Heartbreak_House
ハートブレイクハウス：英語をテーマにしたロシア風のファンタジアは、ジョージバーナードショーによって書かれた劇で、1919年に最初に出版され、1920年11月にギャリック劇場で最初に上演されました。 「破壊に向かって流れていて、「ヨーロッパを安全に導く立場にある人々は、政治的ナビゲーションの適切なビジネスを学ぶことができなかった」。サブタイトルの「ロシアのマナー」は、ショーが適応したアントン・チェーホフのスタイルを指し
ハートブレイクハウス
によって書かれた
ジョージバーナードショー
初演日
1920年11月
初演場所
ギャリックシアター、ニューヨーク英語
主題
第一次世界大戦中の風変わりな家庭でのディナーパーティー
ジャンル
チェコビアン 悲喜劇
設定
イングランド、第一次世界大戦
コンテンツ
1 キャラクター
2 プロットの概要
3 チェーホフとの関係
4 主なテーマ
4.1 社会 4.2 キャラクターの特性 4.3 運命 4.4 パフォーマンスで遊ぶ
5 エディション
6 参考文献
7 外部リンク
キャラクター
エリー・ダン
ナースギネス
キャプテンショットオーバー
レディ・アターワード Hesione Hushabye マッツィーニ・ダン
ヘクター・フシャバイ
ボスアルフレッドマンガン
ランドール・アターワード
泥棒（ビリーダン）
プロットの概要
1920年のオリジナル作品では、 ショットオーバー役のアルバート・ペリーと
エリー・ダン役のエリザベス・リスドン。このシーンは、ミレーの絵画「北西航路」に触発されました 。 
1938年の
マーキュリーシアターでのジェラルディンフィッツジェラルドと
オーソンウェルズの制作
エリー・ダン、彼女の父親、そして彼女の婚約者は、ヘシオーネ・フシャビーの名高いディナーパーティーの1つに招待され、彼女の父親の家で開催されます。 「それはダイナマイトを破壊するでしょう。家は船尾の形で建てられています。Shotoverのもう一人の娘であるLadyUtterwordがオーストラリアから到着しましたが、彼は彼女を認識しないふりをしています。ヘシオネーは彼らがお金を使い果たしていると言います。ショットオーバーは大量破壊兵器を発明する必要が彼の最後の発明である救命ボートは、多くの現金をもたらさなかった。エリーはビジネスマンのボス・マンガンと結婚するつもりですが、彼女はナショナルギャラリーで出会った男を本当に愛しています。残念ながら、彼女の婚約者は冷酷な悪党であり、彼女の父親は不器用な小僧であり、彼女が愛しているのはヘシオネーの夫であるヘクターであり、女性にロマンチックな嘘をつくことに時間を費やしています。マンガンとの結婚は賢明な選択です。
泥棒が捕らえられます。彼らは彼を起訴したくないと言いますが、彼は彼らが彼に支払わない限り彼は彼自身を引き返すと主張します。泥棒はショットオーバーの古い乗組員の一人であることが判明しました。彼は自分が本当の泥棒ではないことを告白します。彼は犠牲者から慈善援助を得るために故意に捕らえられます。ショットオーバーは、若い世代がロマンスを失ったことを嘆きます。エリーは彼女がショットオーバーと結婚するべきだと提案します、しかし彼は彼女が今死んでいる可能性があるけれども、彼はすでに黒人のジャマイカ人の妻と結婚していると言います。
レディ・アターワードは、彼らが何頭かの馬を手に入れさえすれば、すべてが正しくなるだろうと言います。すべての英国の家族は馬を持っている必要がマンガンは彼が政府部門を率いることになっていると宣言します、しかしエリーは彼女が現在ショットオーバーの「白人の妻」であるため彼女が彼と結婚することができないと突然発表します。ショットオーバーは、船長が酔っぱらっていて、乗組員が全員ギャンブルをしているので、イギリスの船が創設者になると予測しています。メイドは空襲が起きようとしているというニュースを持って入ります。ライトはオフになっていますが、ヘクターは脅威についての懸念がないことを示すためにライトをオンに戻しています。爆弾が庭に着弾し、ショットオーバーのダイナマイトの店を爆破し、そこに隠れていたマンガンと泥棒を殺した。それが終わったとき、誰もが彼らがどれほど退屈であるかを言います。彼らは爆弾が明日また来ることを望んでいます。
