David_Tudor
David Eugene Tudor (1926 年 1 月 20 日 – 1996 年 8 月 13 日) は、アメリカのピアニストであり、実験音楽の作曲家でした。
デビッド・チューダー
1950年頃のチューダー
背景情報
生まれる( 1926-01-20 )1926 年 1 月 20 日米国ペンシルバニア州フィラデルフィア
死亡しました
1996 年 8 月 13 日(1996-08-13)(70 歳)アメリカ、ニューヨーク州トムキンズ コーブ
職業
ミュージシャン、作曲家
楽器
ピアノ，エレクトロニクス，バンドネオン
コンテンツ
1 人生とキャリア
2 ピアノの実現
3 こちらもご覧ください
4 参考文献
5 参考文献
6 外部リンク
人生とキャリア
チューダーはペンシルバニア州フィラデルフィアで生まれました。イルマ・ヴォルペにピアノを、シュテファン・ヴォルペに作曲を学び、前衛的なピアノ音楽の第一人者として知られるようになった。彼は1950年にピエール・ブーレーズのピアノ・ソナタ第2番の初のアメリカ公演を行い、1954年のヨーロッパ・ツアーは彼の評判を大きく高めました。カールハインツ シュトックハウゼンは、彼のクラヴィエシュテュック VI (1955) をチューダーに捧げました。チューダーはまた、モートン フェルドマン、アール ブラウン、クリスチャン ウルフ、ラ モンテ ヤングの作品を初期に上演しました。
チューダーが特に関係のある作曲家はジョン・ケージです。彼はケージの音楽の変化、ピアノとオーケストラのためのコンサート、そして名高い4分33秒の初演を行いました。やるべきことは、彼が興味を持つ状況を作ることでした。それが彼が演じた役割だった. ” ) . チューダーはまた、カートリッジ ミュージックのメインストリーム レコード、バリエーション IIのコロンビア レコードでの録音、バリエーション IVの 2 つのエベレスト レコードを含む、ケージの音楽のいくつかの録音で演奏します。]ジョン・ケージの音楽回顧コンサート (1958 年 5 月 16 日) で、その閉会作品として与えられたピアノとオーケストラのためのコンサートの初演に出演し、さらにチューダーはジョン現代芸術財団を受賞しました。ケージ賞 (1992).
1956 年から 1961 年までダルムシュタットで教鞭をとった後、テューダーはピアニストとしての活動を終え、作曲に専念するようになりました。彼は主に電子作品を書き、その多くはケージのパートナーで振付師のマース・カニンガムから依頼された。彼の手製の音楽回路は、作曲の一形態として、ライブの電子音楽と電子楽器製作のランドマークと見なされています。ローウェル クロスと共同で書かれた1 つの作品、レユニオン(1968) はチェスゲームを特徴とし、各動きが照明効果またはプロジェクションをトリガーします。初演では、ゲームはジョン・ケージとマルセル・デュシャンの間で行われました。ジェイムズ・プリチェットの著書「The Music Of John Cage 」の中で、リユニオンは誤ってケイジによるものとされている。Rain Forestは、構築された彫刻と、金属製のバレル、ヴィンテージのコンピューター ディスク、伴奏として機能するプラスチック チューブなどの日用品から作成されたサウンド インスタレーションです。(David Tudor and Composers Inside Electronics Inc.: Rain forest V (variation 1))
1969 年、チューダーはインド初の電子音楽スタジオをアーメダバードの国立デザイン研究所に設立しました。
1992年にケージが亡くなると、チューダーはマース・カニンガム・ダンス・カンパニーの音楽監督を引き継いだ。同社のために作成された多くの作品の中で、チューダーは、ジョン・ケージとマース・カニンガムによって考案されたオーシャンの電子部品であるSoundings：Ocean Diary（1994）を構成し、マース・カニンガムによる振り付け、アンドリュー・カルバーによるオーケストラ音楽、マーシャ・スキナーによるデザイン.
