Barbara_Carrasco
バーバラ・カラスコ（1955）は、ロサンゼルスに住み、活動しているチカーノのアーティスト兼活動家です。彼女は「反逆フェミニスト」と見なされており、その作品は社会経済学、人種、性別、セクシュアリティを含む支配的な文化的ステレオタイプを批評しています。カラスコは、詳細で小規模なペンやインクの作品と同じように、壁画のような大規模な作品を作成するのにアーティストと同じくらい快適です。彼女のアートは国内外で展示されています。彼女は、重要なチカーノアートの展示であるチカーノアート：レジスタンスとアファメーション（CARA）の一部でした。カラスコは今日もアートを作り続け、他の人にアートについて教えています。
バーバラ・カラスコ
生まれ 1955年 テキサス州エルパソ
国籍
アメリカン
教育
カリフォルニア大学ロサンゼルス校、カリフォルニア芸術大学
動き
チカーノアートムーブメント
配偶者たち）
ハリーガンボアジュニア
コンテンツ
1 バイオグラフィー
2 美術
3 参考文献
4 外部リンク
バイオグラフィー
カラスコはテキサス州エルパソでメキシコ系アメリカ人の両親に生まれました。彼女は家族の中で2番目に年上の子供であり、最も年上の女の子でした。 彼女には2人の兄弟と2人の姉妹が育ちました。彼女が約1歳のとき、彼女の家族はロサンゼルスに引っ越した。彼女の父親は朝鮮戦争の海軍の退役軍人だったので、彼らはカルバーシティの政府の退役軍人の住宅に住んでいた。彼女は、彼らが貧しく、フードスタンプで暮らしていたことを思い出します。 Mar Vista Gardensの主にメキシコ系アメリカ人とアフリカ系アメリカ人のコミュニティで育ったカラスコの子供時代は、仲間よりも肌が薄いことでからかわれ、緑色の目で際立っていたため、時には痛みを伴いました。「白人の女の子」、「緑色の目」、「グエラ」と呼ばれています。 真のメキシコ系アメリカ人ではないと同時に認識され、「肌の色が薄いことを利用する」ように言われた彼女の経験は、後年の彼女の芸術的主題の一部を構成します。 カラスコは、父親が彼女に視野を広げ、大学に行き、彼女のアートワークを奨励したと述べた。彼は芸術を高く評価しており、芸術的であると考えられていました。サンタモニカバスラインのバス運転手として働いていた彼女の父親は、「誰もがバスの運転手になることはできるが、誰もが芸術家になることはできない」と述べた。カラスコの父親は、彼女が12歳のときに心臓発作で亡くなり、彼女は常に父親の近くにいたため、彼女にとって困難でした。ガールスカウトのリーダーとしても志願したカラスコの母親も、芸術的に傾倒していた。彼女の母親は日本の芸術を賞賛し、それで家を飾りました。カラスコは、日本のイメージで育ったことが彼女の線の感覚に影響を与えたと感じました。彼女はまた、彼女が強い女性だったので、彼女の母親は個人的なロールモデルであると感じました。しかし、彼女の母親も彼女の女の子を非常に保護しており、彼女はカラスコが彼女の姉妹のための伝統的な女性らしさのロールモデルとして機能することを期待していました。
カラスコは1年生から8年生までカトリック学校に通っていました。学校では、近所のように、カラスコはそこで人種差別が行われていると感じ、アングロと白人の学生は「よりよく扱われた」と感じました。彼女はしばしば、彼女の授業に注意を払う代わりに、カトリック学校のテーブルに絵を描いた。彼女は自分の「小さな絵の世界」に頻繁にいたので、1年生を繰り返しました。しかし、修道女の中には、彼女が学校を卒業した後もカラスコと連絡を取り続けたシスター・メアリー・アンを含め、彼女の才能に気づき、励ましました。 7年生のとき、彼女がカトリック教徒であることを確認したとき、カラスコは彼女のリーダーシップに触発されたため、確認名としてジャンヌダルクを選びました。
夏の間、彼女と彼女の姉妹は、プロジェクトの若者がカリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）のクラスに参加するのを支援するプログラムの一部でした。カラスコは、彼女の視野を広げ、大学への入学を奨励したことで、このプログラムの功績を認めています。
カラスコはベニス高校に通った。彼女の高校の美術教師、シャカギ氏は、アートを作成するために、ボールペンを含むさまざまな媒体を試すように彼女に挑戦しました。 カラスコは高校でジャーナリズムと芸術の両方に深く関わっていましたが、当時はまだ政治的に活発になり始めていませんでした。