チェーホフとの関係
劇の序文で、ショーはチェーホフ、特に桜の園への彼の借金を認めています。彼は、自分と比較して、チェーホフは「宿命論者であり、これらの魅力的な人々が自分たちを解放することを信じていなかった。彼らは売り切れて廷吏に流されたのだろうと思った。彼らの魅力さえもお世辞になります。」
批評家たちは、ショーのチェーホフの適応について非常に異なる見解を持っています。Louis Kronenbergerは、Shawが「チェーホフを劇場用の一種の文学的なハイドパークの石鹸箱の弁証法に変えます…ハートブレイクハウスにはチェーホフのほんのわずかなヒントや小さな反射以上のものがあるという考えを受け入れるために、私たちは確かに殴打されるべきです真の方法、その純粋で骨の折れる経済と描画、ビジョンの謙虚さ、直感の恥ずかしがり屋の確実性のどれも、そしてショー氏の演劇は、チェーホフの演劇が持っている感情的なリズムの多様性もトーンもありませんまたはキャラクター間の深い自己啓示で。」
対照的に、ルイス・クロンプトンは次のように述べています。
私たちが見てきたように、ショーの公言した文学的戦略は、彼が攻撃していたインテリシアの最も高度に発達した味に訴えることでした。ショーは、劇中の彼のスポークスマンであるキャプテンショットオーバーが、コールリッジの古代マリナーのように、彼がメッセージで家に帰る場合、まず観客を魅了し続けなければならないことを知っていました。ショー自身が言ったように、「おかしな老船長は、彼らを彼の給料で彼の船に誘い込み、彼らを通路に縛り付けて、彼らに道徳的なダースを与えます。」その結果、チェーホフは、いわばチューバとドラムを追加して再編成され、最後に怒りの日を演奏できるようになります。したがって、ハートブレイクハウスはチェーホフの再蒸留であると同時に、チェーホフの世界は静的で方向性がないため、彼を超えて通過します。彼の登場人物はしばしば人類の未来について壮大かつ雄弁に語りますが、彼らが彼らの信念に基づいて行動するつもりはないことは明らかであり、チェーホフはユーモラスな懐疑論に打ちのめされた同情で彼らの演説を記録します。彼の目的は、道を示すことではなく、男性と女性を劇的に私たちに提示することです。その結果、一部の批評家は彼の分離をそれ自体で目的にまで高め、マスターの変質者としてショーを攻撃しました。しかし、これは、チェーホフ自身が現代の執筆におけるコミットメントの欠如をその最大の失敗と現代のニヒリズムが時代の悩みの種であると感じたという事実を無視することです。
トーマス・ウィテカーは、ショーがチェーホフとは著しく異なるのは、彼のキャラクターを慈悲深い「修辞的な人形」として提示することで、「驚くほど豊かな活力…失恋した青年は即座にうろつきの皮肉になる可能性があり、母親の親友も魅惑的である可能性がある」と述べていますホステスと去勢された妻、慈悲深いラップドッグは性格と舞台裏の英雄の賢明な裁判官になることができ、狂った帽子屋は狂ったリアと狂ったショーになることができます。」
主なテーマ編集
社会
この家は、乗組員だけでなく乗客によっても十分に誘導されなければならない船への比喩的な言及である可能性が家の中の各キャラクターは、ある程度、エドワード英国社会の側面を表しています。マンガンは成金資本家、ヘシオネーは空飛ぶボヘミアン 、エリーはブルジョアジーの苦闘しているメンバーなどです。ショーはエドワード朝の上流階級を2つの側面に分けています。伝統的な国ベースの紳士と貴族（ホースバックホールのもの）と賃貸人 の上流階級（ハートブレイクハウスのもの）です。「馬のようなセット」は活動で識別され、そのほとんどは無意味です。受動性のある借家人も同様に無意味です。両方のグループは、彼らの世界がサラエボまで行ったように、彼らの世界が永遠にタンデムで旅行し続けることができるという妄想を共有しています。
