Blind_Husbands
Blind Husbandsは、エリッヒフォンストロハイム監督の1919年のアメリカのドラマ映画です。この映画は、ストロハイムの物語「ピナクル」を翻案したものです。
盲目の夫
映画ポスター
監督
エリッヒ・フォン・ストロハイム
によって書かれた
エリッヒ・フォン・ストロハイム
によって生産
エリッヒ・フォン・ストロハイム
主演
サム・デ・グラース
フランセリアビリントン
エリッヒ・フォン・ストロハイム
ギブソンゴーランド
撮影
ベン・F・レイノルズ
によって
エレナー・フライド
フランク・ローレンス
ヴァイオラ・マロリー
エリッヒ・フォン・ストロハイム
グラント・ホワイトック
配布元
ユニバーサルフィルムマニュファクチャリングカンパニー
発売日
1919年12月7日 （1919-12-07）
実行時間91分 国
アメリカサイレント（英語のインタータイトル）
バジェット
42，000ドル
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盲目の夫
コンテンツ
1 プロット
2 キャスト
3 バックグラウンド
4 プリプロダクション
5 製造
6 クリティカルレスポンス
7 テーマ
8 称賛
9 生存状況
10 参考文献
11 ソース
12 外部リンク
プロット
ドロミテのアルプスの村、コルティナダンペッツォに休暇を過ごす人々のグループが到着します。その中には、妻にあまり注意を払わないアメリカ人医師と、妻を誘惑することを決意したオーストリア人中尉がいます。彼はなんとか夫婦と仲良くなり、医者が地元の医師を助けるために去らなければならないとき、彼は中尉に彼の妻の世話をするように頼みます。中尉が切迫しすぎると、彼女は彼と一緒に去ることを約束しますが、彼女にもっと時間を与えるように彼に頼みます。夜の間、彼女は彼の寝室のドアの下に手紙を置きます。
医者は登山家としての彼の功績について自慢していた中尉と一緒に登山遠征に行きます。実際、彼はあまり体調が良くなく、医者は彼が頂上に到達するのを手伝わなければなりません。その過程で、医者は彼の妻の手紙を中尉のジャケットのポケットの中に見つけました、しかし彼がそれを読むことができる前に、中尉はそれを捨てます。彼は彼の妻が彼と一緒に去ることを約束したかどうか中尉に尋ね、そして中尉は肯定的な答えをします。医者は彼を頂上に残すことに決め、彼は医者が真実を信じないと思ったので彼が嘘をついていると今言っているにもかかわらず、彼の降下を開始します。帰り道、医者は妻の手紙を見つけました。彼女は夫だけを愛していると書いていて、中尉にもう気にしないように頼みました。中尉を迎えるために戻るべきかどうかを考えている間、彼はバランスを失い倒れます。医者が最終的に兵士によって救われるとき、彼は彼らに行って中尉を助けるように頼みます。彼らが彼に到達する前に、ハゲタカに襲われた中尉は絶壁から彼の死に倒れます。
キャスト
夫のロバート・アームストロング博士としてのサム・デ・グラース
マーガレット・アームストロング、妻としてのフランセリア・ビリントン
エリック・フォン・スチューベン中尉としてのエリッヒ・フォン・ストロハイム
山岳ガイド、サイレント・ゼップ役のギブソン・ゴーランド
嫉妬深いウェイトレスとしてのフェイ・ホルダーネス
村の花としてのルビー・ケンドリック
新婚旅行の花嫁としてのヴァレリー・ゲルモンプレス
新婚旅行の新郎としてのジャック・ペリン
村の医師、ブルナー博士としてのリチャード・カミングス
村の司祭としてのルイス・フィッツロイ
家から来た男としてのウィリアム・デ・ヴォール
家から来た男としてのジャック・マテス
家から来た男としてのパーシー・チャレンジャー
バックグラウンド
