ダンプ月

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投棄月とは、アメリカの映画製作者や配給会社からのほとんどの新しい劇場公開に対する商業的および批判的な期待が低下した、ストリーミング テレビの時代の前に、映画業界が1年のうちで 2 つの期間と呼んだものです。これらの期間中の国内の視聴者は、他の期間よりも少ないため、ビッグイベントの映画は公開されません。通常、 1 月と 2 月が最も一般的にこのように記述され、8 月と 9 月が含まれることもこれらの時期のリリースには、主に、テスト上映でより良い成績を収めていれば、他の時期にリリースされていたであろう映画が含まれます。、あまり目立たないスターの映画、ジャンルの映画 (特にホラー)、簡単に売り込めない映画、家の外での娯楽の選択肢が少ない 10 代の視聴者を対象とした映画。
2014 年 1 月に、その時期に典型的な映画の品揃えを宣伝するマーキー
いくつかの要因が組み合わさって、ダンプ月が作成されます。そのほとんどは、ほとんどの主要なハリウッド リリースの主要な市場である米国とカナダに特有の状況です。どちらの時期も、配給会社が最大の批評的および/または商業的成功を期待する映画に集中する時期の直後であり、一般的に娯楽への支出が増加する時期です。これは多くの場合、映画ファンの可処分所得が減少することを意味しますが、経済学だけでは月の落ち込みは説明できません。天候や、他の形態の大衆娯楽、特にプロ スポーツとの競争も影響します。冬のダンプ月は、アカデミー賞の資格規則の影響をさらに受けます。
ダンプ月は 20 世紀の間に進化しました。スタジオ時代には、ほとんどのメジャー リリースは現在と同様の年間パターンに従っていましたが、 The Kid、Shadow of a Doubt、The Treasure of the Sierra Madreなどのいくつかのクラシックが 1 月にリリースされました。しかし、スタジオの衰退以来、廃棄月からの記憶に残る映画はまれな例外になっています. 1 月と 2 月に公開された映画の注目すべき例には、1991 年のアカデミー賞最優秀作品賞を受賞した評価の高い興行収入の大ヒット作である The Silence of the Lambs や、2017年のGet Outなどが DancingとFatal Attractionは、それぞれ 8 月と 9 月のリリースに続いてヒットしました。
ダンプの月にリリースされた映画は、常に映画の忘却に委ねられているわけではありません。TremorsやOffice Spaceのように、カルト クラシックになったものもクローバーフィールドを皮切りに、21 世紀のいくつかのダンプ月のリリースは、興行収入で 1 億ドルを超えることに成功しました。2010 年代初頭の The Devil InsideやMamaのような低予算のホラー映画の同様の成功により、スタジオはハロウィンや廃棄月以外の時期にそのジャンルの映画をリリースするようになりました。

コンテンツ
1 語源
2 原因
2.1 一月二月
2.1.1 アワードカレンダー
2.1.2 冬の天気
2.1.3 ホリデーウィークエンドとスーパーボウル
2.2 8月9月
3 統計分析4 歴史 5 批判
6 リリース戦略
6.1 8月 6.2 ホラー映画
7 聴衆と批判的反応
8 他の市場では
9 こちらもご覧ください
10 ノート
11 参考文献
12 外部リンク

語源
「ダンプ月」という用語は、スタジオが問題の期間を映画の「投棄場」として使用し、契約上リリースする義務があるが、せいぜい商業的な見通しが限られていると信じているという信念に由来しています. 「ビッグ スタジオは、100 万年後にこのフレーズを使用することはありません」と、『Open Wide: How Hollywood Box Office Became A National Obsession 』の共著者である Dade Hayes は、 2017 年 8 月にNewsdayに語った. 「しかし、彼らはをゴミ捨て場と見なしています。」
批評家やジャーナリストには、そのような留保はありません。「年の最初の月は、ハリウッドでは『捨て月』として知られている」とベガス セブンの評論家ウナ ラマルシェは 2013 年初頭に書いています。同様に、JoBlo.com の Paul Shireyは 9 月を「興行収入で最も価値のない月の 1 つ」として片付けています。
Google検索でこの用語が最初に使用されたのは、英国の新聞The Guardianの 2007 年の記事です。批評家のジョナサン・バーンスタインは、「米国では、1月は映画の『捨て月』だ。「どのスタジオも信じていない、または関心を持っていない映画が、突然、新鮮な料理に飢えた常連の映画ファンにとって唯一の選択肢となるのです。」この用語の使用は、2010 年代初頭に一般的になりました。

原因
両方のダンプ月の期間は、重要なイベント映画や商業的成功が期待される映画の観客数が増加する期間の直後に続き、一般的に消費者支出が増加する期間には、映画の需要をさらに低下させる両方の期間に固有の理由も予想される興行収入を制限するための出席は、強力な可能性を秘めた映画が他の時期に予定される範囲に限定されます。

一月二月
1 月と 2 月に待望の映画や高品質の映画を公開する際の主な障害は、2 つの主要な映画賞、ゴールデン グローブ賞 (1月） とアカデミー賞、または「オスカー」 (2 月下旬または 3 月上旬) のカレンダーです。 ）、それらの月と重複しています。冬の天候はまた、潜在的な興行収入の見積もりに不確実性を追加します. この間に 2 回の休暇があり、多少の緩和が得られます。ただし、スーパーボウルの週末の気晴らしによって相殺され、映画への支出が抑制されます。2002 年から 2012 年までのすべての 1 月のリリースを合わせた総額は、平均 3 億 8，700 万ドルです。2 月は 6 億 1，500 万ドルです。比較すると、ホリデー リリースを含む 12 月の平均は 12 億ドルです。
映画を殺すのは簡単です。1月に移動するだけです。– 2014 年 12 月 19 日のサタデー ナイト ライブでのザ インタビューに応えて、ソニー ピクチャーズへのハッキング攻撃を後援していると思われる北朝鮮政府を嘲笑するDr. Evil役のマイク マイヤーズ
多くの消費者が、前のホリデー シーズン中に発生した負債を削減して返済しているため、そもそも支出が少ない Firstshowing.net の Jeremy Kirk 氏は、 Firstshowing.net の Jeremy Kirk 氏は、 1月の良い映画は、映画ファンがその月の間に仕事や学校のルーチンに戻っていることを指摘しています. Ain’t It Cool NewsのC. Robert Cargillは、35 歳以上の「貯蓄口座があり、クリスマスまでに利用できなかった」人だけが定期的に映画に行く余裕があると付け加えています。彼は、『テイクン』とその続編の初期の成功は、クリント・イーストウッドの最近の映画の多くと同様に、その古い市場のおかげであると考えています。
映画の興収に関するレポートを公開しているウェブサイトBox Office Mojoは、映画の 1 年を 5 つのシーズンに分けています。冬季は、新年の週または週末が終わった後の最初の日から、3 月の最初の金曜日の前の木曜日まで続くと定義されています。このサイトのデータは 1982 年にさかのぼり、毎年、冬のシーズンの興行収入 が最も低くなっています。最も弱い冬は 1983 年で、エンティティの1，300 万ドルの収入が、そのシーズン中にリリースされたすべての映画の国内総収入で合計 9，340 万ドルになりました。一方、2012 年の冬は 12 億 4000 万ドルで最も強力で、1億 2400 万ドルを稼いだSafe Houseがこれを上回りました。

