Joachim_Pissarro
Joachim Pissarro（1959年生まれ）は、美術史家、理論家、キュレーター、教育者、ハンターカレッジギャラリーのディレクターであり、ニューヨーク市立大学ハンターカレッジの美術史のバーシャッド教授です。 2002年以来、ピサロはWildensteinPublicationsの編集部長を務めています。美術評論家のデイビッド・キャリアーが執筆した彼の最新の本は、ワイルドアートと呼ばれています。 ピサロは、2003年から2007年まで、ニューヨーク近代美術館の絵画彫刻学科の学芸員でした。
コンテンツ
1 バックグラウンド
2 キャリア
3 私生活
4 作品
4.1 ワイルドアート 4.2 参考文献を選択
5 参考文献
バックグラウンド
フランスで生まれたピサロは、ソルボンヌ大学で哲学を学び、ロンドンのコートールド芸術大学で修士号を取得しました。2001年に、彼はテキサス大学オースティン校で美術史の博士号を取得しました。ピサロの論文のタイトルは、「モダニズムにおける個人主義と間主観性：芸術的交流の2つの事例研究。カミーユ・ピサロ（1830–1903）とポール・セザンヌ（1839–1906）：ロバート・ラウシェンバーグ（1925–）とジャスパー・ジョンズ（ 1930年–）」。
キャリア
ピサロはハンター大学で学びました
：ここ、西（背景）と東の建物
1983年、ピサロはジョン・リウォルドの下でカミーユ・ピサロのカタログレゾネの制作を開始しました。1984年、ピサロはロンドンのフィリップスオークションハウスの印象派の現代絵画と彫刻のディレクターを務めました。彼はニューヨークの部門に現代印象派の絵画部門を設立した。
1988年から1993年まで、彼はダラス美術館、フィラデルフィア美術館、ロンドン王立アカデミーの独立したキュレーターでした。ピサロは、1994年から1997年まで、テキサス州フォートワースのキンベル美術館で主任学芸員を務めました。ピサロは、キンベルにいる間、マティスとピサソをキュレーションしました。
1999年に彼はシドニー大学とメルボルン大学で客員講師として働き、ブリスベンアートギャラリーでアジア太平洋トリエンナーレに関するセミナーを開催しました。
1997年から2000年まで、ピサロはイェール大学美術館でセイモアH.ノックスジュニアのヨーロッパおよび現代美術の学芸員を務め、美術史学科の助教授を務めました。エール大学でキュレーションされた展示品には、ジャスパージョーンズの最近の絵画（リチャードフィールドとゲイリーガレルズ、2000年）が含まれます。 チャイニーズ・ロックスを見た後：ブライス・マーデン：進行中の作業（1999）。 およびポストモダン違反（1999）。
ピサロは、イェール大学美術館での近現代コレクションの最初の再設置を監督し、イェール芸術学校の最近の歴史に焦点を当て、「当時と今とその後」というタイトルの展覧会を開催しました（トーマスクロウと共同キュレーション、1998年）。 。展示では、ダウード・ベイ、グレゴリー・クレウドソン、ジョン・カリン、アン・ハミルトン、ロニ・ホーン、アベラルド・モレル、ジェシカ・ストックホルダー、ピーター・ウェグナー、リサ・ユスカヴァーゲなど、エールの卒業生の芸術が紹介されました。
2003年から2007年まで、彼はニューヨーク近代美術館の絵画と彫刻のキュレーターを務めました。ピサロがキュレーションした注目すべき展覧会には、先駆的な現代絵画：セザンヌとピサロ1865–1885（2005）および時間外：現代的な見方（2006、エヴァ・レスピーニ）が含まれます。
ピサロの展示会の多くは、次のように全国的および世界的にツアーされています。
モネと地中海（1997–98）; キンベル美術館とブルックリン美術館で展示されています。
ジョルジュ・ド・ラ・トゥール（1996–97）、ワシントンDCの国立美術館と共同で、フィリップ・コニスビーと共同で開催され、キンベル美術館と国立美術館で展示されました。
印象派と都市：ピサロのシリーズ（1992–93）; ダラス美術館、フィラデルフィア美術館、ロンドンのロイヤルアカデミーオブアーツで展示されています。
私生活
カミーユ・ピサロ（カナダ国立美術館、オタワ）
によるエラニーでの干し草の収穫（1901年
ピサロはカミーユピサロの曾孫であり 印象派運動の主要な画家であり、パリの印象派の8つの展示会すべてで彼の作品を展示した唯一の芸術家です。カミーユ・ピサロは、ジョルジュ・スーラ、ポール・セザンヌ、フィンセント・ファン・ゴッホ、ポール・ゴーギャンなどの芸術家の指導者でした。
作品
MOCAはピサロに影響を与えました—ここでは、ダウンタウンの建物とマークトンプソンの飛行機部品の彫刻
ワイルドアート
ピサロと美術評論家のデイビッド・キャリアーは、どちらも哲学のバックグラウンドを持っており、2013年10月14日にリリースされたWild Art （Phaidon Press）という本を共同執筆しました。
この本は、ストリートアート、フードアート、極小アート、氷、砂の彫刻などの代替アートのジャンルを紹介する約50の作品の10の章を備えています。 キャリアとピサロは、ハイアートの世界の外で名高いアートワークを探求し、ハックマガジンによると、「殴打されたトラックから遠く離れて作られ、展示されたアートワークの認識のために」と主張します。
PissarroとCarrierは、ロサンゼルスの現代美術館で開催されたArt in the Streets（2011）の展示に一部影響を受けました。これは、アメリカの主要な美術館がストリートアートとグラフィティを初めてキュレーションしたものです。 彼らは、確立された芸術の世界を超えた芸術の世界を意味する「野生の芸術」という用語を作り出しました。野生の芸術は、私たちが野生と飼いならされた動植物と呼ぶものに相当します。
