Coltrane_changes
コルトレーン・チェンジズ(コルトレーン・マトリックスまたはサイクル、クロマティック・サード・リレーションズおよびマルチトニック・チェンジズとも呼ばれる) は、一般的なジャズのコード進行に代用コードを使用する和声進行のバリエーションです。これらの置換パターンは、ジャズミュージシャンのジョン・コルトレーンによって、アルバム「バッグス & トレーン」(トラック「スリー・リトル・ワーズ」) とシカゴのキャノンボール・アダレイ・クインテット(「ライムハウス・ブルース」) で最初に示されました。コルトレーンは 1959 年のアルバムGiant Stepsで探求を続け、彼の作品 ” Giant Steps ” と “カウントダウン」、後者はエディ・ヴィンソンの「チューン・アップ」のリハーモニー版。
コンテンツ
1 関数
2 影響
3 コルトレーン代用
4 長三度サイクル
5 ミュージカルの例
5.1 調整 5.2 秒読み 5.3 ジャイアントステップ
6 標準代替
7 こちらもご覧ください
8 参考文献
9 参考文献
10 外部リンク
関数
この変化は、ii–V–I 進行(スーパートニック–ドミナント–トニック)のコード置換のパターンとして機能します。
Play ( help · info )は、長 3度 (長 3 度の間隔で上または下) による的に異常なルートの動きで知られ拡張されたトライアドます。通常はii-VI などの 5 度圏のルート ムーブメントであるによるルート ムーブメントはジャズでは珍しいもの
影響
「Have You Met Miss Jones?」のコード表を
参照して
ウィリアム・パターソン大学のサックス奏者であり、ジャズ研究のコーディネーターであるデビッド・デムジーは、コルトレーンのこれらの変化の発展につながる多くの影響を挙げています. コルトレーンの死後、彼の「… 有彩色の三次関係への没頭」は、宗教または精神性に触発されたものであり、「魔法の三角形」、または「三位一体、神、または団結。”” しかし、デムジーは、この意味はある程度重要ではあるが、第 3 の関係はもっと「地上的」、またはむしろ歴史的な起源を持っていたことを示しています。1960 年代初期のインドのラーガに対する彼の関心に言及する必要がヴィシュヌ、ブラフマー、シヴァのトリムルティは、彼のクロマティック サード リレーションシップ、トライトーンの代用物などにおいて固有の参照であった可能性がそのスタイルを演奏することで、コルトレーンは「自分が持っていたハーモニーのアイデアを簡単に適用できることに気付きました…もっと個人的な発展を目指していたので、実験を始めました。」彼は、この時期にマイルス・デイヴィスやピアニストのセロニアス・モンクと演奏しながら、サウンド・スタイルのシートを開発した。この「音のシート」技法の起源に関して、サックス奏者のオーディーン・ポープは、ピアニストのハサーン・イブン・アリがコルトレーンと彼のこの特徴的なスタイルの開発に大きな影響を与えたと考えています。
コルトレーンはフィラデルフィアのグラノフ音楽学校でデニス・サンドールに和声を学んだ。彼は現代の技術と理論を探求しました。彼はまた、ニコラス・スロニムスキー(1947)による音階と旋律パターンのシソーラスを学びました。
「Have You Met Miss Jones?」のコード進行を演奏します。橋梁部
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「コルトレーンの変化」の最初の出現は、ジェローム・カーンによる標準「雲が転がるまで」（1917）の詩に現れます。リチャード・ロジャースの歌とジャズのスタンダード「ハヴ・ユー・メット・ミス・ジョーンズ?」(1937)のブリッジは、タッド・ダメロンの「レディ・バード」よりも前のものであり、コルトレーンは長3度による転調を取り入れて「レイジー・バード」と名付けた。（秒）。 (下の黄色で強調表示) 「Giant Steps」と「Countdown」はどちらも、「Have You Met Miss Jones?」から拡張された音色サイクルのインスピレーションを得た可能性が
「ミス・ジョーンズに会ったことはありますか？」B セクションのコード進行 (ブリッジ): │ B ♭ Maj7
A ♭ m7 _
