Joan_Braderman
Joan Bradermanは、アメリカのビデオアーティスト、監督、パフォーマー、ライターです。ブレイダーマンのビデオ作品は、「スタンドアップ理論」として知られる彼女のシグネチャースタイルを生み出したと考えられています。この「パフォーマンスの具体化」を通じて、彼女は自分の体のクロマキーの切り抜きを適切なマスメディア画像に挿入することによって人気のあるメディアを分解して分析し、そこでイデオロギー（お金、人種、性別など）の表現と透明性を調べますアメリカの大衆文化における写真空間の役割。
ジョーン・ブレーダーマン
生まれる
ワシントンDC、アメリカ合衆国
国籍
アメリカン
で知られている
ビデオアーティスト、ライター
注目すべき仕事
異端者、ジョアンは王朝をします、ジョアンは星を見ます
コンテンツ
1 初期の人生と教育
1.1 私生活 1.2 キャリア 1.3 映画、ビデオ、ライティング 1.4 選択された助成金とフェローシップ
2 ビデオと映画の作品
2.1 ドキュメンタリー 2.2 ナイスガールズプロダクションはもうありません
3 テーマ
4 書き込み
5 受信
6 参考文献
7 外部リンク
初期の人生と教育
ジョーン・ブレーダーマンは、ワシントンDCで、両親のベティとユージーン・ブレーダーマンの間に生まれました。
ブレイダーマンはハーバード大学に通い、1970年に文学士号を取得して卒業し、映画製作のクラスで唯一の女性であったことを思い出します。 1971年、彼女はニューヨーク大学の大学院に入学しました。ブレイダーマンの研究は、 16mmフィルム製作に焦点を当てて始まりました。彼女はニューヨーク市に入ると、ニューヨーク大学の新卒部門である映画学を学びましたが、彼女の焦点はビデオアートの制作に移りました。彼女は友人、仲間、そして現在ニューヨーク州にある無料のメディアアクセスセンターで一人で教えられました。 1970年代を通じて、ブレイダーマンは反戦、フェミニスト、公民権活動家であり、さまざまな政治組織に関与していた。彼女は、1973年にニューヨーク大学で修士号を取得し、1976年に哲学の修士号を取得しました。
私生活
ブレイダーマンは、1980年に彼女の仕事のパートナーであるマヌエルデランダと最初に結婚しました。その後、1996年にロバートC.レックマンと結婚しました。レックマンは、マサチューセッツ州ノーサンプトンのコンストラクトアソシエイツのデザインビルダー兼共同創設者です。彼は彼女にノーザンプトンに留まるよう説得したいと思っていました。そこでは彼は町のルネッサンスの構築の一部でした。彼女はニューヨーク市を離れ、ハンプシャー大学で有名な映画、ビデオ、写真プログラムの仕事を引き受けました。
キャリア
ブレイダーマンは、ハンプシャー大学のビデオ、映画、メディア研究の名誉教授です。彼女は、ニューヨーク市のスクールオブビジュアルアーツ、ボストンの美術館の学校、ノバスコシア芸術大学、ハートフォード大学美術学校、大学のメディアスクールなどの機関で国際的に教えてきました。芸術、ロンドン、およびポルト、ポルトガルのUniversidadcatolicaportuguesa。
彼女は小さなビデオ/映画会社NoMoreNiceGirlsProductionsの社長です。彼女は、マサチューセッツ州の計画的親子関係の理事会、および中絶権委員会やニューヨーク州の滅菌乱用防止委員会などの他のフェミニスト組織の理事を務めてきました。彼女はまた、TheIndependentの発行元であるAssociationof Independent Film and Videomakers（AIVF）を含む映画およびテレビ組織の役員も務めました。独立テレビサービス（ITVS）、その他。ブレイダーマンは、連立を構築するためにいくつかの大衆組織と協力し、ホセ・リベラなどの地元の進歩的な政治家のために選挙活動を共有した。人々の代替のための連立では、彼女はリベラと協力して1980年に「人民会議」を組織し、手頃な価格の住宅や、進歩派が戦ってきた他のさまざまな問題を提唱しました。コンベンションは、ニューヨークのシャーロットストリートにあるサウスブロンクスの燃え尽き症候群の12ブロックを一時的に埋め立て、そこで独自の「ホワイトハウス」とピープルズパークを建設しました。そこでは、プエルトリコを含む全国から5，000人の代表者がキャンプし、敷地内の巨大なテントでプレナリーセッションを実施しました。
ブレイダーマンは、フェミニストの芸術家や作家の集団が芸術の女性の作品を出版するために制作した雑誌、Heresies：A Feminist Publication on ArtandPoliticsの創設メンバーです。彼女は、 24人の芸術家が、ジェンダーと権力の挑戦的な確立された概念を共有した時代について語った集団について、彼女の映画「TheHeretics 」を書き監督しました。 異端者は、2009年にニューヨーク近代美術館でのソロ上映で初演され、1週間にわたって開催された。
映画、ビデオ、ライティング
ブレイダーマンの作品は、数多くの国際的なパーマネントコレクションに掲載されています。
アムステルダム市立美術館
ニューヨーク近代美術館
デコルドバ美術館と彫刻公園：マサチューセッツ州リンカーン
現代美術館、ロンドン
ポンピドゥーセンター、パリ
パシフィックフィルムアーカイブ：カリフォルニア州バークレー
ハーバード大学シネマテック：マサチューセッツ州ケンブリッジ
サンフランシスコ近代美術館
ソフィア王妃芸術センター、マドリード
