Jean-Claude_Lemagny
Jean-Claude Lemagny（1931年12月24日生まれ）は、フランスの図書館キュレーターであり、写真史家です。現代写真のスペシャリストである彼は、いくつかの役割でファインアート写真の世界に貢献してきました。
コンテンツ
1 初期の人生と教育
2 フランス国立図書館
3 写真キュレーター
4 理論家
4.1 美的時計 4.2 La Matiere、l’Ombre et la Fiction
5 Rencontre Internationale d’Arles
6 出版物
6.1 本 6.2 記事
7 参考文献
初期の人生と教育
1931年12月24日、ポールレマニー（ローマ賞の受賞者）とレオニールループの3人の子供のうち、最年長のベルサイユで生まれたジャンクロードレマニーは、一連の学術的ランドマークを達成しました。歴史と地理のライセンス、フランス文学の証明書、中世の芸術の証明書、芸術の歴史の優れた研究の卒業証書、および歴史の集合体、これは教師としての権威ある専門資格です。
フランス国立図書館
美術史家、司書、学芸員としての資格を持ち、1963年にフランス国立図書館に勤務し、最初に美術書と18世紀のフランスの彫刻をカタログ化しました。また、L’Ecole du Louvreの教授であり、18世紀の彫刻に関するクラスを教えていました。
写真キュレーター
1968年、彼は現代写真コレクションの責任者になり、1996年までその地位を維持しました 遺産機関による写真芸術の認識に影響を与え、1971年に図書館のギャラリーで「LaGaleriedesphotographies」を作成しました。コルベール。現代の写真を強調し、カタログを定期的に発行して、 ÉdouardBoubat（1973）、Gilles Caron（1978）、 Garry Winogrand（1980）、Christian Milovanoff（1980）、RogiAndré（ 1980）などの写真家の個展を開催しました。 1981）、FrançoisLe Diascorn（1982）、Arnaud Claass（1982）、Tom Drahos（1984））、Charles Harbutt（1989）、Bruce Gilden（1989 ）、Louis Faurer（1990）。
1970年4月11日、ハンガリー生まれのフランス人写真家RogiAndréが亡くなった後、AndréKertészの最初の妻であるJean-Claude Lemagnyは、彼女のアーカイブ、特に元の版画を災害から救い出しました。HôtelDrouotで販売され、国立図書館のために取得されました。
Lemagnyはまた、メディアの現代的な進化を反映するように、図書館のコレクションから毎月展示会を開催しました。彼は何年にもわたって写真キュレーターを務め、BNFは70，000枚以上の新しい写真を取得しました。10年ごとに、買収の展示会が開催されました。最初の展示会は1971年に開催されました。レマニーは、パリや世界中の国立図書館などで200以上の展示会を開催しました。たとえば、 Eloge de l’Ombre（「影の賛美」）は、2000年から2001年にかけて、日本の川崎市立美術館と山口地方美術館で一般公開されました。
1981年、彼はジャーナルLes Cahiers de la photosieの作成に貢献し、そこに彼のエッセイが数多く掲載されました。
1998年、レマグニーは写真の公式キュレーターを引退し、BNFの名誉総キュレーターに任命されました。
理論家
明確で多作なLemagnyは、フランスおよび世界中の写真に関する数多くの会議やコロキウムに参加し、個々の写真家、写真のトレンドやテーマに関する何百もの記事やいくつかの主要な作品を発表しました。彼は他の機関の展示会をキュレートするか、それらのカタログに付随するテキストを書くように招待されました。
1989年、レマグニーは次のように書いています。
「写真では、すべての芸術と同様に、基本的に重要なのは、アイデアを見つけることではなく、形で現れる物質を探求することです。それは、創造性が循環できる特定の物質を維持することです。」
1999年に彼は写真家とコレクターの関係について瞑想します。