D ♭ 7 │ G ♭ Maj7 ム7 7 _ │ D Maj7
A ♭ m7 _
D ♭ 7 │ G ♭ Maj7 M7 _ 7
│
コルトレーン代用
ii–V 7 –I C の進行は 2 小節しか続かない
再生 (ヘルプ・情報)。
コルトレーンの代用、コルトレーンの変更、またはカウントダウン式は次のとおりです。ii–V–I ターンアラウンドから始めて、4 つの小節を持続させます。
Ⅱ7 _
V7 _ │ m7 _ │ G 7
トニック (I) の前にドミナント コード (V 7 ) が
Coltrane 置換のコード表を参照して
1 つは、最初の 3 つのコードのそれぞれを 2 つのコードに置き換えます:
Ⅱ7 _ V7 _ I│ m7 _
え♭ 7 │ あ♭
B7 _
G 7
╲╱ m2
╲╱ P4
╲╱ m3
╲╱ P4
╲╱ m3
╲╱ P4
ドミナント セブンス コードがC のメジャー コードの前にあり、トニック化されていることに注目して V7 _ I V7 _ I V7 _ I
え♭ 7 │ あ♭
B7 _
G 7
Coltrane 置換による C の 4 小節 ii–V–I プログレッション
再生 (ヘルプ・情報)。
これは、”” Giant Steps “” のように C で始まることもあり、次のようになります。 │ ハ
え♭ 7 │ あ♭
B7 _
G 7
╲╱ m3
╲╱ P4
╲╱ m3
╲╱ P4
╲╱ m3
╲╱ P4
長三度サイクル
半音階の 3 度関係のハーモニーの使用は、ロマン派の時代に始まり、コード進行やキーの変更など、あらゆる構造レベルで発生する可能性が標準的な西洋の半音階には、等間隔の 12 個の半音が五度圏に沿って並べると、次のようになります。
まさにこの等間隔のため、これらの 3 つの和音の根音は不安定な効果を生み出す可能性がC、A ♭、および E が、より大きなレベルの 3 つのキー エリアのトニック ピッチとして表示される場合、楽曲の調性中心の同一性は、楽曲の閉鎖によってのみ決定できます。 — デムジー (1991)
「Have You Met Miss Jones?」のマークされたコードを上から見ると、B ♭、G ♭、D が長 3 度離れています。五度圏では、正三角形として表示されます。
三角形を回転させると、3 分の 1 サイクルをすべて表示できます。固有の 3 分の 1 サイクルは4 つしかないことに注意してこのアプローチは一般化できます。異なる間隔サイクルは、ダイアグラム上で異なる多角形として表示されます。
ミュージカルの例
Tune Upのコード表を参照して
調整
マイルス・デイビスの曲「チューン・アップ」の最初の8小節です。コードの変更は比較的単純で、ジャズで非常に一般的なii–V–I 進行を直接適用したものです。ii i │ ム7 │ A7 _ │ D Maj7 │ D Maj7 │ Dm7 _ │ G 7 │ C Maj7 │ C Maj7 │
この「Tune Up」の抜粋コード進行を再生してください
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コード進行は標準的な ii 7 –V 7 –I 進行で、D メジャー、次にC メジャーです。拍子記号が4 4ii と V のコードはそれぞれ 4 ビート、I のコードは 8 ビートです。
秒読み
「Countdown」のコード表をご覧
以下の変更は、「Tune Up」でのコルトレーンのコード変更の置き換えを示しています。「Tune Up」からの ii–V–I 進行は引き続き表示されますが、より複雑な和声進行につながるいくつかの遷移コードで強化されています。ii i │ ム7 7 │ B ♭ Maj7
D ♭ 7 │ G ♭ Maj7 A7 _ │
D Maj7 Dm7 _ え♭ 7 │ A ♭ Maj7 B7 _ │ Maj7 7 │ C Maj7 │
この「Countdown」の抜粋コード進行を再生してください
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標準的なコルトレーン チェンジ サイクルでは、ii–V–I はコードの進行に置き換えられ、最後に V–I に戻ります。で4 4曲では、各コードは変更ごとに 2 ビートを取得します。