フォンStroheimは、期間の最大の映画の光景に余分な馬ハンドラとして1914年にハリウッドの映画業界に入ったDWグリフィスの国家の誕生（1915）。フォン・ストロハイムは、撮影が完了した後、グリフィスの制作ユニットとの仕事を見つけるために粘り強く、しかし無駄な努力をしました。偶然にも、彼はブロードウェイのディレクター、ジョン・エマーソンと出会い、フォーマルなミリタリードレスに関する彼の仕立ての知識に感銘を受けました。これは、イプセンの幽霊とミューチュアルフィルムの作品の映画化における小さな役割につながり、その後、その年の後半にFarewell to Thee（1915）で彼の最初のスクリーンクレジット機能が続きました。エマーソンはすぐにフォンストロハイムに、1915年のオールドハイデルベルク（1915）の制作で「俳優、アシスタント、テクニカルアドバイザー」として働き、2年間の専門家としての関係を開始し、「フォンストロハイムの初期のキャリアに最も重要な影響を与えました」。フォン・ストロハイムの運命は、プロデューサーがダグラス・フェアバンクス主演の多くの機能を監督する契約を獲得したときに、エマーソンの運命とともに上昇しました。
シェイクスピアのマクベスをトライアングルファインアーツスタジオに適応させるための制作マネージャーとして働いている間、フォンストロハイムは、グリフィスの大規模な制作イントレランス（1916）のいくつかのアシスタントディレクターの1人としてサービスに感銘を受けました。フォンストロハイムは、この壮大な作品のいわゆる「モダン」エピソードで多くのショットを設定した可能性が
グリフィスの内輪の1つではありませんでしたが、フォンストロハイムの見習いは、彼に監督の、つまり設定とプレーヤーのキャラクター開発をリンクすることへの執着を吹き込みました。フォン・ストロハイムが自身の映画で示した「うるさい完璧主義」と細部へのこだわりは、グリフィスの深い影響力の遺産です。
1917年に米国がドイツに対して第一次世界大戦に突入したことで、ハリウッドのスタジオとディストリビューターは、観客に「チュートン」の人物を紹介することに不安を感じました。フォンストロハイムの名前はキャストの請求から削除され、ダグラスフェアバンクスの制作会社から完全に除隊されました。スタジオは親米、プロ戦争と反ドイツのプロパガンダ映画になったとき、機会が説得力を描写することができ俳優のために生じたプロイセン軍の悪役を。フォン・ストロハイムは「彼の外見、名前、評判を利用し、プロのフン族としての新しいキャリアを切り開いた」と語った。
ドイツ軍の制服や道具の専門家として、フォン・Strohiemは上のDWグリフィスの顧問として機能するパラマウント・ピクチャーズに戻って世界のハーツとの有名選手-Laskyで内ザ・フン、両方の1918年
フォン・ストロハイムがユニバーサル・スタジオに雇われてドロシー・フィリップスの反対側のハート・オブ・ヒューマニティ（1918）に出演したとき、彼は制作のあらゆる側面に彼の「熱意と熟練」を貢献する準備ができていました。グリフィスの影響下で獲得した監督の専門知識を持っているフォン・ストロハイムは、「正直に自分がグリフィスの真の相続人であると感じました」。プロイセン中尉のエリック・フォン・エバハルト、フォン・ストロハイムの彼の炎症的な描写は、彼のスクリーン画像をアメリカ国民に名高いものにしました。特に、彼が幼児をゆりかごから奪い、2階建ての窓から投げるシーンです。
プリプロダクション
エリッヒ・フォン・ストロハイム（エリック・フォン・スチューベナンド中尉）とサム・デ・グラース（ロバート・アームストロング博士）が映画のクライマックスで奮闘
1918年後半のスペイン風邪のピーク時に、フォンストロハイムは、アメリカ人のカップルと三人婚のオーストリア中尉について、進行中の脚本「ピナクル」で映画スタジオに興味を持たせようとしました。
彼は、資金調達の最善の見通しは、フォン・ストロハイムが最近収益性の高いThe Heart ofHumanityを完成させたユニバーサルスタジオのCarlLaemmleであると決定しました。ドイツ生まれで民族性のあるレムルは、ドイツ語を話す同胞を雇うことで知られていました。これは、戦後の「反ドイツヒステリー」が米国で一時的に続いたときのフォンストロハイムにとって重要な考慮事項です。パラマウントやファースト・ナショナル・ピクチャーズなど、トップランクのスターで精巧で高価な機能を生み出すことが多い他の確立されたスタジオとは異なり、レムルの広大なユニバーサルオペレーションは、比較的低予算の映画を生み出し、俳優や技術者に節約的な契約を提供し、高い離職率。