カラスコは1978年にUCLAから芸術のBFAを取得しました。彼女は家族で初めて大学を卒業しました。 UCLAで、彼女はキャンパスチカーノ新聞、の最初の女性の編集者だったラGENTE。カラスコは、UCLAでヤン・スタッシーのような要求の厳しい芸術教授を故意に選び、彼女に絵を描くことにおいて確かな背景を与えました。カラスコは、セサールチャベスの 労働組合（UFW）運動に参加した最初の芸術家の1人でした。彼女は、19歳のときに彼がUCLAで話すのを聞いて、「スピーチの直後にボランティアをした」と言っています。彼女は彼の動きとチャベス自身の両方を信じていたので、15年間チャベスのためにボランティアのアートワークをしました。時折、チャベスは彼女に画材を払い戻すことができたが、カラスコが行った仕事のほとんどは無給だった。カラスコは、労働組合運動と抗議のための「記念碑的な旗」の作成を支援した。 UCLAを卒業した直後、カラスコは後にブロードウェイでオープンしたズートスーツプレイのアートの制作を手伝いました。彼女はまた、UCLAの後にパブリックアートセンター（Centro del Arte Publico）に参加するようになりました。彼女はセントロに招待された多くの女性の一人でした。
1980年代半ば、カラスコは壁画「ロサンゼルスの歴史：メキシコの視点」の制作を依頼され、多くの論争を引き起こしました。しかし、論争から生まれた宣伝は、カラスコをいくつかの点で助けました。彼女は、1985年にアーティストのグループと一緒にソビエト連邦に行き、アルメニアのエレバンにある子供博物館で壁画を描くように選ばれました。彼女は翌年、ソビエト連邦への2回目の旅行に行き、ドロレス・ウエルタの13歳の息子であるリッキーも連れて行った。彼女はまた、1986年にニカラグアへのチカーノ代表団と呼ばれるUCLAプログラムでニカラグアに行きました。それはニカラグア革命の間であり、その経験はカラスコに深く影響を与え、彼女に別の文脈での死について考えさせた。
カラスコは1991年にカリフォルニア芸術大学（CalArts）から芸術のMFAを取得しました。 CalArtsを卒業した後、彼女はインスピレーションを感じず、約2年間芸術の制作をやめました。さらに、1993年のセサールチャベスの死はカラスコに深い憂鬱感を生み出した。彼女はチカーノの指導者が十分ではなく、彼の代わりになる人はほとんどいないと感じた。
1990年代半ば、カラスコと結婚したアーティスト、ハリーガンボアジュニア。ガンボアとカラスコは最初は仲良しでしたが、カラスコは特に「女性アーティストを応援してくれた」という理由で彼が好きでした。 1994年、彼女には娘のバービーがいました。1995年に彼女はリンパ腫と診断され、1996年にこの病気を治療するために骨髄移植を受けました。移植後、カラスコは彼女の手が詳細な作業のために不安定であると感じました。
彼女はドロレスウエルタ財団の創設メンバーであり、理事を務めています。
カラスコは2002年から2003年にUCリージェント教授でした。
彼女は2014年にロサンゼルスで「コミュニティチャンピオン」として認められました。
美術
カラスコは芸術家であり、コミュニティに深く関わっている壁画家です。彼女のアートワークは、米国の先住民に対する本当の歴史と彼らがどのように扱われたかを明らかにしています。彼女はゲッティ美術館、セルフヘルプグラフィックス、政治グラフィックスセンターの一部です。カラスコの芸術は、しばしば社会的な論評に非常に焦点を合わせています。彼女は自分の芸術を使って、女性の扱いの変化を提唱している。彼女は、チカーノ芸術運動に性差別的な態度を認識させることにおける彼女の役割について公に認められている。彼女は、民族性のために絶えず無視されてきたコミュニティに正義をもたらすためにCeasr Chavezと緊密に協力している活動家であるため、チカーノ芸術運動の重要人物です。彼女の芸術はまた、女性に関連する宗教的教義に関して彼女が見ている問題にも取り組んでいます。カラスコは彼女の芸術を使用して、他の方法では見えないままである問題に注意を向けさせます。彼女はまた、ドロレス・ウエルタの「象徴的な表現」のように、影響力のある女性を祝うのを手伝っています。カラスコがチカーノ芸術運動に関与したとき、彼女は非常に献身的で関与していました。カラスコのアートワークは、コミュニティをまとめるのに役立ちましたが、色のある人々に対する人種差別や性差別の歴史について人々を教育するのにも役立ちました。彼女のアートワーク内で抗議することにより、彼女はUFWユニオンとドロレスウエルタ財団の社会的変化を生み出しました。彼女の有名な作品の1つ、セサールチャベスの娘の肖像画であるドロレスは、彼女が15年間一緒に働いていたUFWユニオンの共同創設者として彼女を称えることでした。1970年、当時のカラスコはUCLAの学生であり、彼女のアートワークである妊娠中の女性を毛糸の玉で作成しました。彼女は、妊娠中の妻に妊娠しているために学校に行けないと兄が言ったのを聞いて、この作品を作るように促されました。人々はこのアートワークをさまざまな方法で解釈しますが、最も話題になったのは、これが滅菌についてどのように語ったかということでした。プエルトリコとラティーノの女性の同意なしに多くの女性が滅菌されました。チャベスは彼女のアートワークのプロセスが生き返るのを見るでしょう。彼は、1989年にニューヨークで彼女の作品がタイムズスクエアで展示された彼女のアートワークである農薬を見たカラスコの記者会見の1つに出席していました。カラスコの作品は、米国、ヨーロッパ、ラテンアメリカなどの多くの展示で展示されています。彼女のオリジナルの壁画のスケッチとドローイングのいくつかは、現在、ワシントンDCの米国議会図書館の常設コレクションに保管されており、スタンフォード大学の特殊コレクション、メキシコ系アメリカ人の写本コレクションにアーカイブされています。カラスコ自身は、彼女がとても政治的だったので、彼女の芸術はそれほど真剣に受け止められていないと述べた。のようなカラスコクレジット古いChicanaアーティスト、サンタ・バラザ彼女の仕事の「プラスの影響」を作成して、。彼女はまた、友人のイレイナ・セルバンテスのような同世代の他のチカーノの芸術家との仕事も楽しんだ。 Carrascoの作品は、「細い線、シャープなディテール、ハードエッジのグラフィック品質」を使用することがよく