Coltrane は、この修正されたコード進行を “”Countdown”” のために開発しましたが、これははるかに複雑です。「カウントダウン」の核心は「チューンアップ」のバリエーションであるが、倍音の置換が急速に発生し、リスナーを騙して、まったく関係のない曲を聴いているように思わせる. ii、V、および I は残りますが、その間には、各 I を中心とした長 3 度サイクルの他のコード (黄色と青で強調表示) が
初期のコルトレーンの作品「怠惰な鳥」も、A セクションに長 3 度離れた 2 つの調性中心を備えています。
ジャイアントステップ
「Giant Steps」のコード表をご覧
「Giant Steps」サイクルは、まったく新しいコード進行に適用されたコルトレーンの理論の集大成です。コルトレーンはこのサイクルを使用して、開始小節で長 3 度の移調を降順し、次に「Giant Steps」の 2 番目のセクションで長 3 度で区切られた ii–V–I 進行を昇順で使用します。2 番目のセクションは基本的に、上記の「Have You Met Miss Jones」で説明したブリッジ セクションの逆です。 I コルトレーン置換サイクル ii コルトレーン置換サイクル│ Maj7 7 │ G Maj7
B ♭ 7 │ E ♭ Maj7
午前7時 D 7 │ G Maj7 B ♭ 7 │ E ♭ Maj7
ヘ♯7 _ │ B Maj7 │
五度圏で表した「ジャイアントステップ」の構造 昇順/降順の ii–V–I プログレッションを長 3 度で区切る (調性の中心 E ♭、G 、B 、E ♭、B)ii i i i i
Ⅴ│ M7 _
B ♭ 7 │ E ♭ Maj7
午前7時 D 7 │
G Maj7
C♯m7 _ _ _
ヘ♯7 _ │ B Maj7 FM7 _ B ♭ 7 │ E ♭ Maj7
C♯m7 _ _ _
ヘ♯7 _
│
次の表は、さまざまなコードに使用されるスケールを示しています。
和音
規模
スケールの変更 B Maj7 ロ長調 I D 7 G Maj7
ト長調 Ⅵ B ♭ 7 E ♭ Maj7
E ♭メジャー Ⅵ Am 7 D 7 G Maj7
ト長調 ii-VI B ♭ 7 E ♭ Maj7
E ♭メジャー Ⅵ ヘ♯7 ロMaj7
ロ長調 Ⅵ Fm 7 B ♭ 7 E ♭ Maj7
E ♭メジャー ii-VI Am 7 D 7 G Maj7
ト長調 ii-VI C♯m7 F♯7 BMaj7 _
ロ長調 ii-VI Fm 7 B ♭ 7 E ♭ Maj7
E ♭メジャー ii-VI C♯m7 F♯7 _
ロ長調
Ⅱ-Ⅴ
標準代替
“”Giant Steps”” と “”Countdown”” はおそらく最も有名な例ですが、これらの曲はどちらも標準的なコルトレーンの変更をわずかに変更したものを使用しています(“”Giant Steps”” の最初の 8 小節は I コードに戻らない短縮バージョンを使用しています)。 、および「カウントダウン」では、進行は毎回ii 7から始まります。）標準的な代替は、この頃に記録されたいくつかのコルトレーンの作曲と編曲で見つけることができます. 「26-2」(チャーリー・パーカーの「コンファメーション」のリハーモニー)、「サテライト」(標準の「ハウ・ハイ・ザ・ムーン」に基づく)、「エキゾチカ」(大まかに「アイ・キャン」の和声形式に基づく) t Get Started “”)、”” But Not for Me “” のコルトレーンの編曲、および “” Body and Soul “”の彼の編曲のブリッジ。
「フィフスハウス」（「ホットハウス」、つまり「愛と呼ばれるものは何ですか」に基づく）では、コードチェンジを演奏するように指示されたコード楽器のないオスティナートベースパターンに対する標準的な置換が暗示されています。コルトレーンの即興演奏がオスティナート ベースにこの進行を重ね合わせたとき、彼が後年より自由な演奏のためにこのコンセプトをどのように使用したかを聞くのは簡単です。
こちらもご覧ください
トリトン置換
参考文献
^ ポーター、ルイス （2000 年 1 月 28 日)。ジョン・コルトレーン: 彼の人生と音楽. ミシガン州アナーバー：ミシガン大学出版局。p。151.ISBN _ 978-0-472-08643-6.
