Geist und Seele wird verwirret、BWV 35

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Geist und Seele wird verwirret（精神と魂が混乱する） BWV  35は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハによる教会カンタータです。彼は、トリニティ後の第12日曜日ライプツィヒアルト声のためのソロカンタータを作曲し、1726年9月8日に最初に演奏しました。
Geist und Seele wird verwirret BWV 35 JSバッハによるソロ教会カンタータ
ゲオルク・クリスチャン・レームス、テキストの著者
機会
トリニティ後の第12日曜日
実行
1726年9月8日：ライプツィヒ （1726-09-08）
動き
7、2つの部分で
ボーカル
アルト
インストルメンタル
オーボエ
テールル
器官
文字列
通奏低音
バッハはライプツィヒでトーマスカントル（音楽監督）として4年目にカンタータを作曲しました。このテキストは、マルコによる福音書からのその日の規定された読み、聴覚障害者の無言の人の癒しに基づいています。台本書きはゲオルク・クリスチャン・レームスであり、その詩バッハはすでにワイマールでソロカンタタの基礎として使用されていました。このテキストは福音からの考えを引用しており、これらのアナロジーから、聴覚障害者の無言の人の舌が開かれたとき、信者は神の奇跡的な行いを賞賛するために開かれるべきであるというアナロジーから導き出されます。今週の日曜日のカンタータは前向きな性格を持っており、バッハはこの機会にトランペットをスコアに含めることで以前の作品で強調しました。この作品では、彼は代わりにいくつかの楽章でオブリガートソロオルガンを使用しています。
カンタータは、説教の前後に行われる、2つの部分からなる7つの動きで構成されています。両方のパートは、おそらくワイマールまたはケーテンで以前に作曲された協奏曲から派生した、ソロオルガンを備えた器楽シンフォニアによって開かれます。アルト歌手は、 3つのアリアすべてに対等なパートナーとしてのオルガンを伴って、一連の交互のアリアとレチタティーヴォを演奏します。バロック楽器のアンサンブルは、2つのオーボエ、テールル、ストリングス、通奏低音で構成されています。アルトのパートは要求が厳しく、同じ時期に作曲された他の2つのソロカンタータと同様に、おそらく特定の歌手を念頭に置いて書かれています。

コンテンツ
1 歴史と言葉
2 構造とスコアリング
3 音楽
3.1 1 .2 2 3.3 3
3.43.4 4 .5 5 3.6 6 .7 7 4 録音
5 参考文献
6 外部リンク

歴史と言葉
バッハは、三位一体の後の第12日曜日に、ライプツィヒでトーマスカントルとして4年目にカンタータを作曲しました。それは彼の3番目のカンタータサイクルの一部と見なされています。

  福音のトピック、
バルトロメウス・ブレンベルクによる
、聴覚障害者の無言の人を癒すキリスト、1635年
日曜日に定められた読みは、第二の手紙からコリントの信徒への手紙、霊の働き（コリントの信徒への手紙第二3：4–11）、そしてマルコの福音書からの、耳の聞こえない無言の人の癒し（マルコ7：31– 37）。カンタータのテキストはGeorgChristianLehmsによって書かれ、GottgefälligesKirchen-Opffer（1711）に掲載されました。このテキストは、聴覚障害者の癒しを、イエスと神の被造物の癒しを見て畏敬の念を抱いて耳を貸さずに黙っている信者の考えに結び付けています。2番目のアリアのテキストは、ほとんど福音の最後の詩の引用です。
「新しい音楽」をできるだけ頻繁に作曲する必要があるため、バッハはカンタータに古い詩を選ぶことはめったにありませんでした。その結果、指揮者のクレイグ・スミスは、この作品の一部が最初に録音されたライプツィヒの演奏よりも早く作曲された可能性があることを示唆しています。バッハはすでに、ワイマール在職中にアルトソリストのために作曲されたレームスのテキスト、Widerstehe dochderSünde 、BWV54で最初のソロカンタータを作曲していました。
カンタータは、1726年にライプツィヒで書かれた3つのバッハカンタータの1つであり、アルトが唯一の声楽ソリストであり、他のカンタータはVergnügteRuh、beliebte Seelenlust、BWV 170、Gott soll allein mein Herze haben、BWV169です。この時期、バッハは有能なアルト歌手を自由に使えるようにしていたようです。
バッハは、トリニティ後の第12日曜日に、1723年8月15日に最初に演奏されたライプツィヒローブデンヘルン、マイネゼーレ、BWV 69aで、3年目にローブデンヘレン、denmächtigenKönigderで他の2つのカンタータを作曲しました。エーレン、BWV 137は、1725年8月19日に、コラールカンタータのサイクルの追加部分として最初に演奏されました。どちらの作品も賞賛（ロブ）に焦点を当てており、お祝いのトランペットを含むオーケストラを使用しています。
さらに、この作品にはオルガンとオーケストラのための2つの大きな協奏曲の動きがあり、おそらくキーボード、オーボエ、またはヴァイオリンのための失われた協奏曲からのものです。オープニングシンフォニアの最初の9つのバーは、フラグメントBWV1059と実質的に同じです。
バッハは1726年9月8日に最初の公演を指揮し、おそらく自分でオルガンの役割を果たしました。