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「1890年代のモネ/ピサロ：シリアルレーシング」、ティッセンボルネミッサ美術館、ピサロ、2013年
「ジェフ・クーンズの古代シリーズ—受容についての考察」、ジェフ・クーンズ：ピサロが共同キュレーションした画家、フランクフルトのシルン美術館で2012年夏
「AlmineRechのJeffKoons」、「JeffKoonsと会話しているJoachimPissarro」、「Jeff Koons：Humankind Before All」、Jeff Koons、Almine Rech Gallery、ブリュッセル、2012年
「CézanneetPissarro：EsthétiquesdelaRésistance/RésistancesàtouteEsthétique」、Cézanneet Paris、ルクセンブルグ美術館、パリ、2011年
「絵画の愛」（マラ・ホバーマンと）、ロバート・インディアナ：1959年のコエンティーズ・スリップの珍しい作品、Galerie Gmurzynska、チューリッヒ、2011年
「意味の海：ロバート・モリスによるドローイング」、ロバート・モリス：ドローイング1961、クレイグ・F・スター・ギャラリー、ニューヨーク、2011年
「リアリティショー」（Mara Hobermanと）、Marc Quinn：Allanah、Buck、Catman、Chelsea、Michael、Pamela、Thomas、White Cube、ロンドン、2010年
「JosephBeuys：Set Between One and All」、Joseph Beuys：Make the Secrets Productive、PaceWildenstein、ニューヨーク、2010年
「会話：ティム・アイテルとヨアキム・ピサロ」、ティム・アイテル、インビジブル・フォース、ペースウィルデンスタイン、ニューヨーク、2010年
「LedeKooningtardif」、締め切り、パリ市立近代美術館、パリ、2009年
無限を表す：レイチェル・ハワードのドロローサ通り：真実は繰り返しである」、レイチェル・ハワード、繰り返しは真実である–ドロローサ通り、Murderme Publications、ロンドン、2009年
ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：夜の色、ニューヨーク近代美術館とアムステルダムのヴァン・ゴッホ美術館が共著した、Sjraar vanHeugtenとChrisStolwick、2008年
「TheNight’sThousandEyes」、to：Night：Contemporary Representations of the Night、Hunter College Art Galleries、ニューヨーク、2008年
「LatedeKooning」ウィレム・デ・クーニング1981–1986、L＆M Arts、ニューヨーク、2007年発行
セザンヌ/ピサロ、ジョンズ/ラウシェンバーグ; 現代美術における間主観性に関する比較研究、ケンブリッジ大学出版局、ケンブリッジとニューヨーク、2006年
カミーユ・ピサロの絵画の重要なカタログ、Wildenstein Institute、パリ、2005年。（3巻）（Claire Snollaerts付き）
先駆的な現代絵画：セザンヌとピサロ、ニューヨーク近代美術館、2005年
グッゲンハイム美術館のタンハウザーコレクション、グッゲンハイム美術館、ニューヨーク、2001年。（他の著者と）
「建設中のジャスパー・ジョーンズの橋の絵画」、ジャスパー・ジョーンズ—新しい絵画と紙の作品、サンフランシスコ近代美術館、イェール大学美術館、ニューヘブン、1999年
マティスとピカソの紹介エッセイ、イヴ・アラン・ボワ、フラマリオン、パリ、1998年
「ロバート・インディアナ：アートへのサイン」、ロバート・インディアナ—回顧展1958–1998、近代美術館、ニース、1998
当時と現在とその後：1945年以来のイェール大学美術館、ニューヘブン、1998年
モネと地中海、リゾリ、ニューヨーク、1997年
「LaMaindeGiacometti」、La Main、Institut d’Arts Visuels、Association desConférences、オルレアン、1996年
「セントトーマス島のピサロ」、カリブ海のカミーユピサロ、1850〜1855年：オラナのコレクションからの素描、セントトーマスのヘブライ会衆、セントトーマス、米領バージン諸島、1996年
「ピサロの記憶」、カミーユピサロ：印象派の革新者、イスラエル博物館、エルサレム、1994年
カミーユ・ピサロ、エイブラムス、ニューヨーク、1993年
印象派と都市：ピサロのシリーズ絵画、エール大学出版局、ニューヘブンとロンドン、1992年。（リチャード・ブレッテルと）
カミーユ・ピサロ、リゾリアートシリーズ、ニューヨーク、1992年
「Yat-ilunemélancolieimpressionniste？」Esthétiqueetmélancolie、 Institut d’Arts Visuels、Association desConférences、オルレアン、1992年
シラックコレクションのカタログ、コロンバス美術館、オハイオ州コロンバス、1991年。（リチャード・ブレッテルと）
モネ大聖堂、ルーエン、1892年-1894年、A。クノフ、ニューヨーク、1990年
参考文献
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