Godzilla_(1998_film)
は1998年の映画についてです。ゴジラというタイトルの他の映画について
は、ゴジラを参照してください
ゴジラは、ローランド・エメリッヒが監督、共た1998年のアメリカの怪獣映画です。東宝のゴジラフランチャイズを再考した は、フランチャイズで23番目の映画であり、ハリウッドのスタジオで完全に制作された最初のゴジラ映画です。映画スターのマシュー・ブロデリック、ジャン・レノ、マリア・ピティロ、ハンク・アザリア、ケヴィン・ダン、マイケル・ラーナー、ハリー・シェアラー。この映画は田中友幸に捧げられています、1997年4月に亡くなったさまざまなゴジラ映画の共同制作者およびプロデューサー。映画では、当局はニューヨーク市に移住してその若者を営巣する巨大な怪物を調査し、戦います。
ゴジラ
劇場公開ポスター
監督
ローランド・エメリッヒ
脚本
ディーンデヴリン
ローランド・エメリッヒ
ストーリー
テッド・エリオット
テリー・ロッシオ
ディーンデヴリン
ローランド・エメリッヒ
に基づく
東宝のゴジラ
によって生産
ディーンデヴリン
主演
マシュー・ブロデリック
ジャン・レノ
マリア・ピティロ
ハンク・アザリア
ケビン・ダン
マイケル・ラーナー
ハリーシェアラー
シネマトグラフィー
ウエリ・スタイガー
によって
ピーター・アマンドソン
デビッド・J・シーゲル
による音楽
デビッドアーノルド
制作 会社
セントロポリスエンターテインメント
揚げ物
独立した写真
によって配布
トライスターピクチャーズ （全世界）
東宝（日本）
発売日
1998年5月20日（米国） （1998-05-20）
実行時間 139分 国 バジェット
1億3000万ドルから1億5000万ドル
うける
3億7900万ドル
1992年10月、トライスターピクチャーズは、ゴジラ映画の三部作を制作する計画を発表しました。1993年5月、テッド・エリオットとテリー・ロッシオが脚本を書くために雇われました。1994年7月、ヤン・デ・ボンが監督として発表されました。デボンは予算紛争のために1994年12月にプロジェクトを去り、エメリッヒは1996年5月にプロデューサーのディーン・デヴリンと新しい脚本を監督し共同執筆するために雇われました。主要撮影は1997年5月に始まり、1997年9月に終わりました。
ゴジラは1998年5月20日に劇場公開され、否定的なレビューを受け、1億3000万ドルから1億5000万ドルの制作予算と、8000万ドルのマーケティング費用に対して、全世界で3億7900万ドルの収益を上げました。利益を上げたにもかかわらず、それは興行収入の失望と見なされました。 計画された続編はキャンセルされ、代わりにアニメシリーズが制作されました。2004年、東宝はTriStarのゴジラの新しいイテレーションを「Zilla」として商標登録し始めました。1998年の映画とアニメーション番組の化身だけがゴジラの著作権/商標を保持しています。
コンテンツ
1 プロット
2 キャスト
3 製造
3.1 発達 3.2 エリオット/ロッシオスクリプト 3.3 エメリッヒ/デブリン
3.3.1 クリーチャーデザイン
3.3.2 Emmerich/Devlinスクリプト
3.3.3 プリプロダクション
3.3.4 撮影
3.43.4 サウンドトラック
4 リリース
4.1 マーケティング 4.2 ホームメディア
5 受信
5.1 うける 5.2 クリティカルレスポンス 5.3 乗組員からの応答 5.4 東宝からの返答 5.5 称賛
6 リリース後
6.1 キャンセルされた三部作 6.2 アニメシリーズ 6.3 再起動
7 ノート
8 参考文献
8.1 ソース
9 外部リンク
プロット
イグアナの巣は、フランス領ポリネシアでの軍事核実験の失敗にさらされています。南太平洋では、日本の漁船が突然巨大な生き物に襲われ、1人の漁師だけが生き残った。NRCの科学者であるニコ”ニック”タトプロス博士は、チェルノブイリ立入禁止区域にいて、野生生物への放射線の影響を研究していますが、米国国務省の職員によって妨害されています。タヒチでは、謎のフランス人が心的外傷を負った生存者に、彼が目撃したことについて質問し、彼は繰り返し「ゴジラ」と答えます。ニックはパナマとジャマイカに送られ、巨大な爪の跡が付いた回収された日本の漁船につながる残骸の跡を研究します。ニックは、難破船で発見した皮膚サンプルを未知の種に属するものとして特定しました。彼は、生き物が生きている恐竜であるという軍の理論を却下し、代わりにそれが核実験によって作成された突然変異体であると推測します。
生き物はニューヨーク市に移動し、その後に破壊の道を残します。ニックのアドバイスに基づいて、米軍の前に都市は避難し、生き物を誘惑して大きな魚の山で姿を現します。しかし、それを殺そうとする彼らの試みは失敗し、それが逃げる前にさらなるダメージを与えるだけです。ニックは血液サンプルを収集し、妊娠検査を行うことで、生き物が無性生殖をしていることを発見し、その子孫のために餌を集めています。ニックはまた、彼の元ガールフレンド、若い意欲的なニュースレポーターであるオードリーティモンズと会います。彼女が彼を訪ねている間、彼女はモンスターの起源に関する彼の暫定的な軍のテントで分類されたテープを発見し、それをメディアに引き渡します。彼女は自分のキャリアを開始するために彼女のレポートをテレビに載せることを望んでいますが、彼女の上司であるチャールズ・ケイマンは彼のレポートでテープを使用し、それを彼自身の発見と宣言し、生き物「ゴジラ」をダビングします。
その結果、ニックは作戦から外され、謎のフランス人フィリップ・ローシェに誘拐される前に、オードリーを否認しました。フィリップは、フランスの秘密奉仕の代理人であることを明かし、ゴジラを生み出した核実験における自国の役割を隠蔽するために、彼と彼の同僚がイベントを注意深く見守っていたと説明します。街のどこかに巣があるのではないかと疑って、ニックと協力して追跡して破壊します。一方、ゴジラは再浮上してハドソン川に飛び込み、海軍の潜水艦に攻撃されたハドソン川を殺そうとする軍の2度目の試みを回避します。魚雷と衝突した後、ゴジラは沈没し、当局によって死んだと信じられています。
