Huang_Dufeng
。 中国の画家兼教育者である黄独峰（中国人：黄独峰、1913–1998）は、中国の広西チワン族自治区で20世紀の最も重要な中国人芸術家の1人でした。彼は中国芸術家協会の広西支部の議長であり、広西美術研究所の副首相でした。 彼の独特のスタイルは、上海の伝統、リンナンスタイル、新古典主義スタイルの合流点でした。
コンテンツ
1 若いころ
2 教育
3 東南アジアの時間
4 後年
5 参考文献
若いころ
杜锑は1913年に広東省掲陽市で生まれました。彼は子供の頃から芸術に熱心に興味を持っていました。
教育
6歳か7歳のとき、彼は観音と仏の古典的な肖像画をたどることによって描くことを学びました。彼が12歳のとき、中国の学者ChenJie-longは彼に古典的な中国文学を教えました。16歳の時、彼は花と鳥の絵を描き始めました。彼の教師であるクアン・ビボは、 1855年以降上海学校の会員となったレン・ボニアンの学生でした。 したがって、上海学校の絵画スタイルは、杜锒が従った最初の芸術的影響と見なすことができます。 。1931年（18歳）、杜锑は高建福教授が運営する嶺南様式の芸術アカデミーである春の目覚め芸術アカデミー（春水華源）に入学しました。そこで、杜锑は、弟のチーフェンとチェン・シュレンとともに、鳥や花の絵を描くことに長けた有名な芸術家ジュ・リアンの学生であったガオの個人的な指導の下で訓練されました。彼自身のキャリアの早い段階で、ガオは彼の研究をさらに進めるために日本に行き、西洋から派生したリアリズムと日本の日本画の融合に影響を受けました。彼は芸術家として成熟していたので、このスタイルの最も興味深い側面を採用しました。その結果、彼は一般に折衷主義として知られている新しいスタイル、または地域的に言えば、古いものを捨てて新しいものを設立するというその特徴を通して、当時最も広く考えられていたLing-nanSchoolのスタイルで描いた芸術の高度な学校。 1936年（23歳）、杜锐は日本への最初の海外航海を行った。彼は東京の川端スタジオで日本画を学び、何か新しいことに触れることを目指しました。24歳の時、ドゥフェンは本土に戻り、彼の大きな野心と若々しい精神を表して、彼の頻繁な全国絵画旅行を始めました。75年前、杜锑は、リンナン学校の優れた二世の芸術家として、関山悦教授、李晋圭教授、趙暁などの人物からすでに高い評価を得ていました。 ang、YangShan-shen。若い芸術家たちは、エミュレートするモデルとして彼を尊敬していました。1950年（37歳）、杜锑は、スケッチだけに頼って絵画のアイデアを形成し、他の情報源からの伝統的な経験を吸収することを怠ることは大きな間違いであると判断しました。杜锑は、ウィンディホールで張大千教授の弟子になり、彼が不足していると感じた芸術的な栄養を手に入れました。この動きは彼の友人や教師を大いに驚かせました。なぜなら、特定の学校の教えに従い、そのサークルで自分たちを際立たせた中国の芸術家が反対の極端に動くことは非常に珍しいからです。このように、杜锐は彼のすでに確立された名声を危険にさらし、最初からやり直すことによって彼自身にいくつかの問題を引き起こしていました。しかし、杜锐はこの動きをする勇気を持っていました。張教授は、豊富なコレクションと、伝統芸術に関する豊富な知識と新古典主義の絵画スタイルでよく知られていました。杜锐の懲戒期間中、彼は石濤、石濤、龔賢、八大山人、陳紅庄、董昭昌、徐偉などの偉大な巨匠の作品を研究し始めました。彼はさらに、宋元王朝と敦煌フレスコ画の絵画を研究しました。嶺南学校は輪郭の描画をあまり重視していなかったため、杜锑はこの技法を習得するために二重の努力をしなければなりませんでした。絶対的な静けさの状態で、彼は偉大な巨匠のように点、線、インク洗浄を実行できるようになるまで、心を込めて考え、コピーしました。この時、杜锐は突然、伝統の精神的なプールに没頭していることに気づき、ウィンディホールの典型的な弟子と同じように、豊かで刺激を受けたと感じました。
