ゴジラ（1954年映画）

Godzilla_(1954_film)

は1954年の映画についてです。ゴジラというタイトルの他の映画について
は、ゴジラを参照してください
ゴジラ（ゴジラ、ヘップバーン：ゴジラ）は、本多猪四郎監督の1954年の日本の怪獣映画で、円谷英二の特殊効果が東宝が制作・配給しているゴジラシリーズ初の映画。映画スターは宝田明、河内桃子、平田昭彦、志村喬、中島春雄、手塚勝巳。ゴジラとして。映画の中で、日本の当局は、巨大な怪物の突然の出現に対処します。その攻撃は、戦後日本での核のホロコーストの恐れを引き起こします。
ゴジラ
劇場公開ポスター 日本 ゴジラ
ヘップバーンゴジラ 監督
本多猪四郎
脚本
村田武雄本多猪四郎
ストーリー
香山滋
によって生産
田中友幸
主演 宝田明 河内桃子 平田昭彦
志村喬
シネマトグラフィー
玉井正夫

によって
平太一
による音楽
伊福部昭
制作 会社
東宝株式会社
によって配布
東宝
リリース日
1954年10月27日（なごや） （1954-10-27）
1954年11月3日（日本） （1954-11-03）
実行時間96分 国
日本日本
バジェット
275，000ドル
うける
210万ドル
日系インドネシア人の共同制作が崩壊した後、ゴジラは制作に入った。円谷は、映画製作者が恐竜に触発された生き物を決定する前に、もともと巨大なタコを提案しました。ゴジラは、スーツを着たスタントパフォーマーがミニチュアセットと相互作用する、スーツと呼ばれる特殊効果の形式を開拓しました。主要撮影は51日間、特殊効果撮影は71日間でした。
ゴジラは1954年11月3日に日本で劇場公開され、当初の劇場公開中に1億8，300万円（2019年には1，130，160，652 円に相当）を売り上げました。 1956年、大幅に再編集された「アメリカ化」バージョン、タイトルは「モンスターの王ゴジラ」！アメリカで発売されました。この映画はマルチメディアフランチャイズを生み出し、ギネス世界記録によって歴史上最も長く続いている映画フランチャイズとして認められました。ゴジラのキャラクターは、それ以来、国際的なポップカルチャーのアイコンになりました。映画と円谷は、特撮メディアのテンプレートを確立したことで大きな功績が公開以来、この映画は映画の成果と見なされており、これまでに作成された中で最高のモンスター映画の1つです。
この映画の後には、1955年4月24日に公開されたゴジラの逆襲が続いた。

コンテンツ
1 プロット
2 キャスト
3 テーマ
4 製造
4.1 クルー 4.2 発達 4.3 書き込み 4.4 クリーチャーデザイン 4.5 特殊効果 4.6 撮影
5 音楽と効果音
6 リリース
6.1 マーケティング 6.2 演劇 6.3 アメリカ版
7 ホームメディア
7.1 日本 7.2 国際的
8 受信
8.1 うける 8.2 日本での批判的対応 8.3 国際的に批判的な対応 8.4 称賛
9 遺産
9.1 アメリカ映画
10 ノート
11 参考文献
11.1 ソース
12 外部リンク

プロット
日本の貨物船エイコマルが大戸島の近くで破壊されると、別の船、ビンゴマルが調査のために送られますが、生存者がほとんどいない同じ運命に遭遇するだけです。大戸からの漁船も破壊され、1人の生存者がいる。「ゴジラ」として知られている古代の海の生き物の長老によって非難されて、釣りの漁獲量は不思議なことにゼロに落ちます。記者はさらに調査するために大戸島に到着します。村人は記者の一人に、海の何かが釣りを台無しにしていると言います。その夜、嵐が島を襲い、記者のヘリコプターを破壊し、ゴジラは、簡単に見れば、17の家を破壊し、9人と村人の家畜の20人を殺しました。
大戸の住民は、災害救援を要求するために東京に旅行します。村人と記者の証拠は、村を押しつぶす大きな何かと一致する被害を説明しています。政府は古生物学者の山根恭平を派遣し、巨大な放射性の足跡と三葉虫が発見された島の調査を主導しました。村の警報ベルが鳴り、山根と村人たちはモンスターを見に急いで、巨大な恐竜だと見て後退します。山根は東京で発見したことを発表し、ゴジラは身長50 mで、古代の海の生き物から陸の生き物に進化したと推定しています。彼は、ゴジラが水中水素爆弾のテストによって妨害されたと結論付けています。モンスターの危険性について一般の人々に通知することについての議論が続いています。その間、17隻の船が海で失われました。
爆雷を使ってモンスターを殺そうと試みるために10隻のフリゲート艦が派遣されます。ミッションは、ゴジラの研究を望んでいる山根を失望させます。ゴジラが攻撃を生き延びたとき、当局はモンスターを殺すためのアイデアを山根に訴えますが、山根はゴジラは水爆実験を生き延びたので殺せないので、研究しなければならないと彼らに言います。山根の娘、恵美子は、救助船の船長である尾形秀人への愛情から、山根の同僚である芹沢大輔との婚約を打ち切ることにしました。記者が到着して芹沢にインタビューを依頼すると、恵美子は記者を芹沢の家に連れて行く。芹沢は現在の作品を記者に明かすことを拒否した後、秘密にしておかなければならないという条件で、恵美子に最近のプロジェクトのデモンストレーションを行う。デモンストレーションは彼女をぞっとさせ、彼女は婚約について言及せずに去ります。帰国後間もなく、ゴジラは東京湾から浮上し、品川を襲う。通過する列車を攻撃した後、ゴジラは海に戻ります。
国際的な専門家に相談した後、日本の自衛隊は海岸沿いに高さ30 m、50，000ボルトの電気柵を建設し、ゴジラを止めて殺すために軍隊を配備します。放射線への耐性についてゴジラを研究する計画がないことに失望した山根は、エミコと緒方が結婚することについて彼の同意を得ることを望んで、家に帰ります。緒方が山根に反対し、ゴジラがもたらす脅威が怪物を研究することによる潜在的な利益を上回ると主張するとき、山根は彼に去るように言います。ゴジラは再び浮上し、その原子の息吹で東京への柵を突破し、街全体にさらに破壊を解き放ちます。戦車と戦闘機でモンスターを殺そうとする試みは失敗し、ゴジラは海に戻ります。翌日、病院や避難所は、被災者や死者で混雑し、一部の生存者は放射線障害に苦しんでいます。
荒廃に取り憑かれた恵美子は、芹沢の研究について緒方に語る。これは、酸素原子を分解し、腐敗した窒息で生物を死に至らしめる「酸素破壊者」と呼ばれる武器である。エミコと緒方は芹沢に酸素駆逐艦の使用を説得するために行くが、彼は最初は拒否し、この装置を使用すれば、世界の超大国は彼に超大国として使用するための酸素駆逐艦をさらに建設することを確実に強いるだろうと説明した。芹沢は、国の現在の悲劇を映し出す番組を見た後、ようやく彼らの嘆願を受け入れる。芹沢がメモを焼くと、恵美子は泣き崩れる。
海軍の船が緒方と芹沢を連れて東京湾に装置を植えます。ゴジラを見つけた芹沢は、デバイスを降ろし、航空支援を遮断し、酸素破壊者の秘密を墓に運びます。ゴジラは破壊されるが、多くの人が芹沢の死を悼む。山根氏は、核実験が続けば、将来、別のゴジラが立ち上がるかもしれないと信じています。