ニックとフィリップのチーム、オードリーと彼女のカメラマンのビクター「アニマル」パロッティが、200個以上の卵を持ったマディソンスクエアガーデン内の巣を見つけました。卵が孵化し始め、ストライキチームは子孫に襲われます。Nick、Animal、Audrey、Philippeは、Gardenの放送ブースに避難し、軍に警告するためのライブニュースレポートを正常に送信しました。空軍がアリーナを爆撃する前の4つの脱出の瞬間として、空爆を伴う迅速な対応が開始されます。
オードリーとニックは、生き残った大人のゴジラが庭の廃墟から現れる前に、和解します。そのひなの死に激怒し、それはマンハッタンを横切って彼らを追いかけて、4人に怒りをぶつけます。タクシーを追いかけた後、彼らはなんとかブルックリン橋のケーブル内にゴジラを閉じ込め、帰国した空軍がそれを撃つことができるようにしました。ゴジラはその傷で死に、残りの市民と当局は祝福します。オードリーはカイマンに、ニックと一緒に去る前に、彼がしたことの後で彼女が彼のために働くのをやめると言います。フィリップ、テープを取っている動物は録音していて、特定のコンテンツを削除した後にそれを返すことを約束していました。ニックの助けとパーツの方法に感謝します。マディソンスクエアガーデンの廃墟では、生き残った1つの卵が孵化し、孵化したばかりの轟音が鳴り響きます。
キャスト
マシュー・ブロデリック、ニコ・ “ニック”・タトプロス博士
フィリップ・ローシェ役のジャン・レノ
オードリー・ティモンズ役のマリア・ピティロ
ビクター「アニマル」パロッティ役のハンク・アザリア
アレキサンダー・ヒックス役のケヴィン・ダン
エバート市長としてのマイケル・ラーナー
チャールズ・ケイマン役のハリー・シェアラー
ルーシー・パロッティ役のアラベラ・フィールド
エルシー・チャップマン博士としてのヴィッキー・ルイス
遺伝子としてのロリー・ゴールドマン
オニール軍曹としてのダグ・サヴァント
メンデル・クレイブン博士としてのマルコム・ダネア
ジョー役のラルフ・マンザ「フィッシャーマンジョー」
カイル・テリントン役のグレン・モーシャワー
ハンターアンダーソン将軍としてのクリスエリス
フェルプス提督としてのリチャード・ガント
日本のタンカースキッパーとしてのクライド・クサツ
カイマンの秘書としてのナンシー・カートライト
クリーチャーボーカルエフェクトとしてのゲイリーA.ヘッカー
クリーチャーボーカルエフェクトとしてのフランクウェルカー
ゴジラ役のカート・カーリー（スーツのパフォーマンス、クレジットなし）
製造
発達
ヤン・デ・ボンの未制作バージョンの
ためのスタン・ウィンストンのオリジナルのゴジラデザイン アメリカの映画プロデューサー兼ディストリビューターであるヘンリー・G・サペルスタイン（スタジオUPAを通じてアメリカ市場向けに過去のゴジラ映画を共同制作して配給していた）は、東宝からハリウッドのスタジオに新しいゴジラ映画を売り込む許可を受けました。東宝にアメリカで作るように圧力をかけた。ついに彼らは同意した。」 Sapersteinは当初、ソニー・ピクチャーズのプロデューサーであるCaryWoodsとRobertN . Friedと、実写のMr. Magoo映画に関する議論のために会いましたが、その議論はゴジラの権利の利用可能性につながりました。
興味を持って、ウッズとフリードはコロンビアピクチャーズにアイデアを提案しましたが、最初は拒否されました。ウッズは、「私たちはそのアイデアをコロンビアに売り込み、彼らは完全に合格した。彼らの反応は、それがキャンプの可能性を秘めていると感じた」と述べた。 2人はまた、トライスターピクチャーズにアイデアを売り込もうとしたが、撃墜された、とフリードは述べた。 、それが素晴らしい映画になるとは思っていなかったかもしれません。」
ウッズは妻からのアドバイスを受けて、代わりに幹部の頭を調べ、ソニー・ピクチャーズの当時の取締役会会長兼最高経営責任者であるピーター・グーバーにアイデアを提案しました。ゴジラを「国際的なブランド」と見なし、映画をTriStarに設置したことで、Guberはこのアイデアに熱心になりました。ウッズは「ピーターはそれを理解した。彼は頭の中で映画を見た。彼は『火を吐くモンスター、ゴジラ？！そうだ！』のようだった」 TriStar副会長のケンレンバーガーが東京に派遣されて1992年半ばに東宝からゴジラの権利を取得することで取引。ソニーの最初のオファーには、ゴジラキャラクターの年間ライセンス料を含む300，000〜400，000ドルの前払い、日本での制作ボーナス、独占販売および販売権、国際チケットの販売および販売からの利益率、一部の映画の使用権が含まれていました。最初の15本のゴジラ映画のモンスター。TriStarが映画を開発している間、東邦は国内のゴジラ映画を制作し続けることができます。続いて、東邦はソニーにゴジラの扱い方に関する規則の文書を送った。ロバート・フリードは、「彼らは、私たちの映画のゴジラが持っていなければならなかった物理的要件を説明する4ページのシングルスペースのメモさえ送ってくれました。彼らは非常に保護的です。」
1992年10月、TriStarは、東宝からゴジラ映画の3部作を制作する権利を正式に取得したことを発表しました。 TriStarの発表後、オリジナルのゴジラ映画製作者の多くが映画への支持を表明した。中島春雄（1954年から1972年までゴジラを演じた）は「嬉しい。東宝とトライスターの競争が始まることを願っている」と述べた 川北紘一（平星ゴジラ映画の特撮監督）は次のように述べた。 「大いに期待しています。ゴジラ映画の特撮を監督するだけでなく、映画ファンでもあるので、楽しみにしています」 中島春雄（故昭和ゴジラ映画の特撮監督） ）は、「新しいアプローチが取られることを嬉しく思います」と述べ、と本田石郎（川北ゴジラのさまざまな映画の監督）は、「おそらく、で制作されているものよりもはるかに興味深いでしょう。日本。””
