Heard_’Em_Say
「Heard’EmSay」は、アメリカ人ラッパーのカニエ・ウェストによる、2枚目のスタジオアルバム「レイトレジストレーション」（2005）の曲です。この曲は、アダム・レヴィーンのゲスト出演を特徴としています。ジョン・ブリオンと一緒にウェストによって制作され、ナタリー・コールによって演奏された「私が愛していた誰か」の抜粋が含まれています。ウェストとレバインは、 2004年のMTVヨーロッパミュージックアワードに向けて設定されたローマへのフライト中に初めて会い、友情を築きました。WestはLevineに自己紹介し、iPodでアルバムのトラックを再生しました。彼らがデモに出くわしたとき「Heard’EmSay」では、歌手は自分のバンドのために書いた未使用のコーラスを用意していて、それが完璧だと感じていました。2人のアーティストは協力して、同じ平面で曲を書くことにしました。
「ベター・トゥゲス」
アダム・レヴィーンをフィーチャーしたカニエ・ウェストのシングル
アルバムレイトレジストレーションから
リリース済み
2005年11月8日
記録 2004年 スタジオ
ソニーミュージックスタジオ（ニューヨーク）
グランドマスターレコーディングスタジオ（カリフォルニア州ハリウッド）
ジャンル
ヒップホップ R＆B 長さ
3：23 _ _
ラベル
Roc-A-Fella
デフジャム
ソングライター
カニエ・ウェスト
アダム・レヴィーン
マイケルマッサー
ジェリー・ゴフィン
プロデューサー
カニエ・ウェスト
ジョン・ブリオン
カニエウェストシングルス年表
「真新しい」（2005）
「ベター・トゥゲス」（2005）
「タッチ・ザ・スカイ」（2006）
アダムレヴィーンシングル年表
「ベター・トゥゲス」（2005）
「バンバン」（2010）
ミュージックビデオ
YouTubeの「Heard’EmSay（バージョン1）」YouTubeの「 Heard’EmSay（バージョン2）」
この曲は落ち着いた子守唄のトーンを含み、不機嫌な雰囲気を保っています。R＆Bコーラスやアートロックの要素を含むソウルフルなアンダートーンが特徴です。トラックの落ち着いた楽器には、ワープしたベースシンセとアコースティックギターの微妙な感動詞が織り交ぜられたタンブリングの遅延ビートに身を包んだカスケードピアノラインが叙情的に、「Heard’Em Say」は、社会問題に触れる瞑想的な道徳的独り言を与えます。メランコリックな歌は、苦しんでいる貧しいアメリカ人が社会的誤謬を嘆き、世界のやり方に疑問を投げかけるという観点から書かれています。Westは、リスナーが楽観的であり続けることを奨励しているため、黒人コミュニティを襲う社会経済的問題について考察しています。
「HeardEmSay」は、US Billboard Hot 100チャートで100位でデビューし、26位でピークに達しました。このシングルは、ウェストとレバインの両方にとって重要なクロスオーバーの成功でした。前作のシングル「 GoldDigger」がチャートで1位にランクインすると同時に「Heard’EmSay」をこのポジションに入れることで、ウェストは6番目で最後から2番目のアーティストとなり、トップとこのシングルは、マルーン5とは別にアダムレヴィーンの最初のホット100チャートの登場でも「Heard’Em Say」は、その後、アメリカ録音産業協会（RIAA）からプラチナ認定を受けています。
「Heard’EmSay」はリリースされると、現代音楽ジャーナリストから広く批評家の称賛を受けました。ウェストは彼の示唆に富む社会政治的論評で賞賛され、レバインの歌はスティーヴィー・ワンダーとの比較を獲得しました。シングルのために2つの別々の付随するミュージックビデオが制作されました。オリジナルのビデオは、フランスの映画製作者ミシェルゴンドリーによって監督され、クリスマスシーズンにニューヨークの旗艦デパートメイシーズヘラルドスクエア内でライブアクションを撮影しました。別のビデオは、アメリカの漫画家ビル・プリンプトンが共同監督し、鉛筆スケッチアニメーションの広範な使用を特徴としています。どちらのミュージックビデオも非常に好評で、一般的に好評を博しました。アニメーション版はMTVとBETで多くのエアプレイを獲得し、実写版は2006年のミュージックビデオ制作賞でベストヒップホップビデオを受賞しました。
コンテンツ
1 バックグラウンド2 録音 3 構成
4 リリースとプロモーション
5 重要なレセプション
6 チャートのパフォーマンス
7 ミュージックビデオ
7.1 発達 7.2 あらすじ 7.3 受信 7.4 人員
8 ライブパフォーマンス
9 カバーバージョン
10 トラックリスト
11 クレジットと人員
12 チャート
12.1 ウィークリーチャート 12.2 年末チャート
13 認定
14 リリース履歴
15 参考文献
16 参考文献
バックグラウンド
ウェストとアダム・レヴィーンは、ローマへの飛行機の中で一緒に座って友情を築きました。Westは、 iPodでLevineの
Late Registrationのトラックを再生しているときに、「Heard’EmSay」
のデモに出くわしました 「Heard’EmSay」は、カニエ・ウェストの2枚目のスタジオアルバムである2005年のレイトレジストレーションのトラックリストのオープニングソングとして含まれていました。それは、アメリカのポップロックバンドマルーン5のリードボーカルであるアダムレヴィーンと一緒にウェストによって書かれました。 Westは、レコードプロデューサーでマルチインストゥルメンタリストのJonBrionとトラックを共同制作しました。この曲には、ソウルシンガーのナタリー・コールが演奏した「私が愛していた誰か」の抜粋が含まれています。その控えめなレコード制作は、主にタンブリングビートの上できらめくピアノのフィギュアに基づいています。 「HeardEmSay」はレイト・レジストレーションの最初の曲ですが、その前にウェストの批判的な内なる声の報復をフィーチャーしたトラックがこの入門トラックは、ウェストのデビューアルバムであるザカレッジドロップアウトが中断したところから続き、ウェストの教室でのパフォーマンスにまだ満足していない学校の管理者を演じているデレイデイビスが話すスキットで始まります。 大学の先生は、「また会いましょう！」と叫びます。コメディアンのバーニーマックになりすまして、「あなたのひどいブックバッグはどこにありますか？」と質問します。ピアノの器楽がバックグラウンドで上昇すると、ウェストはクラスで眠りに落ち、「ウェストさんを起こして！」と叫ぶまで続きます。彼を昏迷から目覚めさせます。このティレードは、「ウェイク・アップ・ミスター・ウェスト」のリフレインで終わり、「Heard’EmSay」の冒頭にフェードインします。 フレーズとそれに付随するピアノのメロディーは、アルバムのオープニングトラックに意図的に完全に流れ込んでいます。
Westは、マルーン5のフロントマンであるAdam Levineに、「Heard’EmSay」のコーラスを歌わせました。マルーン5が2004年のシングル「ディス・ラヴ」のリミックスをウェストに依頼したとき、彼とレバインは最初にコラボレーションしました。 2人は後に、2004年のMTVヨーロッパミュージックアワードのためにローマへの飛行機に一緒に座っている間に友情を築きました。[[ iPod for Levineのレイトレジストレーションで曲を再生しているときに、ウェストはアルバム用に録音された最初のトラックである「Heard’EmSay」のデモに出くわしました。Levineが思い出したように、「彼はそれを韻を踏んでいて、私はちょうどそれにぴったりのフックを書いたところです。それはすべて非常に純粋で非常に簡単なので、あなたがとても興奮している自然なコラボレーションの1つでした。」ウェスト自身は、歌手が彼にとって少し人気がありすぎると感じたため、最初は少し躊躇しましたが、第47回グラミー賞授賞式で彼のバンドのリハーサルを舞台裏で聞いた後、レバインの声の素晴らしさと質に圧倒されるようになりました。アダム・レヴィーンは後に、マルーン5の曲「NothingLasts Forever」のセカンドアルバム「イット・ウォント・ビー・スーン・ビフォア・ロング」（2007年）の「Heard’EmSay」のリフレインを適切に使用しました。
レイトレジストレーションでは、ウェストはアメリカの映画音楽作曲家でマルチインストゥルメンタリストのジョンブリオンと協力しました。レイヤード・アレンジメントと作詞作曲への細心の注意により、ブリオンの関与は「Heard’Em Say」とアルバム全体で明らかであり、2人は一緒に洗練されたバロックヒップホップを作り上げることができました。 Westの音響基準点は、英国のトリップホップバンドPortishead、Beatles、Stevie Wonder、Pink Floydから引き出された、主流のヒップホップアーティストの領域をはるかに超えています。彼は、彼の音楽的ビジョンを広げるのに適したオーケストレーションと豊かなアレンジでレコードをドレスアップするためにブリオンを採用しました。 ブリオンのオーケストラのアレンジとプログレッシブ・ロックの繁栄は、彼がレコード全体で脆弱になることを可能にしながら、優雅なオープニング曲に高いドラマ性を吹き込みました。 「Heard’EmSay」や「レイト・レジストレーション」の他の曲は、叙情的なトーンと音楽の編曲に対するウェストの最大のアプローチの基礎を示します。この音楽的特徴は、彼のその後の作品の特徴となるでしょう。スタジオアルバム「MyBeautifulDarkTwisted Fantasy」（2010）と「CruelSummer」（2012）で最も目立つ。
ザ・カレッジ・ドロップアウト（2004）で行ったように、ウェストは当時主流のヒップホップで支配的だったギャングスタのライフスタイルや態度を超えたアイデアを探求することで、ラップの叙情性を別の方向に向けることを選びました。レイト・レジストレーションのいくつかはお祝いでしたが、控えめなオープナーは、瞑想的な政治的道をたどる曲の1つです。 “”Heard’Em Say””は、政治的怒りを含み、個人的なトラウマを支えている、人間の経験の範囲を表すアルバムからの多くのポップ志向の曲の1つです。予備の強迫的なバッキングトラックの上に、ウェストはアメリカの生活の解剖的な見方をとる歌詞を提供します。この曲は、社会、宗教、政府の病気に対処する虐げられた市民の視点から概念的に書かれています。「Heard’EmSay」について、ウェストは、アフリカ系アメリカ人コミュニティを悩ませている社会経済的問題を嘆き、リスナーに現在を評価するように促している。 彼の韻は、社会の圧倒的なオッズと戦う機会の欠如に悩まされている不安な若者の概念を示しており、話題の主題は、最低賃金、エイズ、タバコ、宗教、警察など、さまざまな社会問題に取り組んでいます。
