D-1(ソニー)

D-1_(Sony)
D-1または4:2:2 Component Digitalは、SMPTEエンジニアリング委員会の努力により1986年に導入されたSMPTE デジタル録画ビデオ規格です。これは、としてスタートし、ソニーとボッシュ- BTSの製品と最初の主要なプロだったデジタルビデオフォーマット。SMPTEは、Recとしても知られるITU-R 601(元のCCIR-601)内でフォーマットを標準化しました。SMPTE125MおよびEBU3246-E標準から派生した601。
D1(別名4:2:2コンポーネントデジタル)
ソニーDVR-2000D1 VCR
メディアタイプ
磁気テープ
エンコーディング NTSC、PAL 読み取り メカニズム
ヘリカルスキャン
書き込み メカニズム
ヘリカルスキャン
標準
インターレースビデオ
 によって開発された
ソニー
使用法
ビデオ制作
Sony D-1VTRコントロールパネル
BTS D1 VTR DCR500
内容
1 フォーマット
2 使用する
3 他のテープとの関係
4 モデル
4.1 ソニー 4.2 BTS
5 参考文献
6 も参照してください
7 外部リンク
フォーマット
D-1または4:2:2 D-1(1986)は、リアルタイムの放送品質のデジタルビデオ録画における大きな偉業でした。圧縮されていないデジタル化されたコンポーネントビデオを保存し、Y’CbCr 4:2:2で8ビットのCCIR 601ラスター形式を使用してエンコードし、PCMオーディオトラックとタイムコードを3/4インチ(19 mm)ビデオカセットテープに保存します(ただしユビキタスな3/4インチU-Matic / U-Matic SPカセットと混同しないでください)。
非圧縮コンポーネントビデオは、その時間に非常に大きな帯域幅を使用していました:173Mビット/秒(ビットレート)。 D-1テープの最大録音時間は94分です。
妥協のない画質(コンポーネント処理と非圧縮記録)により、D-1はハイエンドのグラフィックおよびアニメーション制作で最も人気がありました。以前はハードドライブを介して複数のレイヤーが短時間で実行されていました(Quantel Harry、Henry、Harriet、 HalまたはAbekasDDR)、または一度に実行される複数のアナログマシンを介して。放送品質のビデオを保存した1980年代のハードドライブは、通常30秒から数分のスペースしか保持しませんでしたが、それらを機能させるシステムは500,000ドルかかる可能性が対照的に、D-1マシンでは、200ドルのカセットに94分間録音できました。
D-1の解像度は、NTSCシステムの場合は720(水平)×486(垂直)、PALシステムの場合は720×576です。これらの決議はRecから来ています。601。
スペースを節約するために上位6行を削除する小さなバリエーションが後に導入され、1/4インチDV / DVCAM / DVCPro形式、およびNTSC用に720 x480ピクセルのデジタル放送で普及しました。また、DVDビデオや標準画質テレビでも使用されています。
D1ユニットはNTSCとPALの間で切り替え可能です。Lumaは13.5MHzでサンプリングされ、Chromaは6.75 MHzでサンプリングされ、全体のデータレートは27MHzです。NTSC / PALラインレート(6x 2.5 MHz)の一般的な倍数であるため、13.5MHzでのサンプリングが使用されました。最初の入出力インターフェースは25ピンパラレルケーブル(SMPTE 125M)でしたが、後に同軸ケーブル(SDI、SMPTE 259M、75Ω同軸、270 MHz)のシリアルデジタルインターフェースに更新されました。補助データは、H / Vブランキング間隔に入れることができます。Y’B’-Y’R’-Y ‘の色空間もITURecで定義されています。601またはRec。709色空間。
パナソニックのD-5フォーマットも同様の仕様ですが、D-1の8ビットではなく10ビットでサンプリングされています。ソニーのD-1よりもはるかに遅れて、ソニーのデジタルベータカムフォーマットが発表されてから2年後に導入されたため、開発時間の利点がありました。
ソニーとアンペックスのD-2フォーマットシステムは2年後すぐに続き、必要な帯域幅を下げるためにコンポジットビデオを使用しました。これにより、D-2の値札はD-1の半分に下がりました。D-2はコンポーネントではなく複合デジタルであったため、当時使用されていた複合アナログマシン(2インチQuadruplex、1インチType C、および3/4インチU-)のスペースとインフラストラクチャに簡単にドロップできました。マティック)。D-1よりもD-2で記録された情報が少ないため、テープ速度を下げて、D-1の94分と比較して最大208分を保持できます。しかし、D-2は依然として妥協案であり、コンポジットビデオでした。