1994年、ヤン・デ・ボンは監督に執着し、1996年の夏のリリースに向けて映画のプリプロダクションを開始しました。デ・ボンのゴジラは、キャラクターの原子起源を破棄し、ゴジラが「グリフォン」と呼ばれる形を変える地球外の怪物から人類を守るためにアトランティス人によって構築された人工的な創造物であるものに置き換えたでしょう。 スタン・ウィンストンと彼の会社は、映画のエフェクトを行うために雇われました。ウィンストンはゴジラとグリフォンの彫刻を作りました。 De Bontは、TriStarが1億ドルから1億2000万ドルの予算を承認することを拒否した後、1994年12月にプロジェクトを去りました。彼は後にツイスターとスピード2：クルーズコントロールを指揮することになった。
エリオット/ロッシオスクリプト
1993年5月、テッド・エリオットとテリー・ロッシオが脚本を書くために雇われました。エリオットとロッシオは、採用前に次のプロジェクトを探していて、アドバイザーのキャリーウッズからゴジラを提供されました。デュオは当初、オファーを数回断りました。エリオットは、「プロジェクトをどうするかわからなかったため、実際にはプロジェクトを2、3回断りました」と回想しました。ウッズは最終的に彼らにプロジェクトについてTriStarと話し合うように説得した。エリオットとロッシオは、彼らの雇用を確保するための3ページ半のストーリーの概要を書きました。ロッシオは、「フランチャイズタイプのタイトル」を書いた経験から、彼らがプロジェクトを提供されたと信じています。ロバート・フリードは、エリオットとロッシオへの支持を表明し、「才能のあるSFファン」として賞賛し、「脚本に多くの時間、思考、資金を注ぎ込んだ」と述べました。東宝の性格制限は、エリオットとロッシオが脚本の調子を見つけるのに役立った、とエリオットは述べた。
デュオは漫画のようなアプローチを避け、代わりに観客に「神秘的、恐怖、畏怖の念を起こさせる」という感情を呼び起こす「合法的なサイエンスフィクションの物語」で素材を真剣に受け止めたいと考えていました。ロッシオは、ゴジラの人間性から逸脱することを望まず、ゴジラを完全に人間化することを望まず、ゴジラを擬人化することでバランスを取りたいと考えていました。デュオは、観客が恐れながらも根付いているものとしてゴジラに近づきました。エリオットは、ゴジラのファンでもある友人が、ゴジラは「いい男」ではなく、領土の獣だと言った後、物語の「鍵」を見つけました。実際にゴジラを天使の側に提示することはできますが、それでも彼はモンスターである可能性が」
デュオは、瞬膜のまぶたなど、ゴジラを「よりリアル」に見せるために小さなディテールを追加することを選択しました。デュオは、ストーリーのコンセプトについてMoby-Dickからインスピレーションを得ました。物語が発展するにつれて、彼らは、ゴジラに夫を失った女性であれば、アハブの原型がより興味深いものになることを発見しました。エリオットはこの話を、執着、贖い、そして「不適切な悲しみへの対応」についてであると説明しました。デュオはまた、最初の数本の東宝映画のゴジラの特徴を取り入れることでファンを満足させるストーリーを提供したいと考えていました。エリオットは次のように述べています。地球の。”” エリオットとロッシオは1993年11月10日に最初の草案を提出しました。ウッズとフリードは脚本に満足し、フリードは「ゴジラの有機的な起源を尊重し、ある意味で日米関係へのオマージュ」であると賞賛しました。
デボンがプロジェクトに参加した後、エリオットとロッシオは彼のメモに基づいて脚本を改訂しました。最初のドラフトに加えられた変更の中には、1年に凝縮された12年のギャップがありました。ジルはキースと一緒に北極圏に行きます。キースは最初、ゴジラの歯が爪ではなく氷に埋もれていることに気づきました。エイリアンプローブは、ケンタッキーではなくユタ州のトラベラーでクラッシュします。エリオットとロッシオは、デボンが去り、1995年春に最終的な書き直しを完了した後もプロジェクトに残りました。新しいディレクターを雇う前に、TriStarはドンマクファーソンを雇ってエリオット/ロッシオの脚本を書き直しました。マクファーソンは、採用前は、エージェントからゴジラの仕事を申し出る電話を受けるまで、ポゼッションに取り組んでいました。東宝ゴジラ映画のファンであるため、マクファーソンは「すぐに受け入れられた」 。
マクファーソンは、当時のトライスターの社長であったマーク・プラットと会い、映画について話し合った。スタジオは、映画の提案された1億2000万ドルの予算に関心があり、後に2億ドルに修正されました。デボンは、映画のすべての効果が完全にデジタルであると主張し、「問題は、このバージョンの映画では、すべての効果でした。ゴジラは事実上すべてのシーンにありました。したがって、すべてがSFXシーンでした。」Macphersonは、TriStarの「理想的な」予算である8000万ドルに一致するようにスクリプトを書き直すという任務を負っていました。スクリプトを書き直す前に、彼は制作クルーと会って、どのシーンが最も高価であると見なされたかを特定するように要求しました。制作クルーは、「困難で費用がかかる」と考えられた3つの主な問題は、ゴジラのサイズ、ゴジラの水との相互作用、およびゴジラの石積みとの相互作用であると報告しました。
マクファーソンは、絵コンテ、コンセプトアート、デボンのバージョンのデザインを見せられました。しかし、予算によってそのような要素が変わるのではないかと考え、考えていませんでした。代わりに、マクファーソンはスクリプトを書き直す際の参照として東宝ゴジラのデザインを使用しました。彼は、プロジェクトが監督を遠ざける映画に移行したことを指摘し、「彼らは強力で創造的な監督が欲しいと言った。しかし彼らは彼らを創造的な興奮の一種の「バッジ」として望んでおり、彼らに自由を与えるつもりはなかった。」
マクファーソンはエリオットとロッシオのオリジナルの脚本を「素晴らしい」と呼びましたが、彼はそのアイデアのいくつかに問題を抱えていました。彼は、脚本が東宝映画から「戦後の核政治の日本の要素」を捨て、ゴジラを世界ではなく単一の国への脅威として残していると感じた、とマクファーソンは付け加えた。オリジナルの東宝映画、そしてゴジラの突然変異と復讐を引き起こした以前の「罪」のアイデア。」彼は、スクリプトに適切な文字がなく、「配信されない余分なシーケンスが多すぎる」と感じました。彼はまた、スクリプトがゴジラをキャラクターとして開発することはなく、ターミネーターのように彼を扱ったことはないという問題を取り上げましたが、彼はデボンがこの描写に責任があると疑っていました。