録音
「Heard’EmSay」は、KanyeWestがレイトレジストレーションのために録音した最初の曲でした。この曲は、ウェストがリリース前にいくつかの改訂を行ったトラックの1つでした。レコーディングセッションは、ニューヨーク市のソニーミュージックスタジオとカリフォルニア州ハリウッドのグランドマスターレコーディングスタジオで行われました。 その後、トラックはカリフォルニア州ハリウッドのChaliceRecordingStudiosでミキシングされました。トラックには、ソウルシンガーのナタリー・コールが演奏したトーチソング「Someone That IUsedToLove」から抜粋した感動的な抜粋を採用しています。 彼は、1990年代後半のポストロックを彷彿とさせる抑制された実験的な電子機器とともに、微妙なヒップホップのビートとカスケードするピアノのメロディーを組み合わせています。彼の控えめなレコード制作は、アコースティックギターの微妙な感動詞に加えて、パーピングシンセサイザーベースラインが織り交ぜられたタンブリング遅延ビートを駆け巡るピアノラインによって推進されています。 時間が経つにつれて、追加のキーボードが曲に入り、ぐらついたベース、ジャグリングするパーカッション、嘆きのシンセで構成されるエンディングに向かって曲を一掃します。 彼のデビューアルバムを特徴づけたシマリス魂の制作技術と比較して、ウェストはアルバムにはるかに幅広いライブ楽器を取り入れました。ウェストは、彼の改善された叙情性の背景として役立つために、より交響的なオーケストレーションを支持することを選びました。 彼のトレードマークであるループされたサンプルの要素はまだ存在していましたが、今ではキーボード、ストリングセクション、騒々しいが忘れられないホーンへの依存度が高くなっています。 さらに、細長くて活気のあるアウトロがほとんどのトラックに統合され、呼吸してリスナーの耳に落ち着くためのより多くの時間を提供しました。
レイトレジストレーションでは、ウェストはコンテキスト化と展開の観点から、以前の音楽の限界を徐々に超えていきます。 結論の近くで、レバインのボーカルがフェードアウトするにつれて、レコードプロダクションには、さまざまなベルやホイッスル、ワープしたベース、痛烈なシンセサイザーが独創的に組み込まれています。 この細長いエンディングは、アメリカの映画音楽作曲家でマルチ楽器奏者のジョン・ブリオンによってアレンジされました。アルバムのために、ウェストはジョン・ブリオンと協力し、いくつかのトラックで彼とレコードプロデューサーの義務を分担した。 I HeartHuckabeesやPunch- DrunkLoveなどの風変わりでバロックポップな映画のサウンドトラックや、フィオナアップルやエイミーマンとの音楽コラボレーションで最もよく知られているブリオンは、 「聞いた」エムセイ。ウェストは、ブリオンが音楽を作曲した2004年の映画「エターナル・サンシャイン・オブ・ザ・スポットレス・マインド」を見ながら、ブリオンの作品に触れた。彼はまた、ブリオンが「真実の時…」 （1999）のために制作した曲を聴いていました。これは、彼のお気に入りのアーティストの1人であり、レイトレジストレーションの音楽的インスピレーションの源でもあったオルタナティヴシンガーソングライターのフィオナアップルの2番目のスタジオアルバムです。 ウェストは、相互の友人であるアメリカのレコードプロデューサー、リック・ルービンによってブリオンに紹介された。ルービンから電話番号を取得した後、彼はブリオンと連絡を取ることができた。 当時、ブリオンにはヒップホップミュージックのバックグラウンドがなく、ラップレコードを作成した経験もありませんでした。それにもかかわらず、彼とウェストはすぐにスタジオでの最初の午後の後に生産的に一緒に働くことができることに気づきました。そこではどちらも彼の音楽知識とビジョンを特定のジャンルに限定していないことを発見しました。
ウェストは、ジョン・ブリオンが彼の音楽にもたらしたより広いパレットを高く評価したと述べた。彼はLateRegistrationのためにより豊かなサウンドを追求していた。 ブリオンの助けを借りて、ウェストは彼の音楽的ビジョンを広げ、彼のヒップホッププロダクションのサウンドを彼の通常のスピードアップしたソウルサンプルを超えて拡大します。 ブリオンは、前例のない3番目の要素を、ソウルフルなフックとリズムトラックのウェストのヒット作の組み合わせに統合しました。彼は、テーマに沿ったオーケストラの感覚をレコードに追加し、ウェストのシグネチャーサウンドを高めて、より洗練されたパッケージを採用しました。レイヤード・アレンジメントと作詞作曲への細心の注意により、ブリオンの関与は「Heard’Em Say」とアルバム全体で明らかであり、2人は一緒に洗練されたバロックヒップホップを作り上げることができました。 彼らの共同作業には、ループされたサンプルとドラムプログラミングの周りにシンセサイザー、ギター、その他のライブ楽器を使ったメロディーの構築が含まれていました。ウェストはレコードのビートとメロディーを開発し、それから彼とブリオンは楽器の色についてブレインストーミングを行った。次に、ブリオンは韻と同じように動くように音楽をアレンジし、ヒップホップの未知の領域の音楽性を押し上げます。 Westは、「Heard’Em Say」の作曲に関して、単純で直接的なものではなく、より複雑で微妙なアプローチを取りました。彼はトラックにセッションミュージシャンを装備し、曲がりくねったプログレッシブなオーケストラのパッセージに降りながらフックを強化した。それは、ラップの曲が通常許可しない方法で呼吸し、伸びるスペースのある溝を可能にします。この音楽的特徴は、ウェストのその後の作品の特徴となり、スタジオアルバムのMy Beautiful Dark Twisted Fantasy（2009）とCruel Summer（2012）で最も顕著になります。
「はそれに何かを加えました。それはまるで魔法のようで、上に霜が降りました。そしてそれは神があなたと一緒にスタジオで働いていた時の1つです。それらは彼が本当に彼の仕事をしている当時です。私が最初のアルバムをあまりにも擁護した理由は、最初のアルバムに匹敵するアルバムを作ることができないのではないかと恐れていたからです。そして、彼が他の誰かのキャリアに集中して、私がいるところまで到達しようとしていたのではないかと私は知りませんでした。彼が一度に2つのことを行うことができないというわけではありません。 「イエス・ウォーク」、ブラッド・ダイアモンド、「クラック・ミュージック」で、神が私を通して語られていることを私は知っています。それは彼が私に言いたいことだと私は知っています。その歌を引き出すためにアダム。」—KanyeWestがAdamLevineと協力してMTVに語りかける
ウェストはまた、レイトレジストレーションでの音楽コラボレーションにおける彼の選択に関して、レコード制作の先例を打ち立てました。「Heard’EmSay」は、ウェストとマルーン5のリードシンガーであるアダムレヴィーンのデュエットを特集しています。歌の間に、ウェストは2つの詩をラップし、その後に彼が歌手と一緒に提供するコーラスが続きます。レバインの滑らかなテノールの歌声は、内省的なトーンを強調します。アダム・レヴィーンとカニエ・ウェストは、マルーン5がウェストにバンドのデビュースタジオアルバム、ソングスアバウトジェーン（2002）のセカンドシングル「ディスラヴ」のリミックスを依頼したときに最初に協力しました。 しばらくして、 MTVヨーロッパミュージックアワードのためにローマへのフライトで一緒に座ったとき、ペアの間で友情が生まれました。プレイボーイのインタビューで、ウェストは彼自身が「Heard’EmSay」のオリジナルバージョンで歌ったことを明らかにした。彼は彼の歌の不完全さは関連性のある品質であると考えているが、ウェストはこの特定のケースではそれがレコードを妨げていると感じた。 Levineの貢献は、スタジオアルバム全体でのゲスト出演の1つにすぎません。ウェストがレイトレジストレーションで「Heard’EmSay」や他の曲を採用したクリエイティブディレクションは、後に彼の3枚目のスタジオアルバムGraduation（2007）で音楽的および共同的な決定を通知します。
LevineとWestは、初めて会ったときにイタリアで開催された2004 MTV EuropeMusicAwardsへのフライトに参加していました。ウェストが彼のiPodでレバインに近づき、自己紹介し、彼のために「Heard’Em Say」を演奏したとき、2人の芸術家は飛行中にファーストクラスに座っていた。 彼は人々のために新しい音楽を演奏することを楽しんで以来、アルバム用の他のトラックと一緒に彼のiPodでデモを続けていた。彼の側では、レバインは彼が書いたコーラスを準備していたが、彼のバンドのファンがそれを望んでいるかどうか確信が持てなかったので、使うのをためらった。 Levineは、「彼はiPodで私に曲を演奏し始めました。これは、私のiPodよりもはるかに魅力的でした。彼のレコードのすべての新しい素材であり、私はそれについて一般的に非常に興奮していました。その後、彼は私にこの曲を演奏しました。 「Heard」「EmSay」はやがて「Heard」になりました。彼はそれを韻を踏んでいて、私はちょうどそれにぴったりのフックを書いたところです。それはすべて非常に純粋なので、あなたがとても興奮している自然なコラボレーションの1つでした。とても簡単です。」ウェストによれば、「彼のために演奏したところ、彼は言った。 『よ、これは私が書いた曲を思い出させるが、私のバンドがそれをやりたいかどうかはわからない。それは一種のR＆Bのように聞こえるでも、その歌をやりたいです。」私は言った、「よ、私たちは一緒に働くべきだ。そしてそれがすべてだった。」レバインはさらに、「彼も大きくなってきた。そして彼は私にこのレコードを演奏した。「ねえ、私はこのレコードを持っている。一緒に曲を書きたいですか？」飛行機の中で。あなたは知っていますか？そして私は言った、「ええ、確かに」。そしてそれはそれでした。私たちがレコードを作っているスタジオにいることを次に知ったのは、それがとても簡単だったということです。」