放送局が後でアナログからデジタル配線に変換するようになると、コンポーネントのデジタルインフラストラクチャが実現可能になりました。ソニーの人気のあるコンポーネントデジタルベータカムは、複合空間(D2 / D3)で結合するのではなく、コンポーネントデジタル空間(D1 / D5)で色を分離しておくという移行の先駆けとなります。デジタルベータカムは、以前のアナログベータカム/ベータカムSPテープを再生できました。これは、(よりかさばる19mm D1 / D2カセットとは対照的に)1/2インチテープフォーマットを使用して放送局用のライブラリアーカイブを構築していました。したがって、1/2インチのデジタルベータカムは、事実上の標準定義の放送
、配信、およびアーカイブの標準になりました。
2008年から2010年以降、米国ではHD放送と配信が一般的になったとしても、ネットワークではデジタルベータカムに標準解像度のコピーが必要になることがよくCBSのレイチェルレイショーなどのテレビ番組は、2012年までデジタルベータカムで録画およびアーカイブされていました。
使用する
D-1は非常に高価であり、このデジタル記録形式にアップグレードした施設では、機器のインフラストラクチャを大幅に変更する必要がありました。これは、品質に妥協のないマシンがコンポーネント処理(画像の輝度または白黒情報)に戻ったためです。また、その原色である赤、緑、青(RGB)は、4:2:2と呼ばれるサンプリングアルゴリズムで分離されていました。そのため、多くのマシンには「D-1」ではなく「4:2:2」のバッジが付いています。 「」
初期のD-1操作は困難に悩まされていましたが、フォーマットはすぐに安定し、その優れた標準解像度の画質で今でも有名です。
D-1は、最初のリアルタイムデジタル放送品質のテープフォーマットでした。1986年に発表されたオリジナルのソニーDVR-1000の米国の希望小売価格(メーカー希望小売価格)は16万ドルでした。数年後、ソニーのエンジニアは、電子処理をメインカセットドライブシャーシに収まるように縮小することで、マシンのサイズを大幅に縮小することができました。これは、DVR-2000と名付けられ、米国のコストを120,000ドルに削減しました。
外部シングルラックユニットを使用すると、マシンは、同時に実行されている2つのVTRを組み合わせて、追加のキー(マット)チャネル(4:2:2:4)を記録したり、水平解像度(8:4:4)を2倍にしたりできます。
その後、「SP」モデルと「OS」モデルはO ff- S Peedを実行し、D1テープへの24フレームテレシネフィルム転送に技術的に適したものになり、1本のテープでNTSC(525垂直線)とPAL(625線)の両方を提供できるようになりました。 )一度にマスター。
D-1は、自宅に実際に配達するためのスペースと時間を節約するために圧縮が必要な今日とは異なり、データを100%非圧縮として記録しましたが、その過程で画質と音質を犠牲にしました。ただし、純粋主義者は、4:2:2アルゴリズムをサンプリング段階での圧縮の形式と呼んでいます。これは、完全な輝度/白黒画像情報と比較して、色情報の半分が記録されるためです。
他のテープとの関係
初期のカラーテレビ実験はRGBのコンポーネントドメインで維持されていましたが、ほとんどのカラーテレビ放送とポストプロダクションは、色と輝度(複合)を組み合わせることによってインフラストラクチャと伝送を簡素化するために1960年代と1970年代に妥協されました。ただし、色と輝度の情報を組み合わせると、元の情報ほどきれいに組み合わせることができなくなります。
コンポーネントビデオは、コンピューターディスプレイのように、RGBとしてビデオ機能を介して処理されることはめったにありません。黒と白の信号を維持するという歴史的な遺産の必要性がありました。さらに、人間の目はカラーよりも白黒の画像情報に敏感であるため、エンジニアは、最大の家庭用テレビ画面のサイズでは、変換されたデジタルピクセルごとにカラービデオラインをサンプリングする必要がないと計算しました。
ソニーの1982年の取材1/2インチビデオフォーマットBetacam(最初のカムコーダーの組み合わせ)は、YUVとして知られる妥協案を思いついた。「Y」は、白黒の輝度、つまりビデオ画像の詳細でした。安定した画像を作成するために必要な同期「フレーム」が含まれていました。「Y」ケーブルのみを接続すると白黒画像が表示されますが、他の2つのカラー情報チャネルのみを接続すると表示されません。