アワードカレンダー
年末にはホリデー映画シーズンが到来し、大成功が期待される人気フランチャイズの最新作や、批評家の賞賛を得る可能性が高いと見られる「オスカーベイト」映画など、両方のビッグイベント映画をスタジオがリリースします。さらに重要なことは、業界で最も権威のあるゴールデン グローブ賞やオスカー賞などの主要な賞にノミネートされたことです。これらのノミネートは、映画の宣伝に使用されます。しかし、以前のノミネーションは 12 月に発表され、賞自体は 1 月上旬に発表されますが、アカデミー賞のノミネートはゴールデン グローブ賞の後に発表され、実際の賞は 2 月下旬まで発表されません。オスカーシーズンとしての年：ゴールデングローブ賞とオスカーノミネートを利用して映画を観客に宣伝する期間.スタジオはアカデミーのメンバーに候補者に投票するよう働きかけます.
映画芸術科学アカデミーは、賞を受賞する資格を得るために、映画がカリフォルニア州ロサンゼルス郡の劇場で少なくとも 7 日間連続して上映され、その間に印刷媒体で宣伝されることを要求しています。いくつかのノミネートのために映画を位置付けることを望んでいるスタジオは、通常、その最小要件を満たし、その後、ノミネートおよび/または授賞式まで、それらを広くリリースすることを容易にします. このマーケティング戦略が必要とする柔軟性は、スクリーンが利用可能であることを意味し、スタジオはこの期間中の新しい映画のリリースをその目的のために制限します. 評論家のTy Burrが 2013 年のニューヨーク タイムズ マガジンの記事で、年の最初の月にリリースされる新作の平凡さについて次のように説明しています。
1月1日以降に初めて公開された新しい映画自体は、翌年までオスカーの資格がありません. 1991 年のアカデミー賞最優秀作品賞を受賞した『羊たちの沈黙』はまれな例外であり、その年の最初の 2 か月間にリリースされたポスト スタジオ時代の唯一の映画で、そのオスカーを獲得し続けています。 . バーはこれを「1 月の映画は何にもならないという規則の大きな例外」と呼び、20 世紀後半のもう 1 つの古典であるDr. Strangeloveだけが 1 月にリリースされたことを発見しました。 2017 年の風刺ホラー映画Get Outは、1 月と 2 月に公開された映画のもう 1 つの例であり、作品賞などのさまざまなアカデミー賞にノミネートされ、最終的にはオリジナル脚本賞を受賞しました。
劇場では、たとえ賞にノミネートされていなくても、ホリデー シーズンのヒット作が引き続き上映されるため、新しい映画を上映できるスクリーンがさらに減少します。Box Office Mojoの編集者である Ray Subers は、12 月のリリースを何ヶ月も画面に表示し続ける 1 月の映画ファンには 2 つのタイプがあると述べています。「目の肥えた大人の観客」と彼は2012年にアトランティックに語り、「一般の映画ファンは12月のイベント映画を見ている間、批評家のリストにある映画をまだ見ていない最高のものに集まるのに1か月を費やします。 .”

冬の天気
1 月と 2 月は、12 月よりも冬の嵐の可能性が高くなります。それらは米国全体に影響を与えるわけではありませんが、カナダのほとんどの近隣地域と同様に、北東部と中西部で特に発生しやすくなっています。これには、両国の多くの大都市圏と映画市場が含まれます。

2013 年 2 月の大吹雪により、被災地の視聴者は映画を見ることが困難になりました
冬の嵐が襲い、運転が困難になり、時には危険な状態になる降水量の組み合わせがもたらされると、映画ファンは家にいることを好むことがよくあります. 不要不急の旅行は公式に推奨されておらず、悪天候の場合、状況が改善するまで一部の地域で緊急でない運転を禁止することができます。 2013 年 2月の最初の週末に襲ったノーイースターを見越して、3 つの大きなチェーンが北東部の劇場の多くを閉鎖しました。業界アナリストは、嵐がその週末に公開される 2 つの映画、 との興行収入の見通しに深刻な影響を与える可能性があることを恐れていました。その後、2 つの映画は深刻な影響を受けておらず、予想よりもうまくいったように見えましたが、一般的に悪いレビューや口コミにもかかわらず、 ID 泥棒が週末に勝ち、領収書は 3，600 万ドルで、全体的な興行収入は減少しました。前年同週末比45％。Side Effectsは、 Identity Thiefのテイクの4 分の 1 で、3 分の 1 を離れて終了しました。 Box Office Mojoによると、嵐の影響の最も明確な兆候は、Silver Linings Playbookの収益が 35% 減少したことであり、オスカーに何度かノミネートされた後、広くリリースされました。

ホリデーウィークエンドとスーパーボウル
米国の休日の週末は一般的に映画の観客を増やし、年間を通じてメジャー リリースを引き付けますが、この 2 か月間(1 月のマーティン ルーサー キング デーと 2 月のプレジデント デー) は改善の見込みがあまりありません。マーティン・ルーサー・キング・デーの週末に最も儲かる映画は、2015 年のアメリカン・スナイパーによる 1 億 720 万ドルです。前回の最高のオープニング週末は、前年のRide Alongで、4，150 万ドル (3 連休の週末全体を含めると 4，860 万ドル ) を獲得しました。
プレジデンツ デーは、バレンタイン デー(いつも 2 月 14 日なので平日であることが多い) に近いというメリットがバレンタイン デーは、通常、ロマンティック コメディや女性向けに販売されるその他の「ひよこ映画」から、十分な見返りのチャンスをスタジオに提供します。デート映画。「 その休暇まで、6 週間連続で雨が降っていました」とカーギルは言います。 ベストセラーのエロ小説の 2015 年の改作である50 の色合いの灰色は、最初の週末に 9，300 万ドルを獲得しました。2010 年に大規模なアンサンブル キャストが出演したロマンティック コメディ、バレンタインデーは 6，310 万ドルで 3 位です。オープン週末の第 3 位は、2007 年に 5，200 万ドルを稼いだGhost Riderです。大統領の日の週末に以前に公開された映画の最高のパフォーマンスは、2014年の公開から 1 週間後の The Lego Movieによる6，240万ドルの作品です。 2 億 3500 万ドルのホリデー ウィークエンドマーベル シネマティック ユニバースフランチャイズの一貫した人気、批評家の称賛、ホリデー ウィークエンドに加えて、マーベル スタジオは、その月の視聴者の関心に対する評判が悪いと想定されていたにもかかわらず、 2 月はBlack History Monthに指定されました。これは文化的なイベントであり、このような明らかなアフリカのテーマを持つ映画を公開するのに理想的な時期でした。
ただし、これらの 2 つの休日から得られる映画の総収入の増加は、通常、その間にあるものによって相殺されます。ナショナル フットボール リーグの毎年恒例のチャンピオンシップ ゲームであるスーパーボウルは、近年 1 月の最後の日曜日または 2 月の最初の日曜日に開催されています。メディアの注目を集め、テレビで試合を観戦するために全国で頻繁に集まり、そうでなければ映画のチケットに費やされる可能性のあるお金で購入した食べ物や飲み物が伴います. 「スーパーボウルはチケット販売に影響しますか?」シネマブレンドでスコット・グウィンが尋ねます。「もちろん、答えはイエスです。実際、バドワイザーは、アメリカが劇場で行うよりも、その日曜日の広告に費やす可能性が十分に」
スーパー ボウルの週末に公開された最も成功した映画は、2008 年のコンサート映画、 ハンナ モンタナとマイリー サイラスのベスト オブ 両方の世界コンサートで、3，110 万ドルを稼ぎました。翌週。2 番目に近いのは、2010 年に 3，050 万ドルを売り上げたDear Johnで、従来のリリースの最強のスーパー ボウルの週末のオープニングです。両方の映画は女性の映画ファンに強くアピールし、観客はスポーツイベントが支配する週末に映画を見に行くことをより受け入れました。 2008 年のアクション映画『テイクン』は、年配の視聴者にアピールすることに成功したことでカーギルが注目したもので、公開の週末に 2，470 万ドルを稼ぎ、合計で 1 億ドルを超える収益を上げ、3 位に大きく差をつけました。