ウェストは、アメリカのレコードプロデューサーであるリックルービンから彼の番号を取得した後、レバインに連絡して彼をレコードに載せることができました。彼は最初は躊躇し、歌手が彼にとって少し人気が高すぎると感じた。しかし、ウェストは、第47回グラミー賞授賞式で彼のバンドが舞台裏でリハーサルをしているのを聞いた後、レバインの声の質に感銘を受けました。彼は次のように述べた。「彼らはとても大きかったので、病気は減ると思ったが、グラミー賞の舞台裏でリハーサルをしているのを聞いた。 。’”” レバインは式典の直後にレコーディングスタジオに来て、歌を歌いました、そしてウェストはメロディーがそれに完璧に合うことを発見しました。 Levineには数時間の空き時間しかなかったので、トラックはかなり迅速に完了しました。歌手はデュオがすでに発見したボーカルを持っていたので、ウェストの音楽とうまく調和していたので、ブリオンは数時間のうちに2つの曲を翻訳することができました。ブリオンは、「アダムは何かを持っていた、カニエはそれを愛し、私たち3人はバンシーのようにそれに行った、そしてそこにあった」と言った。 ウェストは、コラボレーションを取り巻く結果と状況を、神からの贈り物のようなものとして区別しました。振り返ってみると、レヴァインはレコーディングセッションについて「本当にクールで有機的なプロセスだった。カニエの歌詞は美しかった」と述べた。伝えられるところによると、音楽のコラボレーションはLevineに良い印象を残しました。彼は、「カニエ・ウェストは天才です。彼は人々にさまざまな反応を引き起こすことを知っています。しかし、肝心なのは、彼が素晴らしいということです。彼を愛するか嫌うか、彼は素晴らしいです。彼は本当に純粋で創造的な人です。私はそれを本当に尊敬しています。彼について。彼と一緒のすべては非常に合法で非常に現実的です。私はその男が大好きです。」
構成
「Heard’EmSay」は、3分23秒続くミッドテンポのヒップホップソングです。 落ち着いた子守唄のトーンがあり、不機嫌な雰囲気とソウルフルなアンダートーンがあり、メロディックなR＆Bコーラスとアートロックの要素が含まれています。 トラックには、ピアノのコード、ベースシンセ、アコースティックギターで構成され、コーダにさまざまなベル、ホイッスル、キーボードが組み込まれた、落ち着いた楽器が その音楽作品は、主にカスケードされた壊れたコードに基づいて構築されており、アダム・レヴィーンが甘美なファルセットでそれらを優しくしゃがんでいます。 この曲には、ナタリー・コールが演奏した「私が愛していた誰か」の抜粋が含まれています。 Westは、アルペジオピアノのモチーフを採用しており、全体に広がるフィギュアを形成しています。 ユニバーサル・ミュージック・パブリッシング・グループがMusicnotes.comで公開した楽譜によると、曲は毎分95ビートの適度なテンポで、普通の時間の拍子記号で書かれています。「Heard’EmSay」は、ヘ長調の調で構成されていますが、レバインの声域は、 F ♭ 4の最低音からB5の最高音まで1オクターブと3音に及びます。この曲は、F 7 –B ♭ maj7 –F 7 –B ♭ maj7 –Faug / G–F / A–F 6 / A–B ♭ / D–F 6 / A–B ♭ /の基本シーケンスに従います。詩とコーダの間のDとF7 –B♭maj7 –F 7 –B ♭ maj7 –Faug / Aは、コード進行としてコーラスで。
編曲はイントロダクションで始まります。ここでは、ウェストがタンブリングの遅延ビートの上に一連のアドリブとオノマトペの 音声を発声します。それから彼は、きらめくピアノのメロディーと絡み合っている彼の歌詞をラップし始めます。 トラックのカスケードピアノラインには、歪んだベースとアコースティックギターの微妙な感動詞が伴います。 リラックスした流れで、ウェストは曲の2つの詩と、ファルセットのレジスターで歌うアダム・レヴィーンによって提供される繊細なリフレインに移行するプレコーラスをラップします。 彼のスムーズなテナー配信と穏やかなクーリングは、各詩の内省的なトーンを強調しています。 橋を渡ると、楽曲はコーダに入り、そこでより多くの楽器を獲得します。 このオーケストラのパッセージは、曲がフェードアウトする前に、キーボードの繁栄、シンセサイザーの鳴き声、中国の鐘のきらめき、笛、ビリンバウの打楽器の揺れを表現しています。
気さくに聞こえるにも関わらず、「Heard’EmSay」の主題は退屈で苦いものです。 メランコリックな歌の内省的な歌詞は、貧困と所得の不平等に対する穏やかな嘆きを表しています。 それは陰気な政治的道をたどり、叙情的な内容は社会問題に触れる考えさせられる道徳的な独り言を宿している。 この曲の意識の流れの詩のペアは、社会の誤謬を静かに嘆き、世界のやり方を疑問視している、苦しんでいる貧しいアメリカ人の視点から概念的に書かれています。彼の韻は、最低賃金、エイズ、タバコ、宗教、麻薬密売、投獄、宝くじの誤った希望など、幅広い話題の主題に取り組んでいます。この曲はまた、貧しい都心部の若者がテレビで彼らの物質的な 商品を誇示するラッパーの画像を見て、富と名声が実際よりも近いと誤解している状態を強調しています（近所の本当のロックスターがドラッグディーラー）。本質的に、それは「そうでない世界で自分自身に正直であることについて話す」「悲しげに熟考する」数です。 脆弱な叙情性で、ウェストはアフリカ系アメリカ人コミュニティを悩ませている社会経済的問題を嘆き、リスナーに現在に感謝することを思い出させます。彼は、「今日、明日は何も約束されていない」と説きながら、カウンターとして楽観主義を推進しながら、不公平な現実を振り返ります。ウェスト自身は、比較的落ち着いたトラック全体で謙虚さと感謝の気持ちを示し、彼の絶賛されたデビューアルバムから達成した成功は一瞬である可能性があることを認める感覚でラップしています。オープニングトラックとして、「Heard’Em Say」は、ウェストのデビュースタジオアルバムThe College Dropout（2004）によって確立されたテーマを繰り返します。これには、まだ生きていることへの感謝、残忍な正直さ、神への信仰などが含まれます。
リリースとプロモーション
「Heard’EmSay」は、ニューヨーク市でレイトレジストレーションの深夜のアルバムリスニングセッションを主催しているときにウェストが演奏したトラックの1つでした。ラッパーのコモン、リル・キム、ジェイ・Z、タリブ・クウェリ、レコードエグゼクティブのラ・リードを含む300人を超える大勢の人々が、6月15日のリスニングセッションのためにソニーミュージックスタジオの小さな部屋に集まった。、2005。 当時、後期登録はまだ終了しておらず、完成した曲のすべてが提示されたわけではなく、一部は完全に再生されていませんでした。それにもかかわらず、ウェストはアルバムを披露し、リスナーと彼の芸術を共有する機会を利用したかった。 小さなステージに立っている間、ウェストは各トラックの背後にある物語を語り、その後、質疑応答のセグメントを開催しました。イベント中、ウェストはまた、テレビのプレミアに合わせて、アルバムのリードシングル「ダイヤモンドは永遠に」のミュージックビデオを発表しました。
ミュージックビデオが完成すると、ウェストは「Heard’Em Say」を共同制作したアルバムの共同製作総指揮者、ジョン・ブリオンが編曲した「BringMeDown」から始まるレイトレジストレーションからトラックの再生を開始しました。その後、ウェストは一連のゲームを開始しました。このゲームでは、まだ公開する準備ができていないゲストの外観を含む新しいトラックのスニペットを再生しました。Westは「Heard’EmSay」を演奏し、聴衆に曲のコーラスに誰が参加しているかを推測するように依頼しました。ある人は「スモーキー・ロビンソン」と叫んだが、それはマルーン5のフロントマンであるアダム・レヴィーンであることが判明した。アルバムリスニングセッションで発表された他のすべてのレコードと同様に、「Heard’Em Say」は、出席した聴衆から前向きな反応を受けました。レヴィーンとのコラボレーションに関して、ウェストは「彼はとても良いので、私は自分自身と戦わなければならなかった」と主張しましたが、彼はとても人気がスカイ」、「彼は出てくる最高のMCの一人だと思うが、まだ誰も彼のことを知らない。だから私が彼を着ると、それは病気だ。それはそれを現実に保つ。 ？ ‘ グラミー賞後のようですが…でもとても具合が悪いです！彼の声は楽器のように聞こえます。そのような声を持っている他の男はエイコンだけです。」ウェストは、彼とレバインがローマへの飛行中に一緒に働き、シングルとしてリリースする曲を決定したと説明した。彼は、「…私は人々のためにその曲を演奏していましたが、女の子はその曲を好きではありませんでした。…アダムはそれにボーカルを置き、女の子はレコードが好きになり始め、それはシングルです。」
重要なレセプション
「Heard’EmSay」は、リリース時に高い評価を受けました。 アン・パワーズは、ロサンゼルス・タイムズのためにこのシングルを「猛烈なヒット」と呼んだ。 タイムミュージック評論家のジョシュ・タイランギエルは、レイト・レジストレーションの3つのベストトラックの1つとして「Heard’EmSay」を挙げています。彼はそれを「西部のストーリーテリングのステルスな力」を示す「雰囲気のあるバラード」として特徴づけました。ビルボード作家のマルコ・シボラは、この曲はレイト・レジストレーションの音楽的成長を代表するものであり、「「ベター・トゥゲス」のキーは、ドロップアウトのどの曲よりも少し明るく輝いている」と述べた。同様に、Substream Magazineは、「Heard’EmSay」のソウルフルなアンダートーンが別のタイプのインスピレーションに取って代わったと述べています。 HipHopDXのUralGarretは、「ヒップホップの見方によっては、特定の社会経済的イデオロギーを直接語るカニエウェストのアルバムがあります」と述べています。彼はこの曲の詩を「日常のフードの願望を深く内省的に見る」としてカプセル化し続け、ウェストの作詞作曲は根拠のあるものだと信じていました。
