He_and_She_(play)
対応
彼と彼女は1920年にレイチェル・クロザーズによって書かれた戯曲であり、フェミニズムの最初の波の中で彼女の戯曲の大部分を書いた。特に、結婚におけるジェンダーの役割や家父長制の雰囲気の中で女性アーティストになることの意味など、男性性と女性性に関するトピックに取り組んこの劇は1911年に最初に紹介されましたが、制作を通じて生き残ることはできませんでした。しかし、Crothersはプロジェクトを放棄しませんでした。1920年に、レイチェル自身が女性のリードを演じて劇の制作を復活させる別の試みがありましたが、それも最終的には失敗しました（シェーファー20）。半世紀以上後、彼と彼女1973年にワシントンエリアフェミニストシアターによって復活しました（Grottlieb14）。
ドラマツルギー学者によると、それは「フェミニズムが社会に与える影響についての、クロザーズの最も複雑で悲観的な探求」である（Grottlieb50）。劇は、両方とも彫刻家である夫婦、アンとトム・ヘルフォルトを特徴とします。当初、両方のキャラクターは、Crothersが提唱した進歩的な理想を網羅しています。しかし、アンがトムをめぐる競争で勝ったとき、彼女は他のほとんどすべてのキャラクター（Crothers 90-98）からの敵意と否定性に遭遇します。最初のサポートを示したにもかかわらず、トムはますます興奮し、アンに、彼女は女性であるため、「あなたは私と同じように自由ではない」と言い、彼女が立ち止まって家の責任を取ることを拒否した場合、トムは彼女にそうするように命じる（Crothers98）。彼らの未成年の娘が彼女が婚約していることを発表し、アンがしぶしぶながらも彼女の世話をすることを選択したとき、議論は突然止まります。それは勧善懲悪の感覚を欠いており、女性は最終的に成功しないため、Crothersはこの劇の終わりについて強く批判されました。しかし、それは女性または妻であることが何を意味するかについての議論と議論を引き起こしました。
プロット
彼と彼女は、トム、アン、ミリセントで構成されるヘルフォルト家を中心に展開しています。他のキャラクターには、アンの友人であるルース・クリールが含まれます。ルースと婚約しているトムの助手、キース。アンの父レミントン博士。とトムの妹デイジーはヘレフォードと一緒に住んでいます。劇の最初の幕は、ニューヨーク市にある彼らの家の彫刻スタジオで行われます。劇の冒頭で、トムはコンテストに参加しているフリーズを持っています。アンは自分がもっとうまくやれると思って、自分の作品を持ってコンテストに参加します。同時に、キースは伝統的な家庭の妻を望んでいるのに対し、ルースは働き続けたいので、キースとルースは常に結婚について議論しています。第2幕（居間に設置）では、彼らは緊張して競技の結果を待ちます。待っている間、ルースはキースとの婚約を中断します。結果が出ると、トムが本当に勝者ではないことがわかるまで、誰もがトムを祝福し始めます。アンは勝者です。これは彼女とトムの間の争いを引き起こします。アンの父親は、彼女が夫にこれをしたことに激怒しています。さらに悪いことに、ミリセントは寄宿学校から突然帰宅します。第3幕では、キャラクター間の対立がエスカレートします。ミリセントは学校の運転手に従事しているため、学校から逃げ出したことが明らかになった。アンは、この結婚を防ぐ唯一の方法は、自分の彫刻をあきらめて娘と過ごす時間を増やし、トムにフリーズを作るように頼むことだと信じています。「彼と彼女は、彼女の芸術的野心を実現したいという母親の情熱的な欲求に対して、娘の母親の世話の必要性を指摘しています。」
「クローザーの3幕構成のドラマ、広々とした古いニューヨークの家の舞台は、両方の彫刻家であるトムとアンヘルフォルトの理想を外部化し、定型化された見事な男性と従順な女性の制限から解放されて、正統な結婚を築きます。アクトワンが設置されている家の地下にスタジオがその天井は、カップルの仕事に対応し、おそらく彼らの限られた国内の視野を示すために、2倍の高さに上げられています。」
「ハーフォードの16歳の娘、ミリセントは寄宿学校に通い、休暇で家にいるときは、アンの仕事の必要性を尊重する義務が父親が強制することです。しかし、遊びが進むにつれて、紛争がアンの制限を始めます。球体、設定は劇のテーマを強化します。」
「この劇は、アンが芸術家としての人生を再評価する出来事を中心に単純に描かれています。他の2人の女性キャラクターの対立に続く、2つのサブプロットは、アンの公的な願望と私的な義務の間の対立についての理解を深め、女性の範囲を広げます。ジレンマ。第1幕の終わりに、アンはトムも争っている彫刻コンテストに参加することを決定し、彼女の決定は彼を驚かせますが、トムは最終的に彼女の動きをサポートします。行為はカップルが握手することで終了します。アンが100ドルを獲得するとトムは2位になり、彼女のマウントに反対し、第2幕の終わり近くでクライマックスに達します。彼はアンが野心と利己主義に支配されていると非難し、彼女にフルタイムの国内職務を引き受けるよう要求します。結婚の危険性を認識しつつ、彼を拒否するが、ミリセントが搭乗学校から予期せず到着し、帰国を拒否したことで、この行為は終了する。第3幕で、アンはついにミリセントのヒステリーと 頑固さは、寄宿学校の運転手との彼女のロマンスに関連しています。ミリセントはその男と結婚するという彼女の決定を発表しましたが、ミリセントが彼女の混乱の中で導かれる必要性から帰ってきたことはアンにとって明らかです。アンがフリーズに取り組んでいた休暇期間中、ミリセントは学校にとどまり、明らかに孤独から男に反応したので、アンはミリセントの問題を自分のせいにしました。アンは自分だけでミリセントを助けることができると確信すると、彼女をヨーロッパに連れて行くことにし、トムに彫刻を完成させるように頼みます。」
歴史的背景
Crothersは、フェミニズムの最初の波の中で生まれ、キャリアを開始しました。彼女は、当時の女性の社会的行動の変化を擬人化した比喩である「新しい女性」のカテゴリーに分類されます。新しい女性は「セツルメントハウスの社会改革者、工場労働者、電話交換手…彼女を含めず、注意も払わなかった権威に公然と疑問を投げかけることを学んだすべての女性」でした（Burk37）。当時、フェミニズムは参政権運動として知られており、サフラジェットの共通の目標は投票権を獲得することでした。この概念は、奴隷制を終わらせようとした奴隷制度廃止運動から生まれましたが、サフラジェットは白人女性への投票権を合法化することを提唱しているだけでした。人道的倫理の見落としにもかかわらず、彼らはそれにもかかわらず、社会的境界を新たな極限に押し上げました。
サフラジェットは多くの抵抗に見舞われました。彼らはメディアや大衆文化の固定観念と戦った。彼らはしばしば、家事についてのビクトリア朝の理想に挑戦した「女性らしくない行動」について批判されていることに気づきました（Rampton2015）。ハンガーストライキや抗議など、運動中にいくつかの極端な形の抗議が見られたが、サフラジェットによるほとんどの公の展示はかなり飼いならされていた。これらには、請願書、パンフレット、および参政権に触発された芸術への署名が含まれていました。最後に、何年にもわたるジェンダーのスティグマの後、1920年に第19条改正案が可決され、白人女性に選挙権が与えられました（Bisignani2015）。
参考文献
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