Cantus_in_Memoriam_Benjamin_Britten
追悼ベンジャミン・ブリテンでCantus（サンプル（ヘルプ・情報））が短いキヤノンではマイナーなエストニアの作曲で1977年に書かれた、アルヴォ・ペルトのために、弦楽オーケストラとベル。この作品は、初期の詠唱音楽に対する彼の反応に基づいた、パートのティンティンナブリスタイルの初期の例です。その魅力は、その相対的な単純さに起因することがよく単一のメロディックモチーフが支配的であり、それはスコア付きの沈黙で始まり、終わります。しかし、批評家のイヴァン・ヒューイットとして 「コンセプトはシンプルかもしれませんが…コンセプトは耳が解けにくい線のもつれを生み出します。そして音楽がその可聴機能で本当にシンプルである場合でも、それらの機能の表現力豊かなインポートは何でもありますしかし。” 典型的なパフォーマンスは約6分半続きます。
ベンジャミン・ブリテン記念碑のカントゥス
アルヴォ・ペルト
作曲家、2008年ダブリンの
クライストチャーチ大聖堂で撮影 鍵 マイナー 形 キヤノン
構成
1977 （1977）
献身
ベンジャミン・ブリテンの記憶
スコアリング
弦楽オーケストラ
ベル
カントゥスは、1976年12月にイギリスの作曲家ベンジャミンブリテンが亡くなったことを悼むためのエレジーとして作曲されました。パートはブリテンを大いに賞賛した。パートは、ブリテンが作曲家として彼自身が求めていた「異常な純粋さ」を持っていると説明しました。おそらくパートの最も人気のある作品であり、タマーシュ・ベネデクが指揮したハンガリー国立オペラ管弦楽団による1997年の録音が広く配布されています。その刺激的で映画的な感触のために、この作品は映画とテレビの両方のドキュメンタリーの背景の伴奏として広く使用されています。
コンテンツ
1 構成
1.1 概要 1.2 スコア
2 主題
3 ノート
4 ソースと参考文献
5 外部リンク
構成
概要
弦楽オーケストラとベル（曲の音の中心であるピッチAでは、単一のチャイムのみが使用されます）でスコア付けされたカントゥスは、単一のAマイナースケールのピッチのみを使用して、パートのティンティンナブリスタイルを例示します。この作品は、単純なアイデア、降順のAマイナースケールに基づいており、Pärtが作品Festina Lente（ゆっくり急げ）でも使用している古い技法であるプロレーションカノンの形式になっています。6/4メートルで、長い音と短い音が交互に鳴ります。
パートは「ティンティンナブレーション」について次のように述べています。「複雑で多面的なものは私を混乱させるだけであり、私は団結を探さなければなりません。それは何ですか、これは何ですか、そしてそれへの道をどのように見つけるのですか？多くの装いで–そして重要でないものはすべて消え去ります。ティンティンナブレーションはこのようなものです。ここで私は黙祷をしています。1つの音が美しく演奏されれば十分であることがわかりました。この1つの音、または無音のビート、または黙祷の瞬間、私を慰めます。」
ビオラを除く各パートは2つに分割され、1つはAマイナースケールのノートを演奏し、もう1つはAマイナーコード（つまり、A–C–E）のノートのみを演奏します。これらの選択には、Pärtの明確な象徴性が前者は「常に主観的な世界、罪と苦しみの日常のエゴイスティックな生活を意味し、一方、後者は許しの客観的な領域です。」パートの場合、ここには明らかな二元論しかありません。彼は「すべてが一つである」と信じています。
Aナチュラルマイナースケールは、いくつかの歴史的な接続を持っています。西洋の芸術音楽でメジャースケールとマイナースケールが普及する前は、音楽、特にパートに大きな影響を与えてきた初期の典礼音楽は、モードのシステムを使用していました。音楽モードの考え方は古代ギリシャ人に知られており、それぞれが心に強く影響を与える可能性のある特定の性格を持っていると言われていました。教会のモードがのノートを使用して形成されているCメジャースケールを（すなわち、白ピアノのキー）が、各モードで異なるノートから始まります。黒鍵のないAのスケールは、エオリア旋法です。すべての自然な短音階は、AからAまで演奏されるピアノの白い鍵盤に由来するため、A短音階を選択する際に、パートは初期の教会音楽に対する彼の負債を認めるか、少なくともそれとの親和性を確認します。
スコア
スコアを開く3ビートの無音の後、チューブラーベルが非常に静かに3回叩かれ（ピアニッシモ）、ストライクの間に12ビート、3つのグループの間に18ビートのギャップがこの鐘はブリテンの死を物語っています—それは葬式の鐘です。それは、作品の大部分で3つの広い間隔のグループで打たれ続け、最後の21小節で一時的にフェードアウトし、最後に再び現れるだけです。ベルが鳴った後、3ビートの無音が一時停止し、最初のバイオリンがパターンを設定し始め、アンサンブルの残りの部分が低速で追従します。最初のバイオリンの半分は、下降する短音階の演奏を開始し、範囲の最上部から最初に1つの音を演奏し、次に最初に戻って2つの音を演奏し、次に3と4というように演奏します。バイオリンの残りの半分は、Aマイナーコードからの音を演奏します。これらの音符は4番目に低く始まり、最初の音符がオーバーランした場合にのみピッチが下がります。これにより、張力を増加させる渦巻き効果が作成され、ノートをドロップすることで緩和されます。彼らは非常に静かに演奏し始めますが（pianississimo）、非常に大音量で演奏するまで徐々に曲を重ねていきます（fortississimo）。
