Gohar_Dashti
Gohar Dashti（1980年イランのアフヴァーズ生まれ）は、テヘランに住み、仕事をしているイランの写真家兼ビデオアーティストです。彼女の作品の主なテーマは、彼女の母国、その地形、暴力の歴史です。 Gohar Dashti 生まれ 1980年 アフヴァーズ、イラン 国籍 イラン 教育
テヘラン大学
で知られている
写真家
Webサイト
公式ウェブサイト
彼女の作品は海外を旅し、多くの個展を開催しています。彼女はテヘラン大学で写真を学び、2005年に修士号を取得しました。研究中および生涯を通じて、彼女はイラン・イラク戦争が自国に与えた影響に気づきました。Dashtiの初期の作品は、戦争が人々と土地に及ぼす永続的な影響に注目しています。このように、彼女は紛争写真家と見なされていますが、彼女の作品は、戦争が国とその人々に与える影響を表すためにしばしば生み出される厳しいフォトジャーナリズムとは対照的です。2017年、彼女の練習は少し変わりました。ダシュティは自然界の調査を始めました。主題は彼女の以前の作品とは異なりますが、その核となる彼女の実践は、依然として彼女の国、その文化、そしてこれらの中での彼女の経験に根ざしています。
コンテンツ
1 若いころ
2 厳選された写真作品
2.1 今日の生活と戦争（2008） 2.2 イラン、無題（2013）およびステートレス（2014）
2.2.1 ホーム（2017）
2.2.2 スティルライフ（2017）
2.2.3 エイリアン（2017）
3 参考文献
若いころ
1980年にイランで生まれたダシュティは、イランとイラクの国境に近いアフヴァーズで育ちました。イラン・イラク戦争にもかかわらず、ダシュティの家族はとどまることに決めた。使用済みの弾丸を集めるための戦闘が一時停止し、爆撃の危険にさらされていたとき、彼女と彼女の家族が屋根の上に上がることが何度もありました。幼少期の彼女の経験と彼女の文化は、彼女が芸術家として作成する作品に大きな影響を与えました。
厳選された写真作品
今日の生活と戦争（2008）
Dashtiの初期の最も有名な作品は、Today’s Life and Warであり、「物語を語る彼女：イランとアラブ世界の女性写真家」や「Subtehran：イランの主観的真実」などの複数の展覧会で紹介されました。この作品では、ダシュティはイランの女性の視点からのイラン・イラク戦争と、戦争によって民間人の生活がどのように影響を受けたかについての新しい視点を提供しています。写真は暴力を見るだけでなく、そのため、イランを戦争で荒廃した国として描写する主流の大量の画像に逆らいます。多くの場合、ダシュティの作品は、新しいタイプのドキュメンタリースタイルと見なされます。これは、規範を破り、視聴者が共感できるストーリーを提供するものです。
この作品には、日常の仕事やお祝いをしているが、戦争の残骸の中に位置しているカップル、男性と女性を提示する高度に様式化された段階的な設定が含まれています。ある画像では、カップルは錆びた壊れた車に座って、軍用車両のライトを背景に結婚式の服を着ています。これは、戦争の際に個人がどのように人生を一時停止することを余儀なくされているかを意味します。ダシュティは、この作品は戦争が「現代社会のあらゆる側面に浸透している」ことを示していると説明している。フィクションと現実の境界線を曖昧にして、彼女はイランの物語と彼女自身の経験からこれらのシーンを引き出します。作品のシュールレアリスム的な資質は、最初に視聴者に気まぐれなシーンを提示するかもしれませんが、それは作品の闘争と決意にすぐに影響され、それがイメージを合理化します。国境と境界のテーマはこの作品で明らかであり、国境のコミュニティであり、ほぼ毎日爆撃を受けて紛争に近づくことを余儀なくされたアフヴァーズでの彼女の生活に由来しています。Dashtiは、戦争が人々の生活に与える影響を調べます。これには、引き起こされる感情労働や心理的負担が含まれます。この作品は、イランの主流のフォトジャーナリズムの視点に代わる視点を可能にし、Dashtiは、この種の逆境を経験したことのない個人に到達する影響力のある視点から、画像が関連性があることを意図しています。
イラン、無題（2013）およびステートレス（2014）