キャスト
尾形秀人役の宝田明
山根恵美子役の河内桃子
芹沢大輔博士としての平田昭彦
山根恭平博士としての志村喬
田辺博士役の村上冬樹
萩原役の堺左尾
山本正二役の山本れん
山田真吉役の鈴木豊明
南海海運会社社長小川虎之助
国会委員長として林寛
恩田清二郎、大山、国会委員
菅井きん、小沢、国会委員
昔の漁師としての高堂国典
田辺博士の助手として岡部正
南海サルベージカンパニーの光明二郎
南海サルベージカンパニーのラジオオフィサーとしての今泉れ
海上安全庁長官としての牧惣一
パーティー参加者としての佐原健二
ゴジラ兼記者として中島春雄
ゴジラ兼新聞社の手塚勝巳
日本で人気のモンスターからのキャスト。

テーマ
映画の中で、ゴジラは日本の観点から核のホロコーストを象徴しており、それ以来、核兵器の強力なメタファーとして文化的に識別されています。プロデューサーの田中友幸は、「映画のテーマは、最初から爆弾の恐怖でした。人類が爆弾を作成し、今や自然が人類に復讐しようとしていた」と述べています。本多猪四郎監督は、広島と長崎の原爆投下を映し出すためにゴジラの東京暴れを撮影し、「ゴジラが恐竜や他の動物だったら、たった1つの砲弾で殺されたでしょう。原子爆弾だとどうしたらいいのかわからないので、原子爆弾の特徴をゴジラに適用しました。」
映画が制作されるわずか数か月前の1954年3月1日、日本の漁船第5福竜丸（「ラッキードラゴンNo. 5」）は、米軍の15メガトンの「ブラボー実験」水素からの放射性降下物を浴びせられました。近くのビキニ環礁での爆弾テスト。ボートの漁獲物が汚染され、魚を食べることの安全性について日本でパニックを引き起こし、乗組員は病気になり、1人の乗組員が最終的に放射線病で死亡した。この出来事は、1955年8月までに反核請願書に3000万の署名を集め、最終的に原水爆禁止日本評議会として制度化された、大規模で永続的な反核運動の出現につながった。ゴジラが日本の船を破壊するという映画のオープニングシーンは、これらの出来事を直接参照しており、この最近の出来事はまだ一般の人々の心に新鮮であり、日本の視聴者に強い影響を与えました。
学者のアン・アリソン、トーマス・シュネルバーチャー、スティーブ・ライフルは、ゴジラには第二次世界大戦で日本人が経験したことに起因する政治的および文化的背景が含まれており、日本の観客はモンスターと感情的につながることができたと述べています。彼らは、これらの視聴者がゴジラを犠牲者と見なし、生き物の裏話が彼らに第二次世界大戦での経験を思い出させたと感じたと理論づけました。これらの学者たちはまた、ゴジラを目覚めさせた原子爆弾のテストが米国によって行われたので、この映画は、第二次世界大戦が終わった後に日本が経験した問題と闘争について米国を非難していると見ることができると主張しています。彼らはまた、この映画が、日本の人々が戦争の出来事から前進するのを助けるための文化的対処方法として役立つかもしれないと感じました。
マザーボードのブライアン・マーチャントは、この映画を「今日でも耐えられる原子力の暗くて強力なメタファー」と呼び、そのテーマについて次のように述べています。具体的には、原子力の悲劇。最大の犠牲者の観点から見ると、これは間違いなく、私たちが持っている原子力に対する戦後の態度への最良の窓です。」ニューヨークタイムズのテレンス・ラファティは 、ゴジラは「原爆の明白な巨大で、微妙ではなく、ひどく目的のある比喩」であり、映画は「非常に厳粛で、真剣な議論に満ちている」と感じたと述べた。
ニューヨークマガジンのウェブサイトのマーク・ジェイコブソンは、ゴジラは「ヒューマニストの騒ぎを超越している。特定の時代の最優先の恐怖を完全に具現化した構成物はほとんどない。彼は間違った世界の象徴であり、かつて作成された人間の作品は彼は、進化論と分類学の最も弾力性のあるバージョンでさえ、集合的無意識の最も深い窪みの中に住んでいる爬虫類のIDを除いて、特定の信念体系の生き物として海から立ち上がっています。理由は、取引を破らない容赦のない事業者だ」と語った。映画に関して、ジェイコブソンは、「ホンダの最初のゴジラは…これらの内向きに向けられた戦後の映画と一致しており、おそらく最も残酷にそれらを容赦しません。ロールシャッハの形をしたビッグフェラー自身よりもゴムに適した精神的な罰？」
The Daily Telegraph （London）のTim Martinは、元の1954年の映画は、「 B級映画の後継者とはかけ離れています。これは、通常の3倍の予算と同じくらいの野心を持ち、衝撃を与え、大人の観客をぞっとさせます。炎に包まれた都市、詰め込み過ぎの病院、照射された子供たちなどの恐ろしい画像の名簿は、広島と長崎の記憶がまだ10年未満である映画ファンにはあまりにも馴染みがあり、脚本は意図的に炎症を起こしています。戦後の権力と核エネルギーの開発のバランスについての質問。」マーティンはまた、アメリカ版で映画のテーマがどのように省略されているかについてコメントし、「原子力へのテーマの関心は、映画を購入した後、西側市場向けに大規模な再撮影と再カットを開始したアメリカの配給業者にはさらに受け入れられないことがわかった」と述べた。