「UV」は、RY(赤から輝度を引いたもの)とBY(青から輝度を引いたもの)の数学アルゴリズムでした。緑の情報は、差によって導き出されました(したがって、YUVは色差処理と呼ばれます)。たとえば、ボックス(Y)に5匹の白黒のパンダのテディベアがある場合。さらに、8個の赤いリンゴ(RY)と2個のブルーベリー(BY)。アイテムの総数は20に等しくなければなりません。これは、20から15を引くと5の差が残るため、残りの青リンゴの数を簡単に計算できます。
エンジニアが最初のデジタルビデオテープ形式を作成するために必要な大量のデジタルデータをリアルタイムで処理および記録しようとしたとき、Y、RY、BY、またはYUVアルゴリズムを維持することが、サンプリングされた最初の画像情報を簡素化および削減するための鍵であり、貴重な節約になりました。スペース。
4:2:2はY、RY、BYです。RGBではありません。4:2:2は、4が赤を意味し、残りの2が緑と青を表すと誤って引用されることがよくこれが当てはまる場合、赤と比較して緑と青のデータの記録が不均一になります。
ビデオ画像の特定の小さなサンプル(たとえば、画面の左上隅で水平方向に横切る最初の4ピクセル)では、最初の「4」は、より重要な輝度/白黒画像の詳細がサンプリングされたことを意味します。その4サンプルのすべてのピクセルで。
次の2つの2は、RYとBYが1つおきのピクセルでサンプリングされ、その間の1つをスキップしたことを意味します。元のカメラが記録した実際の色情報を持たない2つの中間ピクセルを目で確認できないようにする必要が前のカラーピクセルは単純に複製されます。したがって、4:2:2では、赤、緑、青のすべての色が、白黒(輝度)画像の詳細の半分のレートでサンプリングされます。色の50%が実際に記録されていると言えます。テレビ画面の場合、人間の目には十分だったからです。
人気のある1995/961/4インチDV / DVCAM / DVCProフォーマットには4:1:1のコンポーネントデジタルYUVサンプリングがありました。つまり、実際に記録されるのは4ピクセルのうち1つ、つまり色の25%だけです。 4:2:2の記録と比較すると、色は「濁って」見え、鮮やかではありません。これにより、このフォーマットでは完全なグリーンスクリーンマットが不可能になりました。DVフォーマットはさらにデジタルデータを5:1で圧縮しました。つまり、画像情報を80%妥協して、低速で移動する小さなテープに毎秒2,500万ビットを取得しました。DV品質を1986年のD1と比較して4:2:2、圧縮なし、1億7300万ビット/秒のデータが保持されています。
ソニーのHDCAM-SRフォーマットのような最新の高解像度ビデオレコーダー-SRは優れた解像度を表します-巨大スクリーンの映画作品のために4:2:2とフルRGB記録を切り替える機能を備えているため、RGBはすべてのピクセルでサンプリングされ、ブランド4:4:4。
モデル
ソニー DVR-1000 DVR-2000 DVR-2100 BTS DCR-100 DCR-300 DCR-500 参考文献
^ (Larcher、D。(2011)。デジタルビデオテープレコーダー。知識、芸術、友情の対象。小さな技術百科事典。ジークフリート・ジーリンスキーのために。D。リンクとN.ローラー。ライプツィヒ、InstitutfürBuchkunst:30- 31.)
も参照してください DVCAM DVCPRO
D-2(ビデオ)
D-3(ビデオ) D5 HD D6 HDTV VTR
外部リンク
Grotticelli、Michael、ed。(2001)。アメリカのシネマトグラファービデオマニュアル。ASC Press、カリフォルニア州ハリウッド。ISBN  0-935578-14-5
Sony.comDVR-1000ページ
ソニーの歴史:デジタル時代の始まり
nfsa.gov.auオーストラリア国立フィルム&サウンドアーカイブ、テレビ
smpte.org、William C. Nichollsによる4:2:2コンポーネントデジタルVTRのユーザー要件
多次元信号、画像、およびビデオの処理とコーディング、381ページ、John William Wood
映画製作者のハンドブック:デジタル時代の包括的なガイド、スティーブン・アスカー、エドワード・ピンクス
tech.ebu.ch Rec 601 4:2:2DTV規格の起源
TI CLC021 SMPTE 259Mデジタルビデオシリアライザー、EDH生成および挿入付き

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