彼女の前作と同様に、この写真も戦争が人々にどのように影響し、彼女の範囲をより多くの人々に広げ、戦争がイラン全体にどのように影響したかについての会話の中に位置しています。別々の時間に撮影されましたが、それらは同様の概念を扱います。写真は上演されており、Dashtiは、作品のシュールレアリスム的な傾向や、砂漠の風景のマットレス、スライド、バスタブなどの小道具を使用して、これを隠す努力をし 行動と一時停止の間の矛盾は、ダシュティが住む現代社会と、イランの社会がどのようにバランスを見つけていないかを反映しています。この行動感覚により、場所のアイデアも生まれます。Dashtiは、これらの画像に示されている砂漠は空きスペースではなく、イランの国でもないことを明らかにしています。
ホーム（2017）
このシリーズでは、象徴的にも物理的にも、自然がイランの廃墟となった家にどのように侵入するかを見ていきます。Dashtiは、自然と人間の関係、そしてそれらが生活空間内でどのように交差するかについてコメントしています。これらのデジタル写真に描かれている空間は、かつて国を去った市民が住んでおり、彼らがかつてそこに住んでいた生活のすべての証拠が埋葬されています。画像は植物による構造の引き継ぎを描いており、彼女の他のほとんどの作品と同様に、それらは上演されています。Dashtiは、視聴者に、人間が自然とどのように相互作用するかを考え、自然の強さを認めてもらいたいと考えています。イランでの戦争によって空にされた土地の観察を通して、彼女はこれらの家の1つの亀裂から成長するシダを目撃した後、自然の粘り強さを強調したかった。ダシュティは、「そこにとどまる力があった。放っておけば、やがて彼らの家を食い尽くし、征服するだろう」とコメントした。この作品は「個人的、政治的、植物的」を組み合わせ、人々がどのように行き来できるかを示していますが、人間が住む土地は常にそこにあり、人間がさまざまな方法で相互作用するにつれて進化します。
この作品を作成する際に、なぜ彼女の両親が戦争中にイランから逃げないことを選んだのか不思議に思いました。彼女の父親に尋ねたところ、彼の答えは彼の愛する人を守ることへの懸念でした。彼は家族が一緒に固執することを望んでいました、そしてこれのために、滞在した彼女のような家族は戦争が終わった後にコミュニティを回復するのを手伝うことができました。このシリーズは、戦争中のイランの家族の歴史とその物理的影響を反映しています。
スティルライフ（2017）
Dashtiは、この作品で植物の画像を作成するために、青写真やフォトグラムなどのカメラレス写真技術を使用しました。彼女の作品のほとんどとは異なり、彼女は静物画の抽象化に大きく移行し、彼女の有機的な主題に近づきます。彼女は植物をしばしば混乱させて構成することにより、植物が非文脈化されているという事実のために、視聴者が画像に興味をそそられ、それらの奇妙さに気付くことを望んでいます。タイトなフレーミングにより、視聴者はDashtiが主題を操作した方法を調べることができます。画像は植物素材の質感を強調し、それらの反復的な性質とパターンを明らかにしています。Dashtiは、写真を撮る前に素材を壊したり壊したりすることがよくありますが、自然界の美しさについてコメントすると同時に、人間が素材に与える可能性のある悪影響を認めています。元の画像は非常に実践的な方法で作成されていますが、彼女はそれらを拡大してデジタルで再現することにより、プリントをさらに変更し、作品の機械的および有機的な関係を追加します。
エイリアン（2017）
前作とは少し違う方向に進んだダシュティは、インスタントカメラを使ってニューハンプシャーの森を描いた作品を制作しました。ほとんどの風景写真とは異なり、この作品は媒体の欠陥を取り入れています。それらはサイズが小さく、ポラロイド形式を参照して、境界線がオフセットされています。すべての画像にガラス板を配置することで、Dashtiのカメラのフラッシュが記録されます。この要素を追加することにより、Dashtiは自分自身と視聴者を主題から離れた位置に配置し、盗撮効果を生み出します。これを行うことで、彼女はまた、彼女が設定の訪問者であることを明らかにします。初めてイランの風景は彼女の主題から取り除かれ、彼女は故郷から離れています。自然に照らされた空間は、あらゆるシーンでの人工的な閃光に対抗しており、おそらくダシュティが異国の場所にいることに対する置き換えられた感覚を示しています。光、主題、媒体の組み合わせは、画像に珍しい品質を生み出し、Dashtiは写真が視聴者を不安定な状態にすることを意図しています。
参考文献
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^ 「GoharDashti」。芸術家気取り。
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