8月9月
年の他のダンプ期間は、夏の終わりと初秋にまたがります。2013 年 8 月を予想して、 PopMatters編集者の Bill Gibronは次のように書いています。

  新学期の売り上げが 8 月と 9 月の映画の興収に悪影響を与える
夏の終わりまでに、冬のゴミ捨て月と同様に、季節限定の仕事が終わり、観客の 41% を占める 24 歳未満の映画ファンが、人口全体の割合よりも大きな割合を占める 。学校に戻る。
授業料の支払いと、小売業者の新学期の売り上げは、映画の総収入をさらに減らしました。 2017 年のHuntington Bankの年次バックパック インデックスによると、学用品と活動費 (税金や衣類を除く) の費用は、小学生の 662 ドルから高校生の約 1，500 ドルまでの範囲でした。
「人々は 8 月に映画を見に行かないというのが一般的な考えです」家族での休暇 (アメリカ人は平均で年間約 2，000 ドルを費やします)、サマー キャンプ、その他の要因のために、Vultureは熟考しながら不満を漏らしました。 8 月のリリースは夏の初めの映画と同じように成功する可能性がありますが、「 だけでなく、5 週間または 6 週間実行する能力がないため、6 月のスクランブルがランドマーク シアターの責任者であるテッド マンドルフは、2014 年にフォート ワース スター テレグラムに語っています。
夏のダンプ期間は、冬のダンプ期間ほど明確に線引きすることはできません。以前は、通常は 8 月と 9 月のすべてを含むと考えられていましたが、年によっては今でもそうかもしれません。しかし、多くの主要な夏の映画がある年には、他のそのような映画との競合を避けるために、8 月の第 1 週末または第 2 週末に公開されるものもあります 。42]は北米での初週末に 9，400 万ドルを稼ぎ、今月の記録を打ち立てました。 国内で 3 億ドル以上を稼いだ唯一の夏映画であり、8 月に公開されて 30 年以上で夏の最高の興行収入を上げた最初の映画となり、また今年の最高収入の 1 つでもあった 。映画。
8 月の最後の 2 週末は、夏の終わりのゴミ捨て月の始まりとしてより普遍的に見られている . 1987 年 8 月下旬のリリースから、いくつかの続編とフランチャイズとStraight Outta Comptonを生み出し、2015 年 8 月中旬と下旬に 3 週間連続でナンバー 1 を維持し、国内で 1 億 6，100 万ドルを稼ぎました。
9 月の初めには、アメリカで毎年恒例のレイバー デーが祝われます。これは、この期間中の唯一の休日の週末です。年末年始のすべての週末の中で、映画の興行収入の点で確実に最も弱く、週末のトップのオープナーと全体的な興行収入は、2021 年のShang-Chi and the Legend of the Ten Ringsで 9，460 万ドルで、以前の記録をはるかに上回っています。所有者、2007 年のRob Zombie監督のハロウィーンの再考、 3，050 万ドル。Shang-Chiはまた、労働者の日の週末に公開された映画の全体的な総収入でその映画の記録を破り、その 2 億 2450 万ドルはハロウィーンの5830 万ドルを再びはるかに上回りました。
9 月に入ると、若い映画ファンは新学期の始まりに夢中になるため、夏よりも平日の夜に映画に行く可能性が低くなります。冬の間と同様に、NFL チームだけでなく、主に週末に大学や高校のチームがプレーを再開するため、フットボールも興行収入に影響を与えます。「には、ハリウッドが誰も映画を見に行かないと想定している月に、興行収入を競う一連の映画が残されています」とYahooの批評家は言います.
9月の映画の中には、批判的にも商業的にも成功したものが1987 年、9 月 18 日に一般公開されたは興行収入に成功し、翌年の 6 月まで劇場にとどまり 、最優秀作品賞を含む6 つのアカデミー賞にノミネートされました。 12 年後の 1999 年、同様に成功したAmerican Beautyは 9 月まで限定リリースされ、10 月に広く公開され、その賞と他の 4 つの賞を受賞した。
サンダンスに相当する 9 月のトロント国際映画祭は、月末に開催されます。映画界の注目はカナダの都市に集中しています。批評家は、プログラムに参加している多くのインディペンデント映画の中から潜在的なオスカーの候補を見るために集まり、スタジオの幹部は、同じ賞を念頭に置いて配給契約を結ぼうとしています. ベストのいくつかは 1 週間ほどでリリースされ、9 月のダンプ期間が終了します。
過去数年間、10 月は、月末に近づくハロウィーンを利用するために、熱心に期待されたホラー映画がスクリーンに登場する時期でもありました。しかし、これは 2000 年代に変化し始めました。その理由は、のこぎりやパラノーマル アクティビティ映画などのシリーズがその期間を支配し、他のホラー映画の配給業者が代わりに冬のダンプ月にそれらをリリースすることを検討するよう促したためです. 2012年、パラマウントは、非常に否定的な批判と聴衆の反応にもかかわらず、正月の直後にリリースされた前触れのないThe Devil Insideで大成功を収めました 。翌年、前の 10 月からシニスターやパラノーマル アクティビティ 4に対抗することを避けるためにスケジュールが変更された後、マーチン ルーサー キング デーの週末に公開されたとき、ママは批評家や映画ファンから熱狂的に受け入れられました。2013 年 10 月に公開された主要なホラー映画は 1 つだけで、スティーブン キングのキャリーの 3 番目の改作であり、パフォーマンスは低調でした。「あなたの地元のマルチプレックスでは、悲しいことに、ハロウィーンの精神は死んでいます」とMatt BaroneはComplexに書いています. 「今やホラーは、主要なスタジオが 10 月のことを気にかけるには大きすぎるビジネスです。」

