過ぎ去った未来の日々 – 日本語百科事典辞書

Days_of_Future_Passed

X-Men のストーリー「デイズオブフューチャーパスト」
と混同しないでください
。その他の用法については「未来と過去の日々」をご覧
Days of Future Passedは、 1967 年 11 月にDeram Records からリリースされた、英国のプログレッシブロックバンドThe Moody Bluesによる2 枚目のアルバムであり、最初のコンセプトアルバムです。オーケストラとロックの要素が融合したこの曲は、プログレッシブロックの最初の例の 1 つとして挙げられています。
過ぎ去った未来の日々
によるスタジオ・アルバムムーディー・ブルース
リリース済み
1967 年 11 月10 日 (英国) 1967 年11 月 11 日 (米国)
記録された
1967年5月9日 – 11月3日
スタジオ
Decca Studios、ウェストハムステッド、ロンドン
ジャンル
アートロック
プログレッシブロック
サイケデリック・ロック
シンフォニック・ロック
長さ
41:34 _ _
ラベル
デラム
プロデューサー
トニー・クラーク
マイケル・ダクレ＝バークレー
ヒュー・メンドル（幹部）
ムーディー・ブルースの年表
壮大なムーディーズ(1965)
過ぎ去った未来の日々 (1967)
失われたコードを求めて(1968)
Days of Future Passedのシングル
” Nights in White Satin “リリース: 1967 年 11 月 10 日
『火曜日の午後』公開：1968年7月19日
このアルバムは、ムーディー・ブルースが財政難に陥り、重要な商業的成功が得られなかった時期に録音されました。彼らの親レーベルであるDecca Recordsは、彼らの音楽とオーケストラの間奏を組み合わせたステレオLPを録音する機会を彼らに提供しました。彼らは、グループとオーケストラが主に別々に演奏し、一緒に混ぜ合わせて、日常の人間の生活について一連の曲を作曲することにしました。リリース時はそこそこの成功を収めたが、特にヒット・シングル「ナイト・イン・ホワイト・サテン」がラジオで頻繁に放送され、1972年には全米でトップ10のヒットとなった。石。

コンテンツ
1 背景と記録
2 コンテンツ
3 オリジナルとその後のミックス
4 リリース
5 トラックリスト
6 チャートの位置
7 人事
7.1 ミュージシャン 7.2 製造
8 参考文献
9 参考文献
10 外部リンク

背景と記録
ムーディーブルースはリズムアンドブルースバンドとしてスタートしましたが、1966 年後半までに財政難に陥り、人事異動が発生しました。新しい歌手兼ギタリストのジャスティン・ヘイワードは、「お金も何もなかった」と語った. グループによると、1967 年 9 月、彼らのレコード会社であるデッカは、彼らの最新の録音技術を実証するために、デッカの新しく設立されたデラムレコード部門のために、アントニンドヴォルザークの交響曲第 9 番の翻案を録音するように彼らに依頼しました。「デラミックサウンド」と名付けました。レコーディング・エンジニアのデレク・ヴァルナルズはこの話に反論し、1967 年のセッションの開始時でさえ、ドヴォルザークのアルバムをレコーディングする意図はなく、このプロジェクトの話は 1970 年代半ばまで現れなかったと主張した。
デッカはクラシック録音用の立体音響を実験しており、同じ音楽のグループの解釈とクラシック録音を織り交ぜることによって、同じ方法でポップ市場を獲得することを望んでいました. 代わりに、バンドは（最初はレーベルの知識なしで）彼らが取り組んでいたオリジナルのステージショーに基づいたアルバムに焦点を当て、それをそれらの曲のクラシックなアレンジとミックスすることにしました. キーボーディストのマイク・ピンダーは、メロトロン(テープ再生キーボード)を購入し、「ドーン・イズ・ア・フィーリング」という曲を、日常生活における 1 日についてのコンセプト作品の出発点として書きました。ヘイワードは、ベッドシーツを比喩として使用して、ある関係と別の関係の間の変化について「 Nights in White Satin 」を書きました。ピンダーがヘイワードの基本的な曲のフレームワークに合わせてメロトロンにストリングラインを追加したとき、グループは何か注目に値するものを書き、曲のサイクルに適したエンディングを書いたことに気付きました。
アルバムのレコーディングセッションは、 1967 年 5 月 9 日から 11 月 3 日まで、ロンドンのウェストハムステッドにあるデッカスタジオで行われました。グループは、最初にセッションを録音してミキシングし、完成したテープをナイトに渡して、オーケストラの間奏をアレンジして録音しました。