経験豊富なスタッフのためのユニバーサルの頻繁な必要性を考慮すると、フォン・Stroheimは彼が2誘惑して、プロジェクトのプロデューサーを参加させることができると確信しLaemmle近づい：フォン・Stroheimは物語やスクリプトを引き渡すでしょう、無償、及び画像を向けるために、すべての賃金を放棄します。唯一の注意点は、映画に出演するために週に200ドルでした。短くて激しいインタビューの後、フォン・ストロハイムは映画界の大物の支持を得ました。この映画の予算は当初25，000ドルと見積もられ、フォンストロハイムはすぐに、1919年4月3日に始まったピナクルの製作を開始しました。
製造
グリフィスのように、フォンストロヒエムは劇場で訓練を受けた俳優を雇うことを嫌い、スクリーンの「スター」を確立し、映画の目標を達成するために指導する「訓練されていない才能」から株式会社を設立することを好みました。俳優のフランセリア・ビリントンとサム・デ・グラースは、ドロミテアルプスで休暇中にアメリカ人のカップルを演じました。どちらも相互のプレーヤーでした。イギリスの俳優ギブソンゴーランドは山岳ガイドのサイレントゼップインナーコフラーを演じ、後にフォンストロハイムのグリード（1924年）でマクティーグとして主演しました。フォン・ストロハイムは、干渉する恋人のエリック・フォン・スチューベン中尉を演じました。
商業的に印象的な作品を保証するというラマエルの決意を示すものとして、彼はフォンストロハイムに、最高の撮影監督であるベンレイノルズとアシスタントのウィリアムダニエルズを提供しました。どちらも、1924年にメトロゴールドウィンメイヤーに移るまで監督を務めていました。
1919年6月12日に盲目の夫の射撃が完了するまでに、費用は当初の予算見積もりをはるかに上回っていました。フィルムストックと広告費の合計は25万ドル以上に達しました。そのため、ブラインドハズバンドは非常に重要なプロジェクトとして浮上しました。ユニバーサルの対応は、制作の成功へのコミットメントを深めることでした。
宣伝記事は、残された反ドイツの偏見に対抗するように注意した映画雑誌に植えられました。フォンストロハイムの個人的な性格は賞賛され、読者は彼のアメリカ市民権、つまり彼がほぼ7年間所有しなかった市民権を思い出しました。プレスリリースは、彼が伯爵の王室の称号を放棄し、不変化詞「フォン」を落としたことを映画ファンに保証しました。
フォンストロハイムが俳優から印象的なパフォーマンスを抽出するために使用した方法は効果的でしたが、膨大な量の生の映像が必要でした。重要なシーンは、「理想」が引き起こされるまで何度も何度も実行され、再実行されました。多くの場合、キャストとクルーを苛立たせました。その後、フォンストロハイムは、このドロスのような映像をふるいにかけて、セットで引き出した宝石を発見するという課題に直面しました。
真夏のスタジオエグゼクティブは、リリースを早めたいと考え、部分的に編集された映像をグラントホワイトックに提出しました。グラントホワイトックは、配布用の最終カットを準備しました。ユニバーサルは、商業的かつ批判的に成功した映画の見通しについて楽観的でした。プレス上映は、彼に「グリフィスの直系の子孫」に油を注いだ1つの称賛を含め、盲目の夫とフォン・ストロハイム監督に大きな賞賛をもたらしました。
完成した映画が1919年8月に配給を手配するためにユニバーサルのニューヨーク市の営業部門に配達されたとき、ユニバーサルの副社長であるRHコクランは映画のタイトルを強く拒否しました。（nb映画のクライマックスとデノウメントは、高山の頂上で発生します）。映画のタイトルは、厳密には販売および展示の担当者の領域内にあり、新しいタイトルの検索を開始しました。フォン・ストロハイムは憤慨し、映画ニュースに全面的な抗議を行ったが、効果はなかった。盲目の夫は1919年10月19日にワシントンのリアルト劇場にオープンした。
クリティカルレスポンス
「オーソンウェルズが登場するまで、ブラインドハズバンドは、ハリウッド史上最も印象的で重要なデビュー作でした。」—映画史家のリチャードコサルスキ、1983年
ブラインドハズバンドの予想利益を最大化するために、ユニバーサルは大規模なプロモーションキャンペーンを開始しました。全国的に、この写真は、典型的な5リールの長編映画の平均が55，000ドルだった最初の年に、325，000ドルを超えるレシートを獲得しました。
