D.ヤコベスク

D._Iacobescu
D.IacobescuまたはDumitruIacobescu(ルーマニア語の発音:  [duˈmitru jakoˈbesku] ;生まれたArmand Iacobsohn ; 1893 – 1913年10月9日)はルーマニアの 象徴主義の詩人でした。彼の文学活動は、高校を卒業してから結核で亡くなるまでの約2年間しか続きませんでしたが、ルーマニアの象徴主義運動の中で非常に高い評価を得ました。。ヤコベスクの作品の多くは、彼の生涯を通じて未発表のままであり、サイン入りのノートとして生き残った。彼の死から約20年後に再発見され出版された後、彼は才能のある作家としての死後の認識をもたらしましたが、その内向性と郷愁はモダニズムの主流に反していました。
D.(ドゥミトル)ヤコベスク
生まれ
Armand Iacobsohn 1893 Craiova、ルーマニア
死亡しました
1913年10月9日(1913-10-09)(19〜20歳)ルーマニア、ブカレスト
職業
詩人
限目
約 1912〜1913
ジャンル
抒情詩、バラード
文学運動
象徴主義、退廃的な動き
ポール・ヴェルレーヌ、D・ヤコベスクなどのフランスの象徴主義の古典からの様式的要素を採用しながら、彼自身の肉体的苦痛をロマンチックにすることは、死に対処することにおいて辞任または先見の明のある抒情詩を残しました。彼の他の貢献は、デカデント、プレモダニスト、テーマへの関心、そしてブラックコメディの好みを示しています。彼のアプローチと他のより前衛的なルーマニアの象徴主義者のアプローチとの対比は、IonMinulescuのInsulaマガジンでIacobescuがモダニストサークルと提携することを妨げませんでした。
内容
1 バイオグラフィー
2 作業
2.1 一般的な特性 2.2 病気と死についての詩 2.3 ブラックコメディ
3 レガシー
4 ノート
5 参考文献
6 外部リンク
バイオグラフィー
で生まれクラヨバ医師Iacobsohnと彼の妻Doroteea、の息子として将来D.・イアコベスキューはに属していたユダヤ人、ルーマニアへの影響作るために彼の初期のモダニズム世代のいくつかのユダヤ人のメンバーの1つである、コミュニティルーマニア文学を。
D.ヤコベスクの寿命は短く、結核との戦いに敗れたことが特徴です。しかしながら、彼は高校の勉強を終えた直後に、ブカレストの文学シーンで活躍しました。春1912年、Iacobescuは短命のレビューを中心にMinulescuによって形成された文学サークルの関連会社となりましたInsula(ルーマニア象徴で時代の到来マークされているの存在)。当時、ヤコベスクはモダニストの詩人イオン・ヴィネアと出会い、後にファクラ誌で死亡記事を寄稿した。このテキストによると、「浄化と反発虫」と反発したIacobescu、Insulaは、「遠く平凡な才能からの振動、色とりどりのレイ。」表現しました は、彼の貢献融資に加えてInsulaを:、Iacobescuは、彼の様々な詩は、いくつかの他の文芸雑誌や新聞で発表していたFlacăra、NOUARevistăロマーナ、Ramuri、IlustraţiaNaţională、アルタ、Biruinţa とノイPagini Literare。
D.Iacobescuは19歳でブカレストで亡くなりました。彼は生涯にわたる詩の書道の写本をいくつか残しました(そのほとんどは以前に未発表でした)。その中には、Quasiというタイトルのノートが含まれていました。第一次世界大戦中またはその直後に書かれた回想録で、ヤコベスクがまだ生きている間に「読んで賞賛した」と述べた文学史家のチューダー・ヴィアヌは、これらの未発表の作品をレビューし、そのタイトルはおそらく「優柔不断な雰囲気」を暗示していると主張した。 Iacobescuの創造的なプロセスで識別されます。ノートには、ヤコベスクが寝たきりであるという最初の言及と、Ziledevară(「夏の日」、1913年8月6日付け)、および彼の最後の詩であるカプリッチョ・ファンタジエ(8月13日)が含まれていました。
作業
一般的な特性
D.イアコベスクの短いキャリアは、前衛的な象徴主義の突然変異と重なり、象徴主義の美学の主力に焦点を当てることによって依然として特徴づけられました。訃報の中で、イオン・ヴィネアは、ヤコベスクが寄稿した「夢想家の詩」を、ミヌレスクの作品の「気難しい奇妙な計画」を補完するものとして説明しました。 1929年に書いた、モダニスト評論家で詩人のベンジャミンフォンダーヌは、ミヌレスク自身は象徴主義者ではなく、「反乱の口実」としてラベルを採用した人物であり、イアコベスク、シュテファンペティカ、そして(程度は低い」)VineaまたはAdrian Maniuは、ルーマニアの象徴主義学校の実際の声でした。チューダー・ヴィアヌの意見では、ヤコベスクは主に前近代主義者であり、「偉大な才能のマイナーな詩人」であり、その作品は戦時中の努力に先立つルーマニアの詩の段階を証明した。戦争のベテランであるヴィアヌは、次のように述べています。「この詩人は一度も微笑んだことはありません。彼の特異点に包まれて、懐かしさを育んでいました。これが戦前の人々の書き方です。私たちの魂は基本的なタッチと彼が生きていたら、あまり精力的でない才能であるイアコベスクは抵抗できなかっただろう。」
