Clair_Omar_Musser
クレア・オマー・マッサー（1901–1998）は、マリンバの 名手、マリンバオーケストラの指揮者およびプロモーター、作曲家、教師、鍵盤 打楽器の設計者、発明者、ヒューズ航空機のエンジニアでした。
コンテンツ
1 初期のキャリア
2 設計作業
3 マリンバオーケストラ
4 ディーガンカンパニー
5 マッサーマリンバ
6 北西部
7 作曲
8 マッサーグリップ
9 工学と天文学
10 参考文献
11 外部リンク
初期のキャリア
マッサーは1901年10月14日にペンシルベニア州でエズラムッサーとコーラウェイドマンに生まれました。彼は、ペンシルベニア州ランカスターのメノナイト教会の会員として、弟のウィロビーと共に育ちました。彼は1998年11月7日にカリフォルニアで亡くなりましたが、ペンシルベニア州マンハイムのエリスマンメノナイト墓地に埋葬されました。オマールは5年生から木琴の研究を始めました。テディ・ブラウンがアール・フラーの学長ノベルティ・オーケストラとマリンバを演奏しているのを目撃すると、マッサーはブラウンの元教師であるフィリップ・ローゼンヴァイクに師事するように促されました。マッサーはすぐに彼自身の名手として認められ、ソリストとして、オーケストラと共に、そして初期のワーナーブラザース ヴァイタフォンで演奏しました。映画。
設計作業
デザイナーとしてのマッサーの最初の主要なプロジェクトは、シカゴのJCディーガン工場で製造されたマリンバ-セレステと呼ばれるユニークな楽器でした。基本的に、この楽器はマリンバとビブラフォンを組み合わせ、下部マリンバキー用の増幅システムを内蔵しています。マッサーは1927年から1930年の間にこの楽器でツアーをしました。
1949年から1950年の間に、マッサーはドラムマシンの前身である「マッサーマエストロマリンバメトロン」、または単に「リズムマシン」を設計および製造しました。パフォーマンスやレッスンに同行するためにMusserが使用するこのマシンは、幅1.5フィート、平方フィート約3フィートです。真空管技術を使用して製造され、ボレロ、ワルツ、ルンバ、チャチャ、タンゴ、サンバ、ベギンなど、電子的に生成された13のリズミカルな伴奏を演奏します。あらかじめ設定されたループに加えて、プッシュボタンコントロールを使用してパーカッションサウンドをアクティブにすることができます。これは、演奏中に木槌でそれらを操作するマッサーの摩耗を示します。
マッサーの最後のデザインプロジェクトは、宇宙と音楽に対するマッサーの興味を融合させるのに役立った楽器、セレスタフォンでした。フレームとバーは、1936年に世界中から集め始めたマッサー自身のコレクションからの678ポンドの隕石から鍛造されました。デザインと外観は、ペダルグロッケンシュピールに最もよく似ています。
マリンバオーケストラ
パーカッションの世界へのマッサーの貢献の中で最も注目に値するものの1つは、大規模なマリンバオーケストラの指揮者およびプロモーターとしての彼の仕事です。そのようなグループの最初の1つは、シカゴでのパラマウントピクチャーズイベントのための25ピースのオールガールマリンバアンサンブルでした。1933年にシカゴで開催されたシカゴ万国博覧会で、マッサーは100人のプレーヤーからなるマリンバオーケストラを指揮しました。特別なマリンバである「CenturyofProgress Model」は、Musserによって設計され、Deagan社によって製造されました。マッサーの将来のマリンバオーケストラのほとんどは、同様のモデルに従うでしょう。つまり、マッサーはプレーヤーを選び、音楽をアレンジして書き、オーケストラをリハーサルして指揮し、グループのために特別な楽器をデザインします。マッサーがこれまでに集まった最大のグループは、1950年のシカゴ鉄道博覧会に登場した300マリンバのオーケストラでした。
ディーガンカンパニー
マッサーは1930年に木槌楽器部門のマネージャーとしてJCディーガンカンパニーに入社しました。おそらく、彼のリーダーシップの下でのディーガン楽器の最も重要な開発は、チューニングの分野でした。マリンバと木琴は、現代の音響理論がないため、設計に固有の特徴があるため、「調律がずれている」と評判でした。Musserは、米国音響学会および科学振興協会の会員でした。彼はフーリエの定理とその定理のマリンババーの調律への応用を理解しました。この理解により、MusserとDeaganの技術者は、基本波だけでなく、小節の倍音も調整して、明確で混乱のないピッチを作成することができました。
マッサーマリンバ
マッサーマリンバ
続いて第二次世界大戦、マッサーは彼自身の会社、マッサーマリンバを開始するDeagan会社を去りました。マリンバに加えて、同社はビブラフォン、木琴、グロッケンシュピール、チャイムを製造しました。商才はマッサーの強みの一つではなかった、と同社はマッサー会社がに売却された1956年にリヨンバンド音源メーカーに売却されたルートヴィヒドラム1965年に会社。後者は1981年にセルマーに売却された。安倍圭子とヤマハが今日のコンサートマリンバの主な責任者であるが、バーからフレームまでのマッサーの設計作業はマリンバの洗練と標準化に役立った。