^ Demsey、David（1996）。ジョン・コルトレーンがジャイアント・ステップを演奏。ウィスコンシン州ミルウォーキー：ハル・レナード。p。145.ISBN _ 0-7935-6345-3.
^ Demsey、デビッド（1991）。「ジョン・コルトレーンの音楽におけるクロマチック・サード・リレーションズ」. ジャズ研究の年次レビュー。5 : 158.ISBN 0-8108-2478-7.
^ リュールマン、ウィリアム. 「ジョン・コルトレーン」。オールミュージック。2018年12 月 21 日閲覧。
^ポーター、ルイス。デヴィート、クリス。ワイルド、デイビッド （2013 年 4 月 26 日)。ジョン・コルトレーンのリファレンス。ルートレッジ。pp.103–。ISBN 978-1-135-09794-3.
^ ポーター、ルイス（2000）。ジョン・コルトレーン: 彼の人生と音楽. ミシガン州アナーバー：ミシガン大学出版局。p。149.ISBN _ 978-0-472-08643-6.
^ カーン、ジェローム（1967）。雲が転がるまで (PDF) (楽譜)。ニューヨーク市：結核の害。p。3. ^ リヨン、ジェイソン （2007). www.opus28.co.uk/jazzarticles.htmlの「Coltrane’s Substitution Tunes」。
^ クリスチャンセン、コーリー （2007). 「コルトレーン スタイル II–V–Is」、ギタリストジュン。41、6。
^ベイカー、デビッド（1990）。デビッド・ベイカーのジャズ即興における現代的な概念：すべてのミュージシャンのための包括的な方法. アルフレッド出版。pp.92–93。ISBN 0-7390-2907-X.
^ msey (1991)， p.146-147. ^ プロクター、グレゴリー (1978). 19 世紀の色調性: 色彩学の研究、p.150。Ph.D.、Dis.、プリンストン。Demsey (1991)、p.148 で引用。
参考文献
ベイカー、デビッド N. (1990)。ジョン・コルトレーンのジャズ・スタイル。アルフレッド出版。ISBN 0-7692-3326-0.
イラクサ、Barrie & Graf、Richard (1997)。コードスケール理論とジャズハーモニー。アドバンスミュージック、
ISBN 3-89221-056-X
ワイスコフ、ウォルト。レイ・リッカー(1991)。Coltrane – 彼のハーモニーへのプレーヤーのガイド. インディアナ州ニューアルバニー：ジェイミー・エイバーソルド。
山口雅也 （2003). ジョン・コルトレーンがコルトレーン・チェンジズを演奏。ミルウォーキー: Hal Leonard Corp. ISBN 0-634-03864-8.
山口雅也 （2002). 「マルチ トニックの変化への創造的なアプローチ: コルトレーンのハーモニック フォーミュラを超えて」、ジャズ研究の年次レビュー12.
ISBN 0-8108-5005-2
外部リンク
「The Giant Steps Progression and Cycle Diagrams」、(155 KB PDF )、Dan Adler、DanAdler.com
「拡張スケール理論」、ハビエル・アラウ
“”John Coltrane – Harmonic Substitutions”” ， “”Extending the Coltrane Changes”” by David Baker ， LucasPickford.com
“Giant Steps (詳細)” ， SongTrellis
「Giant Steps、Central Park West、Modulatory Cycles」、Michael Leibson、ThinkingMusic.ca.”