Block_chord
ブロックハーモニーについては、Close and openharmonyを参照してください ブロックコードは、あるコードまたは発声直下内蔵メロディ4つの部分を作成するか、または強いビートに調和「のメロディラインロック手」とは対照的に、メロディとリズムユニゾンを破壊和音。シアリングボイシングとして知られるこの後者のスタイルは、ジョージシアリングによって普及しましたが、フィルムーアに端を発しています。
ブロックコードスタイル（コラールスタイルとも呼ばれます）は、「一度に1つずつ演奏される（壊れたコードまたはアルペジオコード）」ではなく、「各コードのノートを一度に演奏できる」という単純なコードハーモニーを使用します。ギタリストはコードをストラムするか（これは「ブロック」コードになります）、ピッキングスタイルを使用して「壊れた」コードを演奏することができます。アルペジオの音符は、分析を容易にするためにブロックコードにグループ化されることがよく
ブロックコードとダブルメロディーは、スウィング感のあるメロディーラインで使いやすく、リズミカルな背景からメロディーを分離するようにメロディーを強化します。ブロックコードは、カウントベイシーやデュークエリントンが率いるジャズバンドやオーケストラでよく使用されていました。
ボイシングまたは方法は次のとおりです。
ジェネリックブロックコード—上記のルールに従うだけのコード。
ダブルメロディー—（「シャーリングボイシング」）追加の5番目のパートで、メロディーが1オクターブ低くなります。
ドロップ2-上から2番目の声が1オクターブ下に移調されます（技術的にはブロックコードではありません）。
ドロップ3-上から3番目の声が1オクターブ下に移調されます（技術的にはブロックコードではありません）。
ドロップ4-下の声が1オクターブ下に移調されます（技術的にはブロックコードではありません）。
メロディーノートがコードの一部である場合、ハーモニーノートもコードから取得されます。
この手法は、メロディーノートが全音階（半音階ではない）であり、コードの一部ではないノートに減七の和音を使用する場合に一般的です。メロディーのノートが考慮されている場合は渡しトーン、調和が減少和音や音階シフトコードのいずれかによって作成されます。ハーモニーを作成する前に、コードを6番目のコードに変換することもできますが、これは規則ではありません。
コンテンツ
1 例
2 ノート
3 ソース
4 参考文献
例
以下は、ハ長調とブロックコードのハーモナイゼーションの例です。この例では、D、F、およびBノートに3つの減七の和音を使用し、G♯に追加の減七の和音を含めています。これにより、4つの減七の和音すべてを使用して、このスケールの調和のバランスがとられます。
この例は、ヘ長調のメロディーライン（「これらの愚かなもの」から）を各方法を使用してブロックコード化する方法を示しています。
ノート
^ Sudhalter 2001、p。404 ^ Schmidt-Jonesnd。
ソース
シュミットジョーンズ、キャサリン。「シンプルなコードハーモニー」。openstax.cnx（2016年11月7日アクセス）。
サドハルター、リチャードM.（2001）。Lost Chords：White Musicians and their Contribution to Jazz、1915–1945。オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-514838-1。
参考文献
カールハンフリーズ; ロビンメロイゴールズビー（2002）。ピアノハンドブック。サンフランシスコ：バックビートブック。ISBN 978-0-87930-727-1。”