マクファーソンは、脚本によるゴジラの描写は「執拗」であり、「ゴジラの視点が非常に多いので、ゴジラや世界を守ろうとしている科学者とは同一視されていなかった」と述べた。彼はまた、脚本の前半が破壊によって引き起こされ、脚本の中間点によって「モンスターの疲労」があり、「アンコール」がなかったことを問題にしました。「だから、観客は疲れて何かの準備ができていると思いました新しい–そして新しいものは届けられませんでした。」マクファーソンは、エリオットとロッシオの脚本のハイライトを保持しながら、その問題を解決しようとしました。
2018年11月、エリオットとロッシオの未制作のゴジラスクリプトの非公式なデジタルグラフィックノベルの適応がオンラインでリリースされました。ゴジラ’94と題されたこのグラフィックノベルは、プロジェクトでロッシオと協力したトッドテナントによるアートワークを特徴としています。
エメリッヒ/デブリン
インデペンデンスデイがリリースされる前に、監督のローランドエメリッヒとプロデューサーのディーンデヴリンは、1996年5月に、映画を自分たちのやり方で処理できるという条件でプロジェクトに署名しました。しかし、私自身の言葉では、ゴジラは奇妙な種類の生き物ではなく、自然界からの動きの速い動物でした。」エメリッヒとデブリンは、当時のトライスターのエグゼクティブであるクリス・リーがゴジラをやろうとアプローチした最初の映画製作者でしたが、最初は申し出を断りました。話を戻すと、それはまだやっかいな考えだと思っていました。」
エリオットとロッシオの台本を称賛したにもかかわらず、エメリッヒはそれを破棄し、「本当にクールなものがいくつか入っていたが、それは私が決してやったことのないことだった。後半は、2匹の生き物がそれに向かっていくのを見るようなものだった。そのように」エメリッヒは代わりに、「オリジナルのゴジラを作りたくなかった。それとは何の関係もありませんでした。自分で作りたかったのです。私たちは基本的なストーリーに参加しました。 。_ _ 。」
クリーチャーデザイン
タトポロスは、1996年のカンヌでエメリッヒとデブリンにこのコンセプト図（彼の個人的なお気に入り）を見せ、プロジェクトを進めるよう説得しました。
エメリッヒは、元の東方のデザインが「意味をなさなかった」と思ったので、ゴジラのデザインを完全に作り直すことにしました。エメリッヒはまた、ヤン・デ・ボンによって承認された以前のデザインを破棄し、「彼らが[TriStarの最初の試み]のためにデザインした生き物を見た。ヤン・デ・ボンはオリジナルに非常に近いゴジラを作成したが、そうではなかった今日はそんなことはしないからね」
パトリック・タトポロスは、ゴジラをデザインするためにエメリッヒに雇われました。タトポロスによると、エメリッヒが彼に与えた唯一の具体的な指示は、それが信じられないほど速く走ることができるはずだということでした。ゴジラは、もともと丈夫で直立した蹠行の爬虫類の海の怪物として考えられていたが、タトポロスによって、背中と尾が地面と平行に立った、痩せた趾行の二足歩行のイグアナのような生き物として再考された。ゴジラの配色は、都市環境を反映して溶け込むように設計されています。ある時点で、人間からのモーションキャプチャを使用して、コンピューターで生成されたゴジラの動きを作成することが計画されていましたが、結局はスーツを着た人間のように見えすぎました。
タトポロスは、リカルド・デルガド、クラッシュ・マクリーリー、ジョーイ・オロスコがヤン・デ・ボンに提供したデザインを間違ったアプローチでとったと考え、「彼らがやったことは、新しい方向に進むのではなく、私の心の間違いでした。古いものを変えてより良くするために。そしてあなたがそれをするとき、まず第一にそれは非常に無礼だと思います。私にとって既存のものを変えることは新しい方向をとるよりも無礼です。」タトポロスは、ディズニー版のジャングルブックで使用されているシアカーンのデザインから、ゴジラのあごにインスピレーションを得て、次のように述べています。この素晴らしいあごのことで、私はいつもそれを愛していました。彼は怖くて邪悪に見えましたが、あなたは彼を尊敬していました。私は彼にあごを与えてみようと思いました。 。」
タトポロスは、東方との出会いのために、4つのコンセプトアート作品と2フィートの高さのマケットを作成しました。タトポロスとエメリッヒは会議に出席し、当時の東宝の松岡功会長、富山省吾、ゴジラ特撮監督の川北紘一にゴジラを売り込みました。彼らはタトポロスのアートワークとマケットを発表し、東宝のトリオは数分間沈黙を守った、とエメリッヒは回想した。明日？’ その時は映画がなかったと確信していました。」富山氏は後に、「微調整ができないことに気づいたのとは大きく異なり、承認するかどうかという大きな問題が残った」と振り返った。富山はスタジオの敷地からアートワークとマケットを取り除くことを許可されていなかったが、富山はゴジラのプロデューサー兼クリエーターである田中友幸を訪ねた。彼は、「それはカール・ルイスに似ていますが、足が長く、速く走ります」。翌朝、松岡はタトポロスが「ゴジラの精神を守った」と述べ、デザインを承認した。
Emmerich/Devlinスクリプト
東宝から承認を受けたにもかかわらず、TriStarはまだ映画を青信号にしていませんでした。EmmerichとDevlinは、スタジオがすぐに承認しなかった場合に脚本が映画製作者に返されるという条件で、仕様に基づいてスクリプトを作成しました。エメリッヒとデブリンは、メキシコのプエルトバジャルタにあるエメリッヒの別荘で5週間半で最初の草案を書きました。エメリッヒとデブリンは、東宝映画で確立された放射線の起源を支持して、エリオットとロッシオの脚本で確立されたアトランティスの起源を放棄することを決定しました。ここで。日本が核放射線に関して最初に思いついたもの–それを放棄することはできません。それはゴジラが何であるかにとってあまりにも重要です。」エメリッヒとデブリンはまた、ゴジラを怪物よりも動物のように扱うことに決めました。タトポロスは、「私たちは動物を作成していました。モンスターを作成していませんでした」と述べました。エメリッヒとデブリンはまた、ゴジラに地下に穴を掘る能力を与えることに決めた、とデブリンは述べた。カメレオンのような皮膚の変化も考慮されたが、生産中に後で放棄された。