構造とスコアリング
バッハはカンタータを2つの部分に構成し、説教の前に4つの動き、説教の後に3つの動きを行いました。両方の部分はシンフォニアで始まります。バッハは、 2つのオーボエ（Ob）、テール（Ot）、オブリガートソロオルガン（Org）、2つのバイオリン（Vl）、ビオラ（Va）、および通奏低音（Bc）のアルトソリストとバロック楽器アンサンブルのカンタータを獲得しました。
次の動きの表では、得点はNeueBach-Ausgabeに従います。キーと拍子記号は、一般的な時間（4/4）の記号を使用して、アルフレッドデュールから取得されます。楽器は、風、弦、オルガンと通奏低音で別々に表示されます。
Geist und Seele wird verwirret
の動き–パート1
いいえ。
タイトル
文章
タイプ
ボーカル 風 文字列
その他 鍵 時間
1 シンフォニア20b Ot 2Vl Va Org Bc
2 Geist und Seele wird verwirret レームス アリア
アルト20b Ot 2Vl Va Org Bc
マイナー 6/8
3 Ich wundre mich レームス レチタティーヴォ アルト 紀元前
  4 ゴットハットアレスwohlgemacht レームス アリア
アルト Org Bc ヘ長調
  Geist und Seele wird verwirret
の動き–パート2
いいえ。
タイトル
文章
タイプ
ボーカル 風 文字列
その他 鍵 時間
5 シンフォニア20b Ot 2Vl Va Org Bc /8
6 ああ、スターカーゴット レームス レチタティーヴォ アルト 紀元前
  7 IchwünschenurbeiGottzuleben レームス アリア
アルト20b Ot 2Vl Va Org Bc
ハ長調 3/8

音楽

  バッハカンタータ巡礼を行った
ジョンエリオットガーディナー
2000年にモンテヴェルディ合唱団とのバッハカンタタ巡礼の一環としてケーテンの聖ヤコブでトリニティの後の第12日曜日にこの仕事を行ったジョン・エリオット・ガーディナーは、この機会を「トリニティシーズン全体で最も陽気なプログラムの1つ」と呼んでいます。 、バッハを率いて「お祝いの曲」を作曲しました。2つはトランペットとティンパニで、最後にこれはオブリガートオルガンで作曲しました。拡張された2つの部分からなる構造では、オルガンは2つのシンフォニアの楽器ソリストであり、3つのアリアすべての歌手のパートナーでも音楽学者のローレンス・ドレイファスは、バッハの「神聖なアイコン」と「勇敢な会話主義者」としてのオルガンの使用を区別し、バッハの「世俗的なソロ協奏曲の教会カンタータへの同化と、通常の協奏曲の原則、ソリストのそれの調整」について書いています。 -対オーケストラ、ロール演奏の微妙な変化により、楽器はソリストを装い、バックグラウンドに後退します。」