2番目のバイオリンはまったく同じように演奏されますが、1オクターブ低く、半分の速度で演奏されます。つまり、最初に6ビート（1小節）の無音を演奏し、2番目の小節の始めに入るように見えます。次に、2倍にならない唯一の声であるビオラが4分の1の速度で参加し、さらに1オクターブ低くなり、チェロが8分の1になり、最後にコントラバスが16分の1になります。その後、ベースは各ロングノートを32ビート、各ショートノートを16ビート再生します。
65小節目で最初のバイオリンが中央のCに当たり、それが終わるとAマイナースケールの演奏をやめ、曲の終わりまで（つまり、250ビート以上）Cを続けて演奏します。11小節後、2番目のバイオリンが低いAに当たり、それを継続的に演奏します。同様に、他の声は、彼らが探していた音を徐々に見つけ、一度到達すると、最後までそれを継続的に再生します。最後にロックするのは、103小節の低いAで降りるコントラバスです。この段階では、アンサンブル全体がAマイナーコードを非常に大音量で演奏しており、これは5小節の間続き、その後、最後のバーは突然停止します。その瞬間、ベルは非常に静かに打たれ（ピアニッシモ）、打たれる音自体は聞こえませんが、それが消えるときの残響だけが聞こえます。最後のベルの通行料が響き渡り、他のすべての楽器が無音になると、ベルの倍音がはっきりと聞こえるようになります。特に、4度の倍音（5番目の部分音）はCシャープ、つまり長三度です。ピース全体の基本ピッチ（A）の。曲全体がイ短調のキーに設定されているため、これは印象的な効果を生み出します。そのため、最後のベルの瀕死のエコーで、リスナーが最後に聞くのは、実際にはベルの倍音に含まれるAメジャーコードです。これは、「ピカルディの三度」と呼ばれる一般的なルネッサンスとバロックの技法を想起させます。この技法では、マイナーモードまたはキーに設定された曲がメジャーコードで終わり、雲を突き抜ける光線を呼び起こし、希望、復活、または償還。ただし、ここでは、個別の楽器や声からではなく、ベルを1回叩くだけの倍音から生じるため、効果は微妙です。
主題
この作品は死についての瞑想です。パートの伝記作家であるポール・ヒリヤーは、「私たちの生き方は死との関係に依存します。音楽の作り方は沈黙との関係に依存します」と示唆しています。作品が沈黙で始まり、沈黙で終わること、つまり沈黙がスコアに書かれていることは重要です。この沈黙は作品の周りにフレームを作り、精神的な意味を持っています。それは、私たちが沈黙から来て、沈黙に戻ることを示唆しています。それは、私たちが生まれる前と死んだ後、私たちはこの世界に関して沈黙していることを私たちに思い出させます。
ブリテンの死に対する彼の反応について話すと、パートは認めた、
ベンジャミン・ブリテンの死の日– 1976年12月4日–が私の中でそのような和音に触れたのはなぜですか？この間、私は明らかにそのような損失の大きさを認識できるようになりました。それ以上に、不可解な罪悪感が私に起こりました。自分でブリテンを発見したばかりです。彼の死の直前に、私は彼の音楽の異常な純粋さに感謝し始めました–私はギヨームドマショーのバラードに
同じ種類の純粋さの印象を持っていました
。その上、私は長い間ブリテンに個人的に会いたかったのですが、今ではそうはいきませんでした。
ノート
^ ヒューイット、イヴァン。音楽：裂け目を癒す。コンティニュアム・インターナショナル出版、2005年218 ISBN 0-8264-7609-0
^ グリムショー、ジェレミー。「ベンジャミン・ブリテンを偲んでのカントゥス、弦楽合奏とベルのために」。AllMusic。。
^ ヒリアー、103
^ トムソン、クレア。フットプリントタリン。フットプリントハンドブック、2006年179
ISBN 1-904777-77-5
^ ベンジャミン・ブリテン・フュル・ストライヒョルチェスター・ウント・アイネ・グロックを偲んでのパート、A。カントゥス。（楽譜）、ウィーン、フィルハーモニア、1980年。PH555。
^ ヒリアー、87
^ ヒリアー、96
^ ミフケルソン、イモ。「すべての人間の業績はレゴのようなもの です。2010年9月24日にウェイバックマシンでアーカイブされたArvoPärtへのインタビュー」。ポスティメース、1998年6月12日。。
^ クレーメル、ギドン。Pärtへのライナーノーツ：TabulaRasa。ECM New Series、1988年。ASIN：B0000262K7
ソースと参考文献
ヒリヤー、ポール。アルヴォ・ペルト。オックスフォード：オックスフォード大学出版、1997年
ISBN 0-19-816550-1
クイン、ピーター。アルヴォ・ペルト、ベンジャミン・ブリテンを偲んでカントゥス。ロンドン大学、ゴールドスミスカレッジ、1991年
Wallrabenstein、Wolfram。「アルヴォ・ペルト：記念碑ベンジャミン・ブリテンのカントゥス」。ZeitschriftfürMusikpädagogik、1985年10月31日、31。13–31
外部リンク
マサチューセッツ州ボストンのジョーダンホールのAFarCryによるパフォーマンス