Bar_(music)
音符、バー（または尺度は）の特定の数に対応する時間のセグメントであるビート毎拍が特定の音符値によって表され、バーの境界は垂直で示されたバーライン。音楽を小節に分割すると、楽曲内の場所を特定するための定期的な参照ポイントが提供されます。また、五線記号の各小節をバッチとして読み取って再生できるため、書かれた音楽を簡単に追跡できます。
小節線の種類
15小節の
マルチレスト
その他の使用法については、バーを参照してください 通常、曲は同じ長さの複数の小節で構成され、現代の記譜法では、各小節の拍数は拍子記号によってスコアの先頭で指定されます。では、単純な時間、（のような3 4）、上の図は小節あたりの拍数を示し、下の数字は拍の音価を示します（拍は四分音符の値を持っています3 4 例）。
ミュージシャンは一般的に両方の使用法を理解していますが、単語バーはイギリス英語でより一般的であり、単語メジャーはアメリカ英語でより一般的です。ブルース形式は、しかし、常に「12-バー・ブルース」です。アメリカ英語では、barとmeasureという単語はしばしば同じ意味で使用されますが、「bar」という単語の正しい使用は垂直線自体のみを指し、「measure」という単語は小節の間に含まれるビートを指します。国際的な使用法では、小節番号と小節番号について話すことも同様に正しいです。たとえば、「小節9〜16」または「mm」です。9–16 ‘。同じ方針に沿って、通常、省略形 ‘bbを予約することをお勧めします。ビートのみの場合は3–4 ‘など。バーは完全に名前で参照する必要が
曲の中の最初の計量的に完全な小節は、「小節1」または「m」と呼ばれます。1 ‘。曲が弱起（曲の先頭にある不完全な小節）で始まる場合、「小節1」または「m」。1 ‘は次のバーです。
コンテンツ
1 バー
2 歴史
3 ハイパーメジャー
4 も参照してください
5 参考文献
6 参考文献
バー
もともと、バーという言葉は、音楽の典型的な尺度のバーのような（つまり長方形の）寸法ではなく、メートル単位をマークするためにスタッフを通る垂直線から来ていました。イギリス英語では、これらの垂直線もバーと呼ばれますが、区別を明確にするためにバーラインという用語がよく使用されます。ダブルバーライン（またはダブルバーが）は、2つの分離、互いに近接描か二つの一小節線からなることができるセクションをピース内に、またはバー線はピースまたは運動の終了を示す、太い棒線が続きます。ことを注意ダブルバーがないタイプを指し棒（すなわち、測定）が、のタイプにバーライン。曲の終わりを示す小節線の別の用語は、音楽の終わりです。
リピート記号（または、リピート小節線 ）音楽端のように見えるが、それは前の音楽のセクションを繰り返すべきであることを示す、2つのドット、一方が他方の上を有します。繰り返されるパッセージの始まりは、begin-repeat記号でマークできます。これがない場合、繰り返しは曲または楽章の最初からであると理解されます。このbegin-repeat記号は、譜表の先頭に表示されている場合、その前に小節がないため、小節線としては機能しません。その唯一の機能は、繰り返されるパッセージの始まりを示すことです。
通常のメーターを使用する音楽では、バーは、音楽の長さに関係なく、音楽の周期的なアクセントを示すように機能します。混合拍子を使用する音楽では、代わりに小節線を使用してリズミカルな音符グループの始まりを示しますが、これは大きく異なる場合が一部の作曲家は破線の小節線を使用し、他の作曲家（Hugo Distlerを含む）は小節線をパーツごとにさまざまなグループ化を示すためのさまざまなパーツ。
イゴール・ストラヴィンスキーは小節線について次のように述べています。
小節線は単なるアクセント以上のものであり、少なくとも私の音楽では、アクセントによってシミュレートできるとは思いません。
小節と小節線もグループ化を示します。小節内と小節の間、フレーズ内とフレーズの間、およびメーターなどのより高いレベルでのビートのリズミカルなものです。
歴史
15世紀と16世紀にキーボードとビウエラの音楽で使用された最も初期のバーラインは、通常のメーターをまったく反映していませんでしたが、セクション分割のみであったか、場合によってはすべてのビートをマークしていました。
バーラインは16世紀後半にアンサンブル音楽に導入され始めましたが、しばらくの間不規則に使用され続けました。17世紀半ばまで、すべての小節が同じ長さのモダンなスタイルでバーラインが使用され、拍子記号と関連付けられるようになりました。
もともとバーラインなしで表記されていた古楽の現代版では、妥協案としてメンサーストリッチを使用することが
ハイパーメジャー
ハイパーメーター：4ビートメジャー、4メジャーハイパーメジャー、4ハイパーメジャーバース。赤のハイパービート。
hypermeasureは、大規模またはハイレベルの尺度、またはメジャーグループであるメトリックユニットにおいて、一般的に、各正規尺度は、一拍（実際にはhyperbeat大きいメートル）。したがって、小節/ハイパービートはハイパーメジャーに対するものであるため、ビートはメジャーに対するものです。Hypermeasuresは、ユニットとして認識表記バール、よりも大きく強い及び弱いビートのパターンで構成され、同じ長さでなければならない隣接hypermeasuresと共に、感作成する必要がありhypermeterを。この用語は、エドワードT.コーンによって音楽形式と音楽パフォーマンス（ニューヨーク：ノートン、1968）で造られたもので、あまり形式的でないフレーズの概念に似ています。
も参照してください
バーラインシフト
タラ（音楽）
ワズン
参考文献
^ ChordWizardソフトウェア。「www.howmusicworks.org」。
^ 読んで、ガードナー。（1979）記譜法：現代の練習のマニュアル、第2版、ニューヨーク：Taplinger Publishing Company、p.183。
^ 「アーカイブされたコピー」。 −記譜法のチャート ^ Nickol、Peter（2008）。音楽を読むことを学ぶ、p.105。
ISBN 1-84528-278-7。 ^ ウィノルド、アレン（1975）。「20世紀の音楽のリズム」、20世紀の音楽の諸相。ヴィットリヒ、ゲイリー（編）。ニュージャージー州イングルウッドクリフ：プレンティスホール。
ISBN 0-13-049346-5。 ^ ハーバード音楽辞典、第2版。（1972）、「バーライン」 ^ スタイン、デボラ（2005）。魅力的な音楽：音楽分析のエッセイ、p.18-19および「用語集」、p.329。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。
ISBN 0-19-517010-5。
参考文献
コーン、エドワードT.（1968）。楽式と音楽演奏。
ISBN 0-393-09767-6。 “