Hidden_face
その他の使用法に隠し顔を参照して
「隠された顔」
人々はしばしば物事に隠された顔を見ます。状況に応じて、これはパレイドリアと呼ばれ、本質的に異なる何かの特定のパターンまたは形態の知覚または認識です。したがって、それは一種の目の錯覚でも芸術家は、2つの異なるものが似ていることに気づき、この類似性を明らかにする絵を描いたり描いたりすると、二重の意味を持つ画像を作成します。これらの画像の多くは、隠された顔または隠された頭蓋骨です。
これらの幻想的な写真は、2つの解釈の精神的な選択を視聴者に提示します：頭または風景、頭またはオブジェクト、頭または建築など。両方とも有効ですが、視聴者はそれらの1つだけを見て、非常に多くの場合、両方を見ることができません同時に解釈。
「オルガン奏者」-
サルデーニャ島ネプチューンの洞窟で
のパレイドリア現象
コンテンツ
1 チャンス画像
2 アーティストによって作成された隠された顔
3 も参照してください
4 文学
4.1 擬人化された風景について 4.2 より広く暗号画像について
5 ノート
チャンス画像
チャンス画像：「悲しそうな顔」が感じられる目覚まし時計。
建物は「顔」として解釈できる形を提供することが（ぼくの伯父さんでは、映画製作者の
ジャック・タチが2人の俳優を窓の後ろに動かして、家に「目を転がして」くれました。）
隠された顔の日常的な例がそれらは、雲の中の顔、ロールシャッハ・テストの人物、月の男などの「チャンス画像」です。レオナルド・ダ・ヴィンチは彼のノートにそれらについて書いています。さまざまな形の丘もまた、戦いや動きの速い人物、奇妙な顔や衣装、そして無限の数のものを見つけることができます。」フランソワとジャン・ロバートは「チャンスの顔」の写真をたくさん集めて公開しました。
アーティストによって作成された隠された顔
Marcus Gheeraerts the Elder：
Allegory of Iconoclasts、（c。1567）
ヘンリーホリデーから
ルイスキャロルの
スナーク狩り（1876年）
へ のイラストの「パン屋」の隠された顔
ウィーンとプラハの16世紀のハプスブルク家の宮廷のマニエリスムの巨匠、ミラノのジュゼッペアルチンボルドは、おそらく、並外れた隠された顔を作成するための最も有名な芸術家でした。彼は、花、野菜、果物、貝殻、ホタテ、その他の動物、本、その他のさまざまなものを、オブジェクトのコレクション全体が肖像画を形成するようにキャンバスに配置しました。彼の一連のフォーシーズンズは、このアプローチとテクニックの最初の使用のようです。アルチンボルドの複合頭は同時代の人々によって称賛され模倣されましたが、20世紀の芸術運動の参加者がそれらを再発見し、美術史家の注目を集めるまで、それらは比較的忘れられていました。彼はダダとシュルレアリスムの先駆者と見なされています。
他の有名なルネッサンスとバロックの芸術家が隠された顔を作成しました：
トビアススティマー
ハンス・ホルバイン・ザ・ヤンガー
マテウス・メーリアン
マリア・ジビーラ・メリアン
マーカス・ギーラーツ長老
ヴェンツェスラウス
Josse de Momper
サルバドール・ダリはアルチンボルドの技法に魅了され、彼のパラノイア批判的な方法はマニエリスムの画家の影響を受けました。ダリにとって、アルチンボルド効果は自己隠蔽の一形態であり、この露出症の画家は、彼の絶え間ない姿勢の生涯を通じて、彼の行動の派手な外見の後ろに彼の本当の自己を隠すように見えました。Larvatus prodeo、「私はマスクを着用します」と彼はデカルトと言ったかもしれません、そして彼は彼の小説隠された顔のエピグラフのためにフランスの哲学者からのこの引用を使用しました。おそらく彼の最も有名な「隠された顔」は、彼の油絵のヴォルテールです：「ヴォルテールの見えないバストのある奴隷市場」。他のシュルレアリスムの画家は、20世紀の前半に隠された顔の技法を再発見しました。
マックス・エルンスト
ルネ・マグリット
Istvan Oroszは、アナモルフォーシスの手法と隠された顔を組み合わせようとしています。アナモルフォーシスは、巧妙な幾何学的構造によって歪んで認識できないものとして作成された芸術作品に使用されます。しかし、特定のポイントから、またはその上に配置された反射オブジェクトを通して見ると、隠されたイメージは実際の形で表示されます。つまり、再変換されます。オロスは、古い技術を復活させるだけでなく、それを改善して発展させるために、アナモルフォーシスを使った実験を行いました。彼の意図は、無意味な歪んだイメージを持たずに、基本的なアナモルフィック画像に意味を持たせ、特別な鏡を通して見るなど、別の視点から見ることによって2番目の読みが明らかになることでそれ自体に意味を与えることです。このアプローチによって生じる曖昧なレイヤーは、同じ画像内の2つの画像の接続またはコントラストを利用して互いに独立しています。
隠された顔を使った他の多くの現代的な作品があります：
福田繁雄
オクタビオオカンポ
サンドロデルプレーテ
ジュゼッペ・アルチンボルド：ヴェルトゥムヌス、ルドルフ2世の肖像（1590年-1591年）
フルーツのバスケットが付いたリバーシブルヘッド、ジュゼッペアルチンボルドによるパネル絵画のオイル、c。1590
ジュゼッペ・アルチンボルド：司書、c。1566