製造

クルー
本多猪四郎–監督、共作者
円谷英二–特撮監督
梶田浩二–助監督
牧輝夫–プロダクションマネージャー
石井長四郎–照明
北猛猛夫–チーフアートディレクター
中古智聡–アートディレクター
渡辺晃–特殊効果アートディレクター
岸田九一郎–特殊効果照明
利光貞三–モンスタービルダー
下永尚–録音
南一郎 –音と音楽の効果
日本で人気のモンスターからの人員。

発達
私たちの心が100パーセントそこになかったら、それはうまくいかなかっただろう。私たちはに原子爆弾の恐ろしい特徴を持たせたかったのです。これは私たちのアプローチであり、予約はありませんでした。–彼と乗組員の映画に対するビジョンについてのホンダ。
1954年、東方は当初、「栄光のかげに、栄光のかげに」を制作する予定でした。池部亮を元日本兵として主演させた日インドネシア共同制作で、日本のインドネシア占領下のオランダ領東インド、そして山口淑子が彼の半インドネシア人の愛の関心事として。しかしながら、インドネシアの反日感情は、日本の映画製作者のビザを拒否するよう政府に政治的圧力をかけた。この映画は、 Perfiniと共同制作され、ジャカルタのロケ地でカラーで撮影され（東宝の主要な作品としては初めて）、東南アジアで日本映画の市場を開拓することになった。
プロデューサーの田中友幸は、インドネシア政府と再交渉するためにジャカルタに飛んだが、失敗した。日本への帰国の際、彼は1953年の映画「原子怪獣現わる獣」と1954年3月に起こった第五福竜丸事件に触発された巨大な怪獣映画のアイデアを思いついた。 映画のオープニングシーケンスは直接の参照である事件に。田中は、核の恐怖がニュースを生み出し、モンスター映画が人気を博しているため、映画の可能性を感じた。2万ファゾムからの獣の経済的成功と1952年のキングコングの再リリースにより、後者はより多くのお金を稼いだ。以前のリリースより。
田中は飛行中に、 「海底二万哩から来た大怪獣、海に二万哩から来た大怪獣」という仮題で概要を書き、製作総指揮者の森岩雄に売り込んだ。森は、特撮監督の円谷英二が映画の効果を行うことに同意し、映画が財政的に実行可能であることを確認した後、1954年4月中旬にプロジェクトを承認しました。森はまた、このプロジェクトが円谷の乗り物として、そして彼が当時始めた絵コンテシステムをテストするのに完璧であると感じた。森はまた、本多猪四郎に映画を監督させるという田中の選択を承認し、作品のタイトルをプロジェクトG（G for Giant）に短縮し、作品に分類されたステータスを与え、田中に他の映画への注意を最小限に抑えるように命じました。主にプロジェクトGに焦点を当てます。
東宝はもともと谷口千吉が監督を務めていたので、谷口千吉が監督を務めることを意図していた。しかし、谷口は任務を辞退した。ホンダは映画の監督にとって東宝の最初の選択ではなかったが、彼の戦時中の経験は彼を映画の反核テーマの理想的な候補にした。他の何人かの取締役は、その考えは「ばかげている」と感じてプロジェクトを引き継いだが、ホンダはこの科学への関心と「異常なこと」のために、「私はそれを真剣に受け止めても問題なかった」と述べて任務を受け入れた。ホンダが助監督の梶田浩二と初めて仕事をしたのは、ゴジラの制作中だった。その後、梶田はホンダと10年間で17本の映画の主任助監督として協力することになった。映画評論家からの尊敬が欠けているSF映画のために、ホンダ、田中、円谷は、ドキュメンタリーの真剣な口調で、モンスターの攻撃を実際の出来事であるかのように描写することに同意した。

書き込み
円谷は、ゴジラの3年前に書かれた彼自身の概要を提出しました。インド洋で巨大なタコが船を攻撃しているのが特徴でした。 1954年5月、田中はSF作家の香山滋を雇って物語を書いた。わずか50ページの長さで11日間で書かれたカヤマの治療は、山根博士が暗い色合いとマントを身に着け、夜にしか現れなかったヨーロッパ風の家に住んでいることを描写しました。ゴジラは、表面上はゴリラのような女性への関心を持って、動物を餌にするために上陸することで、より動物のように描かれました。加山の物語はまた、破壊が少なく、ゴジラに灯台を攻撃させることで、2万ファゾムから獣のシーンを借りました。
村田武雄と本田は3週間で脚本を共同執筆し、東京の渋谷区にある旅館に閉じ込められました。村田氏は脚本を書いた際、「本田監督と私は、神山氏の本来の扱いを完全に機能するビジョンにするために頭を悩ませた」と述べた。村田氏は、円谷と田中も彼らの考えを売り込んだと言った。田中はお金をかけすぎないように要求し、円谷は「それを機能させるために必要なことは何でもする」ように勧めた。村田と本田は、恵美子の三角関係を追加することで、主要なキャラクターと要素を再開発しました。加山の話では、芹沢は山根博士の単なる同僚として描かれていました。ゴジラの完全な外観は、オド島のハリケーンの間に明らかにされることになっていたが、ホンダとムラタは、映画が彼の完全に明らかになるまで構築されたので、生き物の一部を示すことを選んだ。本田と村田もドラフトで萩原と田辺博士の登場人物を紹介したが、鹿山の物語で重要な役割を果たした新吉の役割は削減された。
加山が書いた小説は、1954年10月25日に岩谷書店からモンスターゴジラ（怪獣ゴジラ、怪獣ゴジラ）として出版されました。

