ゴーゴーグラハム

Gogo_Graham
。 Gogo Grahamは、トランスジェンダーの女性のために特別に仕立てられた服をデザインするトランスジェンダーの女性です。テキサス出身で、現在はニューヨークのブルックリンを拠点とし、女性史博物館やルポールなどの著名な業界の大物と協力して全国的な注目を集めています。それ以来、彼女は自分のコレクションを作成するために分岐し、ニューヨークファッションウィークで2つのコレクションを展示しました。。グラハムの労働倫理は、お互いをサポートするコミュニティを形成したトランスジェンダーの女性の支持者を引き付けました。彼女は自分のブランドについて次のように説明しています。「トランスジェンダーの女性としての私のアイデンティティの進化は、コレクションの進化に反映されています。時には堅く、時には流動的で、時には停滞し、時にはダイナミックです。」トランスジェンダーの女性の特定のニーズに対応するアパレルを作成することに加えて、グラハムはまた、トランスジェンダーの女性が今日社会で直面している社会政治的問題の提唱者でも

コンテンツ
1 私生活
2 キャリア
3 制作とインスピレーション
4 業界の認識
5 政見
6 参考文献

私生活
1991年に生まれたGogoGrahamは、テキサス州パーランドで育ち、テキサス大学オースティン校で医学部進学課程を学びました。卒業に至らなかった彼女は、テキスタイルとアパレルの学位を取得し、デザインのキャリアをスタートさせました。卒業後、グラハムはニューヨーク市に移り、ファッション界の中心に身を置いた。彼女のファッションへの移行は、彼女が自分の体型に合った服を見つけようとしたときにトランスジェンダーの女性として自分自身を経験した包括性の欠如によって動機付けられました。彼女は、伝統的に男性または女性の体のために作られた服のために、トランスジェンダーの女性がどのように「ファッションの選択肢がない」かを説明します。

キャリア
ニューヨークに到着すると、グラハムはコスチュームデザイナーのザルディで働き始めました。ザルディはJ-Popバンドのデザインで協力し、有名なドラッグクイーンのルポールです。その後、彼女はミッドタウンの工場で働き始めました。これにより、既製服とは対照的に、前衛的な服を作る際の創造的な自由が生まれました。同時に、彼女は「彼女の友人であり協力者であるセレナ・ジャラと一緒に写真プロジェクトのデザインを作り始めました」。ステファニー・エッカードは、「彼女はより伝統的な婦人服を作り始めたが、彼女がトランスジェンダーとして出てきたとき、グラハムは再び焦点を合わせた」と述べている。業界で十分な経験を積んだ後、グラハムは、トランスジェンダーの女性のさまざまな体型とスタイルのニーズに対応する独自のコレクションのデザインを開始することを決定しました。彼女の自作のファッションブランドは、素材をリサイクルし、見つけたアイテムを再利用して集合的なラインを構築しています。グラハムの生産プロセスには、衣服が作られている女性が深く関わっています。彼女は彼らがどの機能を強調したいかについて彼らと相談し、次にこれらの基準に最もよく合う作品を提供するために働きます。彼女は、「ショーでどのように提示する必要があるかを気にする人もいます。私はすべてをまとめるときにそれを考慮に入れています」と説明しています。グラハムは、メディアで取り残されたグループによる自己表現の重要性を明らかにし、 「シスの人々によって描かれることは、どのように回転させても本質的に搾取的である」と説明しています。 ファッションデザインに加えて、グラハムも彫刻家、画家、DJであり、彼女はサウンドトラックを提供し、舞台裏でヘアやメイクを手伝うことでショーに取り入れています。
グラハムは現在、NYFWで2つのコレクションを発表し、5つのフルレングスのコレクションを完成させました。それ以来、彼女は自分の仕事の目的を進化させてきました。彼女は現在、関係するトランスジェンダーの女性に力を与え、運動の長寿を確保するために、ファッション業界からの財政的支援を提唱しています。グラハムは、「ファッションショーを開催することで、モデルにお金を払う機会が得られます」と述べています。これは、業界内で個人的な代理店を提供すると彼女は信じています。 MarsHobreckerとLeahJamesは、トランスジェンダーモデルが「ブルースウェーバーのバーニーズとエックハウスラッタ、クロマット、フッドバイエアの多様な滑走路のオールトランスキャンペーンのおかげで、近年話題になっている」と説明しています。グラハムは、このようなキャンペーンに関与するトランスモデルの金銭的補償は、主流のファッションラインが認知と人気を得るためにコミュニティを悪用するのを妨げると信じています。まだ他に類を見ない作品のみを生産し続けているグラハムは、工場での生産を可能にしておらず、既製のラインでの作業を開始し