エメリッヒとデブリンはまた、ゴジラの象徴的なアトミックブレスを放棄して「パワーブレス」を採用しました。ゴジラは強風のような息を吐き出すことでオブジェクトを吹き飛ばします。しかし、映画のリリース前にパワーブレスのニュースが漏れ、ファンを怒らせ、エメリッヒとデブリンにパワーブレスを含むシーンに土壇場で変更を加えることを余儀なくされました、エフェクトスーパーバイザーのヴォルカーエンゲルは次のように述べています脅威と信憑性がありますが、ゴジラの息はいつか誰もが期待するものなので、昔の息のように見えるが、ある種の論理が適用されている例を思いついたのです。彼の息の中で、それが炎と接触すると、燃焼性の発火を引き起こします。したがって、この火炎放射器の効果が得られ、すべてが発火します。」ゴジラを人類への脅威にする方法として、エメリッヒとデブリンはまた、ゴジラに数百個の卵を産み（単為生殖を介して）、子孫を急速に産み、自分の子孫を産み、惑星を素早く追い越す能力を与えた。最初のドラフトは1996年12月19日にソニーに提出され、当時のソニーピクチャーズの社長であるジョンキャリーは、マーケティングのアイデアをブレインストーミングするために、スクリプトをマーケティングのボブレビンに転送しました。
プリプロダクション
TriStarは、EmmerichとDevlinが最初のドラフトを完成させた直後に映画を青信号にし、映画製作者に執筆、制作、監督するための完全な創造的自由を与え、スタジオは資金調達、配給、マーチャンダイジングの取引を管理しました。この契約により、エメリッヒとデブリンは映画で最初の1ドルのグロスを15％受け取ることができ、元のプロデューサーのキャリーウッズとロバートフリードにはエグゼクティブプロデューサーのクレジットが与えられました。ヤン・デ・ボンがゴジラのために計画したようにデジタルドメインを採用する代わりに、エメリッヒとデブリンは、映画の視覚効果スーパーバイザーとしてヴォルカーエンゲル、ミニチュア効果スーパーバイザーとしてジョービスコシル、機械効果スーパーバイザーとしてクレイピニーなどの独自の効果チームを使用することにしました。チームのエグゼクティブプロデューサーとしてのウィリアムフェイ。
Viewpoint DataLabsは、モンスターのデジタル表現が必要なシーン向けに、「フレッド」と呼ばれるゴジラのデジタルモデルを作成しました。実用的な効果が必要なシーンのために、タトポロスのスタジオは、ゴジラの上半身の6スケールのアニマトロニクスモデルと、スタントマンのカートカーリーが着用した24スケールのゴジラスーツを作成しました。映画製作者は実用的な効果よりもCGを好み、その結果、最終的な映画は400のデジタルショットを特徴とし、そのうち185はゴジラを特徴とし、最終的な映画で使用された実用的な効果はわずか20でした。
撮影
主要撮影は1997年5月1日に始まり、1997年9月26日にラップされ、撮影はニューヨーク市で行われ、6月にロサンゼルスに移されました。ニューヨークのシーンは13日間で撮影されました。ハワイ諸島で熱帯のシーンが撮影されました。アメリカ海兵隊は、映画の撮影に参加した。F-18海洋保護区のパイロットであるドワイトシュミット大佐は、実際にゴジラを殺したミサイルを「発射」した飛行機を操縦しました。
サウンドトラック
ゴジラ：アルバム
オルタナティブロックミュージックをフィーチャーしたサウンドトラックは、1998年5月19日にエピックレコードからリリースされました。それは音楽チャートで成功し、ビルボード200の2番でピークに達し、1998年6月22日にプラチナ認定を受けました。元のスコアはDavidArnoldによって作曲されました。この映画のスコアは、2007年にLa La Land Recordsによって完全なオリジナルの映画音楽として販売された9年後まで、CDでリリースされませんでした。このアルバムは、ショーン・コムズとジミー・ペイジが演奏したシングル「 ComewithMe 」によってサポートされていました。
リリース
マーケティング
映画のマーケティング責任者であるボブ・レビンは、エメリッヒがマーケティング中にゴジラの全身画像やヘッドショットを使用しないように主張したとき、驚きに見舞われました。完全な姿のゴジラは、映画の公開前に完全に公開されている必要が最初はそれに否定的な反応を示しましたが、その背後にある彼らの考えを理解すると、それは私たちに完全に受け入れられるようになりました。」 300社が、映画の公開前にゴジラの完全な画像を表示しないという合意に署名した。主要撮影の前に、エメリッヒは、博物館でティラノサウルスレックスの骨格を押しつぶすゴジラの足をフィーチャーした、60万ドルの予算のティーザートレーラーを撮影しました。予告編はメン・イン・ブラックの上映会に添付され、観客からは圧倒的な熱狂的な反響がありました。その後、一部の劇場は、メン・イン・ブラックの前に予告編が取り上げられることを宣伝し始めました。スターシップ・トゥルーパーズのリリースにより、1997年11月7日に初演された新しいトレーラー。
タコベルは、メディアの支援で2，000万ドルを投じて映画のマーケティングに貢献しました。マーケティングキャンペーンでは、モンスターを箱に閉じ込めようとするタコベルチワワのコマーシャルが取り上げられました。 トレンドマスターズは、高さ11インチの「LivingGodzilla」や高さ21インチの「UltimateGodzilla」など、映画用のおもちゃを製造しました。しかし、映画の商品販売が低調だったため、アニメシリーズに基づくおもちゃのラインがキャンセルされました。ロバート・フリードは、世界中のマーケティングに8000万ドルが費やされたと見積もっていた。
ホームメディア