トビアス・スティマー：教皇の隠された肖像画（1577）
C.アランギルバートによる「すべては虚栄心です」 。生と死と存在の意味が絡み合っている
ヴェンツェスラウス（1607-1677）：風景
も参照してください
アナモルフォーシス
擬人化
顔の知覚
かくれんぼ（絵）
ルビンの壺
Utisz
文学
この問題に関する先駆的な研究は、今日まで未発表の学術論文です。AnitaJoplin、The Anthropomorphic Landscape：A Study in 16th Century Imagery（未発表の論文、リード大学）、1974年。
擬人化された風景について
フェルナンド・ハリン、「Le paysage anthropomorphe」、イブ・ジロー（編）、LePaysageàlaRenaissance、フリブール：エディション・ユニバーシテア・ド・フリブール、1988年、43ページ。
Michel Weemans＆Jean-Hubert Martin（eds。）、Le paysageanthropomorpheàlaRenaissance （international Conferenceproceedings、2009）、Paris：Réuniondesmuséesnationaux、（awatiting出版）。
ミシェル・ウィーマンズ、「ヘリはド・ブレスの眠っている歩行者に出会った：聖書釈義的で擬人化された風景」、アート・ブレティン、Vol。88、Iss。3、pp。459–481。
アンドレアス・ハウザー、«アンドレア・マンテーニャス’ウォルケンライター’：クンスト後の芸術家、芸術家、芸術家、芸術家、芸術家、芸術家、芸術家、芸術家、芸術家、芸術家、芸術家、芸術家、芸術家 »、Gerhart von Graevenitz、Stefan Rieger、FelixThürlemann（編）、Die Unvermeidlichkeit der Bilder、テュービンゲン、2001年、147〜172ページ。
Omar Calabrese（2006）：Artists’Self -Portraits、ISBN 978-0-7892-0894-1（この本には、写真に自画像を隠すアーティストに関する章がたとえば、レオナルドダヴィンチ、ミケランジェロ、レンブラント、ヴァンゴッホ、Munch、Dalí、AlbrechtDürer、Velàzquez、ElisabethVigée-Lebrun、Ingres、Degas、Toulouse-Lautrec、Gainsborough、Matisse、James Ensor、Egon Schiele、Frida Kahlo、Man Ray、Henry Moore、Robert Rauschenberg、Norman Rockwell、Royリヒテンシュタイン。）
より広く暗号画像について
Walter Melion、Bret Rothstein、Michel Weemans（eds。）、The Anthropomorphic Lens：Anthropomorphism、Microcosmism and Analogy in Early Modern Thought and Visual Arts、Leiden：Brill、2015年。
Jean-Hubert Martin（ed。）、Une image peut en cacher une autre-Arcmboldo、Dalí、Raetz（展覧会カタログ）、パリ：グランパレ国立美術館、2009
年。ISBN978-2-7118-5586-5
ジャン・ユベール・マーティン、ステファン・アンドレアエ（編）、ダス・エンドローズ・レッセル。DalíunddieMagierder Mehrdeutigkeit（展覧会カタログ、デュッセルドルフ、クンストパラスト美術館）、オストフィルダーン-ルイト、2003年。
ダリオガンボーニ、潜在的なイメージ：現代美術における曖昧さと不確定性、ロンドン：Reaktion、2002年。
Jean-Claude Lebensztejn、L’art de la tache：IntroductionàlaNouvelle methode d’Alexander Cozens、Paris：ÉditionsduLimon、1990。
Jean-Didier Urbain、「La crypto-image ou le palimpseste iconique」、Eidos、5、1991、p。1-16、et
Horst W. Janson、「ルネサンス思想における「チャンスによって作られたイメージ」」、Millard Meiss（ed。）、De ArtibusopusculaXL。エルヴィン・パノフスキーに敬意を表してのエッセイ、ニューヨーク、1961年、I、254〜266ページ、II、87〜88ページ。
ノート
^ 「二重の意味を持つアナモルフォーシス：鏡の円柱の中のジュール・ヴェルヌの風景と肖像画」。gallery-diabolus.com。2007年9月27日にオリジナルからアーカイブされました。
^ 「二重の意味を持つアナモルフォーシス：ウィリアムシェイクスピアの劇場と肖像画。（狭い角度からの眺め！）」。gallery-diabolus.com。2007年9月27日にオリジナルからアーカイブされました。”