クリーチャーデザイン

  映画製作者は、さまざまな恐竜からインスピレーションを得て、ゴジラの最終的な象徴的なデザインを形作りました。
ゴジラは円谷英二の監修のもと、利光貞三と渡辺晃によってデザインされました。田中は当初、「ゴジラ」（ゴリラゴリラと「クジラ」の日本語の単語の組み合わせ）という名前から、モンスターをゴリラのようなデザインまたはクジラのようなデザインにいました 。kujira）、しかし最終的には恐竜のようなデザインに落ち着きました。阿部和義は以前にゴジラを設計するために雇われたが、ゴジラがキノコ雲のような形をした頭を持ち、人型で哺乳類に見えすぎたため、彼のアイデアは後に拒否された。しかし、安倍は映画の絵コンテを描くのを助けるために保持された。
トシミツとワタナベは、ゴジラのデザインを恐竜に基づいて行うことを決定し、恐竜の本や雑誌を参考にして、ティラノサウルス、イグアノドン、ステゴサウルスの背びれの要素を組み合わせました。ストップモーションアニメーションを利用したかったにもかかわらず、円谷はしぶしぶスーツに落ち着きました。利三は、スーツのベースとなる3つの粘土モデルを彫刻した。最初の2つは拒否されましたが、3つ目は円谷、田中、ホンダによって承認されました。
ゴジラスーツは、八木寛二、八木光栄、開米栄三が製作し、細い竹の棒とワイヤーを使ってスーツの内部のフレームを作り、金属メッシュとクッションを追加して構造を強化し、最後にラテックス。溶融ゴムのコートを追加で塗布し、続いて刻まれたくぼみとラテックスのストリップをスーツの表面に接着して、ゴジラのうろこ状の皮を作成しました。このスーツの最初のバージョンは100キログラム（220ポンド）の重さでした。クローズアップのために、利三は、ゴジラの原子の息として機能するように口から霧の流れを噴霧する、より小さなスケールの機械的な手動の人形を作成しました。
中島春雄と手塚勝巳は、その強さと忍耐力から、ゴジラスーツに選ばれました。最初のコスチュームフィッティングでは、スーツを作成するために使用された重いラテックスと柔軟性のない素材のために、中島はスーツの中に倒れました 。このスーツの最初のバージョンは半分にカットされ、ゴジラやクローズアップの部分的なショットのみを必要とするシーンに使用され、下半分には中島が着用するためのロープサスペンダーが取り付けられていました。 全身ショットでは、最初のスーツよりも軽くなった2番目の同一のスーツが作成されましたが、中島はまだ3分間しか中に入ることができずに失神しました。中島は映画の製作中に20ポンドを失った。中島は、1972年に引退するまでゴジラや他のモンスターを描写し続けた。手塚はゴジラのスーツのシーンを撮影したが、体が古いため、役割。その結果、使用可能と見なされたシーンはほとんどなかったため、彼のシーンのいくつかは最終カットに到達しました。手塚は、中島が不在であるか、肉体的に厳しい役割からの救済を必要としていたときに、中島のために記入した。
ゴジラの名前は、映画製作者にとっても驚きの源でした。怪物には名前がなかったので、映画の最初のドラフトはゴジラではなく、Gというタイトルで、カイハツケイカクG（「開発計画G 」）とも呼ばれていましたが、タイトルの「G」は「ジャイアント」を表しています。 。中島は、東方がモンスターに名前を付けるコンテストを開催したことを確認した。モンスターは最終的にゴジラと名付けられました。伝説にチョークで書かれている一つの説明は、東宝スタジオの巨大な従業員の身体的特質が彼をゴジラと呼ばれるようにしたということです。ゴジラに関する1998年のBBCのドキュメンタリーで、監督の未亡人であるホンダキミは、ホンダ、田中、円谷がモンスターの名前に「かなりの考え」を与えたと信じて、従業員の名前の話をほら話として却下した。 、「東宝の舞台裏の少年たちは、ほら話で冗談を言うのが好きだったが、それは信じられない」と述べた。 2003年、日本のテレビ特別番組は、匿名の巨大な東方の従業員を、1950年代からの東方の契約俳優であるAmikuraShiroとして特定したと主張した。

特殊効果

  ゴジラのスーツはラフな素材で作られており、スーツのパフォーマーである中島春雄は、暑さと疲労から抜け出す前にスーツを着て3分しか与えられませんでした。ミニチュアは、ゴジラのスーツよりも小さく見えるように特定のスケールで構築されました。
映画の特撮は円谷英二監督。エフェクト映像を実写映像と同期させるために、ホンダと円谷は開発の早い段階で計画を立て、その日の撮影の前に簡単に会いました。梶田は円谷をホンダのセットにシャトルして、シーンがどのように撮影され、俳優がどこに配置されているかを観察しました。梶田はまた、円谷が特定のエフェクトをどのように撮影しているかを観察するために、ホンダをエフェクトステージに案内しました。ホンダが実写映像を編集している間、彼は円谷にエフェクト映像を挿入するために空白のリーダーを残しました。時々、ホンダは特定の効果の映像を切り取らなければなりませんでした。円谷は、ホンダのカットが効果と一致しなかったため、これらの決定を承認しませんでした。しかし、ホンダはこれらの問題について最終決定権を持っていました。
円谷はもともと映画の特殊効果にストップモーションを使いたかったのですが、当時の東宝のスタッフとインフラを考えると、完成までに7年かかることに気づきました。円谷と彼の乗組員は、スーツとミニチュア効果に落ち着き、ゴジラ​​が破壊する場所を偵察し、警備員が破壊の計画を聞いた後、ほぼ逮捕されたが、警察に東方の名刺を見せた後に釈放された。ミニチュア建設の責任者である牧野金太郎は、渡辺晃からミニチュアの設計図を与えられ、木工部門から30〜40人の労働者がミニチュアを製作し、縮小版の銀座を製作するのに1か月かかりました。ミニチュアの大部分は1:25の縮尺で建てられたが、国会議事堂はゴジラより小さく見えるように1:33の縮尺に縮小された。写真全体でストップモーションを広範に使用するにはコストがかかりすぎることが判明しましたが、最終的な映画には、ゴジラの尻尾が日本劇場の建物を破壊するストップモーションシーンが含まれていました。
建物の骨組みは、漆喰と白チョークの混合物で補強された薄い木の板でできていました。爆発物は、ゴジラの原子呼吸によって破壊されるミニチュアの内部に設置され、一部はガソリンを噴霧して燃焼しやすくした。他には、簡単に崩れるように小さな亀裂が含まれていました。数百の細胞をフレームごとに描画することにより、ゴジラの輝く背びれに光学アニメーション技術が使用されました。中島春雄はスーツの中で汗をかき、八木兄弟は毎朝綿の裏地を乾かし、時にはスーツの内側を裏打ちして損傷を修理しなければならなかった。
台風の波は、ミニチュアの大戸島の海岸線が建設された水槽に水筒をひっくり返した舞台係によって作成されました。大戸島のシーンには複数の構図ショットが使用された。大戸島のシーンのほとんどは、田んぼの近くで撮影されました。東邦は、映画の光学効果に取り組むために大量のパートタイムの従業員を雇った。 400人の雇用されたスタッフの半分は、ほとんどまたはまったく経験のないパートタイマーでした。ゴジラの完全な公開の初期のバージョンは、牛をむさぼり食う手動の人形を介して、ゴジラをフィーチャーして撮影されました。有川貞昌は、シーンがあまりにもひどいと思い、円谷を説得して再撮影しました。ゴジラのビーチでの足跡には、ガラスにペイントして実写映像の領域に挿入することで、光学効果を利用しました。特殊効果の写真撮影は71日間続いた。