NMEのGregCochraneは、「 『Heard Em Say』、 『 Touch The Sky』、 『Gold Digger 』のような3部作の輝きを誇るアルバムが勝者になる」と宣言しました。レイト・レジストレーションは失火の本拠地であるという信念を維持しながら、AVクラブのカイル・ライアンは、「Heard’Em Say」のようなより強い瞬間が彼らを上回り、その音楽作品の「エレガントなシンプルさ」を称賛したと書いた。 TheFaderのAmosBarshadは、このトラックをアルバムの「入れ子になった聴覚的快楽のスイート」の一部として引用しています。彼は、「 『Heard Em Say』の繊細なプリンキングは、政治化された肩をすくめるという苦い刺し傷で弱められた」と述べた。 Alex Heigl for Peopleは、かなり微妙なニュアンスのある歌詞が、西側の財政に対する相反する見方を明らかにする明白な声明を保持していると主張し、それを「貧困と所得の不平等に対する明確な目で冷静な見方」と呼んだ。 USAトゥデイのスティーブ・ジョーンズは、「宿題のように見せることなく社会問題に触れる」ことができるウェストの能力を称賛した。
アダム・レヴィーンは、コーラスの演奏で
音楽評論家から高い評価を受けまし
た。
PitchforkのSeanFennesseyは、オープニングトラックは、「マルーン5のアダムレヴィーンの存在のおかげで、ここでのジョイントについて最もバンドになっているかもしれませんが、何を推測しますか？彼は素晴らしいサウンドです。ここでのほぼすべてのリスクは、シロップのようなポップが機能します。」 PopMattersはこの曲を要約し、「その甘いピアノのコードとLevineの穏やかなクーリングで、このトラックはおそらくSlickRickの「Children’sStory 」以来のヒップホップの子守唄としては最高です。」 Chrisステレオガムのデビルは、「Heard’Em Say」を、その穏やかな性質にもかかわらず「人生よりも大きい」と感じる「ゴージャスで優雅なオープニングソング」と表現しています。彼は続けて、「美しく控えめなオープナー 『ベター・トゥゲザー』は、ヒット作ロボットのアダム・レヴィーンから実際の人間の感情を引き出すことさえできた。それは、至る所にある多くの素晴らしいゲストスポットの1つにすぎない」と続けた。 SlantMagazineのレビュアーであるVadimRizovは、「Heard’Em say」を「脆弱な曲」と表現し、マルーン5を償還したと主張しています。「蝶の歌」。ローリングストーンのシニアライターであるブライアンハイアットは、コーラスのパフォーマンスをスティービーワンダーのパフォーマンスと比較しました。スレートのベンマシスリリーは、レバインが「 『聞いた』エムセイ’の切ない魂のために紛れもなく素晴らしい声を持っていた」と主張している。と懇願したリスナー：「これを大声で上げなさい」。 PasteのRossBonaimeは、 「Heard’Em Say」へのレバインの貢献は、歌手がこれまでに行った中で最高のことの1つである可能性があると主張しました。 MSN Musicを代表して、作家のSam Greszesは、「アダム・レヴィーンとカニエ・ウェストの間の非常に政治的で痛烈なコラボレーション？好きではないことは何ですか？」と言った。
Virgin Mediaは、このシングルを「完成された作品」としてレビューし、その「感動的なサンプル…タンブリングの遅延ビート、パーピングベースシンセ、微妙なアコースティックギターの奇妙な感動詞とともに流れるカスケードピアノメロディー」についてコメントしています。ヴィレッジ・ヴォイスのために書いた、ロック評論家のロバート・クリストガウはこの感情に同意し、そのコーダに見られる中国の鐘とビリンバウを強調して、作曲の複雑でありながら微妙な音楽性の承認を表明しました。 UproxxのBanskyGonzalezは、音の多様性が爽快な乗り心地を生み出し、この作品を「地味で丹念に考え抜かれた」ものとして区別していると述べました。 MusicTimesのJoeyDeGrootは、 「 Heard’Em Say」を、彼が「まっすぐに美しい」と考えた数少ないヒップホップ曲の1つとして挙げています。彼はそれをウータン・クランの「クリーム」、ナズの「ワン・ラブ」、ビギーの「ジューシー」と比較しました。 10年後、ビル・プリンプトンにインタビューしている間、デイリー・ビーストのジェン・ヤマトは、「ヒアード・エム・セイ」を「悲しげにソウルフルな2005年のシングル」と回顧的に言及した。コンプレックスは、「Heard’Em Say」をウェストの82番目のベストソングとしてランク付けし、次のように書いています。 「HeardEmSay」は気さくでフレンドリーに聞こえたかもしれませんが、コンテンツは間違いなくそうではありませんでした。」同様の感情を共有し、Pasteのコラムニストは「Heard’Em Say」を高く評価し、Westの53番目のベストアルバムトラックとしてランク付けしました。彼は、「レイトレジストレーションはカニエが目を覚ますことから始まりますが、 『ベター・トゥゲネス』は、噛み付いた心地よい子守唄のように演奏します」と詳しく述べています。それは「古いカニエ西部を逃した人々」のための18曲の1つとしてCapitalXTRAにリストされました。 2007年のGroovevoltMusicandFashionAwardsでベストヒップホップソングコラボレーションにノミネートされました。ピッチフォークはそれを2005年の10番目に良い曲と名付けた。
チャートのパフォーマンス
米国では、シングルは2005年10月29日のチャート日付で100でUSビルボード ホット100に入りました。 ウェストの前のアルバムシングル「ゴールドディガー」は「Heard’EmSay」のときにビルボードホット100の上にありました2005年10月29日のチャート日付で100番でデビューしました。この位置に「Heard’EmSay」を入力することにより、KanyeWestはBillboardHot100を予約するという非常にまれな偶然の偉業を達成しました。2010年9月17日の時点で、この珍しいチャートの成果を達成した6番目と最後から2番目のアーティスト。 1958年8月4日のチャートの開始以来の頂点とアンカーの位置。この奇妙なランダムな発生は、これまでの2，721週間のHot 100チャートのわずか0.003％を占めています。このシングルは、マルーン5とは別にレバインの最初のUSビルボードホット100の登場もマークしました。 WestとLevineの両方でクロスオーバーの成功。 シングルは再発する前に2週間その位置にとどまりました。「Heard’EmSay」は、ホットR＆B /ヒップホップソングで数え切れないほどデビューし、12月31日付けの号で17位でピーク位置に達しました。ポップでは34番でピークに達しました。 100チャートとホットラップトラックの12番。 “”Heard’Em Say””は、それ以来、米国で50万部以上を売り上げ、アメリカレコード協会からゴールド認定を受けています。
「Heard’EmSay」は、2005年12月8日の発行日に26番でアイルランドシングルチャートに入った。 翌週、曲は8スペース下がって34番になった。チャートの3週目に、それは別のスロットを生み出し、35番に落ちました。曲は4週目にリバウンドを経験し、再び上昇して27番に達した。「Heard’EmSay」は、2006年1月5日の発行日に23番でピークに達するまで、もう一度上昇しました。英国では、「Heard’ Em Say」がデビューし、数でピークに達しました。 2005年12月11日の発行日の22。オーストラリアのシングルチャートでは、曲は2006年1月23日の発行の27番目の位置でピークに達した。曲の最高のチャートパフォーマンスはで発生した2006年3月1日の発行日で10位にランクインしたフィンランド。 ニュージーランドでは、「Heard’Em Say」がトップ20以内にデビューし、3月に15位でチャートに登場してピークに達した。 6. 「Heard’EmSay」は、3月20日のドイツシングルチャートで95番でデビューし、再発するまでわずか1週間滞在しました。
ミュージックビデオ
「Heard’EmSay」のオリジナルミュージックビデオは、フランスの映画監督 ミシェルゴンドリー（ 左）が監督しました。代替ビデオは、アメリカの漫画家ビル・プリンプトン（ 右）によって共同監督されました 。
発達
「ジーザスウォーク」の場合と同様に、シングルには複数のミュージックビデオが付属しています。 Westは、「Heard’Em Say」の2つの別々のビデオをリリースしました。一方は実写で、もう一方はほとんどアニメーションで、どちらもマルーン5のフロントマンであるアダムレヴィーンをフィーチャーしています。 ニューヨーク市の34丁目にあるメイシーズの旗艦デパートで撮影されたウェストは、ミシェル・ゴンドリー監督に「Heard’EmSay」の最初のミュージックビデオを指揮するよう依頼した。 シングルはもともとクリスマスにリリースされる予定だったので、ゴンドリーはニューヨークのお祝いシーズンにメイシーズ内でプロモーションミュージックビデオを監督しました。結果に満足できなかったため、ウェストは漫画家のビル・プリンプトンに1週間で新しいミュージックビデオを作成するよう依頼しました。アニメーションのミュージックビデオは、グレースケールの鉛筆スケッチアニメーションの使用を表現しています。ウェストは幼い頃からプリンプトンの作品を見て愛していました。彼のイメージは子供の頃から彼にとって重要であると言っていました。 WestとPlymptonは後に協力して、Westの歌の歌詞に基づいたイラストで満たされたグラフィックブックであるThrough the Wire： LyricsandIlluminationsを作成しました。