コンテンツ
アルバムの音楽は、ヘイワード、ピンダー、ロッジ、トーマスによるサイケデリックロックバラードと、ロンドンフェスティバルオーケストラによるオーケストラの間奏曲を特徴としています。バンドとオーケストラが実際に一緒に演奏するのは、「Nights In White Satin」の最後の部分だけです。
音楽ライターは、このアルバムをプログレッシブロックミュージックの初期の例として挙げています。 Yahoo!の Bill Holdship 音楽は、バンドが「ここでジャンル全体を作成した」と述べています。デヴィッド・フリッケはそれを1967年の重要なアルバムの1つとして挙げ、「サイケデリアよりもハイアートの華やかさに近い.マイク・ピンダーのメロトロン。」ウィル・ヘルメスはこのアルバムを不可欠なプログレッシブ・ロックのレコードとして引用し、テープ再生キーボードであるメロトロンの使用がこのジャンルの「署名」要素になったと意見を述べています。カウンターカルチャー時代の影響力のある作品であるオールミュージックの編集者ブルース・エダーは、このアルバムを「サイケデリックが開花した時代を定義するドキュメントの1つであり、その時代で最も永続的に人気のあるアルバムの1つ」と呼んでいます。

オリジナルとその後のミックス
1978 年 7 月、デイズオブフューチャーパスドの英国マスターテープが劣化していることが判明しました。この結果、アルバムは1978 年 8 月に全体がリミックスされ、 1978 年から 2017 年の間の再発行に使用された。アルバムのオリジナルミックスは、最終的に2017 年 11 月にコンパクトディスクで完全にリリースされました。
後のミックスがオリジナルから最も顕著に逸脱する方法は次のとおりです。
オーケストラのイントロの後、「ドーン・イズ・ア・フィーリング」がより唐突に始まり、橋のマイク・ピンダーのボーカルのエコーが少なくなり、より際立ちます.
「アナザー・モーニング」では、レイ・トーマスのダブル・ヴォーカルがステレオ・チャンネルで左右に広がっている。フルートの間奏も、オーケストラのセグエの前に曲の終わりに向かって2回演奏されます.
オーケストラのイントロ「Lunch Break」は、フェードアウトする前に約 15 秒長く続きます。
「(Evening) Time to Get Away」への橋ではジョン・ロッジが一人で歌っている。その部分のバックボーカルはすべて失われています。
“(Evening) Time to Get Away” の最後にメロトロンのパートがなく、3 回ではなく 2 回しか繰り返されません。
「The Sun Set」ではピアノのパート、パーカッションのパートが欠落しており、「through the night」ではリバーブが異なっています。
「トワイライトタイム」は、オーケストラの間奏の後、より突然始まります。
「Twilight Time」のバックボーカルは、特定のポイントだけではなく、曲全体を通して聞こえます.
「Nights in White Satin」の冒頭で、オーケストラのプレリュードが終了すると、リズムセクションが始まる前に時間が 1 ビート少なくなります。
“Nights in White Satin” の終わり近く (“Late Lament” の前) のストリングスのいくつかは、曲の本体と同期し

リリース
プロの評価
レビュースコア
ソース
評価
すべての音楽

オルゴール

ポップマターズ /10 ローリング・ストーン(1968)(混合)
ローリング・ストーン（2007)(有利)
スピン(有利)
スプートニク音楽 /5 ノーカット

ヤフー！音楽(有利)
ムーディー・ブルースは、完成するまでデッカの重役たちに音楽を流さなかった。最初のプレイで、期待していたドヴォルザークのアレンジではなかったため、彼らは結果に失望しました。しかし、ロンドン・レコーズ(デッカの北米部門) の代表であるウォルト・マグワイアは、それが米国での売れ筋になると考えていたので、録音されたままのアルバムをリリースすることに同意した.
Days of Future Passedは、1967 年 11 月 10 日に英国で、11 月 11 日に米国でリリースされました。 UK Albums Chartで 27 位に達した。米国では、1960 年代後半に「Nights in White Satin」のFM ラジオ再生に助けられて安定した販売者となり、最終的に 1972 年に米国ビルボードチャートで 2 位に達しました。
リリース時に、ローリングストーンはアルバムに熱狂的なレビューを与え、次のように書いています。そして、どのロック・グループもこれまでに影響を与えてきた「神秘主義」です。」ニューヨーク・マガジンはそれを「思考ゼリーの巨大な山」として一蹴した。それ以来、このアルバムは高い評価を受けています。たとえば、スピンはそれをプログレッシブロックのクラシックとして引用しました。 2007年までに、デイズ・オブ・フューチャー・パスドを「コンセプチュアル・グーで首を絞めている英国のロック・グループ」と説明していたローリング・ストーンは、1967年の必須アルバムのリストにそれを含めた.
Days of Future Passedは、1977 年にディスクリートQuadraphonicオープンリールテープとして発行されました。このマスターは、2001 年の dts 5.1 チャンネルオーディオ CD リリースにも使用され、2006 年の 2 ディスクデラックスエディションSACDリリースにも使用されました。
2017 年 11 月 17 日、このオリジナルミックスは、デイズオブフューチャーパスド 50 周年記念デラックスエディションとして初めて CD で入手可能になりました。また、2017 年 7 月 13 日にトロントでフルオーケストラのバックアップでライブ録音されたムーディーブルースデイズオブフューチャーパストライブもリリースされた。