撮影
撮影初日、ホンダは30人の乗組員に台本を読み、確信が持てない場合はプロジェクトを辞めるように呼びかけました。彼と映画に自信を持っている人たちとだけ一緒に仕事をしたいと思っていました。ほとんどの映画は東宝のロットで撮影されました。ホンダのチームはまた、三重県の志摩半島のロケ地で、50の東方エクストラとホンダのチームが鳥羽の町に拠点を設立した大戸島のシーンを撮影した。地元の村人は、大戸島のシーンのエキストラとしても使用されました。舞踊の儀式シーンは三重県のロケ地で撮影され、地元の村人が踊り手として演じた。キャストと乗組員は、厳しい気象温度の下で働いて、毎朝ボートで三重県鳥羽に通勤した。ホンダは上半身裸で働き、その結果、背中に水ぶくれができ、永久的な傷跡が残りました。
東宝は、自衛隊（JSDF）と交渉して、軍隊を必要とするシーンを撮影し、映画のターゲットプラクティスとドリルを撮影しました。ホンダのチームは、護送船団の派遣シーンのために自衛隊の車両の護送船団を追跡しました。平和の場面のための祈りのために、全女子高校から二千人の少女が使われた。映画製作者は自衛隊からの協力がほとんどなく、特定のシーンでは、日本軍から提供された第二次世界大戦のストック映像に頼らざるを得なかった。ストック映像は16mmプリントから供給されました。ホンダのチームは51日間映画の撮影に費やした。

音楽と効果音
映画の楽譜は伊福部昭が作曲した。田中、円谷、本田と会った後、伊福部昭昭は熱心に仕事を引き受けた。主人公が怪物だと知った伊福部昭昭は、「この映画で主人公が街中を駆け巡る爬虫類だと聞いて、じっと座っていられなかった」と語った。伊福部昭昭は最終作を上映されず、作曲に1週間しかかからなかった。その間、彼はゴジラのモデルと脚本だけを見せられました。円谷は、効果が欠けていて、円谷がシーンがどのように展開するかを説明しようとしているにもかかわらず、伊福部にいくつかの映像を簡単に示しました。伊福部昭は「とても戸惑いました。それで、何かすごいことを思い出させるような音楽を作ろうとしました」と振り返ります。伊福部昭昭は低音の真鍮と弦楽器を使用しました。
爬虫類には声帯がないにもかかわらず、ゴジラを咆哮させるのがホンダのアイデアでした。もともと下永と南は咆哮の制作を担当していましたが、効果音の制作に興味を持って伊福部昭昭が関わりました。伊福部昭昭と本田は、特定のシーンでどのような音が使われるのかなど、音に関する詳細について話し合った。ミナワは動物園に行き、さまざまな動物の咆哮を録音し、特定の速度で再生しました。しかし、これらの音は不十分であることが判明し、使用されなくなりました。伊福部昭昭は、日本美術大学の音楽学部からコントラバスを借りて、紐を緩め、革手袋でこすることでゴジラの咆哮を生み出した。音は減速して録音・再生され、映画で使われている咆哮の効果が得られました。この手法は、次の年にモンスターの咆哮を作成する際の標準的な方法として東宝によって採用されるでしょう。
ゴジラの足跡がどのように作成されたかについては、相反する報告がある主張によると、咆哮は、エコーボックスを介して記録および処理されたケトルドラムに当たる結び目のロープで作成されました。しかし、伊福部昭昭はカルト映画に、足音は打たれたときに大きな拍手をする原始的なアンプを使用して作成されたと語った。一部の日本語のテキストでは、足音は爆発から発生し、エンディングが切り取られ、電子リバーブユニットで処理されたと主張しています。光録音機器には、4つのオーディオトラックが含まれていました。1つは主な会話用、1つはバックグラウンドチャタリング用、周囲のノイズ、戦車、飛行機用、もう1つは轟音と足音用です。独立したオーディオトラックを使用して、他のオーディオのにじみを防ぎました。
ゴジラの大暴れの音楽と効果音は同時にライブで録音されました。伊福部昭昭がNHKフィルハーモニー管弦楽団を指揮している間、フォーリーアーティストはゴジラの大暴れがスクリーンに映し出されるのを見て、スズ、コンクリートの破片、木、その他の機器を使って映像と同期する音をシミュレートしました。フォーリーアーティストがキューを逃した場合は、新しいテイクが必要になります。マーチ、ホラーテーマ、レクイエムなど、ゴジラに関連する伊福部昭昭のテーマやモチーフの多くが映画で紹介されました。「自衛隊マーチ」は、後に伊福部昭昭が「ゴジラのテーマ」と呼んだゴジラの代名詞となった。伊福部昭昭は、彼の映画音楽を彼の最高の映画音楽と見なしています。
ゴジラ：サウンドトラックパーフェクトコレクション–ボックス1
サウンドトラック アルバム 伊福部昭
リリース済み
2004年9月20日
ジャンル
サウンドトラック、映画音楽
長さ
46：23
ラベル
東宝ミュージックコーポレーションいいえ。 タイトル
長さ
1.1。
「メインタイトル（M2 + M1）」 02:11 2.2。
「栄光丸の沈没（M3）」 01:10 3.3。
「ビングーマロウ（M4）の沈没」 00:26 4.4。
「大戸島（M5）の不安」 00:52 5.5。
「おど島まつり（M6）」 01:23 6.6。
「大戸島の嵐（M7）」1:57 7。
「出発（フリゲートマーチI）（M11）」 00:41 8.8。
「おど島のテーマ（M9）」 00:35 9.9。
「ゴジラが大戸島に登場（M10）」 00:54 10.10。
「水槽の恐怖（M13）」 00:46 11.11。
「品川の混沌（M14 + M7-T1）」 01:49 12.12。
「インターセプトゴジラ（M16）」 01:29 13.13。
「ゴジラが再び上陸する（M14）」1:55 14.
「ゴジラの暴れ（MA’）」2:29 15.
「絶望的な放送（MB）」 01:16 16.16。
「ゴジラが東京湾（MC）にやってくる」 01:27 17.17。
「ゴジラを追って（M1）」 01:36 18.18。
「帝国の首都の悲劇的な光景（M19）」2:19 19。
「OxygenDestroyer（M20）」3:14 20。
「平和への祈り」3:05 21。
「FrigateMarchII（M21）」0:22 22。
「海底のゴジラ（M22）」6:25 23。
「エンディング（M23）」1:47 24。
「メインタイトル・足音と轟音（M2）」2:14 25。
「大戸島の嵐」1:53 26。
「プレジャークルーズミュージック」1:14 27。
「ラジオ音楽」 00:53 全長：
46:23