統計分析
ダンプ月の障害は、興行収入の合計、特にその月に公開された映画の成功に反映されています。1 月の国内でのオープニング週末の最高額は、2015 年のマーティン・ルーサー・キング・デーの週末に公開されたアメリカン・スナイパーの 9，000 万ドルでした。前年のライドアロング。これは、どの月でも最低の最高のオープニング週末グロスです。 9月の最高額は、ホテル トランシルバニア 2が 2015年のリリースに続いて獲得した4，800万ドルでした。それぞれ、ガーディアンズ・オブ・ザ・ギャラクシーは9，400万ドル、デッドプールは1億3，200万ドルです（史上最高のチャンピオンは12月で、2015年のオープニング週末に『スター・ウォーズ／フォースの覚醒』が2億4，800万ドルを稼いだことを反映しています）。
2010 年 1 月、Metacriticの編集者ジェイソン ディーツは、その月に公開された映画が劣っていると認識されているかどうかの統計分析を行いました。彼は、2000 年から 2009 年までの 1 月、2 月、3 月に公開された映画について、批評家と視聴者のコンセンサスに基づいてサイトの総合スコアを比較しました。その 10 年間の最初の月に公開された 88 本の映画のうち、サイトの 0 から 100 までのスケールで平均 61 を上回ったのは 6 本だけでした。春が近づくにつれてリリースされます。ディーツには、1月の映画に対する批評家の称賛と観客の熱意との間に何らかの関係があるようには見えませんでした。ディズニーの 2004 年の最も評価の高いアニメーション ミュージカルティーチャーズ ペットは、2001 年のThe Pledgeと同様に商業的な失敗でした。3 番目のエントリであるCloverfieldは成功を収めました。その背後には、 Freedom Writersが 2007 年にいくつかのささやかな興行収入を上げたという良いレビューがありました。しかし、How She Moveは同じ年に失敗しました。
逆に、成功した 1 月のリリースの一部は、批評家の称賛を受けませんでした。Takenは、さまざまなレビューが寄せられたにもかかわらず、2009 年の月末時点で大成功を収めていました。そして、その映画の公開の 2 週間前に、普遍的にパンされたコメディーポール ブラート: モール コップは、合計で 1 億 5000 万ドルを超える勢いで開幕し、前年のクローバーフィールドを破り、バッド ボーイズまでの 1 月の映画の興行収入が最高でした。 12年後の人生。
2013 年 1 月の提供物を検討して、 Vultureの Adam Raymond は、別のレビュー アグリゲーターであるRotten Tomatoes (RT) のスコアに基づいて、1 月の四半世紀のランキングを作成しました。彼は特定の 1 月に公開されたすべての映画の評価を平均し、最高点と最低点を記録しました。この方法によると、最高の 1 月と最低の 1 月はどちらも、サイトがスコアを記録した最初の年のものでした。「これは、当時公開されていた映画がはるかに少なかったため、平均を揺るがすのに時間がかからなかったという事実の結果である可能性があります」とレイモンドは指摘しました.
最高の 1 月は最初の 1987 年でもあり、その 79% の平均は、ウディ・アレンの絶賛されたRadio Daysによってリードされました。95% で、調査期間中に最も評価の高い 1 月の映画でもありました。その月の最低評価の新しいリリースであるOutrageous Fortuneは、依然として 50% の評価を管理しており、他の 1 年を除くすべての年の平均を上回っています。
もう一方の端は 1989 年 1 月で、グリーミングザ キューブによって達成された 26% とディープスター シックスに与えられた 0% が平均 16% を囲んでいました。他の 5 つの 1 月の映画がスケールの一番下に加わりました。当時でも1月の最下点として認識されていた。月が終わった後のニューヨークタイムズの現代的なエッセイで、憤慨したジャネット・マスリンは、「ちょうど終わったばかりの1月は本当に記録簿のように見える」と先見の明を持って述べた.
21 世紀の 1 月の中で、2011 年は 39% で最高で、The Way Backの75% が先頭に立っています。最悪だったのは 2003 年で、ファイナル デスティネーション 2が 47% のスコアで平均 23% に達しました。カンガルー ジャックはリアを 8% 上げました。
2014 年 2 月の映画を見越して、 Slateの Chris Kirk と Kim Thompsonは、2 月の映画は統計的に今月の中で最悪だったと主張しました。彼らの証拠は、2000 年から 2013 年までの各月のすべての映画の平均 RT 評価でした。2 月の平均は 45% で、1 月と 9 月より 3 ポイント低く、8 月より 4 ポイント低かったです。2 月はサンプル期間全体で最悪の月で、その月の 2001 年のリリースは 31% でした。2010 年と 2012 年は 54% で最高の 2 月でした。
夏の終わりのダンプ月にリリースされた映画について、同等の分析が行われたことはありません。2008 年 7 月末、Vultureは再び翌月を迎え、歴史的にその月に関連した映画の品質の低下と、それを説明する理論についての 2 つの投稿を掲載しました。 1 つは過去 15 の 8 月の歴史で、各月に公開された映画は主観的に「まあまあ」または「お粗末」と評価されました。それはその間に 169 のひどい映画と 26 の中途半端な映画があったと結論付けた. 「これは、8 月あたり 11.2 本の映画で、思わず目をそらしたくなるものです。」
問題の期間の8月のほとんどには、1つまたは2つの「中途半端な」映画があり、他の9〜11の映画は「お粗末」として破棄されました。例外は、1998 年から 99 年までの連続した年でした。前者は最悪の8月と見なされ、中途半端な映画はなく、そのすべてのリリース（アベンジャーズ、ステラがグルーブを取り戻した方法、ハロウィーンH20など）はお粗末と見なされました。しかし、1999 年 8 月には、シックス センス、トーマス クラウン アフェア、アイアン ジャイアント、ディックとボウフィンガーの5 つの中途半端な映画がありました。

歴史
Burr 氏によると、スタジオ システムの初期の頃から、メジャー リリースは、春、夏、年末の休暇中に集中して、現代の聴衆が認識するのとほぼ同じカレンダーに従っていました。「それでも、1 月はまだ混み合っていました」と彼は観察します。サイレント時代の チャーリー・チャップリンのヒット曲、ザ・キッド(1921) やザ・サーカス(1928)、ガルボ/ジョン・ギルバートのメロドラマ、フレッシュ・アンド・ザ・デビル(1927)、ジョセフ・フォン・スタンバーグのラスト・コマンド(1928)月。」

