Claire_Bishop
児童文学作家および司書については、Claire HuchetBishopを参照してください
クレア・ビショップは、英国の美術史家、評論家、ニューヨークの大学院センターの美術史教授であり、2008年9月から教鞭をとっています。ビショップは、視覚芸術への参加の中心的な理論家の1人として知られています。パフォーマンス。10月に出版された彼女の2004年のエッセイ「拮抗作用と関係美学」は、関係美学に対する影響力のある批評であり続けています。ビショップの本は18以上の言語に翻訳されており、ArtforumやOctoberなどのアートジャーナルに頻繁に寄稿しています。
クレアビショップ
生まれ
1971年（50〜51歳） 国籍 英国人 教育
ケンブリッジ大学、エセックス大学
職業
CUNY大学院センター美術史教授
で知られている
参加アートとパフォーマンスの歴史と理論
注目すべき仕事
人工ヘルズ：参加型アートと観客の政治（2012）; 「拮抗作用と関係美学」（2004）
コンテンツ
1 初期の人生と教育
2 キャリア
3 選択された出版物
3.1 本 3.2 編集されたボリューム 3.3 論文
4 参考文献
5 外部リンク
初期の人生と教育
ビショップはウェールズ国境で育ち、ウェルシュプール高校に通いました。彼女は1994年にケンブリッジのセントジョンズカレッジで美術史の学士号を取得し、1996年と2002年にそれぞれエセックス大学で美術史と理論の修士号と博士号を取得しました。ビショップは、2001年から2006年までロンドンのロイヤルカレッジオブアートのキュレーション現代美術部門で批判理論の講師を務めた後、2006年から2008年までコベントリーのウォーリック大学美術史学部の准教授になりました。
キャリア
ビショップの著書「ArtificialHells：Participatory Art and the Politics of Spectatorship」（2012年）は、米国で「ソーシャルプラクティス」として最もよく知られている、社会的に関与する参加型アートの最初の歴史的および理論的概要です。その中で、ビショップは20世紀の芸術の軌跡をたどり、参加型の美学の発展における重要な瞬間を調べます。この旅程は未来派とダダを取り入れています。Situationist国際; 東ヨーロッパ、アルゼンチン、パリで起こっていること。1970年のコミュニティアート運動。とアーティストプレイスメントグループ。最後に、トーマス・ヒルシュホルン、タニア・ブルゲラ、パウエル・アルタマー、ポール・チャンなどの現代アーティストによる長期的な教育プロジェクトについて説明します。 Artificial Hells：Participatory Art and the Politics of Spectatorshipは、Art in America、 Art Journal、 CAA Reviews、 Art Review、 Art Monthly、およびTDR：ドラマレビュー。 2013年、Artificial Hellsは、美術批評でフランク・ジュエット・マザー賞とASAP本賞を受賞しました。
ビショップはまた、短編本 『ラジカルミューズロジー』、または 『現代美術館の現代とは何か』の著者でも（2013）、ルーマニア語、ロシア語、韓国語、スペイン語、イタリア語に翻訳されたDanPerjovschiによるドローイング付き。
彼女の現在の研究は、注目に対するデジタルテクノロジーの変化する影響を理解する方法として現代美術とパフォーマンスに注目しています。この調査の一部は、「ブラックボックス、ホワイトキューブ、グレーゾーン：ダンス展示会と観客の注目」TDR、2018年夏に公開されました。
2020年に彼女はキューバの芸術家タニアブルゲラとの会話の本を出版しました。
選択された出版物編集
本
インスタレーションアート：重要な歴史。ロンドン：Tate、2005年。（ISBN 9780415974127）
人工ヘルズ：参加型アートと観客の政治。ロンドン：Verso、2012年。（ISBN 9781844676903）
過激な美術館、または、現代美術館の現代とは何ですか？ロンドン：Koenig Books、2013（ISBN 9783863353643）
クレア・ビショップがタニア・ブルゲラと会話中/会話中 ‘NY：Cisneros 2020
編集されたボリューム
参加。ロンドン：Whitechapel / MIT Press、2006年。（ISBN 9780415974127）
1968-1989：政治的混乱と芸術的変化。MartaDziewanskaと共同編集しました。ワルシャワ：近代美術館、2010年。（ISBN 9788392404408）
二重スパイ。ロンドン：ICA、2009年。（ISBN 9781900300582）
論文
「歴史はそれ自体を枯渇させる」デンマークパビリオンのダンヴォのクレアビショップとヴェネツィアビエンナーレ2015、アートフォーラム、2015年9月のプンタデラドガーナ
「美術館におけるダンスの危険性と可能性：テート、MoMA、ホイットニー」、ダンスリサーチジャーナル、Vol。46、No。3、2014年12月
「再建の時代：インスタレーションアートの時代遅れ」、態度が形になるとき：ベルン1969 /ヴェネツィア2013、プロゲットプラダアルテ、ミラノ2013。
「デジタルデバイド：現代アートとニューメディア」、Artforum、2012年9月。
「委任されたパフォーマンス：真正性のアウトソーシング」、10月、いいえ。140、2012年春。
「社会的転換：コラボレーションとその不満」、Artforum、2006年2月。
「拮抗作用と関係美学」、10月、No.110、2004年秋。
参考文献
^ 「「破滅の欲望」は現代美術を支配している、と米国の作家であり学者のクレア・ビショップは言います」。シドニーモーニングヘラルド。
^ 「旧西カンファレンスバイオ」。
^ 「FORMERWEST–クレアビショップ」。
^ ビショップ、クレア（2012）。人工ヘルズ：参加型アートと観客の政治。ヴァーソ。pp。裏表紙。ISBN
978-1-84467-690-3。
^ ハートニー、エレノア。「アートは人生を変えることができますか？」。アートインアメリカ。100（6）：67。
^ チャーンリー、キム（2014年夏）。「批評と協力」。アートジャーナル。73（2）：116–118。土井：10.1080 /00043249.2014.949523。S2CID 193159638。
^ Widrich、Mechtild
「人工ヘルズ：参加型アートと観客の政治」。CAAレビュー：1–3。
^ チャールズワース、JJ。「人工ヘルズ参加型アートと政治観客」。アートレビュー（62）：142。
^ Quaintance、モーガン。「人工ヘルズ」。アートマンスリー（359）：37。
^ ワット、ケン（2014）。「ArtificialHells：Participatory Art and the Politics of Spectatorship by Claire Bishop（レビュー）」。TDR：ドラマレビュー。58（1）：181–183。土井：10.1162 / dram_r_00340。S2CID 57562771。
外部リンク
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