハドゥル・カルジャ（「戦士の剣」、1890年）です。ミュンヘンに帰国した後、Iványi-グリュンワルドと題する絵画の大規模なジャンルの塗装Nihilistáksorsothúznak（「Nihilists描画ロット」、1893年）、その深く感じた主題のためとして、明暗法のその劇的な使用のために注目すべきとしての仕事を。ブダペストでの1896年のミレニアム展の州委員会に応えて、彼は巨大な学術史画、Bélakirályvisszatérésetatárjárásután（「タルタルの手にかかった侵略後のベーラ4世の帰還」）を制作しました。
1896年、一緒に持つサイモン・ホロージー（彼はミュンヘンのHollósyの反アカデミック絵画学校で知られていた）と彼のサークル、 Iványi -グリュンワルドは、到着したNagybánya（1918年からバイアマーレ、ルーマニアに集中するために）plein-空気の風景画; そこで、彼はNagybánya芸術家の植民地の重要なメンバーになりました。2年後、彼はギリシャのカトリック司祭の娘であるイレン・ビルツと結婚し、街に定住しました。1901年にホロシーが去った後、彼はそこで無料の絵画アカデミーの教授の一人になりました。1909年のブダペスト国立サロンで、彼は新しいスタイル（分離主義）での彼の絵画で大きな評価を得ました。それは彼に芸術家の植民地を設立するように頼んだケチケメートの小さな町の市長から彼が頼んだ支持を得ました。したがって、1911年から18年にかけて、彼はケチケメートの芸術家の植民地を率いて働きました。1920年以降、彼はペストに住み、夏にはバラトン湖の近くで絵を描きました。その年、彼はSzinyeiMersePálSocietyの創設者の一人でした。彼は、デブレツェン大学図書館の記念碑的な帆布を描くなど、多くの重要な任務を受けました。1928年から彼はセンテンドレ画家協会の会長を務めました。長年にわたり、彼はブダペストで定期的に展覧会を開催し、フレンケルサロンで何度も絵画を展示しました。彼は1940年にブダペストで亡くなりました。
スタイル
Iványi-Grünwaldは、彼のキャリアの間に発展したモダニズムのさまざまな流れを痛感していました。最初、彼はフランスの自然主義に影響を受けました（Ave Maria、1891; Juhászésparasztasszony— “Shepherd and Peasant Woman”、1892）。間違いなく彼のキャリアの中で最も達成された段階であるナジバニャでは、彼はプレインの空気と衣装のシーンに焦点を当てました（Holdkelte — “Moonrise”、1897; Bércekközött— “Between Crags”、1901; Itatás— “Watering”、1902; Háromkirályok—「東方の三博士」、1903年; Ruhaszárítás—「乾いた服」、1903年）。この時までに、彼の作品はバスティアン・ルパージュの影響から距離を置き、変化する大気の影響に集中していました。彼は、たとえば、イブニング・バイ・ザ・キャトル・ペン（1896）のように、昼と夜のさまざまな時間に光によって生み出されるムードを強調し、非常に明るい色を使用しました。Avölgybenの鮮やかな緑（「インザバレー」、1901年頃）。彼の主題は彼のすぐ近くから取られ、人物像は風景の不可欠な部分として示されています。Iványi-Grünwaldは、1905年にローマで1年間過ごすことができる賞を受賞するまで、HollósyのNagybánya学校でも教えていました。1906年に彼はブダペストのエルンスト美術館で彼の作品の展示会を開催しました、そしてこのイベントは彼が数年そこにとどまったけれども彼のNagybánya期間の終わりを事実上発表しました。
徐々に変化は、若いハンガリーの画家パリから戻ってきたとのスタイルで働くの影響によりIványi・グリュンワルドの仕事にもたらしたフォーヴィスム。より直接的なインスピレーションは、1907年にブダペストで開催された現代フランス印象派とポスト印象派の絵画の展示によって提供されました。彼の絵画はより装飾的で様式化され、輪郭はより大胆になり、彼の構図は、NagybányaitájaGutinnal（「Gutin川のあるNagybányaの眺め」、1906–08）のように平らな形に基づいています。装飾的な原理は既にブダペストにRévaiVillaの1909年の大パネルに支配Tavasz（「春」）、及びゴーギャン（彼の技術に影響を及ぼさ特にRómaiヴィラ- 「ヴィラローマ」1905年; CigánylányokALápospartján – “の銀行によるジプシー女の子Lápos、1909″）。彼のケチケメート段階の主要な作品は、ケチケメート・ピアク・テレン（「冬のケチケメートの市場」、1912年）であり、その中で彼はいくつかのバージョンを描いた。これらのシーンは、ゴーギャンのブルターニュの絵画を思い起こさせ、大胆に輪郭を描かれた深い色の平面を備えています。彼は当時、記念碑的なフレスコ画を描くこともできました（Fürdésután—「入浴後」、1914年頃）。半ば1910年代の後、彼の革新的な期間が終わりに来て、彼は牧歌的なシーンやきれいな風景のシリーズを実行し、大部分が激しく塗装と効果（内印象派バラトン湖のショアの牛、1920;現実的なTájképのgémeskúttal – 「スイープポールウェル」、1924年;バラトン、1936年）。彼の最後の年に、彼はバロックの典型的な動きで絵を描き、次にシンプルで現実的なものを描きました。彼の静物画とこの時期のジプシーの写真はそれほど重要ではありませんでした。
戦士の剣（1890）
アベニューマリア（1891）
月の出（1897）
バレーで（1901年頃）
衣類の乾燥（1903）
Gutin川のあるNagybányaの眺め（1906 – 08年頃）
ラポスの銀行によるジプシーガールズ（1909）
冬のケチケメートの市場（1912年）
ノート
^ （ルーマニア語） 「IványiGrünwaldBéla」 2011年10月5日、セーケイ人博物館のウェイバックマシンでアーカイブ ^ “IványiGrünwald、Béla”、オックスフォードアートオンライン ^ 「Iványi-Grünwald、Béla」、ハンガリーの美術
外部リンク
BélaIványiGrünwaldの作品”