  1921 年 1 月にリリースされたクラシック、
The Kid のチャーリー・チャップリン
1 月の映画にとって最高の 10 年間は、1940 年代だった可能性が高いとバーは書いています。それは、映画史上最高の1月だったと彼が示唆するものから始まりました。The Grapes of Wrath 、His Girl Friday、The Shop Around the Cornerはすべて 1940 年 1 月に公開され、1940 年 1 月に公開されました。シエラ・マドレの宝物。
トレジャーの釈放から数か月後、合衆国最高裁判所は合衆国対パラマウント映画の判決を下し、スタジオが劇場チェーンを所有することは反トラスト法の違反であるとした. これは歴史的に、スタジオ システムの終わりの始まりと見なされてきました。バーは、その後、十分な劇場上映が確実ではなくなったため、映画の興行収入が保証されなくなったため、「リリースパターンは、大きな週末、暖かい天候、国民の祝日の周りにより正式にまとまり始めた」ことを発見しました。
1970 年代半ば、スタジオは『ジョーズ』と『スター ウォーズ』の成功を通じて夏の大ヒット作を発見しました。次の 10 年間で、マーチャント アイボリーやハーヴェイ ワインスタインなどの品質に専念する独立系生産者の台頭により、10 月から 12 月までが今年のもう 1 つのハイライトとなりました。しかし、これらの 2 つの濃度は、休日後の冬と夏の終わりを、高値に続く安値として残しました。2010年代までに、バーは「8月は退屈による死であり、1月は自殺である」と述べた. 同様に、AV クラブは同時に、「過去数十年にわたって、アメリカ映画のスケジュールは固定化されてきました… 1 月と 2 月は、スタジオが廃棄物を投棄する時期であり、希望が低く、望んでいる映画です。否認する。」
プロデューサーのダニエル・メルニック( Altered States )は、彼の異議を理由にスタジオによって 1980 年のクリスマス シーズンに 1 か月繰り上げられましたが、当時のインタビューでこれについて不満を述べていました。「私は、より多くの観客を他の10の望ましい映画で分けるよりも、映画に参加する人が少ない時期に行って、彼らが見たいと思う写真を提供したいと考えています.レミングの本能…人々は主にクリスマスの時期に映画を見に行くと私たちは皆確信しているので、大きな写真を公開するのは…」
その10年の終わりまでに、批評家も注目しました。1989 年 1 月、 24 年後に『ハゲタカ』が映画史上最悪の 1 月であることが判明した月以降、ニューヨーク タイムズ紙の評論家ジャネット マスリンはもううんざりしていました。彼女が言った「映画地獄」の彼女の考えは、1月のリリースだけを見なければならない他の憤慨の中に含まれていました. 「1月の映画には独特の特徴があることはよく知られています…映画の配給業者が1月を非常に多くのまぐれ、黒い羊、ワイルドカード、さらには-走る？」彼女は、近年、Radio DaysやEl Norteなどのいくつかの優れた映画が、他の月にはなかったかもしれない注目を集めることができたことを認めました. しかし、その1月には、その月が提供しなければならなかった最悪のものでさえなかったにもかかわらず、彼女が適切なタイトルを付けたと彼女が特徴付けた1月の男というメジャーリリースの1つがありました（その疑わしい名誉はDeepstar Sixに行きました）.
1991 年の『羊たちの沈黙』の批判的かつ商業的な成功にも関わらず、バーはそれを規則を証明する例外として認定しました。まず、1 月末にリリースされました。第二に、それは2 週間後に広くリリースされました。このような戦略は 1 月の典型である、とバーは書いています。「 歯を食いしばり、バンドエイドをはぎ取るスタジオの方法です。」
映画公開カレンダーの遅い月としての 1 月のパターンは、ほぼ 30 年間続きました。2020 年 1 月は、スケールの両端で新たな極端に達した変化の始まりを示した可能性がDolittleやThe Turningなどの映画は、批評家の反応が悪く、問題が発生した長い制作の後、リリースが再スケジュールされるというダンプ月のパターンに従いました。月末、ブレイク・ライブリーのアクション・スリラー「ザ・リズム・セクション」の開幕週末の興行収入はわずか 270 万ドルで、これは 3，000 以上のスクリーンで上映される映画としては史上最悪の週末でした。テイクが次の週末に 100 万回に落ちた後、パラマウントは2，955のスクリーンからそれを引き出し、2018 年にThe Darkest Mindsによって設定された記録を破りました。 2 億 440 万ドルの世界総売上高に向かう途中の 100 万のオープニング週末は、1 月のリリースの両方の新記録であり、は好意的な重要な通知に助けられました。スタジオは、1 月に商業的成功の可能性を見出し始めていました。
しかし、2020 年の冬のゴミ捨て月が終わりを迎える頃、COVID-19 のパンデミックが世界を襲い、常連客が病気の蔓延を抑えるために自宅外での活動を制限したため、多くの出展者が法律または需要不足により閉鎖を余儀なくされました。スタジオとディストリビューターは、劇場で上映できるようになるまで、クワイエット プレイス パート IIやジェームズ ボンドの映画「007ノー タイム トゥ ダイ」など、非常に期待されていたビッグイベントの公開を延期することで対応しました。
2020 年の残りの期間は、「毎月が 1 月だった」とThe WeekのJeva Clarke は書いています。これは、 Netflixなどのストリーミング サービスで、Dick Johnson Is Deadのような低予算のインディペンデント映画のリリースが増えることを意味し、そうでなければ見逃していたかもしれない視聴者の注目を集めました。ワイルド マウンテン タイムなど、大画面では高価な失敗だった可能性が高い映画も、この年に家庭向けに公開されました。クラークはこれがおそらく1月だったものからの移行を早めていると考えていたが、2021年の初めに「1月は1月になるだろう」と書き、その週の英国でのピーターラビット2：暴走が批判的な非難にさらされたことに言及した. しかし、その年の後半、Shang-Chi と Legend of the Ten Ringsは、労働者の日の週末のリリースで新記録を打ち立てました。
パンデミックが 2 年後に緩和されると、一部のスタジオは 2020 年に中断したところから、1 月のリリースに対する取り組みを再評価し始めているように見えました。バッドボーイズ フォー ライフがうまくいったソニー/コロンビアは、 2023 年 1 月に 2 つの主要プロジェクトであるクレイヴン ザ ハンターとハロルドとパープル クレヨンのリリースを予定しています。ユニバーサルも同様に、2024 年 1 月のリリースに向けた正体不明のビッグプロジェクトを発表しました。