「Heard’EmSay」のミュージックビデオの最初のバージョンは実写で撮影され、独特のクリスマスのテーマが含まれています。ビデオでは、カニエ・ウェストがホームレスの男性を演じ、メイシーズに忍び込み、クリスマスシーズンの近くに一晩滞在する3人の架空の子供たちを見守っていた。 オリジナルのビデオでは、ウェストはフランスの映画監督、脚本家、プロデューサーのミシェル・ゴンドリーを雇った。オーテュールは、ザ・ホワイト・ストライプスとビョークの革新的なミュージックビデオで最もよく知られており、2004年の映画「エターナルサンシャインオブザスポットレスマインド」でも有名です。 彼は、彼がドラマーを務めた彼自身のインディーロックバンドOuiOuiのためにパリで小さなミュージックビデオを監督することから来ました。ウェストは、ゴンドリーを追跡するイニシアチブを取り、彼らが協力することを主張した。ゴンドリーによれば、ウェストは彼に2年間懇願した後、彼は最終的に彼のビデオを撮るという要求を受け入れた。ゴンドリーがウェストのミュージックビデオを監督したのは「Heard’EmSay」が初めてだったが、2人が協力したのはこれが初めてではなかった。ウェストは、ゴンドリーの次の2005年のドキュメンタリー映画であるデイブシャペルのブロックパーティーに出演している間、ライブパフォーマンスを提供していました。 さらに、監督はレイトレジストレーションのリードシングルである「ダイヤモンドは永遠に」でライブドラムを演奏しました。しかしながら、レバインとゴンドリーが一緒に働いたのは初めてでした。レバインは、「私は彼とずっと一緒に仕事をしたいと思っていました。機会を得たことに感動しました。それから治療法を読んだところ、私はビデオ演技のほんの少しになるだろうとわかりました。おもしろい」
オリジナルのミュージックビデオは実写で撮影され
、ニューヨーク市の
34番街にある同社の旗艦デパートである
ヘラルドスクエアメイシーズ内で撮影されました。
ミュージックビデオの撮影は、世界最大のデパートであり、メイシーズのデパートチェーンの旗艦店であるメイシーズヘラルドスクエアで行われました。 このビデオは、2005年10月にニューヨーク市マンハッタンの34番街にあるヘラルドスクエアでロケ撮影されました。 金曜日と土曜日の夜は閉店し、店内で撮影され、夜通し作業が行われた。 ウェストと3人の子供たちは、閉店時間後の金曜日の夜にビデオを撮影するためにヘラルドスクエアメイシーズに招待されました。彼らは店を自由に歩き回り、踊り、ランプで遊んで、アダム・レヴィーンが見ているように椅子に寄りかかることが許されました。彼の役割について、レバインは次のように回想している。彼らは走り回っていて、私は彼らを追いかけています。それはとても奇妙です！男性のセクションにはダンススーツがあり、あらゆる種類の狂気がありますが、私はそれについて興奮しています。」ウェストは、さまざまな公演が予定されていたため、リハーサルの時間があまりなかった。彼は翌日、フロリダ州マイアミにあるマイアミ大学招集センターで、タッチザスカイツアーのキックオフのために演奏する予定でした。トラックの共同プロデューサーであるジョン・ブリオンも、ミュージックビデオに簡単なカメオ出演をしました。
伝えられるところによると、ウェストは彼のバージョンのビデオの制作予算に向けてフランスの監督に50万ドルを提供しました。 「現実の世界にもっといることを好む」と語ったゴンドリーは、オブジェクトをスタイリッシュに成形することにより、最小限の高度な技術で魅力的な手作りのビデオを作成しました。彼はビデオをフレームごとに撮影し、カメラを再ランク付けしてフィルムを数回再露光することで撮影しました。ゴンドリーは、彼の特徴的な特殊効果を利用して、デパート内にメアリーポピンズ風のファンタジーの世界を作り上げました。そこでは無生物や電化製品が生き生きとしています。 実写ビデオ制作には複数のロジスティクスが含まれ、屋内の照明をチェックし、モールの警備員が簡単に説明し、豊富なプラスチック製のマネキンが監督しました。それにもかかわらず、撮影は技術的な問題がほとんどなく、問題なく終了しました。唯一の例外は、子供たちが文字通り地面からカーペット部門を飛んでいた1つのシーンでした（そして彼らは少し奇妙に見えましたか？）。ゴンドリーは、空想的な高予算のコンセプトミュージックビデオをあまり頻繁に作成しないと述べ、平均的または適切な予算のビデオよりも「予算ゼロ」のビデオを定期的に作成していると主張した。多額の予算で働いて、彼の視覚的に精巧なミュージックビデオは滑らかでカラフルな扱いを受けました。 ミシェル・ゴンドリーの高価でハイコンセプトなビデオは、実際には彼の当初のアイデアを完全に変えたものでした。彼は、「Heard’Em Say」のミュージックビデオの彼のコンセプトは、当初はより「ハードコア」だったと主張している。ゴンドリーはデパートをホームレスの人々でいっぱいにしたかったが、ウェストは「もっと家族向けの、何か甘いもの」を望んでいた。最終結果は、カニエ・ウェストと何人かの若い架空の子供たちが、人けのないメイシーズの店で楽しい時間を過ごし、アダム・レヴィーンが彼らのドアの鍵を開ける警備員に変身した。 Westは、ビデオの元のコンセプトが彼の好みにはあまりにもハードコアであることに気づき、クリスマスシーズン中に「視聴者を遠ざける」可能性があることを懸念していました。（ビデオは最終的に2005年12月19日の週に放映されました。？）
曲の歌詞とウェストの言語のいくつかは論争の的でしたが、メイシーズはミュージックビデオのメッセージに喜んでいました。彼らはまた、不快な言葉が放送から編集されることを保証されました。メイシーズのスポークスマン、エリナカザンは、「私たちはそれを実現するために天と地を動かしました。映画では不滅になりましたが、ビデオではこれまでにありませんでした。ヘラルドスクエアの店全体を本当に集めました。これを「オペレーションビデオシュート」と呼びました。」さらに、カザンは、「MTVのクルーがビデオの「舞台裏」を撮影していたので、次に知ったのは、家具部門のライト、カメラ、アクション！でした」と詳しく説明しました。カザンは、2人のミュージシャンがデパートを訪れたスターパワーを楽しんだ。彼女はウェストを「本物の紳士」と表現し、レヴィーンに関して、「それで、あなたはすべての女性従業員にとってこの心躍るこの男を持っていて、彼はランジェリー部門に立っています。それはブラに囲まれたアダム・レヴィーンです！それはでしたシュールな体験。」同様の感情を共有し、レバインはこの撮影を「文化的な経験であり、私たちがやっていたことをやっているのはとても楽しかったです。慣れていることを乗り越えるのは刺激的です。少しいるのはいいことです。もっと面白くてユニークな結果が得られるのなら、少し不快です。」しかし、ウェストは、 MTVでのビデオの期限の2週間前までに考えを変えました。シングルのリリース日が11月8日に延期されたとき、彼はクリスマスをテーマにしたミュージックビデオをドロップすることにしました。ウェストはミシェル・ゴンドリーを解任し、別のタイプの映画製作者であるアニメーターのビル・プリンプトンに連絡することを選択した。ゴンドリーは、ウェストが最初のビデオに関する彼の決断力に圧倒されたため、2番目のビデオを撮影したと主張している。監督は、ウェストは結果に満足していなかったが、2人はお互いのファンであり続け、「彼の音楽は素晴らしい」と述べた。ウェストは最終的にミシェル・ゴンドリーにメッセージを送り、彼のミュージックビデオをどれだけ愛しているかを表現した。
「Heard’EmSay」のミュージックビデオの第2版は、手描き アニメーションを多用しています。 カラフルな実写版とは対照的に、白黒のアニメーションビデオのビジュアルは、生の汚いスタイルの絵で曲の歌詞を示しています。ウェストは、アメリカのアニメーター、グラフィックデザイナー、漫画家、映画監督のビル・プリンプトンに代替ビデオを依頼した。 オスカーにノミネートされた漫画家は、体を変形させる短編アニメーションで最もよく知られてい ます。あなたの顔。 プラインプトンはまた、マサチューセッツ州の1786年のシェイズの反乱に関する30分のドキュメンタリーをヒストリーチャンネルに向けて監督した。アニメーションの媒体は、プリンプトンに二次元の物語を語る機会を提供し、彼の短編映画は1990年代にカルトの地位を獲得した。 彼らはまた、マドンナやアル・ヤンコビックなどの主流のレコーディングアーティストの注目を集めています。どちらも過去に彼らのミュージックビデオのためにPlymptonの鉛筆の仕事を依頼しました。「Heard’EmSay」のビデオのこの2番目のバージョンは、Plymptonが作成した3番目のミュージックビデオであり、間違いなく彼が制作した中で最も注目を集めたものでした。彼は、シングル「 Do n’t Download This Song 」のコメディアン、Weird Alと、10代の犯罪生活を詳述した「 WeAretheWorld 」スタイルの元パロディーである「TMZ 」のビデオをアニメーション化しました。彼の知的財産権侵害に続いて。 Plymptonの漫画のアートワークには、歪んだ病的な側面が含まれていることがよく彼のイラストは、ウェストが彼の独特の芸術性を補完していると感じた、素朴で気まぐれなスタイルで描かれる傾向が BETのインタビューで、ウェストは「何か新しくてさわやかな」ものが欲しいと言い、「曲がどれほど自然に感じられるか、曲がどれほど有機的であるか」を表現するビジュアルを望んでいたため、プリンプトンの手描きアニメーションのスタイルを探しました。カニエは幼い頃からプリンプトンの作品を見て愛しており、彼のイメージは子供の頃から彼にとって重要であると述べていた。ウェストは、イリノイ州シカゴで子供の頃にプリンプトンの映画を見たとき、母親がシカゴのミュージックボックスシアターとアニメーションのトルネでの劇場のスパイク＆マイクアニメーションプログラムに彼を連れて行ったことを思い出した。 彼はアートワークをとても楽しんで、映画の中からプリンプトンの名前を選んだ。
「Heard’EmSay」の代替ビデオの生の、汚いビジュアルは、グレースケールの
鉛筆スケッチアニメーションの使用を表現しています。