東南アジアの時間
しかし、杜锐はまだ首相に立っていませんでした。彼の仕事の集大成は1952年に東南アジアに旅行するまで達成されませんでした。そこで彼は両方の教師からの彼の学習を吸収することができ、彼の仕事は完全に実を結ぶことができました。彼の教師は両方とも彼の仕事に大きなインスピレーションを与えていました。「伝統を教師として」と「自然を教師として」という二重の指導の下、杜锐は心の目で見たものを自由にそして自発的に描くことができました。東南アジアでは、杜锐はすべての訪問アーティストの中で最も歓迎されたアーティストの1人になりました。何年にもわたって、彼は個人的なスタイルを形成してきました。東南アジアで有名な中国の画家であり、インドネシア中国芸術協会の創設者であるリー・マンフェンは、「ドゥフェンはかつてリンナンの流れの信奉者でしたが、彼の作品があなたがそれらを見るとき、Ling-nanスタイルの、そしてこれは彼が彼の古い芸術家のサークルを超越する方法です。杜锑は芸術を追求する中で、ウィンディホールのダキアン先生がいなければ真の深みと成熟を得ることができなかったし、リンナン学校のジャンフー先生がいなければ超越することもできなかったことも認めた。杜锐は、何十年にもわたる飽きのこない努力の後に彼が把握したすべてが、たった5つの言葉に要約されていると述べました。この時以来、杜锐はもはやどの学校にも属していませんでした。彼は批判的思考で有名な古代と現代の作品を受け入れる準備ができていました。彼は彼に影響を与えた3つの学校のそれぞれで注目に値する要素を探しました。新古典主義様式の複雑さは、伝統と基本的なスキルにリンナンスタイルの複雑さは、その創造性とリアリズムのタッチに上海のスタイルは、筆と墨の表現力豊かな使い方で際立っています。杜锐は非常に豊かで、彼の構造的構成とプログラムに強いコントラストを加えた、シンプルで整頓された絵の表面だけを表現しようと努めることができました。
後年
1960年（47歳）、「インドネシア中国文学協会」が主催した最後の海外展「インドネシア絵画と中国絵画の合同展」の後、杜锐は帰国の時だと感じた。本土に戻るとすぐに、彼は「広西チワン族自治区美術研究所」の副教授の重要なポストに割り当てられました。杜锐は10年以上母国を離れていたので、国の新しい顔を見るのが待ちきれませんでした。彼は、すべての偉大な中国人画家が見ようと努力した最も魅力的で景勝地の場所を探索しました。彼の旅では、彼は非常に洗練された芸術的な筆を通して見たほとんどすべての風景を捉えました。それによって収集された資料は、西安、北京、南京で開催された後の3つの展示会を統合したものです。1961年、広西チワン族自治区支部の中国芸術家協会の副会長に選出され、本土の芸術家の間で高い評価を得ています。
彼はそこで中国絵画を教えなければならなかったので、生活は広西で忙しいです。しかし、彼が若い頃に習得し、彼の人生の不可分な部分となった観察とペイントに出かける習慣は、彼のスキルを試すそのような機会を探すように彼を誘惑しました。彼のすべての絵画の中で、「エンゼルフィッシュ」は国内外の批評家から最高の作品の1つとして認められています。そのため、1964年のロンドン万国博覧会に「エンジェルフィッシュ」の肖像画が選ばれました。1972年と1973年に、北京と広州でそれぞれ開催された2つの全国美術展に出席します。彼はまた、多くの場所を訪問するために頻繁に出かけました。
1975年以来、杜锑は全国の国立ゲストハウスの絵の具に招待されています。それらは大きな絵の貢献でした。1975年から1990年にかけての彼の作品は、彼が生涯にわたって支持してきた「これまでにない努力の精神」を例証しました。
参考文献
^ サリバン、マイケル（2006）。現代中国の芸術家：人名辞典。カリフォルニア大学バークレー校：カリフォルニア大学出版。p。189. ISBN 9780520244498。
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