Claire_Copley_Gallery
クレアS.コプリーギャラリーがいたロサンゼルスのギャラリーラCienega大通り1973年から1977年から存在していました。一緒のギャラリーがユージニア・バトラー、ロルフ・ネルソン、ニック・ワイルダー、およびりこ水野、クレアコプリーギャラリーは、1960年代と1970年代のロサンゼルスのアートシーンで重要な役割を果たしました。ギャラリーは、バス・ヤン・アデル、テリー・アレン、マイケル・アッシャー、ダニエル・ビュラン、ヤン・ディベッツ、ゲル・ファン・エルクなど、アメリカとヨーロッパの新興のミニマリストおよびコンセプチュアル・アーティストのための場所を提供しました。河原温、ジョセフ・コスース、デビッドLamelas、ウィリアム・レビット、アラン・マッカラム、アレン・ラッパーズバーグ、そしてウィリアムウェッグマン。
歴史
クレアS.コプリーギャラリーは、2人の女性所有のギャラリーで2011年の展覧会で（ユージニア・バトラーとりこ水野のそれ）と一緒に紹介されたクロスロードスクールのサム・フランシス・ギャラリー、一部の太平洋標準時主催の共同の取り組みゲッティと1945年から1980年までのロサンゼルスのアートをフィーチャー。
コプリーがマイケル・アッシャーに最初のアメリカの個展を彼女のスペースで立ち上げるよう招待した結果、ギャラリーで最もよく知られている作品が生まれました。1974年のインスタレーションでは、アッシャーが展示スペースと奥の部屋の保管場所とオフィスエリアの間の仕切り壁を取り除きました。さらに、アッシャーはギャラリー自体の壁を意図的に完全に空白のままにしました。アッシャー氏によると、「オフィスエリアとその活動を展示エリアから見ることができるように、2つのエリアを統合し、展示エリアをギャラリーディレクターの視点に開放するというアイデアでした。」ギャラリーの所有者を視聴者に公開し、視聴者を所有者に公開し、追加のアートを展示することなく、アッシャーは意図的にそれらの間に存在する通常は隠された関係を生み出しました。
当時、アッシャー、コプリー、その他のギャラリーの所有者などの芸術家を擁護することにより、売買できない作品を展示することで、市場の力の支配に挑戦しようとしました。この姿勢は、わずか数年後にコプリーギャラリーを閉鎖し、モーガントーマスとコニーレワレンとともに、非営利組織である非営利芸術資源財団のコプリーの設立につながりました。公共の場で型破りな作品を展示することに専念。
参考文献
^ グリフィン、ジョナサン。「シュルレアリスムバンガロー：ウィリアムN.コプリーとコプリーギャラリー（1948-49）」ボルネオ東部、2014年1月13日http://www.eastofborneo.org/articles/the-surrealist-bungalow-william-n-copley-and-the-copley-galleries-1948-49
^ クレアコプリーギャラリーの論文のコレクションガイド、1968-2011（バルク1973-1977）、ゲッティ研究所、ロサンゼルス、2014.M.2 http://www.oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030 /c8959kpf/admin/#did-1.2.1
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^ スミス、ロベルタ
「アートマップの新しいピン」。ニューヨークタイムズ。
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^ KirsiPeltomäki（2007）Affect and Spectatorial Agency：Viewing Institutional Critique in the 1970s、Art Journal、66：4、36-51、DOI：10.1080 / 00043249.2007.10791282
^ Asher、Michael、およびBHDBuchloh。作品1969-1979に関する1973-1983年の著作。ノバスコシア芸術大学とロサンゼルス現代美術館のプレス、1983年、p。95。
^ “PST、AからZ： ‘彼女は受け入れます’ ‘それは起こりました’ ‘ “。
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外部リンク
彼女は提案を受け入れます：1967-1978年のロサンゼルスの女性の廊主と芸術の再定義
クレアS.コプリーギャラリー、太平洋標準時アーカイブから
[歴史レッスン：ここからの眺め]、2008年から、FAR：芸術資源財団
ゲッティ美術館、クレアコプリーギャラリーの記録