リリース

マーケティング
制作中、森は公益を生み出すためのプロモーション戦略を考案しました。これらの戦略の中には、モンスターゴジラ（怪獣ゴジラ、怪獣ゴジラ）というタイトルのラジオドラマがありました。脚本に基づいて11話が制作され、1954年7月17日から1954年9月25日までNHKラジオネットワークで土曜日に放映されました。舞台裏で工芸品の秘密。ゴジラとしての中島のスーツのパフォーマンスは、1960年代まで明らかにされませんでした。しかし、ゴジラのイメージは広く公表されました。ゴジラのイメージが会社の文房具に追加され、切り抜かれた写真やポスターが劇場や店舗に展示され、大きな広告風船が日本の主要都市に飛ばされ、ゴジラ人形がトラックに搭載されて東京を走り回りました。この映画の劇場予告編は、1954年10月20日に劇場でデビューしました。

演劇
ゴジラは1954年10月27日に名古屋で最初にリリースされ 、 1954年11月3日に全国的にリリースされました。東京の東宝の映画館で、名古屋劇場で売り切れました。その結果、東宝のCEOは、彼を祝福するためにホンダに個人的に電話をかけました。ホンダの妻、キミは「そのようなことは通常は起こらなかった」と述べた。
1955年から1960年代にかけて、ゴジラは米国の主に日本の地域で日系アメリカ人向けの劇場で演奏しました。1982年にニューヨーク、シカゴ、その他の都市の映画祭で英語字幕版が上映された。 1956年4月10日、西ドイツでゴジラとして英語版の84分のカットが劇場公開された。このバージョンでは、日本議会の議論、「水爆の子」としてのゴジラの承認、広島と長崎への言及、および子供を抱いている母親の翻訳の変更が削除されています。この映画は、東宝の50周年を記念して、1982年11月21日に日本で劇場公開された。公開以来、1954年の映画は2004年まで米国で公式に利用できなかった。
ゴジラの50周年に合わせて、アートハウスのディストリビューターであるリアルトピクチャーズは、2004年5月7日に、全米を旅するツアースタイルの限定リリースを映画に提供しました。 2004年12月19日。この映画は、限定リリースのどの時点でも、6つを超える画面で再生されることはありませんでした。この映画は、 7年間に、全米の約60の劇場と都市で上映されました。+1⁄2か月のリリース。2014年4月18日、リアルトは別の限定スタイルの旅行ツアーを使用して、海岸から海岸へと米国で映画を再公開しました。これは、ゴジラの60周年と一致しただけでなく、同じ年に公開されたアメリカのゴジラ映画を祝ったものでもハリウッドの機能との混同を避けるために、リアルトのリリースには「TheJapaneseOriginal」という字幕が付けられました。 2014年4月18日から10月31日まで、64都市の66の劇場で上映されました。
その67周年を記念して、この映画の4Kリマスターは、他のゴジラ映画とともに、2021年11月3日にアラモドラフトハウスシネマの場所で上映されました。

アメリカ版
モンスターの王、ゴジラ！
日本での映画の成功に続いて、東邦はアメリカの権利をジョセフE.レバインに25，000ドルで売却しました。映画の大幅に変更されたバージョンは、ゴジラ、モンスターの王として米国および世界中でリリースされました！このバージョンは、オリジナルを80分に短縮し、カナダの俳優レイモンド・バーがホンダの映像と混合されたボディダブルと相互作用する新しい映像を特集し、彼がオリジナルの日本の作品の一部であるように見せました。映画の政治的テーマの多くは、完全に削除または削除されました。キャラクターとフランチャイズを世界中の観客に紹介したのはこのバージョンのオリジナルのゴジラ映画であり、1954年の映画が北米の一部の劇場で公開された2004年まで、批評家や学者がアクセスできた唯一のバージョンでした。モンスターの王ゴジラ！劇場公開中に200万ドルを稼ぎ、1954年の映画が日本で稼いだ額を上回りました。
ホンダは、東宝がモンスターの王ゴジラをリリースするまで、ゴジラが再編集されたことに気づいていませんでした！1957年5月にモンスターキングゴジラとして日本で。東邦は、フィルム全体を元のスコープからワイドスクリーンの2.35：1スコープに変換したため、フィルム全体のトリミングが厄介になりました。元の台本とは大きく異なり、英語で吹き替えられたため、日本の俳優には日本語の字幕が付けられました。映画の公開以来、東宝はゴジラに「モンスターの王」というあだ名を採用し、それ以来、公式のマーケティング、広告、販促資料に登場している。
ホームメディア編集

日本
2008年、東邦はこの映画を高解像度でリマスターし、日本の映画専門チャンネルで初公開しました。残りのゴジラ映画もHDでリマスターしました。 2021年3月、東邦は日本クラシック映画チャンネルで映画の4Kリマスターを初公開し、他の7つのゴジラ映画も4Kでリマスターしました。映画は放送用に2Kにダウンスケールされました。