チューダーは一連の脳卒中の後、ニューヨーク州トムキンズ コーブで 70 歳で亡くなりました。
ピアノの実現
1951年から1960年代後半まで、チューダーは（主にピアニストとして）ジョン・ケージの不確定な作品を定期的に演奏しました。この間ずっと、「 が作曲したすべての音楽」、ジョン・ホルゼプフェルは、「1 人の人物を念頭に置いて書かれた」と主張し、この人物はチューダーでした。この時期の集大成は、パフォーマンスにチューダーの重要な痕跡を必要とする作品でした。たとえば、 Winter Music (1957) は 20 ページのスコアで構成され、各ページには 1 ～ 61 のクラスター コードが含まれており、演奏者はこれらのどれを演奏するかを決定します。これらのスコアの実現において、チューダーは「蝶のようにそれらを固定」し、これらの作品の各パフォーマンスが最後のものと一致するように、不確定なものを決定しました。彼は自分の解釈を「修正」することを選択し、スコアから即興演奏を行うことはなく、チューダーによる冬の音楽の各演奏は時間の経過とともに一貫していました。マーティン・イドンは次のように説明しています。
チューダーが創造的な行為において重要な役割を果たしたにもかかわらず、「ピアニストとしての彼の年月の間、チューダーは自分が演奏した音楽の作曲家、あるいは共同作曲家でさえあるとは決して考えませんでした」.
しかし、Ben Piekutは、 Bruno Latourの作品から引用して、別の主張をしています。これらの固定された認識は、「与えられた作品の概念、意味、音の世界が複数の主観性にわたって共有される」「分配された著作権」の例です。ケージの作品の概念と意味は、常にチューダーを念頭に置いて作成されているため、これら 2 人の俳優の主観性が共有されています。同様に、アウトプットの「サウンドワールド」は、スコアがケージの刺激 (スコア) に基づいた意思決定であることを認識するチューダーの機能と共有されており、ケージの刺激はそれ自体で首尾一貫したサウンドワールドを提示するわけではありません。Piekut は、この創造的な分布を Cage の仏教徒の反自我の世界観と一致させます。
こちらもご覧ください
前衛音楽
不確定性 (音楽)
ジョアン・ラ・バーバラ
9 夜: 演劇と工学
海の尾
参考文献
^ ホルゼプフェル、ジョン. 「デヴィッド・チューダーとゴードン・ママ」 . ライナーノーツエッセイ。新しい世界記録。
^ 「デヴィッド チューダー :: 現代美術財団」 . www.foundationforcontemporaryarts.org . 2018 年4 月 5 日に取得されました。
^キーフ、アレキサンダー。「亜大陸シンセ：デヴィッド・チューダーとインド初のモーグ」 . ボルネオの東。2013年5 月 20 日閲覧。
^Kozinn、アラン (1996 年 8 月 15 日)。「David Tudor、70歳、電子作曲家、死去」 . ニューヨークタイムズ。
^ Holzapfel， J. （2002). 「ケージとチューダー」。D. Nichols (Ed.)， The Cambridge Companion to Cage (pp. 169–185)。ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局。
^ Iddon ， M. （2013). ジョン・ケージとデビッド・チューダー：解釈とパフォーマンスに関する対応. ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局。
^ Rogalsky、M. （2010). 「組織化の原則としての「自然」：ジョン・ケージ、デビッド・チューダー、アルビン・ルシエの作品における偶然と自然へのアプローチ」. 組織化されたサウンド、 15 (2)、133–136。https://doi.org/10.1017/S1355771810000129 ^ Piekut， B. （2011). そうでなければ実験主義。バークレー: カリフォルニア大学出版局。
参考文献
中井優（2021）。インストゥルメントによって思い出される: David Tudor’s Music . オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-068676-5.
外部リンク
チューダーのウェブサイト
デヴィッド・チューダーの論文の援助を探す， ゲッティ研究所
デビッド チューダーの芸術: オーディオとビデオ
ラブリー・ミュージック・バイオグラフィー: デヴィッド・チューダー
不確定性:スミソニアン フォークウェイズでのインストゥルメンタルおよびエレクトロニック ミュージックアルバムの詳細におけるフォームの新しい側面
デビッド チューダーのインタビュー、1986 年 4 月 7 日