カラスコは、労働組合（UFW）のリーダーであるセサールチャベスに会い、彼と一緒に働くことを決心したとき、わずか19歳でした。カラスコは、1976年から1991年の間に労働組合（UFW）と積極的に協力し、バナーを作成しました。 カラスコはチャベスと緊密に協力して、大会、集会、スーパーマーケットのデモ用のチラシとバナーを作成しました。労働組合のために。彼女がUFWのために作成した最大のバナーの1つは、Nasdarインクを使用したビニールの約30フィート×30フィートでした。カラスコは仕事を完了するのに約2週間かかり、時間通りに仕事を終えるのを手伝うために数人を募集した。彼女がUFWのために最後に行ったバナーは、セサールチャベスの葬儀バナーでした。
カラスコの最大の作品の1つは、16 x 80フィートの壁画で、1981年に再開発庁のコミュニティから委託されて起草を開始しました。壁画は「LAの歴史：メキシコの視点」と呼ばれ、少数派からの視点を一般の人々に見てもらいたいと考えていました。市は壁画のスケッチを承認しましたが、彼女がそれを描くプロセスを開始したとき、代理店は進行中の作業から14枚の画像を削除するように彼女に言いました。彼らがカラスコに削除して欲しかった画像は、色のコミュニティによる差別の事件を示していました。壁画には奴隷制、第二次世界大戦中のアメリカの強制収容所、そしてメキシコ系アメリカ人の若者を襲ったズートスーツ暴動が展示されていました。彼らが彼女にこれらの画像を削除するように要求したとき、カラスコはそうすることを拒否しました。しかし、彼女がそれらを拒否したため、壁画のプロジェクトはキャンセルされました。その後、壁画は、マイノリティの差別の真実を一般に示すことなく、ほぼ10年間保管室に置かれました。壁画には51の別々の出来事が描かれていました。この壁画に描かれているイベントには、日系アメリカ人の強制収容、シケイロスの壁画の白塗り、アメリカトロピカル、ズートスーツ暴動などがカラスコは3人の異なる歴史家と協力して、彼女の情報が正確であることを確認し、「都市の長老」との口頭インタビューを実施しました。壁画を作成するために、彼女には17人の若い助手がいて、その多くはギャングのメンバーでした。 CRAが壁画の主題を検閲しようとし、壁画自体を破壊しようとしたことさえ何度かあった。-彼女は「アーティストが、壁画、LAの歴史と私の整合性だけでなく、それはの完全性を損なうことになることを」感じたのでカラスコは彼女の壁画を検閲することを拒否したその後、の著作権超える法廷闘争がありましたカラスコが勝った壁画。 10年後、貯蔵室に保管されていたカラスコの壁画は、ついに再び一般に公開されるようになりました。自然史博物館は、2018年3月から2019年8月まで展示されているバーバラカラスコの壁画「LAの歴史：メキシコの視点」を入手できたと発表しました。現在、この壁画は博物館に滞在して訪問者が利用できる場所になっています。カラスコの壁画を通してロサンゼルスの歴史を体験して
ロサンゼルスの歴史：メキシコの視点の検閲に応えて、カラスコはセルフヘルプグラフィックスでセリオグラフ、セルフポートレート（1985）を作成しました。自画像は、フィニッシュラインを横切るランナーに扮したアーティストを描いています。絵筆を持ったランナーは、ペイントローラーが彼女の後ろの壁画グリッドを白塗りしている間、恐怖で彼女の肩越しに見ています。シケイロスの物議を醸す壁画の白塗りは、ブラシ自体で再び参照されます。
1989年、カラスコはコンピューターアニメーション、PESTICIDES！を作成し、ニューヨークのタイムズスクエアで上映されました。それは「物議を醸す」と考えられた。
Names Can Hurt（1991）は、カラスコが最初に行ったテキストを含む作品でした。それはキャンバスにアクリル絵の具で、カルバーシティで育った子供として彼女が呼ばれた名前の多くが含まれています。
カラスコの最も象徴的なイメージの1つは、彼女の版画、ドロレス（1999）です。この画像は、ドロレス・ウエルタの胸像を彼女の名前だけで平らな背景に描いています。画像にはポップアートの感性がカラスコは、フエルタが「自分自身で十分に強い」ことを示すような方法で彼女の肖像画を分離したと述べています。
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外部リンク
ラグーナ美術館のバーバラ・カラスコ