トラックリスト
“”Dawn Is a Feeling””、””Forever Afternoon (Tuesday)””、””The Sunset””、””Nights in White Satin”” を除くすべての曲は、もともと “”Redwave-Knight”” のクレジットでした。
サイドワン
いいえ。
題名
ライター
リードシンガー
長さ 1. 「その日が始まる」
「一日が始まる」
『朝顔』（未公開）
ピーター・ナイトとグレイム・エッジ騎士角
マイク・ピンダー器楽ピンダー（朗読）
5:504:08 1:42 2. 「夜明け：夜明けは気持ちです」
ピンダー
ジャスティン・ヘイワードとピンダー3:48 3.
「ザ・モーニング：アナザー・モーニング」
レイ・トーマス
トーマス3:55 4.
「昼休み：ピークアワー」
ジョンロッジ
ロッジ 5:33 全長： 19:08 サイド 2
いいえ。
題名
ライター
リードシンガー
長さ 1. “”午後””
「フォーエバーアフタヌーン（火曜日？）」
“” (Evening) Time to Get Away “” (当初は非公開だったが、その後の多くの再発行でリスト化された)
ヘイワードアンドロッジヘイワードロッジ
ヘイワードアンドロッジヘイワードロッジ
8:235:06 3:17 2. “”夜””””日の入り”” 「トワイライトタイム」
ピンダーとトーマスピンダートーマス
ピンダーとトーマスピンダートーマス
6:403:17 3:23 3. 「ザ・ナイト」「白いサテンの夜」『晩年の嘆き・決意』（未公開）
ヘイワード、エッジ、ナイトヘイワードエッジとナイト
ヘイワードとピンダーヘイワードピンダー（朗読）
7:245:38 1:46
全長： 22:27 2006 SACD デラックス・エディションボーナス・ディスク
いいえ。
題名
ライター
長さ 1. 「火曜日の午後（オルタネイト・ミックス）」
ヘイワード4:20 2.
「ドーン・イズ・ア・フィーリング（オルタネイト・ヴァージョン）」
ピンダー2:19 3.
「夕焼け（オーケストラなしのオルタネイト・ヴァージョン）」
ピンダー2:49 4.
「トワイライト・タイム (オルタネイト・ボーカル・ミックス)」
トーマス2:27 5.
“”Nights in White Satin”” (1967年11月にリリースされたシングルからのモノミックス)
ヘイワード4:26 6.
Fly Me High (1967年3月30日録音、1967年5月シングルとしてリリース)
ヘイワード2:54 7。
「アイ・リアリー・ハヴント・ガット・ザ・タイム」（1967年3月30日録音、1967年5月にB面としてリリース）
ピンダー3:07 8.
“”Love and Beauty”” (1967年7月17日録音、1967年9月シングルとしてリリース)
ピンダー2:23 9.
「リーブ・ディス・マン・アローン」（1967年7月17日録音、1967年9月にB面としてリリース）
ヘイワード2:58 10.
“”Cities”” (1967 年 7 月 17 日録音、1967 年 11 月に “”Nights in White Satin”” の B 面としてリリース)
ヘイワード2:23 11.
“”Long Summer Days”” (1967 年 5 月 19 日に録音、Caught Live + 5からリリース)
ヘイワード3:12 12.
「プリーズ・シンク・アバウト・イット」(1967年6月29日録音、キャッチ・ライブ+5からリリース)
ピンダー3:40 13.
“” Don’t Let Me Be Misunderstood “” (1967 年 5 月 9 日、BBCサタデークラブでライヴ)
ベニー・ベンジャミン、グロリア・コールドウェル、ソル・マーカス2:23 14.
「ラブ・アンド・ビューティー」（1967年9月20日、BBCイージービートのライブ）
ピンダー2:12 15.
「リーブ・ディス・マン・アローン」（1967年9月20日ライヴ、BBCイージービート）
ヘイワード2:52 16.
“”Peak Hour”” (1967 年 9 月 20 日、BBC Easybeat でライヴ)
ロッジ3:22 17.
“”Nights in White Satin”” (1968 年 1 月 1 日、BBC Dave Symonds のライブ)
ヘイワード3:48 18.
Fly Me High (1968 年 1 月 1 日、BBC Dave Symonds のライブ)
ヘイワード2:45 19.
「トワイライト・タイム」（1968年1月1日、BBCデイヴ・シモンズのライブ）
トーマス 2:08 2008 シングルスタンダード CD リマスターボーナストラック
いいえ。
題名
ライター
長さ 8. “”Don’t Let Me Be Misunderstood”” (1967 年 5 月 9 日、BBCサタデークラブでライヴ)
ベンジャミン、コールドウェル、マーカス2:23 9.
Fly Me High (1967年3月30日録音、1967年5月シングルとしてリリース)
ヘイワード2:54 10.
「アイ・リアリー・ハヴント・ガット・ザ・タイム」（1967年3月30日録音、1967年5月にB面としてリリース）
ピンダー3:07 11.
“”Love and Beauty”” (1967年7月17日録音、1967年9月シングルとしてリリース)
ピンダー2:23 12.
「リーブ・ディス・マン・アローン」（1967年7月17日録音、1967年9月にB面としてリリース）
ヘイワード2:58 13.
“”Cities”” (1967 年 7 月 17 日録音、1967 年 11 月に “”Nights in White Satin”” の B 面としてリリース)
ヘイワード2:23 14.
「火曜日の午後（オルタネイト・ミックス）」
ヘイワード4:20 15.
「ドーン・イズ・ア・フィーリング（オルタネイト・ヴァージョン）」
ピンダー2:19 16.
「夕焼け（オーケストラなしのオルタネイト・ヴァージョン）」
ピンダー2:49 17.
「トワイライト・タイム (オルタネイト・ボーカル・ミックス)」
トーマス 2:27 2017 Days Of Future Passed (50周年記念版)