批判
一部のオブザーバーは、スタジオやディストリビューターがリリースの季節的なパターンに固執することは逆効果であると示唆しています. 2015 年のNew Yorkerの記事で、James Surowieckiは、投棄月間における映画ファンの関心の欠如は、外的要因ではなく、観客の期待の低下に起因する可能性があると示唆しました。 7月になると人々がより頻繁に映画に行くのが不思議です。」
Surowiecki は、スタンフォード大学の経済学者 Liran Einav による 2002 年の研究を引用しました。彼は 15 年間のチケット販売を分析し、実際に需要には季節変動があるものの、一般的なリリース パターンを検証するには十分ではないことを発見しました。代わりに、ディストリビューターは「推定された潜在的な需要ではなく、観察された販売パターン」に対応しているように見えました。収益の周期的な変動は、主に、冬のホリデー シーズンと夏の間の非常に期待されたリリースのクラスタリングに起因することを彼は発見しました。
フランスの2人の経済学者、マヌエル・カルティエとセバスチャン・リアルテによる北米映画の公開日パターンに関する2010年の経済研究は、潜在的なブロックバスター映画の「一時的な集積」は、年間需要パターンの現実的な理解によって引き起こされたものではないというエイナブの意見に同意した. 代わりに、著者は、それがより社会的に駆動された、「の信念、習慣、規範を尊重することを目的とする規範的な模倣」であると信じるようになりました. 当時公開された映画を、彼らと最も効果的に競争できる映画に公開すると、スタジオの全体的な利益は、そうしない場合よりも少なくなると結論付けました。
業界関係者はこの評価に異議を唱え2013 年、バイアコムの当時の最高経営責任者であったフィリップ ドーマン ( Philippe Dauman ) は、ビッグイベントのリリースが密集しているため、これらの映画は、これほど緊密な競争がなければ、可能な限りの収益を上げることができなくなっていると公に述べました。 10 年前、ライオンズゲート フィルムズの当時の配給責任者であったトム オーテンバーグは、ニューヨーク タイムズ マガジンに次のように語っています。 .””
しかし、Surowiecki は、業界内の社会的要因が、主要な映画の制作と配給に伴う多くの不確実性と、スタジオの幹部の願望のために、リリースサイクルの継続に影響を与えたという Cartier と Liarte の結論に言及しました。大予算映画の商業的失敗の責任を回避する. 「メモリアル デーに大ヒット作をオープンして失敗したとしても、誰もあなたのリリース戦略を責めることはありません」と Einav は論文の中でこの現象を、投資家を推薦したからといって誰もクビにならないというウォール街の格言になぞらえました。 は彼にIBMの株を買うと言った。「2月にブロックバスターの可能性を秘めた作品を公開し、それが失敗した場合、あなたは窮地に立たされることになるだろう.」
2013 年、全米劇場所有者協会(NATO)の会長であるジョンフィシアンは、 NATO が主催する映画出展者の年次集会であるシネマコンでの (他のいくつかのスタジオ慣行の中でも) ダンプ月間を批判しました。劇場は、収入が2012年の第1四半期から12％減少した第1四半期を終えていました. -月現象。「どの月でも1億ドルの映画を制作できる」と彼はスピーチで述べた。「2012 年は、配給業者がカレンダー全体に映画を配信し、記録的な年となりました。」
その後、アン・トンプソンが主催したindieWIREのパネル・ディスカッションで、ユニバーサル・スタジオのアダム・フォーゲルソン会長は原則としてフィシアンに同意し、「ほとんどの映画がほぼすべての週末に機能しないのは、歴史的な振る舞い以外の理由はほとんどない. “” 彼は言った。彼は、1月の最初の週末にホワイトノイズが2005年に成功したことを指摘し、その時間を同様の低予算のホラー映画に開放した.
しかし、彼は一部の出展者の間で、劇場の低迷は1月に保存されたR指定の映画の過多に起因するという信念を呼び、Fithianが繰り返した批判は「単純すぎる」. 問題は評価ではなく、問題の映画でした。Django Unchainedは、公開月に関係なくヒットしただろうと彼は主張しました。「それはたまたま映画に関するものです」とフォーゲルソンは言いました。「人々は、これがどれほど複雑であるかを忘れないにしても、最小限に抑える傾向が」
Surowiecki は、もう 1 人の Universal の幹部で元流通チーフの Nikki Rocco の功績を認めている。彼女は、映画が十分に良ければ、人々は一年中いつでも映画を見に行くだろうし、競争の少ない時期に公開されれば、映画のヒット数が少なくなる可能性があると信じていたと彼は書いた. Rocco は 1999 年のThe Mummyのような明らかな夏のリリースを 5 月の初めに移しただけでなく、8 月にThe Bourne Ultimatumでスタジオの成功を収め、1 月に続いて成功した実行で終わったもののRide Along、Identity Thief、Safe Houseをスケジュールしました。リリース日。Surowiecki は彼女を、メジャー リーグ ベースボールのオークランド アスレチックスの元ゼネラル マネージャーであるBilly Beaneと比較しました。Billy Beane は、分析を使用して過小評価されている資産を特定することで、小規模で裕福でないチームが最高レベルで競争する方法を見つけました。

リリース戦略
批評家や映画ファンは、スタジオやその他の配給会社が特定の種類の映画や特定のジャンルに依存して、不作の月を乗り越えてきたことを観察しています。それらのいくつかは重複しています：
The Atlantic のScott Meslow が言うように、 「平凡なコメディ」とは、 The Spy Next Door、Tooth Fairy、Bride Wars、Hotel for Dogs 、 Jason Friedberg と Aaron Seltzerのパロディ映画などの映画、特にDate MovieとMeet the Spartansに言及したものです。それらはすべて、生ぬるい批評家の反応を示しましたが、他の時期よりもうまくいきました。 2010 年代には、これらの映画はさらに好調で、ポール ブラート: モール コップとアイデンティティ泥棒はどちらも、印象に残っていない批評家を追い越して 1 億ドルを超える収益を上げました。前者は 12 年間で 1 月の売上高トップでした。
「平凡なアクション映画」。Meslow は、The Book of EliとUnderworld: Evolutionを、コミック版と同様に、1 月にリリースされたために商業的に成功した映画として挙げています。2011年、グリーン・ホーネットの予定を前年の夏に当初予定していたリリースから1月に変更したことは、非常に有利な決定であることが証明されたと彼は付け加えた。 10 年前、8 月に関する彼の一般的な不満についての記事で、Slateの編集者であるDavid Plotzは、その月の映画スクリーンを支配していた「悪質なアクション映画」を含めました.””
低コストの再リリース: 2011 年に、ディズニーは3Dでライオン キングを再リリースし、そのコア オーディエンスがこの形式に対応できるかどうかをテストしたと Meslow は語ります。この実験は、これまでで最高の売上を記録した 9 月のリリースになりました。それは美女と野獣の 3-D でそれに続き、翌年 1 月にリリースされた。ジョージ・ルーカスは、冬のダンプ月にオリジナルの三部作の強化された「スペシャル・エディション」をリリースすることで、スター・ウォーズの前編三部作の視聴者を準備した、とメスローは回想する.
低予算、一般的に: TakenとPaul BlartのスターであるそれぞれLiam NeesonとKevin Jamesは、 A-listersとは見なされず、彼らの名前だけの力で主要な映画を開くのに十分な資金があります. したがって、メスロー氏は、彼らは低賃金で働いているため、競争が最小限に抑えられている中で、潜在的な視聴者が少なくても映画が利益を上げるのに十分な予算を維持するのに役立つと書いています。
10 代向けの映画。「1 月にアイドル時間が余る層」である 10 代の若者は、大人よりもオスカー受賞の可能性があると宣伝されている映画にあまり関心がないため、スタジオは彼らをターゲットにした映画をリリースする努力をしている、と Meslow は説明しています。そのため、彼女はすべてのこと、あなたについて嫌いな 10のこと、ラスト ダンスを保存、バタフライエフェクト、ウォーク トゥ リメンバーなどのロマンチックな映画が 1 月に公開されました。
ただし、ダンプ月にリリースされたすべての映画が、もともとその期間を対象としていたわけではありません。競争力のある夏のリリースに対するスタジオの希望に応えられなかった映画は、冬に公開されることがよくあります. Vegas Sevenの Una LaMarche は、2013 年の初めに、当時公開予定だった『Hansel & Gretel: Witch Hunters』がそのような映画であると指摘しました。「もし良ければ」と彼女は書いた、「それは6月に出てくるだろう. 実際、米国ではうまくいきませんでしたが、海外ではうまくいきました。
彼女はまた、ラッセル クロウ、キャサリン ゼタ ジョーンズ、マーク ウォールバーグが主演したもう 1 つのリリース予定のBroken Cityが、テスト視聴者からの反対反応のために 1 月のリリースに委ねられたのではないかと疑っており、アンサンブル コメディ映画 43の失敗を正しく予測していました。同じ理由です。 Meslowは、ニコラス ケイジ主演の 4，000 万ドルのホラー映画である と を指摘し、とUntraceableは、投棄月に埋められたその種の巨額予算の破綻の象徴として挙げています。 . 「このような映画のマーケティング計画は、多くの場合、正式な通夜であり、映画がオンデマンド/ DVD /ストリーミングアフター マーケット向けの一般的な製品として生まれ変わる前の最後の段階です」と Burr はTimes Magazineの記事で述べています。 .
もともとダンプ月を意図していなかった他のものは、悪いからではなく、スタジオがそれらを販売する方法を理解できないか、成功するかどうか確信が持てないために、とにかくそこに移されます. Ain’t It Cool Newsの元評論家で、2012 年に成功したホラー映画Sinisterの脚本を書いたC. Robert Cargillは、その年のスーパー ボウルの週末に驚くほど好調なオープニングを飾ったChronicleを例に挙げています。
同様に、LaMarche は、大勢の視聴者に売り込むのが難しい他の 2 つのタイプの映画を指摘しています。「冬は、ニッチな観客がいる小さな映画に恩恵をもたらす可能性があります」と彼女は書いており、2013年1月に米国で限定公開されたダスティン・ホフマンの監督デビュー作であるカルテットと、同時にリリースされたストラック・バイ・ライトニングを指しています. ゾンビと人間のロミオとジュリエットの再話、ウォーム ボディ、限定リリースのチャーリー シーンコメディーチャールズ スワン 3 世の心の中を垣間見るなど、ジャンルをブレンドしたり、そのような分類に逆らったりする映画も、ダンプ月に理想的です。リリース時期。