「ブラインドハズバンドは見習いの仕事であり、その幼児のナルシシズム、監督の願いを叶える空想の解き放ちに腹を立てています。しかし、それはすぐに写真の中で最も素晴らしいものの1つとして浮上するキャリアを開始しました。」—伝記作家チャールズ・ハイアム、The Art of the American Film（1973）。
ユニバーサルの作品は、通常はそれほど高くない場所で展示されていましたが、ブラインドハズバンドがニューヨークの「宮殿のような」キャピトルシアターで上演されるように手配しましたが、これには1か月の遅延が必要でした。 盲目の夫はアメリカの映画評論家からの素晴らしい反応を引き起こし、「ほとんど例外なく」監督と彼の映画作品の両方が芸術形態の進歩として歓迎された。
New YorkTelegraphのAgnesSmithは、次のように書いています。
「私たちがそれほど間違えていなければ、ブラインド・ハズバンドは業界に新しい「スーパーディレクター」であるエリッヒ・フォン・ストロハイムを紹介します。幸運の仲間入りを志す多くの他の取締役とは違って、彼は近いグリフィス、近ではありませんデミルまたは近ターナー。彼の作品はそれ自体でかなりクラスに属しています。個性とオリジナリティがあります…単なるリアリズムよりも雰囲気が深いです。詳細は本当に注目に値します。高山の旅館、道端の神社、農民のタイプの内部はすべて、自分が何をしているのかをよく知っている男性の仕事でした。」
テーマ
オーストリアのドロミテの観光地に囲まれたブラインドハズバンドは、中高年のアメリカ人カップル、ロバートアームストロング博士と彼の妻マーガレットの到着で始まります。物語は、マーガレットを誘惑するためのオーストリア軍将校、エリック・フォン・スチューベン中尉の激しい努力に対する彼らの反応を調べます。フォン・ストロハイムの不謹慎でありながら洗練された性的捕食者の特徴は、第一次世界大戦後の役割、最近ではユニバーサルのハート・オブ・ヒューマニティ（1918）で培った「嫌いな男」の役割の洗練されたバリエーションでした。しかし、ここでは、フォンストロハイムは、心理的恐怖や身体的暴力ではなく、低い狡猾さを通じて性的征服を求めています。
映画の元のタイトルであるThePinnacleは、フォンストロハイムの元の脚本に基づいており、アームストロング博士とフォンスチューベン中尉が高山の山頂で支配を争うという写真のクライマックスと生理学的に共鳴する比喩として機能しました。ユニバーサルがタイトルをアルプス颪に置き換えたことに憤慨したフォン・ストロハイムは、ピナクルを「意味のあるタイトル、を作成した人にとってすべてを意味するタイトル」として、監督からの公の非難を引き起こした。タイトルのBlindHusbandsは、「貴族のアメリカ人訪問者」と、魅力的な妻に対して「ロマンチックな愛情の兆候を示さない」アームストロング博士を呼び起こします。この失敗は、「ラウンジトカゲ」フォンスチューベンが悪用することを期待しています。高山でのハイキングに夢中になっている無頓着な医者は、警官の前進に対する妻の相反する反応を見分けるのに時間がかかります。
アルプス颪は、フォンストロハイムがアメリカのレジャークラスのメンバーを芸術的分析に提出した唯一の映画です。これは、若いフォンストロハイムが、第一次世界大戦前とハリウッドに到着する前の数年間、北カリフォルニアで専門の乗馬とリゾートガイドとして奉仕したのと同じ社会的階層です。女性の方々。”
フォン・ストロハイムの盲目の夫のためのシナリオでは、彼の「分身」が壮大な死を遂げることを要求しましたが、彼のその後の自伝的表現は同様の運命を避けています。
「頂点」でのコンテストで最高潮に達する映画の中心的な比喩を強化するために、宗教的な要素が映画に登場します。フォンストロハイムの最近のカトリックへの改宗によって知らされた、ブラインドハズバンドの三角関係は、ガラピーターの地元の祝賀会と、映画の中心テーマへの明確な言及であるターボル山でのキリストの変容の再現中に展開されます。
フォン・ストロハイムのテーマ別スキームで最も印象的な要素は、このトピックの映画的扱いにおける「伝統との大胆な休憩」を構成する婚外交渉に真剣に取り組むことを真剣に考えている若い既婚女性のプレゼンテーションです。フォン・ストロハイムが主人公の最初の出会いにもたらすリアリズムは、このテーマの「心理的複雑さ」を確立します。映画史家のリチャード・コサルスキによると：