キャラクターの特性
Shawの最も重要で明白なテーマの1つは、現実と外観です。劇の終わりまでに、各キャラクターは彼らが最初に見えた人のようなものではないことが明らかになります。「産業のナポレオン」であると報告されたマンガンは、第3幕で事実上無一文であり、彼自身の事業を営むことができないことが明らかにされました。彼は最初は穏やかで無能に見えますが、実際にはマンガンの事業を運営しているのはマッツィーニです。
運命
マッツィーニの人生を支配する運命への信念は、彼の状況をコントロールする彼の弱い能力を強化し、船長によると、有能な航海が学べない限り、船は破壊される運命に
キャプテンショットオーバー：「ナビゲーション。それを学び、生きる。あるいは、それを離れて、気を悪くする。」（p.141）
パフォーマンスで遊ぶ
この劇は、1920年11月にニューヨークのギャリック劇場で最初に上演されました。ショットオーバーはアルバートペリー、エリーダンはエリザベスリスドンです。それは1921年10月18日にイギリスの宮廷で最初に提示され、エレン・オマリーがエリー、ブレンバー・ウィルズがショットオーバーでした。EdithEvansはLadyUtterwordを演じました。
ハートブレイクハウスは、その複雑な構造のために頻繁に実行されません。しかし、演劇の天才は、演技を見ずに十分に理解することはできないと主張されています。その主題は、第一次世界大戦とその結果に対する上位および上位中産階級によって示された無知と無関心です。演劇が光る当時の英国社会では、自己満足と高級キャラクターの理解不足が中心的な問題となっています。
アメリカでの著名な作品は、1938年にパサデナコミュニティプレイハウスで、ヘイルマッキーンが監督し、ギルモアブラウンがキャプテンショットオーバー、ジョージリーブス（当時はジョージベッソロ）がヘクターフシャバイでした。
ジョン・シュレシンジャーが1975年にオールド・ヴィックの国立劇場でアンナ・マッセイ、コリン・ブレイクリー、アイリーン・アトキンス、ペイシェンス・コーリエ、ケイト・ネリガンとともに演出しました。
1981年、マンチェスターのロイヤルエクスチェンジで、エレノアブロンとリンジーバクスターとともにジョナトンヘイルズが監督を務めました。
1982年から83年のシーズン中、ガスリーシアターでは、ジュリアンムーア主演の作品が上演されました。
ブロードウェイの大規模なリバイバルが1984年に開始され、レックスハリソン卿がショットオーバー（彼がトニーにノミネートされた役）として率いるオールスターキャストが登場し、エイミーアーヴィング、ローズマリーハリス、ダナアイヴィ、ジョージN.マーティン、トムアルドリッジ。
この劇は、カナダのオンタリオ州ナイアガラオンザレイクで開催されたショーフェスティバルで数回上演されました。特に1968年には、ヴァルギールグッドが監督し、ジェシカタンディ、パクストンホワイトヘッド、トニーヴァンブリッジ、フランシスハイランドが出演しました（この作品はCaedmon Records [Caedmon TRS-335]によって記録およびリリースされました）; その後、2011年夏にクリストファー・ニュートンが監督し、マイケル・ボールがキャプテン・ショットオーバー、ブレア・ウィリアムズがヘクター、パトリック・マクマヌスがマッツィーニ、ローリー・ペイトンがアリアドネ、ベネディクト・キャンベルがマンガン、ロビン・エヴァンス・ウィリスがエリー。また、2012年にチチェスターフェスティバルシアターの50周年記念シーズンの一部を形成し、デレクジャコビをキャプテンショットオーバーとしてキャストしました。デンバーセンターシアターカンパニーは、2012年3月30日から4月29日までの公演で上演しました。