1
オープニングのアレグロシンフォニアは協奏曲の技法を取り入れており、既存の協奏曲の起源を示唆しています。オルガンは、ソロメロディーとコンティニュオラインの両方を演奏し、準カデンツァのパッセージと散在する10小節のリトルネロで中断されます。音楽学者のクラウス・ホフマンは、イタリア風のムーブメントでは、テーマは「ソロ楽器とオーケストラの間の対話において集中的なテーマ別ワークアウトの対象となる」と述べています。

2
ダ・カーポ形式の最初のアリア、「 Geist und Seele wird verwirret」（精神と魂が混乱する）は、壊れたリトルネロと混乱と不確実性の感覚が特徴です。リズムはシチリアーノで、バッハなどによるゆっくりとした協奏曲の動きによく見られます。ホフマンは、バッハのサインの多くの訂正から、アリアは新しい作曲であると結論付けています。彼は、「シチリアーノのパターンに従わない器官部分の敏捷性」を、本文で言及されている「混乱」のイメージとして見ています。

3
フレスコ・セッコのレチタティーヴォ「Ich wundre mich」（私は驚いています）は、カンタータの「個人的および個人的な強調」を強調する一人称で表現された、創造に対する畏敬の念を表しています。前のアリアとは対照的なメジャーモードから始まり、「マイナーモードの厳粛さ」に変わります。

4
オブリガートオルガンを備えたアリア、「ゴットハットアレスウォルゲマヒト」（神はすべてを上手く作った）は、神の創造に喜びを表現するメジャーモードの最初の動きです。それは支配的な2部構成のリトルネロを持っています。ホフマンは、今回は声の唯一のパートナーであるオルガンが「コロラチュラに富んでいる」ことを観察し、「動き全体で、時にはオスティナートのように、時には自由に発達した、その形象で聞いた」というテーマを持っています。モータードライブは、バッハがチェロのピッコロのために書いたように様式化されています。ガーディナーは、テッシトゥーラだけでなく「特徴的な弦の交差パターン」もチェロのピッコロの使用を彷彿とさせると述べています。

5
パート2は、今度はバイナリ形式の別のシンフォニアから始まります。 Hofmannは、これを「キーボードによって導入された魅力的な永続的なモバイル」と説明しています。それは協奏曲の最終的な動きに基づいているかもしれません。オルガンは前奏曲なしでオーケストラと相互作用します。これはバッハの協奏曲では珍しいことですが、ヘ長調のチェン​​バロ協奏曲BWV1057などの前例がないわけではありません。

6
もう一つのセコレチタティーヴォ、「Ach、starker Gott、laßmich」（ああ、強力な神よ、私に[これを絶えず考えさせてください]）、は常に創造の奇跡を反省する能力のための祈りです。それは、イエスが耳の聞こえない無言の人に「ヘファタ」（開かれる）と言ったことを引用し、「信者の心が開かれ、彼の舌が緩められ、神の奇跡を認識し、賞賛する」と述べています。

7
カンタータは、完全なオーケストラ「 Ichwünschenurbei Gott zuleben」（私は神と一人で生きたい）を備えたアリアで締めくくられています。それは前向きな性格のメヌエットで永遠に神と一緒に住みたいという願いを表しています。ムーブメントも2部構成のリトルネロを使用しています。「jammerreichenSchmerzensjoch」（悲痛な痛みのヨーク）や「martervollen Leben」（苦しめられた人生）など、地球上の生命の対照的な側面に言及すると、音楽は短調に暗くなります。オルガンはトリプレットの数字を提供し、声は「einfröhlichesHalleluja」（楽しいハレルヤ）を表現するためにも使用します。