「映画の最初のシーケンスは、3人の校長がコーチでクローチェビアンカに旅行するときに、心理的リアリズムの新しいマスターの到着を発表します。フォンストロハイムは、グリフィスの分析編集技術を使用して特定の電報を送ることを躊躇しません。直接ポイントします。一連のクローズアップは旅行者の間に即時の緊張を確立し、よく回された足首に視線を移す魅力はかなりの機知で示されています…ここで見られるプロ意識のレベルはその時代のほとんどの映画を恥ずかしく思います、事実は最初のレビューですぐに認識されました。」
映画とそのテーマがフォン・ストロハイム自身の人生経験から生まれていることは「疑問の余地がない」です。エリック・フォン・ストゥーベン中尉の特徴は「フォン・ストロハイム自身の直接の投影です」。
称賛
この映画は、アメリカンフィルムインスティテュートによって次のリストで認められています。
2002年：AFIの100年… 100の情熱–ノミネート
生存状況
盲目の夫のコピーは、ニューヨーク近代美術館の映画アーカイブと他のいくつかのコレクションに
参考文献
^ 「プログレッシブサイレント映画リスト：盲目の夫」。サイレント時代。
^ アメリカンフィルムインスティテュートカタログ長編映画：アメリカンフィルムインスティテュートによる1911-20、1988年頃 ^ レビュー、あらすじ、映画を見るためのリンク：
「映画の歴史」。
^ Koszarski、1983年p。14：ストロハイム「訓練を受けたライダーと熟練した馬のハンドラー…この豪華な作品の作品を見つけるのにほとんど問題はありませんでした…高価なスペクタクルシーケンスで…これはエリッヒフォンストロハイムを映画に紹介した映画でした。」 ^ Koszarski、1983年p。18 ^ Gallagher、2009年：「オーストリアの貴族と軍事的偉大さの噂は最初からフォンストロハイムを取り囲み、彼の開始行動によって裏付けられたようです。これには、両方の軍事レガリアの専門家であると自称することも含まれていました（1915年の幽霊に関するヘンリーB.ウォルソール）。後者は、ジョン・エマーソンによるオールド・ハイデルベルクの適応についての立場を確保しました。フォン・ストロハイムは、「学生隊」の鋳造と衣装作りを担当していました。
^ Koszarski、1983年p。22-23 ^ ギャラガー、2009：「グリフィスさんのセットのフォン・Stroheimの教育國民の創生と不寛容は、映画の彼自身の理解のための基礎を形成しました。「私はDWグリフィスを、誰かが彼にすべてを教えた男を崇拝できる方法で崇拝しました。」 ^ Koszarski、1983年p。23-24：「キャラクターと設定の間の「正しい」関係を強調することは、フォン・ストロハイムに多大な影響を与えました。グリフィスの他のアシスタントは、DWの「うるさい完璧主義」の理由を完全には理解していませんでした。フォンストロハイムは見て学びました…彼もまた同じ夢を共有していたので、ロマンチックな夢想家としてグリフィスを決して非難しませんでした。」 ^ Gallagher、2009年：「グリフィスのシグネチャースタイルの痕跡は、フォンストロハイムの作品全体に存在します。俳優の表現と執拗に、骨の折れる詳細なセットの両方に特権を与えるプレゼンテーションのミザンセーヌ。詩的な（時には過度にそう）タイトルカード; 牧歌的でロマンチックな間奏は、そうでなければ現実主義的な美学を相殺します。キャラクターの魂を明らかにするクローズアップ（グリフィスはしばしば純粋さの兆候、フォン・ストロハイムの腐敗）。モンタージュを巧みに使用して、セットを操作したり、さまざまなシーンをクロスカットして劇的な効果を生み出したりします。フォンストロハイムはしばしばグリフィスの様式を最も極端なものにし、モンタージュを厳守し、カメラを動かすことはめったにありません（映画製作者が表現力豊かな照明とトラッキングショットをますます採用するようになったため、時代に逆らいました）。