ディスク: 1 – アルバム & ボーナストラック
いいえ。
題名
ライター
リードシンガー
長さ 1. 「その日が始まる」
「一日が始まる」
『朝顔』（未公開）
ピーター・ナイトとグレイム・エッジ騎士角
マイク・ピンダー器楽ピンダー（朗読）
5:504:08 1:42 2. 「夜明け：夜明けは気持ちです」
ピンダー
ジャスティン・ヘイワードとピンダー3:48 3.
「ザ・モーニング：アナザー・モーニング」
レイ・トーマス
トーマス3:55 4.
「昼休み：ピークアワー」
ジョンロッジ
ロッジ5:33 5.
“”午後””「フォーエバーアフタヌーン（火曜日？）」 “” (Evening) Time to Get Away “” (当初は非公開だったが、その後の多くの再発行でリスト化された)
ヘイワードアンドロッジヘイワードロッジ
ヘイワードアンドロッジヘイワードロッジ
8:235:06 3:17 6. “”夜””””日の入り”” 「トワイライトタイム」
ピンダーとトーマスピンダートーマス
ピンダーとトーマスピンダートーマス
6:403:37 3:23 7。「ザ・ナイト」「白いサテンの夜」『晩年の嘆き・決意』（未公開）
ヘイワード、エッジ、ナイトヘイワードエッジとナイト
ヘイワードとピンダーヘイワードピンダー（朗読）
7:245:38 1:46 8. “”Long Summer Days”” (1967 Studio Recordings – ボーナストラック)3:15 9.
「プリーズ・シンク・アバウト・イット」 (1967 Studio Recordings – ボーナス・トラック)3:44 10.
“”Don’t Let Me Be Misunderstood”” (BBC Radio Sessions – ボーナストラック)2:24 11.
“”Love And Beauty”” (BBC Radio Sessions – ボーナストラック)2:13 12.
「Leave This Man Alone」(BBC Radio Sessions – ボーナストラック)2:53 13.
“”Peak Hour”” (BBC ラジオセッション – ボーナストラック)3:22 14.
“”Nights In White Satin”” (BBC ラジオセッション – ボーナストラック)3:49 15.
Fly Me High (BBC Radio Sessions – ボーナストラック)2:46 16.
「トワイライト・タイム」(BBC Radio Sessions – ボーナス・トラック) 2:08 ディスク: 2 – 別バージョンとアウトテイク
いいえ。
題名
長さ 1. 「その日が始まる」5:51 2.
「DAWN: ドーンイズアフィーリング」3:49 3.
「THE MORNING: もう一つの朝」3:56 4.
「ランチブレイク：ピークアワー」5:29 5.
「THE AFTERNOON: Forever Afternoon (火曜日?) / Time To Get Away」8:23 6.
「EVENING: 日の入り: トワイライトタイム」6:40 7。
「THE NIGHT: Nights In White Satin」7:28 8.
「火曜日の午後」（オルタネイト・ミックス）4:20 9.
“”DAWN: Dawn Is A Feeling”” (オルタネイトミックス)2:20 10.
“”The Sun Set”” (オーケストラなしの別バージョン)2:50 11.
「トワイライト・タイム」（オリジナル・ボーカル・ミックス）2:28 12.
「Fly Me High」(A面シングル)2:55 13.
「アイ・リアリー・ハヴント・ガット・ザ・タイム」(B面シングル)3:08 14.
「Love And Beauty」(A面シングル)2:25 15.
“”Leave This Man Alone”” (B – サイドシングル)3:00 16.
「Nights In White Satin」（A面シングル）4:29 17.
「Cities」（B面シングル） 2:24 ディスク: 3 – DVD 5. 1 サラウンドサウンドミックス & 96kHz / 24 – ビット 1967 ステレオミックス
いいえ。
題名
長さ 1. “”The Day Begins”” (5.1 サラウンドサウンドミックス)5:33 2.
“”Dawn: Dawn Is A Feeling”” (5.1 サラウンドサウンドミックス)3:46 3.
「ザ・モーニング:アナザー・モーニング」(5.1サラウンド・サウンド・ミックス)4:03 4.
「Lunch Break: Peak Hour」（5.1 サラウンドサウンドミックス）7:40 5.
「アフタヌーン」（5.1サラウンドサウンドミックス）8:26 6.
“”Evening”” (5.1 サラウンドサウンドミックス)6:39 7。
「ザ・ナイト」（5.1サラウンド・サウンド・ミックス）7:39 8.
“”The Day Begins”” (24 – ビット 1967 ステレオミックス)5:47 9.
“”Dawn: Dawn Is A Feeling”” (24 – ビット 1967 ステレオミックス)3:47 10.
The Morning: Another Morning (24 ビット 1967 ステレオミックス)3:40 11.
“”Lunch Break: Peak Hour”” (24 ビット 1967 ステレオミックス)5:15 12.
“”The Afternoon”” (24 ビット 1967 ステレオミックス)8:25 13.
“”Evening”” (24 – ビット 1967 ステレオミックス)6:37 14.
“”The Night”” (24 – ビット 1967 ステレオミックス)7:39 15.
「イントロダクション」 (Live MIDEM 1968-01-24)1:19 16.
「ピークアワー」 (Live MIDEM 1968-01-24)4:08 17.
「Forever Afternoon (Tuesday?)」 (Live MIDEM 1968-01-24)5:27 18.
「ナイツ・イン・ホワイト・サテン」 (Live MIDEM 1968-01-24)
4:42