アンソニー・ペイジ監督の1985年のテレビ版に基づいてVHSで利用でき、レックス・ハリソンがショットオーバー、エイミー・アーヴィングがエリー、ローズマリー・ハリスがヘシオネーです。セドリック・メッシーナ監督の1977年のBBCプレイ・オブ・ザ・マンス版もDVDで入手できます。ジョン・ギールグッドがショットオーバー、レスリー・アン・ダウンがエリー、シアン・フィリップスがヘシオネーです。
この劇は、2014年8月14日から9月13日まで、マイケルフレンドとダブリンのアビーシアターによって制作された、2014年7月25〜27日のショーズコーナーで上演されました。
2018年、この劇は8月28日から9月29日までオフブロードウェイで上演されました。制作はデビッド・スタラーによって監督され、ショーの価値観を反映した演劇を上演することに専念するニューヨークを拠点とする劇場グループであるギンゴールド劇場グループによって制作されました。
アレクサンドル・ソクロフのルーズな映画の適応である痛ましき無関心（Skorbnoye beschuvstviye）は1987年に作られました。
エディション
ショー、バーナード。ハートブレイクハウス、エカチェリーナ2世、そして戦争についてのプレイレット。ニューヨーク、ブレンターノ（1919）
ショー、バーナード。ハートブレイクハウス：英語をテーマにしたロシア風のファンタジア。ワードによる紹介とメモ付き。ACロンドン：Longmans Green and CoLtd.1961。
参考文献
^ ショー、バーナード。ハートブレイクハウス英語をテーマにしたロシア風のファンタジア。ロンドンのワードによる紹介とメモ付き：Longmans Green and Co Ltd. 1961、p.164
^ スタンリー・ワイントラウブ、ロンドンのアートシーンに関するバーナード・ショー、1885年から1950年、ペンシルベニア州立大学出版局、1989年、p。34。
^ 「ハートブレイクハウス」。プレイビル、1938年5月2日。
^ David Krasner、 History of Modern Drama、Volume：1、Wiley-Blackwell、Chichester、2012、p.187。
^ Louis Kronenberger、 George Bernard Shaw：A Critical Survey、World Publishing、オハイオ州クリーブランド、1953年、p.234
^ Louis Crompton、 Shaw the Dramatist、University of Nebraska Press、リンカーン、NE。、1969年、p.155
^ T. Whitaker、現代ドラマの遊びの分野、プリンストン：プリンストン大学出版局、1977年、pp.90-1。
^ バイオレットM.ブロード＆C。ルイスブロード、バーナードショーの演劇と小説の辞書、A。＆C。ブラック、ロンドン、1929年、p.221
^ アレクサンダー、ダイアン、プレイハウス！、ロサンゼルス：Dorleac-MacLeish、1984年、p。142。
^ 「シアトリカリアのハートブレイクハウス」。
^ 素晴らしいパフォーマンス： IMDbのハートブレイクハウス
^ 今月のBBCプレイ： IMDbの
^ Keddy、GenevieveRafter。「写真：GingoldTheatricalGroupのHEARTBREAKHOUSEの会社に会いましょう」。BroadwayWorld.com。
^ スタラー、デビッド。「ハートブレイクハウス」。ギンゴールドシアターグループ。
外部リンク
プロジェクト・グーテンベルクのバーナード・ショーによるハートブレイク・ハウス
インターネットブロードウェイデータベースのハートブレイクハウス
LibriVoxのハートブレイクハウスパブリックドメインオーディオブック”