^ Koszarski、1983年p。24-25 ^ Koszarski、1983年p。26-27 ^ Koszarski、1983年p。27、p.29：「…フォンストロハイムが赤ちゃんを窓の外に投げ出すシーン…」 ^ Gallagher、2009年：「彼の性格には正直な堕落があり、誰も彼らの道徳的欲求を恥ずかしがらず、謝罪しません。盲目の夫の慈悲深い妻と愚かな妻の重複した誘惑者は確かにDWグリフィスのトゥルーハートスージーやメアリーピックフォードによって描かれたポリャナから離れた世界です。」 ^ Koszarski、1983年p。32-33 ^ Koszarski、1983年p。33 ^ Koszarski、1983年p。34-35 ^ Koszarski、1983年p。22：「…監督の意志の力によって形作られた、訓練されていない才能のグリフィスの使用…」そしてp。35：「…キャストは、グリフィスから学んだ株式会社システムの始まりである古くからの友人や仲間であり、彼はその後のすべての映画を通してそれを続けていました。」 ^ Koszarski、1983年p。34-35。そしてp。44：Koszarskiは引用を参照して ^ Koszarski、1983年p。37：「フォン・ストロハイムが映画の成功を必死に期待していたのなら、ユニバーサルもそうだった。」 ^ Koszarski、1983年p。37：「当然のことながら、スタジオが制作に没頭する現金が多ければ多いほど、可能な限りの手段でその成功を確実にすることに熱心になりました。」 ^ Koszarski、1983年p。37-38：フォンストロハイムの技術は「常に信じられないほどの力と信念のパフォーマンスをもたらしました。それはまた、管理可能な長さに短縮するのに苦痛を伴うほど遅い大量の映像をもたらしました。」 ^ Koszarski、1983年p。38 ^ Koszarski、1983年p。38-39 ^ Koszarski、1983年p。32 ^ Koszarski、1983年p。41 ^ Higham、1973年p。72 ^ Koszarski、1983年p。39：「ユニバーサルの製品はブロードウェイの最高の家ではめったに見られず、スタジオは予約に飛びつきました。」 ^ Koszarski、1983年p。40 ^ Koszarski、1983年p。41：「中尉の部分は、 『人類の心』のような映画でフォン・ストロハイムによって作成されたプロシアの悪役である 『あなたが憎むのが好きな男』の延長でした…この映画は、過度に文明化されたがどのように反応するかに関係していますこの邪魔な要素の侵入。」 ^ Koszarski、1983年p。41-42：二人の男は山頂で「性的決闘」をしている。
^ Koszarski、1983年p。44-45：「…北カリフォルニアのリゾートホテルでの彼の経験…」 ^ Koszarski、1983年p。45：「が1930年に提案されたのこの脚本を書き直すようになったとき、彼はただ1つの大きな変更を加えました：副官はもはや死ぬ必要はありませんでした。」 ^ Koszarski、1983年p。42：フォンストロハイムは「採用されたローマカトリックの儀式性的および宗教的イメージの組み合わせを取り入れている」。
^ Koszarski、1983年p。42-43：「マーガレットがフォン・スチューベンの注意を大胆に打ち破ったとさえ考えるのをやめ、映画の最も革新的なプロット要素として長い間注目されてきました。」 ^ Koszarski、1983年p。43-44 ^ Koszarski、1983年p。44 ^ 「AFIの100年… 100情熱の候補者」（PDF）。
ソース
Gallagher、Cullen etal。2009.ああ、堕落！エリッヒフォンストロハイムの映画館。
ハイアム、チャールズ。1973年。アメリカ映画の芸術：1900-1971。Doubleday＆Company、Inc。ニューヨーク。
ISBN 0-385-06935-9。米国議会図書館のカタログカード番号70-186026。
コザルスキー、リチャード。1983年。あなたが嫌うのが好きだった男：エリッヒ・フォン・ストロハイムとハリウッド。オックスフォード大学出版局。
ISBN 0-19-503239-X
外部リンク
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ブラインド夫で腐ったトマト
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