1998年11月3日、この映画は米国でVHSとDVDで公開されました。DVDの特別な機能は次のとおりです。フォトギャラリー、視覚効果、特殊FXスーパーバイザーの解説、ウォールフラワーズの「ヒーローズ」のミュージックビデオ、チャールズカイマンとのゴジラの舞台裏、劇場の予告編、短編映画、監督/プロデューサー、キャストの経歴、フォトギャラリー、ミュージックビデオ、およびゴジラはニューヨークを取ります（ショットの前後）。 1999年、ソニーはワイドスクリーン版のVHSをリリースしました。VHSは、米国での最初の週にレンタルで804万ドルを稼ぎ、当時、タイタニック以来最大のビデオオープニングとなっています。 DVDは、1998年末までに米国で40万本以上販売された。また、NBCが米国のテレビ放映権に約2500万ドルを支払うと報告された。
2005年12月13日、この映画はユニバーサルメディアディスクで公開されました。 2006年3月28日、ソニーは以前のDVDの特別な機能を保持した特別な「モンスター」版DVDと、「ゴジラの史上最高のファイトシーン」特集、ゴジラの3つのエピソード：シリーズをリリースしました。そして「これまでにない」プロダクションアートギャラリー。 2009年11月10日、この映画はBlu-ray Discでリリースされました。これは、2回目のDVDリリースの特別な機能を保持しており、アニメシリーズのエピソードはありません。 2013年7月16日、Sonyは「Masteredin4K」Blu-rayエディションをリリースしました。 2019年5月14日、映画は4KUltraHDでリリースされました。このリリースでは、最初のBlu-rayリリースと同じ特別な機能と、新しいドルビーアトモスオーディオミックスが保持されていました。
受信
うける
ウォールストリートジャーナルは、映画が成功と見なされるためには、国内で2億4000万ドルを稼ぐ必要があると報告しました。 ゴジラは、1998年5月20日に米国とカナダで記録的な3，310の劇場でリリースされました。 ソニーは、戦没者追悼記念日の週末に当たった映画のオープニングウィークエンドで、この映画の総額が1億ドルになると予想し、ホリデーの新記録を樹立することを期待していました。最終的には、初日に1，250万ドルを稼ぎ、週末に4，400万ドルを稼ぐことになります。この映画は、4日間の休日の週末に55，726，951ドル、最初の6日間で7，430万ドルの収益を上げ、業界の予想を下回りました。 それにもかかわらず、その6日間のオープニンググロスは、1996年にミッション：インポッシブルによって以前に設定された7，490万ドルのメモリアルデーの週末の記録に近づきましたが、ロストワールド：ジュラシックパークによって設定された9，000万ドルの記録を下回りました1997年。
この映画の収益は、リリースの2週目に59％減少し、18，020，444ドルを獲得しました。その特定の週末の間、ロマンチックなドラマのホープフロートが興行収入で14，210，464ドルで2位のディープインパクトを追い抜いたので、映画は1位のままでした。北米での最後の週の間、映画は19位で、総額202，157ドルでした。その週末に、リーサルウェポン4がデビューし、34，048，124ドルの収益で1位になりました。この映画は、8週間の劇場公開を通じて、国内で合計136，314，294ドルのチケット販売でトップになりました（2013年のチケットインフレ調整後の2億3000万ドルに相当）。
国際的には、この映画はさらに2億4，270万ドルのビジネスを獲得し、世界全体で379，014，294ドル（2013年のチケットインフレ調整後の6億3，300万ドルに相当）になります。 1998年全体として、この映画は国内で9番目に高収入の映画であり、世界で3番目に高収入の映画でした。国内で期待を下回ったにもかかわらず、ゴジラは世界的に収益性の高い成功を収め、予算のほぼ3倍の収益を上げました。興行収入に加えて、この映画は北米の商品販売で4億ドル以上を生み出しました。
クリティカルレスポンス
ゴジラは一般的に批評家から否定的なレビューを受けました。 この映画の承認率は、レビューアグリゲーターのウェブサイトRotten Tomatoesでの79の専門家によるレビューに基づいて15％で、平均評価は4.1/10です。その批判的なコンセンサスは、「説得力のあるキャラクターや心がなければ、ゴジラはオリジナル（またはその塩に値するモンスター映画）をクラシックにしたすべてのものを踏みにじる」と述べています。 Metacritic（加重平均を使用）は、 23人の批評家に基づいてゴジラに100点満点中32点を割り当て、「一般的に不利なレビュー」を示しています。 CinemaScoreが調査した視聴者は、映画にAからFのスケールで「B–」の評価を与えました。映画評論家によって強調された批評には、映画の脚本、演技、監督が含まれていました 一方、ファンは映画のゴジラの再発明をターゲットにしていました。これには、その再設計とソース資料からの逸脱が含まれていました。
シカゴ・サンタイムズのロジャー・エバートは、この映画に4つ星のうち1.5つ星を付けました。「このような映画を見ている間は、知的な思考を慎重に抑圧する必要がこの映画は、不注意なパスティーシュ以外にはまったく意味がありません。 （そして、そうです、日本のゴジラ映画は、彼らがそれを軽蔑するのではなく、ドレックを受け入れるという理由だけで、彼らのやり方でより良いです）あなたはそのような映画を吸収しなければなりません、それを考慮しないでしかし私の脳は反抗しました、歓迎されないところにロジックを適用することを主張した。」エバートはまた、彼のレビューで、エバート市長と彼のアシスタントのジーンは、スターゲイトとインデペンデンスデイの彼とジーンシスケルの否定的なレビューでのデブリンとエメリッヒのジャブであると指摘しました。ジーン・シスケルは特にこの側面を選び出し、「モンスターに食べられたり押しつぶされたりしないのに、なぜ私たちを映画に出演させるのか」と書いています。シスケルはこの映画を1998年の最悪の映画のリストに載せました。 ReelViewsのジェームズベラルディネッリは、この映画を「史上最もばかげた大ヒット映画の1つで、風に唾を吐くようなものです。エメリッヒとデブリンはマスターです。幻想家たちは、杖を振って、煙と鏡で観客を魅了します。いつの日か、映画ファンが目を覚まして、自分たちが過ごしたことに気付くことを期待するのは多すぎるでしょう。」ニューヨークタイムズのスティーブン・ホールデンは、この映画は「2つの異なる映画が最後に貼り付けられたばかげた踏み鳴らしのフィナーレでくっついているように感じられるほど不器用に構成されています。この1億2000万ドルの札束について尋ねる価値がある唯一の質問です。ポップコーンは商業用のものです。観客がチケットの購入をやめる前に、イベント映画のダミングダウンはどれだけ先に進む必要がありますか？」