制作とインスピレーション
グラハムは、特定のモデルの体とペルソナに合わせて特別に形成された個性的な服をデザインしています。彼女が説明するように、「私はルックスを作成する前にキャストしたので、すべての女の子について個別に考え、インスピレーションや進行中のルックスの写真を送ります。」彼女の作品は、本質的に非公式でグロテスクな傾向が主流のファッションの美学とは対照的です。ジリアン・ビラードは、グラハムのデザインについて次のように述べています。ファイナルファンタジーやデビルメイクライなどのゲームは、ドラマチックなビジュアルと過飽和の色合いで参照されています。さらに、彼女はトランス女性、特に色のトランス女性のために今日の社会で持続している多層的な抑圧に取り組んでいます。これは彼女のデザインの繰り返しのメッセージであり、グラハムは自己イメージと識別に苦労している多くのトランス女性がしばしば感じるジスフォリアを軽減しようとしています。
彼女がエースホテルニューヨークで発表したSS16ショーは、「それ自体がトランスジェンダーの姉妹関係へのラブレターでした」。グラハムは、ショーで首尾一貫して働くために多数のトランス女性を集めました。ビジュアルは、「腕、指、アンサンブルが、ほんの数分前にGlossy、Kaidon Ho、Kelley McNuttによって深紅色に塗られてまだ濡れている」ことで行われた、「未完成」の外観としてエミュレートされました。
彼女のAW16ショーは、「ファイナルガール」ホラー映画の比喩を参照した、対峙する自然とニュアンスのあるスタイルを特徴としていました。トライベッカのアーティストスペースで開催されたモデルは、トランスジェンダーのコミュニティが経験した高い致死率と繰り返される暴力に注意を喚起する、破れた血まみれの服を着て滑走路を歩きました。ショーの性質は、潜在的に脅威となる社会をナビゲートするときにトランスジェンダーの女性が感じる脆弱性を表すために、意図的に閉所恐怖症で不快にされました。
グラハムのNYFW2017年春のショーでは、「ルックスはフェミニンで官能的で、黒の使用、ワイヤーのディテール、繊細なレースのピースで多くのモデルが着用したチョーカーなどの対照的なディテールがありました。」
グラハムのもう1つの展示会である2017年のドラゴンレディは、アジアの女性のエキゾチック化を支援するステレオタイプに対する彼女の不満を浮き彫りにしました。ショーは、アジアの女性を「強くて欺く」と見なす蔑称的な「ドラゴンレディ」ステレオタイプを取り上げました。グラハムは、彼女のショーのメッセージを反映するために、伝統的なメンズウェアを脱構築し、それを転用することによって、文字通りにも比喩的にもステレオタイプに取り組むことを試みました。彼女は、「日本の民間伝承に存在する原型、および…西洋人の焦点であると思われる歌舞伎と能のパフォーマンス」について述べた。彼女のショーのほとんどと同様に、グラハムはこれをDIYの意味で構築しました。彼女はリサイクルショップや金物店などの型にはまらない場所で材料を見つけ、滑走路ショーの概念を歪め、再構成するために、材料の切れ端、特にマグロの缶詰を集めました。グラハムのショーでモデルを作った女性のデヴァン・ディアスは、「ゴーゴーの美学を理解する直線的な方法はなく、彼女のショーで追跡できる傾向はない」と述べています。
滑走路のモデルに関して、グラハムは彼女がインスタグラムで見つけた彼女の友人やモデルを調達し、トランスジェンダーの女性としても識別し、ショーの側面で集団として働くことをすべての人に奨励しています。彼女はこのアプローチについて、「トランスの美学はトランスの人々によってのみ本物のように表現できるので、私はトランスモデルのみを使用します」と説明しています。これは、グラハムのほとんどの作品で繰り返されるテーマです。コミュニティは高く評価されており、グラハムはトランスジェンダーの女性に創造性と自己表現のプラットフォームを提供することで、トランスジェンダーの女性に力を与えることを目指しています。このプロジェクトを遂行するために、グラハムには、トランスジェンダーの権利を擁護するセレナジャラ、ソフィアモレノ、ハリネフ、キーダッシュなどの他のモデルやアーティストなどが含まれています。グラハムの設計と製造プロセスには、相互に力を与えることを目指す関係にあるデザイナー、モデル、消費者が関わっています。彼女は、「私のデザインは、私が着ているトランスジェンダーを念頭に置いて開発されているので、それらの個々の存在がデザインに浸透し、衣服や外観と密接に関連するようになります」と説明します。
グラハムの最新のコレクションは、「ヴィッキーの秘密」というタイトルの彼女のAW18ショーで、水玉模様の探求が特徴です。

業界の認識
業界内で働くモデルは、グラハムの包括的なビジョンとファッションへの個別のアプローチに感謝の意を表しています。モデルのデヴァン・ディアスは、「ショーが終わったとき、私は世界に持ち込むことができる新しい保護ツールを手に入れたように感じました」と言います。グラハムのAW16ショーは、「トランスジェンダーの女性によって、そしてトランスジェンダーの女性のために何かを見る力に注目したハリ・ネフを含め、一握りの観客を涙に流した」。批評家は、グラハムが個人のアイデンティティとモデルのニーズに焦点を当てたファッションへの非典型的なアプローチに対応していることを称賛しています。ジリアン・ビラードは、「衣服は、各モデルの個性と美しさと自然に融合しているように見えます」と述べています。 Christina Di Biaseは、Grahamのデザインについて、「会話と可視性に火をつけることができる注意力」に対する彼女の認識を反映していると述べています。

政見
トランスジェンダーの女性自身として、疎外されたコミュニティ内でのグラハム自身の経験は、彼女の政治的見解に大きな影響を与え、変化を求めるロビー活動をするように彼女を刺激しました。グラハムは、特に色のトランスジェンダーの人々にとって、攻撃性や暴力行為を引き起こすことがある進行中のトランスフォビアに反対する擁護者です。彼女は、「私は公式に混血だと認識しています…私は日本人の祖先を持っています」と説明するときに、これを自分で経験します。彼女は、「色のトランスジェンダーの女性にとって、彼らは性同一性と白人至上主義の交差性に対処しなければならない」と認識している。彼女は代わりに、ファッションの未来における合法的な場所への権利を求めて集結します。女性の客観化、オリエンタリズム、エキゾチックなどの文化的問題に対処する彼女のデザインは、ファッション業界で根強いと信じている異例の言説に直面しています。 。彼女は、「自分のアイデンティティとスキルが、そのメッセージの緊急性を伝えるのに役立つツールとして使用できることを願っています」と説明しています。アイデンティティ政治に関するグラハムの考えは、彼女の作品の大部分、すなわちドラゴン・レディのようなショーの背後にある彼女の文体の選択とメッセージを形作っています。

参考文献
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