チャートの位置
アルバム年チャート
位置 1967年 UKアルバム・チャート 27 1972年ビルボード200 3
シングルス年独身
チャート
位置 1967年「白いサテンの夜」
全英シングルチャート 19 1968年「火曜の午後」
ビルボードホット100 24 1972年「白いサテンの夜」
全英シングルチャート 9 ビルボードホット100
2

人事

ミュージシャン
ジャスティン・ヘイワード– アコースティックおよびエレキギター、ピアノ、シタール、ボーカル
ジョン・ロッジ- ベース、ボーカル
マイク・ピンダー–メロトロン、ピアノ、タンブーラ、ゴング、ボーカル (会話を含む)
レイ・トーマス- フルート、パーカッション、ピアノ、ボーカル
グレアム・エッジ- ドラム、パーカッション、ボーカル
追加：
ピーター・ナイト- 指揮、編曲
ロンドン・フェスティバル・オーケストラ

製造
トニー・クラーク–製作
Derek Varnals –エンジニアリング
ヒュー・メンドル– 製作総指揮、ライナーノーツ
マイケル・ダクレ＝バークレイ – プロダクション
David Anstey – カバーデザイン、カバーペインティング
スティーブン・ファローン – デジタル・リマスタリング

参考文献
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参考文献
リード、ジョン（1999）。「Days of Future Passed Re-release ライナーノーツ」. イギリス、ロンドン：The Decca Record Co. Ltd.

外部リンク
Discogsで渡された未来の日々 (リリースのリスト)
ARCHIVE.org のアルバムアートペインティングのスキャン”