国際的
1956年の怪獣王ゴジラ！この映画のバージョンは、1998年にSimitarによってDVDでリリースされ、2002年にClassicMediaによってリリースされました。 2005年、BFIは英国でオリジナルの日本語バージョンを劇場でリリースし、同じ年の後半にDVDでリリースしました。DVDには、オリジナルのモノラルトラックと、映画の歴史家であるスティーブライフル、エドゴジシェフスキー、キースエイケンによるドキュメンタリーや解説トラックなどのいくつかの追加機能が含まれています。DVDには、アメリカの核爆発に巻き込まれ、映画の制作に部分的に影響を与えた日本の漁船、第五福竜丸に関するドキュメンタリーも含まれています。
2006年、クラシックメディアは2枚組のDVDセット「ゴジラ：日本のオリジナル傑作」をリリースしました。このリリースには、1954年の日本語版と1956年のアメリカ版の両方が含まれており、この映画の日本語版が北米で初めてDVDで利用できるようになりました。このリリースには、RyfleとGodziszewskiによる両方の映画の予告編とオーディオコメンタリー（BFIの解説とは別）、「ゴジラストーリー開発」と「ゴジラスーツの作成」というタイトルの2つの13分のドキュメンタリー、およびライフル。このリリースはまた、最近まで失われたと考えられていたアメリカ映画の元のエンディングクレジットを復元します。
2009年、クラシックメディアはBlu-rayでゴジラをリリースしました。このリリースには、2006 Classic Media DVDリリースと同じ特別な機能が含まれていますが、1956Americanバージョンは含まれ 2012年、Criterion Collectionは、Blu-rayおよびDVDでゴジラの「新しい高解像度デジタル復元」をリリースしました。このリリースには、1956年のアメリカ版、ゴジラ、モンスターの王のリマスターが含まれています！、郁府晃、日本の映画評論家の佐藤忠夫、俳優の宝田明、ゴジラのパフォーマーの中島春雄、エフェクト技術者の入江義夫と開米栄三へのインタビュー、映画史家のデビッド・カラトによる両方の映画の音声解説などの特別な機能も
2014年、クラシックメディアはゴジラとモンスターの王ゴジラを再発行しました！レジェンダリーのゴジラ映画のリリースを記念して、DVDで。このリリースは、2006DVDリリースと同じ仕様と機能を保持していました。 2017年、ヤヌスフィルムズとクライテリオンコレクションは、スターズとフィルムストラックでストリーミングするために、映画と他のゴジラのタイトルを取得しました。 2019年、この映画とアメリカ版は、フランチャイズの昭和時代の15本の映画すべてを含むCriterionCollectionからリリースされたGodzilla：Showa EraFilmsBlu-rayボックスセットに含まれていました。 2020年5月、この映画は発売と同時にHBOMaxで利用できるようになりました。

受信

うける
最初の日本の劇場公開中に、この映画は約960万枚のチケットを販売し、その年に日本で8番目に多くの人が参加した映画でした。この映画は、インフレ調整なしで160万ドル、183，000，000円（2019年には1，130，160，652円に相当）の配給賃貸収入を獲得しました。北米での2004年の限定劇場公開中に、この映画は最初の週末に38，030ドルの収益を上げ、限定公開の終わりまでに412，520ドルの収益を上げました。北米での2014年の限定再リリースでは、ニューヨークの1つの劇場で上演した後、10，903ドルの収益を上げ、実行の最後に150，191ドルの収益を上げました。英国では、この映画は2005年から2006年および2016年から2017年の間に限定リリースから3，643枚のチケットを販売しました。

日本での批判的対応
映画のリリース前に、懐疑論者は映画がフロップするだろうと予測しました。映画の公開時には、日本のレビューはまちまちでした。日本の批評家は、第二次世界大戦で国が受けた広範囲にわたる荒廃を悪用したとして映画を非難し 、撮影が始まる数ヶ月前に起こった第五福竜丸事件も非難した。本多猪四郎は数年後の東京ジャーナルで、「グロテスクなジャンクだと言って、吐き気がするようなものだと言っていた。一生懸命働いていたので、乗組員を気の毒に思った」と嘆いた。
他の人は、火を吐く生物を描くのは奇妙だと言いました。ホンダはまた、映画が米国で受けた良いレビューの後、日本の批評家が彼らの考えを変え始めたと信じていました。彼は、「ゴジラを評価した最初の映画批評家は、ゴジラがモンスターの王ゴジラとして米国でリリースされたとき、米国の人々でした！1956年に、批評家は次のようなことを言いました。原爆」、そしてこれらの評価によって、評価は日本の批評家に影響を与え始め、長年にわたって彼らの意見を変えました。」
時が経つにつれ、この映画は母国でより尊敬されるようになりました。1984年、キネマ旬報誌はゴジラを史上トップ20の日本映画の1つに挙げ、日本映画別館150（日本映画ベスト150）に掲載された370人の日本映画評論家の調査では、ゴジラは27番目に優れた日本映画にランクされました。これまでに作られました。この映画は、2つの日本映画協会賞にノミネートされた。1つは最高の特殊効果用で、もう1つは最高のフィルム用です。最高の特殊効果賞を獲得しましたが、黒澤明の七人の侍に最高の写真を失いました。