多くのルーマニアの象徴主義者の文体の選択と一致させたヤコベスクの詩の特定の特徴は、色に関連した形容詞、特に「共感覚」の形容詞の使用でした(そして、研究者のカルメン・ニクレスクによれば、個人的な黒のパレットで、灰色と血の赤)。チューダー・ヴィアヌは、特に彼のよりユーモラスな作品の中で、ヤコベスクは「ダイナミックな喚起」に凝縮された「細部の並外れた精度」を示していると主張した。
批評家が指摘したように、ヤコベスクの詩は、フランス文学やフランコフォン文学のモデルのおかげでした。ヤコベスクのスタイルに特別な影響を与えたのは、フランスの象徴主義の先駆者であるポールヴェルレーヌでした。文学史家のポール・ヴェルレーヌによれば、ルーマニアの作家は「ヴェルレーヌの詩人」でした。ヤコベスクのスタイルに見られるように、「1885年以降に活動したフランスの詩人」からのさまざまな反響は、ヴィアヌによって3つの異なる情報源に起因しました。「それらの非現実性と奇妙さによって、はボードレールの境界線に表示されます。、そしてそのメロディアスさと甘い感情を通して、ヴェルレーヌとサメインの秋の空の下に身を置いて」
そのような借り入れの全体的な影響は、文学史家のジョージ・カリネスクとチューダー・ヴィアヌによって同様に評価されました。Iacobescuは「彼自身の郷愁、船、港、北極海、に適した画像のフランス象徴で見つかったことを指摘しながら、カモメ、公園、噴水」、Călinescuは、並列画像ことを示唆しているfêtesのgalantesが過剰である:「Pierrots、Columbinas、領主、ミスを、メヌエット、gavottes、ピアノ、マンドリンあまりにも具体的にフランス語雰囲気中で、ギター、ピンク、紫、グレーサロン、それが連想させる点にプッシュブルボンを」。ヤコベスクの詩が本質的に退廃的であるという彼の見解を拡大して、ヴィアヌは次のように叫んだ。「バーボン!ユリ!チャイナウェア!シルク!私たちの魂は、奥深くから来る何かによって言われていますが、今日ではさまざまな現実を要求しています。彼の墓は彼の年齢から何かを。」
病気と死についての詩
カリネスクは、ヤコベスクの文学的な貢献の「個人的なメモ」は、孤独と鬱病を伴う彼の病気を扱った抒情詩に見られると信じており、「沈黙の振動に対する聴覚の緊張」や「関係における感受性」などの状態を詳述しています雨が降る”。そのようなサンプルの1つは次のとおりです。
MI-ADUC aminte acuma CAスペルマNOIstăteamursuziラgeamのCadouăbufniţePE-UNラムSIaşteptamSAtreacăploaia …
まるで今のように私たちは窓際で不機嫌に座っていたのを覚えています。ある枝に2匹のフクロウがいるようにそして雨が降るのを待っていました…
そのような詩のいくつかは、多かれ少なかれ、ヤコベスク病の症状を明確に扱っています。Poemdeamiază(「正午の詩」)というタイトルの1つの作品で、著者は喀血のエピソード(または、Călinescuによると「出血の執着」)について語っています。それは読みます:
Nici eu nu știu ce am!… Hemoragii desoare-mibatîngeam、Cu lenevii de aur caldmăfurăȘimăsărutălung 、pe ochi、pegură…
私もそれが何であるかわかりません!…太陽に照らされた出血が私の窓をノックしています、暖かい金の怠惰で私を盗み、私の目、私の口で私に長くキスしてください…
結局、Călinescuは、Iacobescuは「彼が水生環境への降下として見ている死の固定」を示したと述べています。これはIacobescuは語るスタンザに関連している精神的なビジョンや幻影:
SImorţiiRECI PE気NOI II credem CA寮にadâncimiデfluvii、デマリSIデOCEANE、SImorţiiRECI PE気NOI II credem CA寮TrăiescO NOUAviaţăINTR-UNţinutenormデplante SImărgeane。Șiviațalor ecalmă、molaticășireceCăciauînlocdeinimi un vas de flori pustiu; Sestrângmereualăturiprinparcurileude、Și-nvăluiți de-un veșnic amurgtrandafiriuVorbescîncetdelume、deprietenișiderude。
そして、私たちが眠っていると思う冷たい体は、川、海、海の深さで眠っています。そして、私たちが眠っていると思う冷たい体は、植物やサンゴの広大な土地で彼らの新しい生活を送っています。そして彼らの人生は穏やかで、柔らかく、そして涼しいです。彼らはかつて彼らの心があったところに空の花瓶を持っているからです。彼らはいつも濡れた公園に集まり、そして永遠のバラ色の夕日に覆われ、世界、友人、家族のことを静かに話します。