デイリービーストとのインタビューの中で、プリンプトンはビデオでカニエウェストと協力することについて初めて話しました。プリンプトンは、ウェストが非常に人気のあるヒップホップアーティストであることを知っていたが、それ以外は彼がどれほど有名であるかを実際には知らなかった。彼は、スクール・オブ・ビジュアル・アーツでドイツのイラストレーター、ハインツ・エーデルマンの芸術展に出席した翌日、2005年10月にウェストから予期せぬ電話を受けた。 ウェストはプリンプトンに連絡を取り、深夜に電話をかけた。プリンプトンは、「3、4年前、が突然私に電話をかけて、 『ミュージックビデオが必要だ。私のためにミュージックビデオを作ってくれないか』と言った」と回想した。 、「これはビル・プリンプトンですか？これはカニエ・ウェストです。あなたはアニメーターの男ですか？次のミュージックビデオを作るためにあなたを雇いたいです。」 …私は「そうだね」と言った。プラインプトンによると、ゴンドリーは閉鎖されたメイシーズで50万ドルの撮影に費やしたが、それはウェストが望んでいたものではなかった。 彼はビデオを気にせず、MTVで1週間以内に新しいバージョンを初公開しなければならなかった。ウェストは、ゴンドリーが彼のバージョンに50万ドルの予算を費やしたのを見て、彼が1週間で非常に少ないお金でミュージックビデオを作ることができるかどうか尋ねました。プリンプトンは要求を受け入れ、ウェストが愛した物語をどのように視覚化したかについてのストーリーボードを提供した。「Heard’EmSay」のトーンを視覚的に捉えるために、Plymptonは、問題を抱えた乗客を迎え、少年と彼の母親に出会う架空の都市で、タクシー運転手としてWestを描写することにしました。プラインプトンによれば、「子供はカニエを少年として表現することを意図しており、映画は彼の経験についてのものである」。ふたりはすぐに始まり、その後、プリンプトンはウェストが彼のアニメコメディ映画を見ていたことを発見した。私は奇妙な人と結婚した！コンサートで演奏している国中を旅行している間、彼の暇な時間に。
Plymptonは、Westでの作業は、WeirdAlYankovicでの作業とはまったく異なると説明しました。彼は、「私はあなたに正直でなければなりません。奇妙なアルは彼のミュージックビデオに大きな予算を持っ彼はちょうど「ここに歌があなたが終わったら私に映画を送ってください」と言いました。カニエは非常に実践的でしたが。」ウェストは、漫画家が絵を描いて批評をしているときに肩越しに見ている漫画家を見るために、プリンプトンのホームスタジオに数日間飛んだ。 漫画家は、「私が彼の似顔絵、彼の性格を描いている間、は実際に私の肩越しに見ました、そして彼はそれについて非常に批判的でした、それは彼の権利です。私は彼を描いています、彼は私にお金を払っていますお金と彼は私に奇妙なアルよりもはるかに多くを支払ったので、私はそれを変えて幸せでした。」プリンプトンは、ウェストは奇妙なアルと比較しても「本当のショーマン」であると主張している。彼は続けた、「そして彼はいつも好奇心旺盛だった。彼はあちこちから私を呼ぶだろう： 『ああビル、私は今結婚した奇妙な人を見ている。どうやってこれとあれをしたの？』]締め切りが近づくと、Plymptonとこんにちは仲間のBiljana、Lisa、Kerryが週末を通して働きました。ウェストはそれからやって来て、すべての芸術作品を微調整した。アニメーション中に演じるウェストとレバインの実写シーンは、ジョー・デマイオと共同監督されました。 プリンプトンは、ウェストが彼のキャラクターが天国の真珠の門に行った最後のシーンでミュージックビデオを閉じたいと思っていたが、拒否されたことを明らかにした。アニメーターは、あと1日しか残っていないことをウェストに知らせなければならず、天国への門を正しくすることはほとんど不可能であり、幸いなことに彼はそれを理解していました。結局、彼らは与えられた期限に間に合うようにかろうじて間に合った。 Plymptonは、MTVに配信する必要があるわずか2時間前に交換用ビデオを完成させ、Westは監督にポケットから支払いました。 寛大さの表れとして、ウェストは、プリンプトンがミュージックビデオの最後に彼の名前でアニメーションのクレジットを置くことを主張した。ビデオの公式リリースパーティーで、ウェストは監督を「アニメーションのマイケルジョーダン」と呼んだ。
2005年12月5日、「Heard’Em Say」のアニメーションミュージックビデオは、ニューヨーク市での独立したアニメーションを祝う上映中に上映された10本の映画の1つでした。 2005年11月12日に英国で、11月21日に米国でチャンネル4で初公開された2番目のミュージックビデオ。 月曜日の午後、MTVでのTotalRequestLive中に最初に放映されました。さらに、ビル・プリンプトンは、2007年2月23日にジャビッツコンベンションセンターで開催された第2回ニューヨークコミコンで「Heard’EmSay」のミュージックビデオも発表した。子供の頃の絵を含む彼のキャリアの簡単な要約を編集漫画家としての彼のスティントを提供した後、プリンプトンは彼のアニメーションを上映することによってプログラムを開始しました。そこに彼は説明した、「カニエはゴンドリーの作品は弱すぎると思った。彼は私がそれをするのに1週間あり、ゴンドリーはすべてのお金を使ったと私に言った」。ウェストの創造的な関与は、彼を非常に尊敬し、彼の意見を信頼していると述べたプラインプトンに良い印象を与えた。 彼はウェストを賢い男だと説明し、彼は劇場の監督になることができると主張した。マディソンスクエアガーデンでのウェストのコンサートの1つに出席したとき、アニメーターは彼の演劇作品に驚いた。彼はウェストを「途方もなく視覚的」であると特徴づけ、彼を「素晴らしいカリスマ性を備えた本物の物語の語り手」と呼んだ。 プリンプトンは、「彼はデザインと視覚的繁栄の面で本当に多くの才能を持っており、私は彼を尊敬しているので、彼が私に求めたことをした」と述べた。 WestとPlymptonはコラボレーションをとても楽しんだ後、彼らは協力してグラフィックブックThrough the Wire：Lyrics and Illuminations for Simon＆Schusterを作成することにしました。西部の歌の歌詞を元にした日本のマンガ風のイラストが満載の本です。
あらすじ
オリジナルの実写ミュージックビデオで子供たちと一緒にカニエウェスト。ウェスト、少年、そして彼の母親は、別のアニメーションビデオに登場します。
「Heard’EmSay」の視覚的に精巧な実写ミュージックビデオには、独特のクリスマスのテーマが含まれています。ゴンドリーは、一見生きているデパートの中にシュールな物語を描いた。ウェストは、メイシーズに忍び込み、クリスマスシーズンのいつか一晩滞在する3人の架空の子供たちを見守るホームレスのシングルファーザーを演じています。 男と彼の子供たちは、閉店時間後の金曜日の夜にヘラルドスクエアメイシーズに招待された。アダム・レヴィーンが演じる親切な警備員がホームレスの男性のために店の鍵を開け、店内で夜を過ごすように彼を招待します。それは魔法の遊び場に変わります。 誰もが捨てられたメイシーズの店の中でいっぱいになり、アダム・レヴィーンの警備員が彼のセリフを歌い、ウェストは彼の架空の子供たちが暴れ回るときに歌の詩をラップします。 警備員が見守る中、店内を自由に歩き回り、踊り、ランプで遊んだり、椅子に寄りかかったりすることが許可されています。ウェストは、子供たちが生き生きとした素晴らしい店で遊んでいる間、買い物をします。 店の壁の中で、スーツはメンズセクションで踊り、クリスマスディナーは自分で調理し、ソファベッドは音楽のリズムに合わせて折りたたまれて展開します。数秒後、子供たちはベッドの上を車で通り抜け、警備員と対峙するだけでした。 トラックを共同制作したジョン・ブリオンもミュージックビデオに出演している。彼は店のおもちゃ売り場の中で行進しているミニチュアピアノのパレードでピアノのメロディーを演奏しているのを見ることができます。
代替ビデオを使用して、PlymptonはWestが念頭に置いていたビジュアルを完全に再現することができました。「Heard’EmSay」の示唆に富む歌詞は、鉛筆画のアニメーションで生き生きとしています。ミュージックビデオの個々のフレームは、ウェストが韻を踏むのと同じ詳細と緊急性で爆発します。これらの印象的で黒っぽいビジュアルは、悲しげな物語を伝えるファンタジーと現実の混合物を秘めています。彼の詩は、漫画のビネットの忠実な表現に翻訳されており、プリンプトンのスタイルの特徴である奇妙な繁栄が見られます。ダイヤモンドやジュエリーの広告を見ていると、子供の目は誇張された大きさで描かれています。ビデオはまた、歌から選択された歌詞の非常に文字通りの明白なアニメーションの解釈を特徴とし、ウェストは彼の行で言及されているようにイエスと悪魔の両方に変身しています。彼らは、カニエを子供として表現することを意図した、母親と彼女の少年を含む乗客を迎えに行く神話上の都会のタクシー運転手の物語を説明するのに役立ちます。 ミュージックビデオのアニメーション部分は、カニエウェストとゲストシンガーのアダムレヴィーンがボーカルパフォーマンスを提供する実写映像が散在しています。ビデオ中の特定の間隔で、デュオが裸の真っ白な背景の前で演奏しているのを見ることができます。これらの実写シーンは、幼い子供が憂鬱な都市の風景を横断し、途中でアメリカの厳しい現実を学ぶアニメーションシーケンスによって中断されます。
ビデオでは、カニエ・ウェストは特大のタクシーで低賃金の運転手として描かれています。それは裕福な女性と彼女のペットのプードルが彼のタクシーを出るシーンから始まります。彼のチップを要求すると、彼女は彼にニッケルを提供します。アニメーションビデオの次のシーンは、チェーン喫煙者の小さな家族を描いています。少年は母親と祖母の助けを借りてスーツケースを詰めます。どちらも口の中にタバコを持っています。その視覚的な物語は、タクシーの運転手が小さな男の子と彼の母親を迎えに行く西に続きます。西部のタクシーに乗り込み、荒涼とした架空の街を旅するとき、子供と母親は長い煙の流れを絶えず追いかけます。ビデオを通して、子供の広くて印象的な目は、彼が彼の周りに見ている世界を観察し、理解し、コピーしようとするとき、彼の発達する社会的感覚を表現します。彼らは最終的にガソリンスタンドに停車します。女性が宝くじを購入するためにガソリンスタンドに駆け込むと、子供はタクシーの座席から母親のタバコを見つけて拾います。彼はそれを試してから、火をつけたマッチを窓から近くのガソリンの水たまりに投げ込みます。車は炎上し、少年と運転手の両方が通り過ぎる。タクシーは空に向かってまっすぐにロケットを発射し、そこでウェストと子供は一対の天使の羽を育てます。彼の死後、少年の母親は、子供が移動して天国にとどまる間、地球上で苦悩の中に住むことを余儀なくされた。その間、ウェストの天使は地球に戻り、タクシーの運転手としての仕事を続けます。
受信