国際的に批判的な対応
ゴジラは批評家から一般的に肯定的なレビューを受けました。レビューアグリゲーター のRottenTomatoesの場合、この映画の承認率は74件のレビューに基づいて93％で、平均スコアは7.60/10です。このサイトのコンセンサスは、「ゴジラは、まっすぐなモンスター映画の運賃以上に、強力で冷静な戦後の解説を提供している」と述べています。 Metacriticでは、この映画のスコアは20人の批評家に基づいて78/100であり、「一般的に好意的なレビュー」を示しています。
エンターテインメントウィークリーのオーウェングレイバーマンは、この映画は1956年のアメリカのカットよりも「深刻」であるが、「そのトーンは、彼らのような厳粛なアメリカのBホラーチーズのトーンにちょうど近い」と述べました。本当の違いは、映画の爆撃の有名な比喩です。広島と長崎は、これまで以上に栄養価の高いマゾヒスティックに見えます。」ダラス・オブザーバーのルーク・Y・トンプソンは、映画の効果を当時の産物として擁護し、視聴者は「見るものに驚かされる」と感じ、「これはあなたの標準的な間抜けなモンスターの暴れではない」と述べた。 ガーディアンのピーター・ブラッドショウは、ストーリーテリングを「筋肉質」、核のテーマを「情熱的で魅力的に曖昧」と称賛し、映画に5つ星のうち4つを与え、「この映画の熱狂はクラッシュを超えています。 -古代と現代のほとんどの大ヒット作のエンターテインメントを強打します。」 Reel FilmReviewsのDavidNusairは、この映画が「夢中になれるよりも鈍い、末期的に不安定な物語」になると述べ、4つ星のうち1.5つ星を獲得しました。ヌセアはホンダを「魅力的な人間のキャラクターを1つも提供できない」と批判し、映画のエンディングは「反気候的で無意味」であると判断し、「映画は視聴者の継続的な注目を集めて保持するように設計された要素が完全に欠けている」と結論付けました。
シカゴ・サンタイムズのロジャー・イーバートは、映画に4つ星のうち1.5つ星を授与し、次のように述べています。ばかげているが、適切に解読されたのは、当時の華氏911でした。」エバートはその効果を「粗野」に見えると批判し、1933年の映画キングコングの効果は「より説得力がある」と感じ、「これは悪い映画ですが、歴史の中でその地位を獲得しました」と結論付けました。
TimeOutのKeithUhlichは、映画を5つ星のうち4つ星に授与し、映画を「ポップアートをパージ」と呼び、映画のキャラクター、テーマ、ゴジラを「強力で挑発的なメタファー、原子時代の不安の厄介な具体化」として賞賛しました人類自身の破壊したいという願望から生まれた」と語った。 ワシントン・ポストのデッソン・トムソンは、映画の効果を彼らの時代に「かなり並外れて」そして「驚くほど信頼できる」と呼んだ。トムソンは演技の一部が「手に負えない」と感じたが、「この映画には驚くほど強力な推進力がある」と述べた。サンフランシスコ・クロニクルのミック・ラサールは、この映画を「クラシック」と呼び、「そのような瞬間は光景を超えています。ゴジラは集合的な比喩であり、集合的な悪夢であり、そのメッセージ以上のものを伝えるメッセージ映画であり、恐ろしい詩で、50年前に人々の心を踏みにじった恐怖。」
ゴジラは、リリース以来、史上最高の巨大怪獣映画の1つと見なされてきました。評論家のアレン・パーキンスは、この映画を「古典的な怪獣映画だけでなく、重要な映画の成果」と呼んでいます。 2010年、この映画はエンパイア誌の「ワールドシネマのベストフィルム100」で31位にランクされました。 2013年、ローリングストーンは映画を「史上最高のモンスター映画」リストで1位にランク付けしました。 2015年、バラエティはこの映画を「史上最高のモンスター映画10本」のリストに挙げました。 2019年、Time Out Filmは、映画を「ベストモンスター映画50本」リストで9位にランク付けしました。

称賛
1954年、円谷英二は映画の特殊効果で日本映画技法賞を受賞しました。 2007年、クラシックメディアの映画のDVDリリースは、ロンドハットンクラシックホラーアワードの「2006年のベストDVD」とサターン賞のベストDVDクラシックフィルムリリースを受賞しました。

遺産
大衆文化のゴジラと
ゴジラ（フランチャイズ）
この映画は、合計36の映画、ビデオゲーム、本、漫画、おもちゃ、その他のメディアで構成されるマルチメディアフランチャイズを生み出しました。ゴジラのフランチャイズは、ギネス世界記録によって、歴史上最も長く続いている映画フランチャイズとして認められています。彼のデビュー以来、ゴジラは国際的なポップカルチャーのアイコンとなり、数え切れないほどのリップオフ、模倣、パロディー、賛辞を鼓舞しました。 1954年の映画とその特殊効果監督の円谷英二は、ゴジラのリリース以来、日本の映画産業で不可欠となる実用的な特殊効果映画製作の技術である特撮のテンプレートを確立したことで高く評価されています。 。評論家で学者の氷川竜介は、「ディズニーがアメリカのアニメーションのテンプレートを作成しました。同様に、円谷は日本の映画ビジネスのテンプレートを作成しました。それは、安価でありながら職人のような映画へのアプローチの使用でした。 -とくさつをユニークなものにしました。」スティーブン・スピルバーグは、ジュラシックパーク（1993）、特にモンスターの王ゴジラのインスピレーションとしてゴジラを引用しました！（1956）、彼はそれを見て育ちました。

アメリカ映画
ゴジラ（1998年映画）と
ゴジラ（2014年映画）
1998年に、トライスターピクチャーズは、ローランドエメリッヒ監督のゴジラというタイトルの再想像をリリースしました。エメリッヒは彼のゴジラが東宝のゴジラとは何の関係もないことを望んでいましたが、1954年の映画の重要な要素を保持することを選択しました。大きな挑戦です。しかし、それが私たちが取ったすべてです。」
2014年、ワーナーブラザースとレジェンダリーピクチャーズは、ギャレスエドワーズ監督の、ゴジラというタイトルの再起動をリリースしました。エドワーズは、彼の映画は1954年の映画に触発され、そのテーマのいくつかを保持しようとしたと述べ、「ゴジラは元の映画の広島のメタファーです。私たちはそれを維持しようとしました、そしてたくさんあります私たちが保管してきた’54年の映画のテーマ。」

ノート
^ この映画の制作予算は60，000，000円でした。印刷と広告の費用により、総予算は1億円、約275，000米ドルになり、インフレ調整なしでした。
^ この映画は、最初の日本の劇場公開中に1億8，300万円（ 160万ドル）の収益を上げました。 2004年、この映画は北米での限定的な再リリースから412，520ドルを獲得しました。2014年に、この映画は北米で再公開され、150，191ドルを獲得しました。
^ 2004年、リアルトピクチャーズは、ゴジラとして限定劇場公開で映画を公開しました。 2006年、クラシックメディアはこの映画をゴジラとしてDVD/Blu-rayでリリースしました。 2012年、Criterionは独自のリマスター版をDVD/Blu-rayでGodzillaとしてリリースしました。 2014年、リアルトピクチャーズは、レジェンダリーのゴジラ映画との混同を避けるために、限定劇場公開で映画をゴジラ：日本のオリジナルとして再公開しました。
^ インフレ調整なしの160万米ドル。
^ ミツナワイチローと呼ばれることも ^ In the ShadowofHonorとしても知られています。

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ソース
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外部リンク

 映画ポータル
コモンズには、ゴジラ（1954年の映画）に関連するメディアが
ウィキクォートには以下に関連する引用があります：ゴジラ（1954年の映画）
東宝によるゴジラ公式サイト
IMDbのゴジラ
AllMovieのゴジラ
RottenTomatoesのゴジラ
日本映画データベースの ゴジラ（ゴジラ）
ゴジラ：原爆投下後の詩クライテリオンコレクションでのJ.ホバーマンによるエッセイ”