北西部
マッサーは、ノースウェスタン大学で最初のマリンバ研究プログラムを設立し、1942年から1952年まで学部を率いました。そこで彼は、ビーダ・チェノウェスを含む多くの優れたマリンバの芸術家や教師を指導しました。
作曲
作曲家としてのマッサーの仕事は彼のキャリア全体に及びましたが、その仕事の多くは失われました。1941年の時点で、彼はピアノソロ、宗教音楽、マリンバとビブラフォンの編曲を含む53の作品を発表しました。今日生き残っている唯一のマッサーのオリジナルは次のとおりです。
エチュード・イン・アブ、Op.6、No.2;
エチュード、Op.6、No.8（「ネイチャーボーイ」/「ホールトーン」）;
エチュード、Op.6、No.9（Bメジャー）;
エチュードインCメジャー、Op.6、No.10;
プレリュード、Op.11、No.3（Gメジャー）;
エチュード、Op.11、No.4（ハ長調）;
プレリュード、Op.11、No.7（ニ長調）。
これらの作品は、学生と専門家の両方にとって標準的なレパートリーのままです。マッサーは一度に10作品に作品番号を割り当て、新しいセットを始めました。opus 11までの作品を知っているので、100以上の作品が失われたと考えて差し支えありません。マッサーは、特定の問題でややまとまりがなく、不注意であることが知られており、彼のエチュードで、彼は単に学生のためにそれを書き、オリジナルを配り、それ以上何も考えませんでした。マッサーの他の生き残った作品の2つは、彼のマリンバオーケストラからの編曲です。1933年のシカゴ万国博覧会のロザレスの「ボレロ」と、シカゴのソルジャーズフィールドでの160人編成のマリンバオーケストラによる1942年の演奏のサンサーンスの「ピアノ協奏曲第2番」。
マッサーグリップ
マッサーは、既存のクロスグリップとは大きく異なる4つのマレットでマリンバを演奏するための新しいテクニックであるマッサーグリップを開発しました。マッサーグリップは、個々の木槌間のより大きな独立性を可能にし、後にリーハワードスティーブンスによってその現代的な形に変更されました。
工学と天文学
マッサーは、1950年代初頭にノースウェスタン大学を去った後、科学者としてのキャリアを開始しました。彼は南カリフォルニアに移り、そこでヒューズとNASAのために天文学の仕事を始めました。彼はまた、ケープケネディ、空軍士官学校、グリフィス天文台、および多くの学校や大学で見つけることができる教室のプラネタリウムやその他の教材を開発しました。その後、オックスフォード大学で工学博士号を取得しました。
参考文献
^ https://old.findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=gr&GRid=180977117 ^ 「Musser」。私たちのブランド。コーン・セルマー。
^ 凧、レベッカ（2007）。安倍圭子：名手生活。GPパーカッション。
Eyler、David P.（Winter 1990）、 “”Clair Omar Musser and His Contributions to the Marimba”、Percussive Notes、28（2）：62–63
アイラー、デビッドP.（1991年2月）、「 『シカゴ万国博覧会』マリンバオーケストラ」、パーカッシブノート、29（3）：57–58
Eyler、David P.（1991年8月）、「クレア・オマー・マッサーの下でこれまでに組織された最大のマリンバ・オーケストラ」、パーカッシブ・ノート、29（6）：39–42
アーヴィン・パーシング、カレン（1998年8月）、「1987 PASICマリンバ・オーケストラ」、パーカッシブ・ノート、36（8）：19–20
Musser、Clair Omar（1999年4月）、「The Celestaphone Story」、Percussive Notes、37（2）：10
Musser、Clair Omar（1999年4月）、「Clair Omar Musser：The Marimba-Xylophone」、Percussive Notes、37（2）：11–13
「TheMusserScrapbook」、Percussive Notes、37（2）：14–17、1999年4月
「Musser’sCelestaphone」、パーカッシブノート、37（6）：80、1999年12月
Strain、James、「Musser’s Rhythm Machine」、Percussive Notes、41（3）：80
外部リンク
マッサーの伝記-パーカッシブアーツソサエティ
ルートヴィヒ・マッサー”