ワシントンポスト紙のマイケル・オサリバンは、「問題はこれです。畏敬の念を起こさせる生き物の効果と咆哮する戦闘シーンは、愚かな話、不正確な科学、基本的な信じ難いことを忘れさせるほど印象的ですか？」思慮深く幻滅した彼は、「カットレートのキャストは、TVガイドのページから引き抜かれたようです。メルローズプレイスのダグサヴァントがオニールとしています。バーニー・ファイフ。ニックの哀れな愛の関心事としてマリア・ピティージョ（ハウス・ルール）、オードリー、賢明なニュースカメラマン兼表面的なレポーターとしてシンプソンズのハンク・アザリアとハリー・シェアラー、好色な科学者としてニュースラジオのヴィッキー・ルイスがいます。 「」エンターテインメント・ウィークリーのために書いたオーウェン・グレイバーマンは、「新しいゴジラには共鳴がなく、チーズの価値も組み込まれしばらくの間、映画製作者は後のゴジラ映画に浸透した感傷的なパラドックスを尊重します：この原始的なものキングコングのような駆逐艦は、実際には害を意味するものではありません。」彼は、この映画には「巧妙でエキサイティングなシーケンス」が含まれていると意見を述べましたが、最終的には、「今日の大ヒット映画製作者については、ゴジラに多額のお金を費やしても、妖精だったものに正義を与えることができないと多くのことを語っています。 -そもそも物語の破壊的なシュロック。」
乗組員からの応答
エメリッヒ監督は後に、特にメモリアルデーの週末のリリースに必要な急いでの撮影スケジュールと、映画の試写会を行わないというスタジオの主張のために、映画の制作を後悔していることを認めました。しかし、彼は批評家が認めたよりも優れた映画を擁護しました。それは経済的に成功したためであり、彼が監督したすべての映画の中で、両親が子供たちが最も楽しんだと彼に言った映画でした。エメリッヒはまた、東宝の映画を真剣に受け止めたことは一度もないと認め、「私はゴジラの大ファンではなかった。彼らは、ヘラクレスの映画や本当に悪いイタリアの西部劇のように、子供の頃に見た週末のマチネだった。友達みんなと一緒に行って、ただ笑って」
後年、プロデューサーのデブリンは、主に彼が映画の失敗の原因としてエメリッヒと共同で書いた脚本を非難し、彼のゴジラを「ねじ込んだ」と述べました。 デブリンはさらに、映画を傷つけたと信じている「2つの欠陥」を強調し、「最初は、ゴジラを擬人化することを約束しなかった。つまり、彼が英雄的なキャラクターなのか、悪役なキャラクターなのかを判断しなかった。 。私たちは、彼をどちらでもなく、単に生き残ろうとしている動物にするという知的決定を下しました。」デブリンは、この決定は「大きな間違い」であり、映画の2番目の欠陥は「…最初の行為（私たちがいつも行う）ではなく、映画の途中でキャラクターの背景を公開することを決定したことであると明らかにしました。私たちが観客にこれらのキャラクターが誰であるかを話したとき、彼らはすでに彼らについて決心していて、私たちはその認識を変えることができませんでした。」デブリンは、「これらは映画の執筆における2つの重大な間違いであり、私が全責任を負います」と述べて締めくくりました。
ギルバートゴットフリードの驚くべき巨大なポッドキャストに関する2016年のインタビュー中！、スターマシューブロデリックは彼が映画が好きだと主張した。彼は、彼が誤ってキャストされた可能性があることを示唆することは別として、映画が「大金」を稼ぎ、多くの人々の努力の結果であったことを考えると、映画の評判の悪さを理解できなかったことを認めました。彼はまた、ローランド・エメリッヒを「とても良い友達」と表現しました。 TriStarの権利の取得を手伝ったRobFriedは、スタジオが資産をどのように扱ったかに腹を立て、「ゴジラを乗っ取ったソニーのエグゼクティブチームは、私が20年間で観察したエグゼクティブの無能の最悪のケースの1つでした。彼らに手渡された私たちの時代の黄金の資産の1つは、誰もが資産を管理できるほど貧弱で不適切に管理されていました。彼らは宝石を手に取り、それをほこりに変えました。」
東宝からの返答
ジラ（ゴジラ）
TriStarのゴジラの新しいイテレーションのための東宝の現在の商標アイコン。
ベテランのゴジラ俳優の中島春雄と薩摩剣八郎、そして金子修介（後にゴジラ、モスラ、ギドラ王：ジャイアントモンスターズオールアウトアタックを監督する）もこの映画とそのキャラクターに批判的でした。中島は「顔はイグアナのように見え、体と手足はカエルのように見える」と述べた。薩摩は、シカゴで開催されたファンコンベンションG-Con ’98での映画の上映から抜け出し、「それはゴジラではなく、彼の精神を持っていない」と述べた。東方の広報担当小倉陽介は後にTriStarのデザインを「災害」と呼んだ。 TriStarのゴジラは非常に異なっていると考えられていたため、GINO（名前のみのゴジラ）という用語は、東宝のゴジラとは異なるキャラクターを区別するために、評論家とゴジラファンのリチャードプサテリによって造られました。
金子はスタジオがキャラクターに与えた扱いについて考え、「ゴジラのアメリカ版がミサイルを脱出しようとしているのは面白い…アメリカ人は自分たちが倒せない生き物を受け入れることができないようだ。武器。」 2004年、東邦はTriStarのゴジラの将来の化身を将来の登場のために「ジラ」として商標登録し始めた。この決定は、プロデューサーの富山省吾とゴジラファイナルウォーズの北村龍平監督が、エメリッヒの映画が単なる動物のようにキャラクターを描いて「ゴジラから神を奪った」と感じたために行われました。「ジラ」という名前は、「ジラ」を接尾辞として使用する偽造ゴジラ製品の風刺的なテイクとして、富山によってキャラクターに選ばれました。その後、キャラクターは「Zilla」として他のメディアに登場しました。 スクリーン・ラントのニコラス・レイモンドは、東宝がその後のTriStarのゴジラの扱いを「東宝が1998年のゴジラをモンスターの王と見なしていないことの明確な兆候。彼らには彼がただの巨大なトカゲ。」