どちらのミュージックビデオも非常に好評で、一般的に好評を博し、2番目のバージョンはMTVとBETで多くのエアプレイを獲得しました。ニューヨークポストのマッケンジードーソンは、実写ミュージックビデオを「34番街の奇跡の一種の再想像」と表現した。ニューヨークの作家は、アニメーションビデオを「優秀」と呼んだ。 UproxxのJohnHugarは、このビデオには興味をそそる並置が含まれていると主張し、「それはファンタジーと現実の魅力的な混合物であり、同時に気まぐれで退屈なものになっています」と述べています。彼はそれをビョークの1997年のシングル「バチェロレッテ」のミュージックビデオと比較し、「この2つはトーンの点でこれ以上の違いはなく、彼らのビデオは確かに異なる美学を持っているが、それでも私たちは同様のテーマ：ファンタジーが終わり、現実が始まる、ぼやけた線。」カートゥーン・ブルーのアミディの中で、ビジュアルはHeard’Em Sayにまったく新しい意味と効果の層を追加すると主張し、ミュージックビデオの手描きの性質は、曲の素朴でやや手間のかかる表現のより正直な表現であることに注意してください調子。彼は、Gondryのバージョンの滑らかでキャンディーカラーの扱いよりも、Plymptonの生の汚いスタイルのビデオを好むと意見を述べました。彼はさらに詳しく述べた：
突然、ヒップでエキサイティングなものと見なされるのはもはやコンピューターアニメーションではなく、100年以上前の芸術形式である手描きのアニメーションです。確かに、プリンプトンの描画スタイルの生の乱雑な美学は、数学的に完璧なCG モデルとアニメーションの今日の無限のパレードからの歓迎されたペースの変化であり、ビデオは手描きのアニメーションが依然として重要で強力な芸術形式であることを示す素晴らしい例です、特に、テクニックの長所とそれを使用する適切な場所を十分に理解しているWestのようなアーティストが使用する場合。
カニエウェストの42の最高のミュージックビデオのリストで、コンプレックスは「Heard’EmSay」のアニメーションビデオを31位に配置しました。 2016年3月6日の時点で、アニメーションミュージックビデオはYouTubeだけで2，200万回以上再生されています。Complexは、実写版をWestの13番目に優れたミュージックビデオとしてランク付けし、「デパートのファンタジー世界は、トラックのノスタルジックでありながら高揚するサウンドを完璧に体現しています」と書いています。 2006年のミュージックビデオ制作賞では、実写ミュージックビデオがベストヒップホップビデオ賞を受賞しました。
人員
実写ビデオ
監督：ミシェル・ゴンドリー
作画監督：ピーター・スルスカ
レコードレーベル：Roc-A-Fella / Island Def Jam
制作会社：パルチザンエンターテインメント
エグゼクティブプロデューサー：ジュリーフォン
ストップモーションDP：Ivan Abel
追加のアニメーター：ユリアンナコックス
小道具とリギング：ティムマクドナルド
振付師：ブランカ・リー
ワードローブスタイリスト：Heidi Bivens
アニメーションビデオ
監督：ビル・プリンプトン、カニエ・ウェスト、ジョー・デ・マイオ
アニメーター：ビル・プリンプトン
レコードレーベル：Roc-A-Fella Records、LLC
制作会社：匿名コンテンツ
エグゼクティブプロデューサー：ジョンウィンター
ライブパフォーマンス
2005年9月3日にジレットスタジアムで開催されたプレゲームコンサート中に、ロサンゼルスで録音された「Heard’Em Say」のリモートパフォーマンスが、マサチューセッツ州フォックスボロのビデオスクリーンで40，000人以上のファンを対象に放送されました。ファンクロックバンドのマルーン5が2002年のシングル「HardertoBreathe」を演奏した後、ウェストは赤白と青のステージの上で彼の曲を演奏した。ウェストは、17ピースの全女性弦楽オーケストラを伴って、 9月21日にイギリスのロンドンのアビーロードスタジオで開催された独占コンサートのために「Heard’EmSay」をライブで演奏した。その後、Late Orchestration（2006）というタイトルのライブアルバムでリリースされました。 10月1日、ウェストはアダム・レヴィーンと共にサタデー・ナイト・ライブのシーズンプレミアにミュージカルゲストとして出演し、ライブオーケストラに支えられて一緒に歌を演奏した。 この曲の初演では、ウェストは数か月前の2005 MTV VideoMusicAwardsで着用した衣装を彷彿とさせる茶色の革のジャケットと白いフレームのサングラスを着用しました。ウェストは、彼の慈善団体が後援する高等教育を促進するコンサートのために、12月5日にサンタモニカ高校で歌を演奏した。彼は、2005年後半に行われたタッチザスカイツアーのセットリストに「Heard’Em Say」を含めました。カリフォルニア州ユニバーサルシティでの停車中に、アダムレヴィーンはステージ上でウェストに参加して自分の曲を歌うことができました。歌の。
ウェストは、2006年2月2日のVH1のペプシスマッシュスーパーボウルバッシュ中に開催されたプレゲームコンサートの曲を演奏しました。ウェストは、デトロイトピストンズのジャケットを着て、「私のお気に入りの曲」と聴衆に伝えて「Heard’EmSay」を紹介しました私は今まで取り組んだことが」ウェストは、 3月17日にニュージーランドのオークランドにあるセントジェームスシアターで「Heard’Em Say」の公演を行いました。彼は、きらびやかなアディダスジャケットと大きなSFシェードを着て、後にボレロジャケットに着替えました。とプレッピーな白いシャツ。ライブアレンジの複雑さには、ストリングセクション、バックアップシンガー、ディスクジョッキーが必要であり、ラッパーの仲間であるCommonからのサプライズゲストが登場しました。彼は、カリフォルニア州インディオで開催されたコーチェラ2006の初日に出演した際に、「Heard’Em Say」を演奏しました。その後、ステージ上で踊りながら、A-TrakがA-Haの「TakeOnMe 」をスピンしました。聴衆の喜び。ウェストは、DJと2人のバックアップシンガーだけに支えられて、5月8日のワンゴタンゴでのギグ中に「 Heard’EmSay 」を演奏した。、ウェストは60，000人の聴衆の前で「Heard’EmSay」のライブ演奏をしました。このフェスティバルは主にインディーロックバンドで構成されていますが、Common、 Lady Sovereign、Lyrics Born、Blackaliciousなど、前年よりも多くのヒップホップアーティストが出演しました。 「ダイヤモンドは永遠に」を演じた後、ウェストは「ヒアード・エム・セイ」に移り、その間に彼のDJA-Trakはターンテーブルの引っかき傷をいくつか提供した。
ウェストは、2007年10月10日にニューヨークの
マディソンスクエアガーデンでマルーン5と「NothingLastsForever」と「HeardEmSay」のメドレーを演奏しました カニエは、 Live Earth 2007でのセット中に、「Heard’EmSay」のパフォーマンスを行いました。 10月10日、マルーン5がマディソンスクエアガーデン内で開催された売り切れのコンサートで「NothingLasts Forever」を演奏しているときに、アダムレヴィーンはステージに「良い友達」を紹介すると発表しました。ウェストによるゲスト出演。聴衆を喜ばせるために、2人は「Heard’EmSay」のライブ演奏にセグエをしました。
Westは、2008年4月16日にワシントン州シアトルのKeyArenaで始まったGlow in the Dark Tourのセットリストに、3番目のライブパフォーマンスとして「 Heard’EmSay」を含めました。 ショーの開始時に、レイト・レジストレーションの「ウェイク・アップ・ミスター・ウェスト」のオープニング・ストレインが演奏されたとき、彼は立ち上がった。その後、地球はすべての創造性を失ったことを知らされ、平凡な存在からの人類。作曲は、ウェストがコンセプチュアルコンサートに使用したウェストの最初の3つのスタジオアルバムから取られた多くのさまざまな曲の1つにすぎない。それらは、宇宙旅行者が創造性を地球に戻す使命を帯びている間に、遠くの惑星から脱出しようと試みて1年以上苦労しているという物語を詳述するスペースオペラストーリーラインを形成するのに役立ちます。 物語の中で、ウェストは、ジェーンという名前の車載コンピューターのロボットの身体のない女性の声と会話した後、「Heard’EmSay」のライブ演奏で航海を開始します。 彼は、流れ星からポンピングブルーセルへと絶えず変化するスカイラインを描いた巨大なLEDスクリーンの前で、渦巻く煙に包まれた砂漠の砂丘に広がる小さな精巧なステージで演奏しました。 ウェストはパフォーマンス全体をステージ上で一人で過ごし、「Heard’Em Say」の歌詞をラップして歌い、彼のバンドは傾斜したステージのふもとのピットで演奏した。彼はジーンズとセーターを着ていた。袖がなく、肩パッドと赤いウインドブレーカーが腰に巻かれていた。初期のアルバムのほとんどの曲と同様に、「Heard’Em Say」には、卒業式のトラックのシンセサイザー品質と彼のコンセプチュアルコンサートのSFテーマ。
ツアーの北米レグの終わり近くに、ウェストは2008年8月3日のロラパルーザの最後の夜に故郷のシカゴで数万人の観客のために歌を演奏しました。そこで彼はナインインチネイルズと一緒にフェスティバルのヘッドライナーを務めました。 ライブ会場は、ダークツアーコンサートでの彼の標準的なグローよりもわずかに簡素化されていました。大予算のステージにはホログラムや月面の風景はありませんでしたが、それでも目がくらむようなストロボ、不機嫌そうな照明、うねる霧が装備されていました。ウェストは、彼の亡くなった母親であるドンダ・ウェストに、大げさでありながら武装解除するほど熱心で感情的なセットを捧げ、彼女について何度か言及した。彼は、パーカッショニスト/ DJ、ロボットに適したギタリスト、そして足の高さの肩パッドを身に着けている未来的な女性歌手で構成される宇宙時代のバックバンドで演奏した。 ウェストは、不気味な白い光を浴びながら、脈打つシンセとチャイムの壁を伴ってステージに上がった。 「おはよう」でオープニングした後、彼は中央のステージで一時停止し、髭を撫でて、ずるい笑顔を割ってから、聴衆を喜ばせるために「Heard’EmSay」にセグエした。「Heard’EmSay」は、ウェストが2008年7月25日に毎年恒例のダンスミュージックフェスティバルGlobal Gatheringのヘッドラインを務めたとき、90分間のセットで演奏した曲のリストの1つであり、ヒップホップアーティストとしては初めてのことでした。それで。「Stronger」のスニペットで聴衆をからかった後、Westは煙の雲の中に現れて「IWonder」と「HeardEmSay」の曲を演奏します。 コンサートでは照明効果を多用する一方で、彼はバックアップ歌手、ディスクジョッキー、3組のドラムを伴っていた。