「最初のコレクターは写真家自身だと思うようになりました。ピンチで、画家は彼の絵画を収集していると言えますが、これらは彼の手動による決定の効果であり、あまり意味がありません。一方、写真家はまず第一に、視覚的現実の海で選択する人です。彼の選択のジェスチャーによって、彼はすでに彼の芸術的プロセスを開始しています。…したがって、彼自身が写真家ではない写真のコレクターはすでに、ほとんど、写真家。彼は彼らと最初の必要なジェスチャーを共有します：選択する。したがって、写真の歴史の中でのコレクションの特定の重み。単純なユーティリティを除いて、コレクションの一部としての写真は、そのプラスチックの存在がによって高められているのを見るコレクションの構成、そのトレンド、進化は、アートのダイナミクスに参加します。それらは、ほぼ創造的なジェスチャーになります。さらに、より広い文脈でそれらを置き換えると、完全に創造的ですら一時的な芸術。」
美的時計
1977年に、そして1991年に再開された改訂で、彼は写真を4つの主要なカテゴリに分類することを提案しました。クリスチャン・ボルタンスキー、ピエール・コーディア、ドン・マッカラン、ラウル・ハウスマン、ヘレン・セイジャー、ジャン・ピエール・シュドル、ダニエル・マスクレット、ヨーゼフ・スデックなど。
1977年に、これは元々このマトリックスの形式を取りました。
Lemagnyの美的マトリックス、1977年 絵 客観的な物質的現実として
コンセプト写真
それ自体の純粋なアイデアとして
関係としての写真
内なる世界へ：シュルレアリスム
物体
主題
関係としての写真
外の世界へ：ルポルタージュ 形 接地
円に分割して配置した彼は、この写真の反射のグリッドを「horlogeesthétique」（「美的時計」）と呼んでいます。上の時計、下の6時、右の3時、左の9時など…私は円の周りに237の非常に多様なスライドを事前に配布していませんでした、それらの間に自発的に確立された視覚的な接続のみを考慮に入れます。」 1992年に出版されたL’ombreetle tempsは、写真に関するLemagnyの提案を示しており、この本の他の寄稿者はこれに応えています。
La Matiere、l’Ombre et la Fiction
Lemagnyの展覧会と本LaMatiere 、l’Ombre et la Fiction、（’Matter、Shadow and Fiction’）は、1994年に、彼が知覚した1つの共鳴に基づいてパネルにまとめた現代写真のBNFコレクションを利用しました。それぞれに見られるものではなく、別のものと一緒に写真を撮ります。BnFコレクションの例に裏付けられた、テキストでの彼の議論は、質問から進んでいます。
「今や伝染性と直接の功利主義者が一致する世界、歴史の重要な実体をあきらめたようにさえ見える世界では、芸術には発酵するためのスペースがもうありません。すべてを順列で交換可能にし始めた社会からもたらされた輝かしい技術的成功、逆説的に、写真は芸術が生き残ることができる最後の小さな部屋のままですか？」
プレゼンテーションは強い反応を引き起こしました
Rencontre Internationale d’Arles
Lemagnyは、1970年に最初のRencontre Internationale d’Arlesを開催する際に、Lucien Clergueをサポートしました。これは、通常は個人的な立場で出席しましたが、公式のプレゼンテーションに招待されることもありました。ブルース・マケイグはそれを思い出します。
「夏の終わり、レマニーはホテルアルラタンのテーブルに座って、先着順で写真家のポートフォリオを確認しているのを見つけることができました。希望に満ちたアーティストの列が時々ブロックに伸びていました。彼はで休憩しました。正午にサンドイッチを食べたり、何百枚もの写真を見たり話したりして一日を過ごしました。」
出版物編集
本
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Lemagny、Jean-Claude。（nd）。Voiesdelacréationdanslaphotographiecontemporaine（Les）。
Lemagny、Jean-Claude。（nd）。Voiesdelacréationdanslaphotographiecontemporaine（Les）。
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