8月
ガーディアンズ オブ ギャラクシーは、2016 年のスーサイド スクワッドまで、8 月のオープニング ウィークエンドで最も成功を収めました。これまでで最高の収益を上げた 8 月のリリースと、国内で 2014 年の最高の収益を上げた映画になりました。これらの成果により、業界のオブザーバーは、その年以前から構築されていた傾向である 8 月を軽視すべきかどうかを再考するようになりました。その後、ケーリー・カーリングはフォートワース・スター・テレグラムで、最近の8月は、ボーン・アルティメイタムや猿の惑星の台頭などのフランチャイズ映画だけでなく、 Blue Jasmine、 The Help、 James Brownの 伝記映画 Get on Upは、ガーディアンズに対する 1，400 万ドルのオープニング週末が「期待に応えた」。
「夏の映画シーズンは…従来の境界線を越えて拡大しているのですか?」ジョーダン・スミスは、Hollywood.comで今月が始まる前に尋ねました。彼は、近年の晩春から初夏にかけて公開された大予算映画、たとえばアフター アース、ホワイト ハウス ダウン、RIPD、ローン レンジャーなどは、同様の競争相手に対して興行成績が振るわなかったと指摘しました。彼は、これらの映画の多くが初夏に公開され、「飽和点」に達したと考えていました。しかし、「観客は、キャプテン・アメリカが窮地を脱するのを見るために、1 年中いつでも行列に並ぶことを証明しています。」
Fandango.comの Dave Farger氏は、映画ファンはすでに順応していると考えています。ガーディアンズ・オブ・ザ・ギャラクシーのような映画が夏の時期に公開されると、「月に関係なくイベントのように感じます」. 彼はこれをテレビのスケジュールに起こったことと似ていると見ています。放送局とケーブル ネットワークの両方が夏の間に新しい台本の番組を放映し始めましたが、かつては視聴者が少なかったために再放送に追いやられていました。
ただし、8 月下旬のさらなる成功への期待は、その月の新しいリリースにかかっています。2017年、8月に公開された新しいスタジオ映画は2つだけで、その月の最後の週末は16年間で最悪の興行収入をもたらし、すべての映画はヒットマンのボディーガードを筆頭に6，500万ドルしか稼ぎませんでした。 2週連続の領収書。合計の約 170 万ドルは、今後のホーム メディア デビューを宣伝するために再リリースされたWonder Womanからのものです。

ホラー映画
ダンプ月に関連して定期的に言及されるジャンルの 1 つはホラーです。かつてはその時期の定番でしたが、多くの場合それらに限定されていましたが、最近のダンプ月の成功により、スタジオは実際にこのスケジュール制限を再評価し、1 年の他の時期にホラー映画をリリースするようになりました。 2013 年 2 月末、Hollywood.comの Brian Salisburyは、「この時期は『もう 10 月』になったようだ」と語った 。 .””

  冬の退屈さは、そのシーズンのダンプ月の間、観客をホラー映画に受け入れやすくするかもしれません.
2008 年のCloverfieldなど、批評家から高く評価され、商業的に成功したホラー映画は、 1月のオープニング ウィークエンドが最高でした。しかし、他のホラー映画は、2005 年のホワイト ノイズに始まり、批評家の非難に直面してもなお成功を収めています。その結果、年の最初の週末に「通常、新しいリリースは 1 つのくだらないホラー映画だけです」と映画のウィル ゴスは言います。コム。
2016 年のThe Forestのレビューで、 Slateの David Ehrlich は、その年のその時期にリリースされたことに注目しました。「カレンダーにアクセスできる人なら誰でも、フォレストが悪いことをすでに知っています」と彼は書いています. 「現時点では、それは推測ではなく、伝統です。」その意味で、彼は映画の日本の設定で遊んで、それを、もはや自分自身の世話をすることができなくなった高齢者が故意に山腹に捨てられた、その国のウバステの想定される古代の習慣に例えました.
2012年、クローバーフィールドに続く低予算のファウンドフッテージホラー映画であるデビルインサイドが、元日の後の週末に公開されました。上映されていなかった批評家は、見たときに厳しくレビューし、観客は映画の突然の結末に怒って反応し、詳細についてはウェブサイトに誘導しました。それでも、カーギルが指摘しているように、その成功は、その可能性の低い週末でさえ、熱心でない観客が「それが良さそうに見えるひどい映画にお金を投げる」という証拠でした. この映画のオープニング週末の興行収入は 3，370 万ドルで、1 月のトップ 10 にランクインしています。 The Devil Insideは、国内で 5，000 万ドル以上、海外ではほぼ同額の収益を上げ、総収入で 1 億ドルを突破しました。
通常、スタジオがハロウィーンのアプローチを利用して高品質のホラー映画をリリースする月である10月以外の両方の映画の成功により、スタジオは実際にそのアプローチを再考し、年の他の時期にホラー映画をリリースするようになりました. 2000 年代の 10 月とハロウィーンの前の週末は、SawとParanormal Activity のフランチャイズが独占するようになりました。「あなたは殺されるので、彼らに立ち向かうことは決してありませんでした」と、A Haunted House 2 のプロデューサーである Rock Alvarez は回想します。
そのため、ママは2012年10月から翌年1月に延期されました。2013 年 10 月、Paramount はParanormal Activity: The Marked Onesのリリースをハロウィーンの前の週末から 2014 年 3 月に遅らせることを決定し、別のホラー作品ではなく、コメディーのJackass Presents: Bad Grandpaに置き換え、今月は 1 つだけを残しました。期待のホラー映画、スティーブン キングのキャリーの 3 番目の適応。
Fandango.comの House of Screams のTiffany Smith 氏によると、スタジオは季節に関係なく、13 日の金曜日のように、ホラー関連の休日を他の場所で見つけているという。Insidious: チャプター 2は、9 月のその週末に実際にうまく開いていました。「その週末は実際、今年のハロウィーンよりも大きな映画の週末として演じられました」と彼女はUSAトゥデイに語った. 7 月には、夏の映画の中でThe Conjuringも好調でした。ママのプロデューサー、ギレルモ・デル・トロ氏は、「多くの人が（ホラー映画を）どこにでも移動させている。