称賛
この映画はノミネートされ、1998年から99年にいくつかの賞を受賞しました。さらに、1998年のカンヌ映画祭で上映されました。 ゴジラは後に、20世紀の最悪の映画100本を記録したスティンカーの「100年、100スティンカー」リストの下位20位にランクインしました。 賞 カテゴリー
ノミニー
結果
第19回ゴールデンラズベリー賞
最悪の写真 トライスターピクチャーズ ノミネート
最悪の支持女優 マリア・ピティロ 勝利した
最悪のリメイクまたは続編 トライスターピクチャーズ
勝った
最悪の監督 ローランド・エメリッヒ ノミネート
最悪の脚本 ローランド・エメリッヒとディーン・デヴリン ノミネート
今年の最悪の映画トレンド————
ノミネート
第25回サターン賞
最高の特殊効果 Volker Engel、Patrick Tatopoulos、Karen E. Goulekas、Clay Pinney 勝利した
第26回アニー賞
エフェクトアニメーションの優れた個人業績
ジェローム・チェン
ノミネート
BMI Film＆TV Awards 1999
BMI映画音楽賞
デビッドアーノルド
勝利した
ブロックバスターエンターテインメントアワード1999
好きな曲
ショーン・コムズ（「私と一緒に来て」）
ノミネート
1998年のボギー賞
シルバーのボギー賞————
勝利した
カリフォルニアオンロケーションアワード1998
今年のロケーションチーム–機能————
勝利した
1998スティンカーズ最悪の映画賞
1億ドルを超える映画の最悪の脚本（ハリウッド数学を使用）
トライスターピクチャーズ
勝利した
映画の最悪の歌
「ComewithMe」（ジミー・ペイジのパフ・ダディ）
勝利した
リリース後
キャンセルされた三部作
TriStarは、1992年にゴジラのライセンスを取得した後、ゴジラ映画の3部作を制作する予定でした。エメリッヒは、東宝映画のモンスターアイランドのコンセプトを使用して、ワイルドなものを作成することを検討しました。特定のものにあまり縛られたくないので、おそらく他のモンスターを思い付くでしょう。」 1998年の映画の公開前、ソニーは映画の興行収入の可能性に十分な自信を持っていたため、続編の権利として東宝に500万ドルを支払い、最初の映画の公開後5年以内に2番目の映画を制作することを保証しました。それが活発に開発されている限り。デブリンは三部作の計画を確認し、「私たちはゴジラの三部作を念頭に置いています。2番目の三部作は最初の三部作とは著しく異なり、それが受け入れられれば、3番目の三部作は非常に理にかなっています。私は私たちが3つ以上やっているのを見ることはありませんが、話を終えたいと思います。」
エメリッヒとデブリンは、タブマーフィーにゴジラ2というタイトルの治療を依頼しました。続編は、シドニーで巨大な昆虫と戦っている生き残った子孫を含んでいたでしょう。ファン、観客、劇場の所有者、ライセンシーからの熱意がなかったため、スタジオは続編の計画を断念し、予算の争いのためにエメリッヒとデブリンは去った。デブリン氏は、「彼らは予算的に調整したかったので、創造的に意味をなさなかった」と述べた。デブリンは、映画の成功が彼らに続編のために戻ることを可能にした場合に備えて、彼らはオープンエンドで映画を去ったと述べた。ソニーは続編を制作する準備ができているというエメリッヒのコメントにもかかわらず、彼は後にスタジオに続編を制作しないようにアドバイスしたことを明らかにし、次のように述べた。うまくいっただけです。彼らはがっかりしているので、自分を守る必要が」ソニーは、1998年の映画から切り離された新しいシリーズでの再起動を検討していました。
アニメシリーズ
ゴジラザシリーズ
アニメシリーズは続編として制作され、 1998年から2000年にかけてフォックスキッズで放映されました。シリーズでは、タトポロス博士は、1998年の映画のエンディングからの小さな変更で、空爆を生き残った卵が孵化する前に偶然発見しました。ニック・タトプロスがつまずいた後、生き物は孵化し、彼をその親と見なします。その後、タトポロス博士とその仲間は研究チームを結成し、奇妙な出来事を調査し、数日でフルサイズに成長した新しいゴジラで人類を危険な突然変異から守り、新しい脅威から人類を保護します。
再起動
ゴジラ2000、
ゴジラ（2014年映画）、
モンスターヴァース
1999年、東邦はゴジラ2000で日本のシリーズを再起動し、ミレニアムシリーズを生み出しました。東邦は当初、フランチャイズの50周年を記念して2005年にシリーズを復活させることを計画していた。しかし、東宝は人気の需要のためにシリーズを早期に復活させることを選択し、プロデューサーの富山省吾は次のように述べています。日本ならではのゴジラ」
2014年、LegendaryPicturesとWarnerBros. Picturesは、同じ名前の独自のハリウッドリブートをリリースしました。この映画は、独自の続編であるゴジラ：モンスターの王とゴジラvs.コングを生み出し、 MonsterVerseというタイトルの共有映画シリーズを作成しました。
ノート
^ ゴジラ（ゴジラ、モンスターの王様！）、キングコング対ゴジラ、ゴジラの帰還（ゴジラ1985 ）のアメリカでのリリースでは、独立したハリウッドスタジオが制作した追加の映像が登場しました。この映像は、アメリカの観客にアピールするために、西洋の俳優をフィーチャーし、元の日本の映像とマージしました。怪獣大戦争は、日本のスタジオ（東宝）とアメリカのスタジオ（ UPA ）の間で共同制作された最初のゴジラ映画でした。
^ サイコとアベンジャーズと結ばれています。それはショーの歴史の中で唯一の三者同盟です。
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外部リンク
ウィキクォートには以下に関連する引用があります：ゴジラ（1998年の映画）
IMDbのゴジラ
AllMovieのゴジラ
RottenTomatoesのゴジラ
TCM映画データベースのゴジラ
アメリカンフィルムインスティテュートカタログのゴジラ”