ニューヨーク市のクリスティストリートにあるキャバレーナイトクラブTheBoxManhattanでのウェストの秘密のブラックタイショーで、「Heard’EmSay」のライブ演奏が行われました。彼は2010年8月13日にジョンレジェンドと一緒に200人のゲストの選ばれたグループのために「ローズウッド」と呼ばれる深夜の行事を開催しました。90分のパフォーマンスのために単純なステージが設定されました。レジェンドが座っていたベビーグランドピアノ、ローランドTR-808ドラムマシン、キーボード、2つのマイクで構成され、1つはオートチューン用でした。「ホームカミング」のパフォーマンスでセットを開いた後、ウェストはレジェンドにそれを昔に戻すように言いました。それは「Heard’EmSay」のライブ演奏につながりました。その後、レジェンドはゆっくりとピアノの鍵盤を撫で、マーヴィン・ゲイの歌「もしこの世界が私のものだったら」を歌い始めました。ウェストは、2013年10月19日にキーアリーナで始まったイーザスツアーのセットリストの拡張アンコールパフォーマンスの1つとして「HeardEmSay」を含めました。 彼がラップをやめた瞬間がありました。おそらく疲労のために、彼の演奏中に曲全体が演奏されました。
今年の最初の日曜日である2019年1月6日、ウェストは、サンデーサービスと呼ばれる毎週のイベントの最初の分割払いで、ファンに「HeardEmSay」のゴスペル演奏を提供しました。 ウェストは、教会の賛美歌の代わりに、Yeezyのジャンプスーツを着てバウンドと拍手を行う大規模な合唱団を率いて、アルバム全体からトラックのリワークを提供しました。 プログラム中、彼は「We’llFindaWay」というタイトルの新曲も演奏した。
カバーバージョン
イギリスのヒップホップアーティスト
、ロイルカーナーが、 BBC Radio 1PianoSessionsで「Heard’EmSay」のライブ演奏を行いました 「Heard’EmSay」は、他のアーティストやレコードプロデューサーによってカバーされ、リミックスされています。アメリカのディスクジョッキーGirlTalkは、彼の3番目のスタジオアルバムNight Ripper（2006）のマッシュアップトラック「 SummerSmoke」の「Heard’EmSay」のインストルメンテーションをサンプリングしています。アダム・レヴィーン自身が、マルーン5の曲「NothingLasts Forever」に、「Heard’EmSay」のリフレインを割り当てました。それは彼らのセカンドスタジオアルバムItWon’t Be Soon Before Long（2007）でリリースされました。 JesseBooneは「Heard’EmSay」のカバーを録音し、2013年に18歳の誕生日にリリースしました。これは彼が書いた最初の曲であり、彼のラップと芸名の両方に由来するHueySupremeに由来します。高校のニックネームとXboxLiveのユーザー名の組み合わせ。イギリスのヒップホップアーティストであるロイルカーナーは、ヒューステファンズが発表したBBCラジオ1ピアノセッションでの2曲のライブパフォーマンスのために、2015年10月7日に「Heard’EmSay」の簡略化された演出を行いました。 彼のデビューシングル「Florence」を演奏した後、急成長しているラッパーは「Hear’EmSay」のまばらで心のこもったカバーに移行します。カーナーは、その歌に非常に英国的な傾斜をつけて、深く個人的なアプローチを取り、その歌詞を彼の母親への頌歌に作り直した。 ロイル・カーナーは、ロンドンのコルシカ・スタジオでのヘッドライニング・コンサートでこのパフォーマンスを繰り返し、母親をステージに連れて行って、彼女が彼のためにしたすべてのことに感謝した。 Max Bは、彼のLibrary of aLegendVol。12ミックステープ。
オーストラリアのコメディアンでラッパーのマット・オキネは、2016年2月2日、オーストラリアのシドニーにあるジャイアントドワーフシアターで、詩を変更したカバー「Heard’EmSay」を提供しました。彼は、現在オーストラリア社会を分断しているさまざまな問題に対処する苛酷な歌詞を提供する前に、ウェストとステージバンターのコミカルな印象でパフォーマンスを開始しました。ラッパーG-Eazyは、 3月15日にBBC Radio 1Xtra LiveLounge で「Heard’EmSay」のカバーを行いました。 ライブ演奏では、G-Eazyは英国のシンガーソングライターAnne-Marieにコーラスを歌います。 彼の表紙は、いくつかの検閲者と「 40やDreのような湾から」という行が含まれていることを除いて、オリジナルに忠実です。ウェストの大ファンであるジー・イージーは彼を「最高」と呼んだ。 さらに、「Heard’Em Say」の補間は、後に彼の4番目のスタジオアルバムであるThe Beautiful＆Damned（2017）の「CharlesBrown」の曲に使用されました。間奏の間、G-EazyはゲストシンガーのJay Antと協力して、「Heard’EmSay」のコーラスからのラインを配信します。最初の詩のために、彼はまた、シカゴとティム・ハーダウェイの都市についてのウェストの言及を彼のベイエリアの起源へのうなずきに変えた。 Twitterでトラックを共有できるかどうか尋ねた後、ロンドンを拠点とするラッパーのLittle Simzは、4月12日に「 HeardEmSay 」のインストゥルメンタルをSoundCloudにラップすることを特徴とするフリースタイルをリリースしました。 「心から話す」ことを約束する内省的なフリースタイル。まろやかな声と制御された流れで、彼女はファシストの政治家と真実を話すことの重要性について話す生の、正直で洞察に満ちたセリフを提供します。
トラックリスト
US12″”シングル
サイド
“”Heard’Em Say””（ラジオ）– 3:27
“”Heard’Em Say””（LP）– 3:26
“”Heard’Em Say””（インストゥルメンタル）– 3:26 B面 「TouchtheSky」（ラジオ）
「タッチ・ザ・スカイ」（LP）
「TouchtheSky」（インストゥルメンタル） USCDシングル
“”Heard’Em Say””（Radio Edit）– 3:27
“”Heard’Em Say””（インストゥルメンタル）– 3:26
“”Heard’Em Say””（Explicit）– 3:26
「基本に戻る」– 1:40
“”Heard’Em Say””（ビデオ）– 4:31
インターナショナルマキシシングル
“”Heard’Em Say””（アルバムバージョン）– 3:26
“”Heard’Em Say””（Live from Abbey Road）– 4:13
「基本に戻る」（国際ボーナストラック）– 1:40 UKCDシングル
聞いた’エムセイ””（ラジオ編集）– 3:27
Heard’Em Say “”（アルバムバージョン）– 3:26 ヨーロッパのプロモーションシングル
“”Heard’Em Say（Radio Edit）– 3:26
“”Heard’Em Say（Instrumental）– 3:26 ドイツのCDシングル
“”Heard’Em Say”” – 3:25
“”Heard’Em Say””（インストゥルメンタル）– 3:25
「基本に戻る」– 1:39
“”Heard’Em Say””（ビデオ）– 1:39
クレジットと人員
レイトレジストレーションライナーノーツから取得した情報。
録音
Sony Music Studios （NYC）およびGrandmaster Recording Studios（Hollywood、CA）で録音
Chalice Recording Studios（Hollywood、CA）でミックス
人員
カニエウェスト –ソングライター、プロデューサー
アダムレヴィーン –ソングライター
マイケルマッサー –ソングライター
ジェリー・ゴフィン –ソングライター
ジョン・ブリオン –プロデューサー
Andrew Dawson –レコーダー
トムビラー–レコーダー
Mike Dean –ミックスエンジニア
テイラーダウ–アシスタントエンジニア
ネイトコネリー–アシスタントエンジニア
Mike Mo –アシスタントエンジニア
トニー「ペナファイア」ウィリアムズ –追加のボーカル
チャート
ウィークリーチャート
「Heard’EmSay」のチャートパフォーマンス
チャート（2005–06）
ピーク位置
オーストラリア（ARIA） 27 オーストラリアの都市（ARIA） 10 カナダ（Canadian Hot 100） 19 フィンランド（Suomenvirallinen lista） 10 ドイツ（公式ドイツチャート） 95 アイルランド（IRMA） 23 オランダ（シングルトップ100） 67 ニュージーランド（ニュージーランドレコード産業協会） 15 UKシングル（OCC） 22 UK R＆B（OCC） 4 USビルボードホット100 26 US Hot R＆B / Hip-Hop Songs（Billboard） 17 USホットラップソング（ビルボード） 12 米国の主流トップ40（ビルボード）
26
年末チャート
「Heard’EmSay」の2006年末のチャートパフォーマンス
チャート（2006）
ポジション
オーストラリアアーバン（ARIA） 50 US Hot R＆B / Hip-Hop Songs（Billboard）
91
認定
「Heard’EmSay」の認定
領域
認証
認定ユニット/販売
アメリカ合衆国（RIAA）
白金
1，000，000
認定のみに基づく売上+ストリーミングの数値。
リリース履歴
領域
日にち
フォーマット
北米 2005年11月8日 （2005-11-08）
デジタルダウンロード CD 12インチ
イギリス 2005年12月5日 （2005-12-05）
デジタルダウンロード CD ドイツ 2006年3月3日 （2006-03-03） CD
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