聴衆と批判的反応
一部の映画評論家は、スタジオに対して、リリース スケジュールを変更し、ダンプ期間中に新しい映画の品質を向上させるよう求めています。JoBlo.comの Paul Shirey 氏は、スタジオがより良い映画のリリースを開始するよう呼びかけています。「彫像を獲得するためにそれらを保存するのではなく、興行収入を得るためにそれらを出して、そうでなければ死んでいる月を一見の価値のあるもので埋めてみませんか?」
Ty Burrは、2013 年 1 月に新しい映画を 1 月に公開しないことを提案しました。代わりに、「スタジオは、前年の最も過小評価されたエンターテインメントを再リリースして、2度目のチャンスを得る必要が」彼は、そのような映画の例として、2012年1月にリリースされたThe Cabin in the Woods or Chronicleを提供しました。それが起こらなかったので、彼はホームメディアを使用して古い映画に追いついたと書いています。
他の批評家は価値のある、見落とされがちな映画を探そうと試みてきたが、そのような映画は実際に存在する。 2013 年 1 月、オニオンのAV クラブは、そのような見落とされたダンプ マンス映画のリストをまとめました。1991 年のケビン ベーコンのホラー映画Tremors、1999 年のOffice Space、2000 年のBoiler Roomなど、カルト クラシックとなった多くの作品が含まれており、すべて 2 月下旬にリリースされました。彼らはまた、1993 年 1 月に公開されたジョン グッドマン主演の映画プロデューサーウィリアム キャッスル(William Castle ) とジャック ニコルソン主演の 2001 年 1 月の映画The Pledge (マチネ) を推奨しています。「それはショーン・ペンの監督としての最高の映画であり、信仰と献身の妥協のない描写は、巨大なものに凝り固まっています。」
indieWIREの 1 人の批評家 Matt Singer は、2013 年 1 月に、「1 月を恐怖ではなく期待をもって見始めた」と述べています。彼は、その月の悪い映画でさえ、それ自体が悪いと主張しています。失敗した夏の大ヒット作とは異なり、「あまりにも多くのお金が乗っていて、平凡で退屈なものにはなりません」。「なぜ悪いお金の後に良いお金を投げるのですか？」彼は修辞的に尋ねます。「損失を減らして、物事を本当に最悪にしましょう。」そのような良性の怠慢が、「内なる悪魔」につながったと彼は示唆している。彼は 1 月の映画を列車事故に例え、 6 月の悪い映画は「制御された解体」に似ていました。 クローバーフィールドは、忘れられがちな1月の映画の傾向を逆転させ始めたと彼は主張した. 最近では、彼はThe GrayとMamaに感銘を受けていました。
2012 年が始まったとき、Hollywood.comのMatt Patches は次のように書いています。ほとんどの視聴者にとって、12 月に発表された主要な賞候補に追いつくチャンスです。しかし、これら 2 つの映画をすでに見たスタジオや映画ファンは、映画製作者によるクリエイティブなリスクテイクから利益を得ることができます。彼は、成功したギャンブルの 1 つとしてクローバーフィールドを挙げています。小規模な映画配給業者も、この廃棄月を利用して、ホーム メディア リリースを通じて、Kill Listのようなほとんど見られないが高い評価を得ている映画をより多くの視聴者に提供しています。
Forbesの Scott Mendelson は2014 年 1 月に、大規模な市場の批評家だけが、投棄月に文句を言う理由があると述べました。「残りの部分については、1月は実際には高品質の映画の大洪水である」と彼は主張した.前年は国内市場に到達。最後のカテゴリでは、2013 年 8 月にリリースされたShort Term 12を強く推奨しました。

他の市場では
2010 年まで、中国の映画業界では、1 月と 2 月に国内でのチケット販売が低迷していました。この時期は、中国で伝統的な新年、または現在の春節が祝われます。その年、ジェームズ・キャメロンのアバターは、その期間中の1週間で1，600万ドルを稼ぎ、中国の映画製作者は、観客がその時期に劇場に行くことに長い間信じていたよりも無関心であったかどうかを再考するようになりました. 彼らは、この時期に成功するかもしれない映画を作り始め、国の最近の経済成長が人々により多くの余暇を与えたことに気づきました.
それ以来、その期間はより収益性が高くなりました。成功した映画のほとんどは国内で制作されたもので、2014 年の「アナと雪の女王」以来、春節期間中に中国で公開されたハリウッド作品はありません。今回は、市場が知名度の高い国産映画で飽和状態になることがわかっているためです。これは、中国自体が非公式に夏の数か月間から外国製の映画を除外しているためです。
2018 年 2 月の春節期間は、中国で新し​​い興行記録を打ち立てました。週の売上高は56 億 5000 万CN 円(8 億 9000 万米ドル) で、過去最高を記録しました。1 日あたりの最高額 (2 億ドル) と史上最高の入場者数を記録し、月半ばの週のある時点で 3，000 万人が劇場に行きました。モンスター ハント 2は、5 億 5，000 万 CN 円 (8，600 万米ドル) の収益を上げ、同国のオープニング週末の記録を打ち立てました。

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ノート
^ 2017 年にギャラップが行った世論調査では、ホリデー シーズンの前に、アメリカ人はその時期にギフトに平均で 862 ドルを費やすと予想していた. 調査対象者の 34% は、1，000 ドル以上を使うと予想していました。
^ 2004 年までは、ノミネート発表と授賞式の両方が冬の遅い時期に行われた (後者は 4 月、最近では 1988 年 )。
^ 初演は当初11月に予定されていたが、ケネディ暗殺により延期された。
^ 最初のスーパーボウルはファンの関心をほとんど惹きつけず、売り切れさえしなかったが 1 月中旬に行われた。 2000 年代初頭までに、NFL のレギュラー シーズンとプレーオフ スケジュールの拡大により、2 月の第 1 週末に延期されました。
^ 新しいエンディングを撮影するために公開が延期された. ^ 標準的な週末 2 日間の合計に基づく。Ride Alongのオープニング週末のマーティン・ルーサー・キング・デーの休日を含めると、そのオープニング週末の総額は 4，860 万ドルで、ホテル・トランシルバニア 2より多い。
^ 批判的なレビューに与えられたスコアは、ウェブサイトのスタッフによって割り当てられ、主観的なものになっています. ^ この記録は、削除された画面の合計の最大数です。映画が落とされたスクリーンの最大部分の記録は、2017 年 2 月のA Cure for Wellnessによって設定されました。これは、2 週目と 3 週目の間に 2，704 スクリーンから 88 スクリーンになり、 The の97.5% と比較して 97.8% 減少しました。リズムセクション。

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外部リンク

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