Vianuによると、Iacobescuの準詩が大部分で、それとの用語に来概念と彼と彼の闘争を示し、「死の予感」によって決定されます。結局、同じ批評家は、ヤコベスクは彼の状態を説明するために「歴史的死者の幻想」に目を向けたと主張している。彼は、ヤコベスクの行でこれの証拠を見つけます:
O、adormi、adormiÎncalmulnesfârșitelor pustii、Troienit de valuri largi de soare、De imenseliniștiarzătoare、De nisipuri sterpeșilestenteȘide -unșirdeveacuridedente。
O、眠りに落ちる、眠りに落ちる無限の荒れ地の静けさに、広大な日光の波に覆われ、広大で燃える沈黙によって、不毛の砂と潜在的な砂によって、そして終わりのない退廃的な時代の列によって。
ブラックコメディ
ヤコベスクの悲しくて瞑想的な詩は、彼の他の作品とは対照的でした。そこでは、彼はしばしばグロテスクなイメージの使用によって強調された、人生の皮肉を描写することになります。ルーマニアのユーモアへの象徴主義の貢献に焦点を当てて、文学史家のシュテファン・カジミールは、イアコベスクの著作の中で、そのようなサンプルはヴェルレーヌ(イアコベスクが自己嘲笑のトーンで彼の「架空の恋愛」について議論する場合)またはジュール・ラフォルグ(それらの作品彼のテキストはブラックコメディに変わります)。カジミールは、後者の影響は詩Prin ceață(「霧の中」)に見られることを示唆している。そこでは、ヤコベスクは街灯を幽霊に例え、観客を熱中のトムキャットに演じるしかない。
ヤコベスクに関する1918年のメモで、ヴィアヌは次のように評価しています。「彼の詩で特に独創的なトーンを捉えることができたと思います。笑いが融合する特定の感傷的なグロテスクを意味します。痛みのひるみ。」この特徴は、精神病院の患者がバレリーナを演奏していることに驚嘆し、満足が突然暴力になるシーン・デ・シアラ(「イブニングシーン」)などの設定で特に観察されます。
Iar unuldintredânșiiplecându- seîistrângeUnmicbuchet deiarbășidemăceșuscat、Cum、însă、dansatorulrefuzăîncurcat、Galantul serepedeși -lbatepân’lasâ
そして、そのうちの一人は彼のために身を乗り出して草の小さな一片と乾いたエグランチンを選びます、しかし、ダンサーが不安に拒否したので、紳士は血が噴出するまで彼を殴ります。
レガシー
詩人のノートは彼の友人によって保存されていましたが、ヴィアヌによれば、彼らは出版社にそれらをボリュームとして発行するように説得することができませんでした。 準は最終的に1930年に出版された。ヴィネアとヴィアヌによってレビューされた後、ヤコベスクの作品は、カリネスクやモダニスト評論家ウジェーヌ・イオネスコを含む戦間期の批評家によって再訪された。根本的な文化革新の考えを中心とする後者の記事は、文化史学者のマルタ・ペトレウによって「憎しみに満ちている」と見なされた言葉でイアコベスクの詩の実体を攻撃しました。ユダヤ人であるヤコベスクは、イオン・アントネスクの反ユダヤ主義体制(1940–1944)の間に暗黙のうちに禁止された。後半1941年、ルーマニアの詩のアンソロジーがで出版されることになったとき、イタリア、彼の名前がで消されたアレクサンドルー・バスイオセアヌのルーマニアの宣伝省。
1970年代、元象徴主義者のバルブソラコルは、ヤコベスクの作品を「偉大な詩人」と呼んで再訪することを提案した人々の1人でした。記号論者で批評家のマリン・ミンクがアンソロジーPoeziaromânăactuală(「タイムリーなルーマニアの詩」)を発表した2008年以降、ヤコベスクは再び批判的な関心の対象となった。文学校閲によって実際の回復と同一視されたものではBogdan Cretuの、それは叙情的なルーマニアの象徴の他の代表者と一緒にIacobescuを置きました。ミンクの作品はまた、1940年代のバラードの詩、特にモダニストのシビウ文学サークルによって生み出された詩に関連して、ヤコベスクのバラードの詩の形式に対する好みを示しました。
2014年、Ștefan Boleaは、アポストロフィのOliviuCrâznicによって賞賛された、Iacobescuの唯一の巻であるQuasiを、文学的な参考文献と個人的な解説とともに批評版で再出版しました 。
ノート
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参考文献
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外部リンク
ルーマニアの
D.ヤコベスク(ルーマニア語のオリジナル作品)

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カテゴリー: D