録音
この表は、BachCantatasWebサイトのリストに基づいています。古楽器を演奏するアンサンブルは、緑色の背景でマークされています。
タイトル
指揮者/アンサンブル
ソリスト
ラベル 年 命令
JSバッハ：カンタータ第42番、第35番 ヘルマン・シェルヘン
ウィーン放送交響楽団 モーリン・フォレスター ウェストミンスター/バロック音楽クラブ
1964年 （1964）
JSバッハ：Das Kantatenwerk – SacredCantatasVol。2 ニコラウス・アーノンクール
Concentus Musicus Wien ポール・エスウッド テルデック 1974 （1974） 限目
ダイバッハカンタータVol。49 ヘルムート・リリング
バッハ-シュトゥットガルト大学 ユリア・ハマリ ヘンスラー 1984年 （1984）
バッハカンタータBWV35、BWV 169、BWV 49（シンフォニア） ハルトムート・ヘンヘン
キャメラーチェスターカールフィリップエマニュエルバッハ ヨッヘンコワルスキー ベルリンクラシックス
1994年 （1994） 限目
JSバッハ：カンテーツはアルトを注ぐ..。 フィリップ・ヘレヴェッヘ
コレギウムヴォケールジェント アンドレアス・ショル ハルモニアムンディフランス 1997年 （1997） 限目
バッハ版Vol。8 –カンタータVol。3 Pieter Jan Leusink
オランダバッハ大学 Sytse Buwalda ブリリアントクラシックス 1999年 （1999） 限目
バッハカンタータVol。6：ケーテン/フランクフルト ジョン・エリオット・ガーディナー
イングリッシュバロックソリスト ロビンタイソン ソリデオグロリア 2000 （2000） 限目
JSバッハ：カンタータ全集Vol。17 トン・コープマン
アムステルダム・バロック管弦楽団 ナタリー・シュトゥッツマン アントワーヌ・マルシャン 2001年 （2001） 限目
JSバッハ：完全な教会暦年のカンタータVol。5 Sigiswald Kuijken
ラプティットバンデ PetraNoskaiová アクセント 2006年 （2006） 限目
JSバッハ：カンタータVol。37 –ライプツィヒカンタータ 鈴木雅明
バッハ・コレギウム・ジャパン ロビンブレイズ ビス 2006年 （2006） 限目

参考文献
^ デラル、パメラ。””BWV 35 – Geist und Seelewirdverwirret””。エマニュエルミュージック。
^ i ミンチャム、ジュリアン（2010）。「第23章BWV35Geist und Seele sindverwirret/魂と精神は当惑している」。jsbachcantatas.com 。
^ ガーディナー、ジョンエリオット（2010）。ヨハン・ゼバスティアン・バッハ（1685–1750）/カンタータ第33、35、69a、77、137、164（メディアノート）。ソリデオグロリア。2018年8月15日取得– HyperionRecordsWebサイト経由。
^ Hofmann、Klaus（2007）。「GeistundSeelesind verwirret、BWV 35 /精神と魂が混乱する」（PDF）。バッハカンタータ。pp。6–7 。
^ アーヴィング、デビッド（2008）。「バッハカンタータサイクル」。古楽。36（1）：150–152。土井：10.1093 / em/cam140。
^ スミス、クレイグ。「バッハカンタータノートBWV35」。エマニュエルミュージック。
^ デュール、アルフレッド（2006）。JSバッハのカンタータ：ドイツ語-英語の対訳テキストの台本付き。オックスフォード大学出版局。pp。506–510。ISBN
 9780198167075。
^ ドレイフス、ローレンス（1985）。「比喩的なソリスト：バッハのカンタータのオルガンパートの協奏曲」。古楽。13（2）：237–247。土井：10.1093 / earlyj/13.2.237。
^ フックス、ロバート; ハーン、オリバー; Oltrogge、Doris（2000）。「」
「GeistundSeelesindverwirret…」。DieTintenfraß-ProblematikderAutographenJohann Sebastian Bachs “” 。Restauro（2）：116–121。
^ 「GeistundSeelewird verwirret BWV 35; BC A 125 / Sacred cantata（Trinity後の第12日曜日）」。バッハデジタル。
^ Bischof、Walter F. “”BWV 35 Geist und Seelewirdverwirret””。アルバータ大学。
^ オロン、アリエ。”Cantata BWV 35 Geist und Seelesindverwirret”。バッハカンタータ。

外部リンク
Geist und Seele wird verwirret、BWV 35：オランダバッハ協会によるパフォーマンス（ビデオと背景情報）”