ウェクスナー芸術センター：オハイオ州コロンバス
ウォーカーアートセンター：ミネソタ州ミネアポリス
選択された助成金とフェローシップ
2013年3月にドキュメンタリーチャンネルで米国の女性映画製作者ベスト10の1つに選ばれ、「彼女のテイク」で取り上げられ、女性映画製作者によるドキュメンタリー、シリーズビデオ、映画が各受賞者ごとに紹介されました。
国立芸術基金; 個人アーティスト助成金、1989年
ベイエリアビデオ連合MediaMakerofthe Year Award for 2009
Hewllett – Mellon Foundation（1987、1990、1992、1995、1997、1999、2001–2007）
マッカーサー基金（1998年および2004年）
フルブライト財団のエレクトロニックアーツ委員長、ポルトガル、ポルト（2002）
Lemelson Foundation（1994、1998）
ウェクスナー芸術センター、客員芸術家（1993年1月と8月、1998年夏）
ハートフォード大学ハートフォード美術学校視覚芸術のクープマンチェア（1996–97）
ニューヨーク州芸術評議会（1989、1992、1994、1996）
NEA＆アメリカンフィルムインスティテュートによるニューイングランドフェローシッププログラム（1989）
ジェローム財団（1987–88）
ニューヨーク芸術財団（1987–88）
ノバスコシア芸術大学フェロー（1979）
ビデオと映画の作品
ナタリーは溺れなかった–ジョーン・ブレーダーマン’Reads’ The National Enquirer（1983）28分、カラー。
ブレイダーマンの最初のリリースとレビューが行われたビデオは、1983年にNYC Paper Tiger Televisionに掲載されました。このビデオは、人気のタブロイド紙The National Enquirerを風刺した独白を演じ、雑誌自体のクロマキー画像を織り交ぜたものです。Bradermanは、PaperTigerTVの創設者であるDeeDeeHalleckが、タブロイド紙の編集者を誹謗中傷することを敢えてした後、ビデオの開発を開始しました。ナタリーは溺れなかったが、後に「スタンドアップ理論」と呼ばれる彼女の「一人の女性の狂気のパフォーマンス」を捨てて、ブレイダーマンのスタイルをデビューさせた。ナタリーは溺れていませんでしたが、もともとはペーパータイガーTVで放送され、1984年のアメリカンフィルムインスティテュートのビデオオリンピックで放映されました。
Joan Does Dynasty（1986）31分、カラー。
Joan Does Dynastyで、Bradermanは、彼女自身のブルースクリーンカットアウトを使用して、「この1時間の米国のテレビのコミック脱構築を提供します。80年代の最も成功した象徴的な夜のメロドラマのいくつかの比喩をビデオで展開します」支配的なメディア制作で使用される技術を前景にするための身体と声。この作品での彼女の声と視覚的な解説は、性別と階級を、まるで自然で透明な存在の状態であるかのように表現しています。彼女は、マヌエル・デ・ランダと協力して、彼らが有名になった効果について話しました。Joan Does Dynastyは、「これまでに作成された中で最も広く配布されているフェミニストビデオ」と見なされています。 ジョアン・ドーズ・ダイナスティの展覧会の歴史には、1987年のホイットニー・ビエンナーレ、ニューヨーク近代美術館、アメリカン・フィルム・インスティテュートの全国ビデオフェスティバル、エディンバラ国際映画祭、オーストリア・ヴィエンナーレが含まれます。 この作品は、全国のビデオ理論と制作のコースのシラバスで定期的に上映されています。
No More Nice Girls（1989）44分、カラー。
ブレイダーマンのノーモアニースガールズは、フェミニストの学者や芸術家の彼女のコミュニティでの芸術家の生きた経験についてコメントしています。作品は、複数の女性主人公の個人的および政治的生活に続いて、フィクションと自伝を交互に繰り返します。1989年にニューヨークで開催されたTheCollectivefor Living Cinemaで初演され、1990年にダニエルワズワース国立ビデオフェスティバルで最優秀賞を受賞したナイスガールはもういません。
30秒のスポットの再考：コロニーのない200周年記念（1989）11分、カラー。
30 Second Spot Reconsidered：For a Bicentennial Without Coloniesは、1970年代に、テレビ放送でネットワークタイムを購入して、200年に一度の活動を宣伝しようとしたアーティストの実話から引用したものです。このビデオは、テレビ放送を管理する企業システムに検閲がどのように組み込まれているかを示しています。30秒のスポットの再考：コロニーのない200周年の場合は、ビデオデータバンクを通じて配布されます。1990年にボストングローブからCritic’sChoiceAwardを受賞しました。
Joan Sees Stars（1993）60分、カラー。
Joan Does Dynastyを彷彿とさせる、Bradermanは編集技術を使用して、人気のあるハリウッド映画のシーンに自分自身を挿入します。彼女の画像との相互作用は、有名人に対するアメリカの魅力と、ハリウッド映画でジェンダーがどのように機能するかについての疑問を提起します。Joan Sees Starsは、エリザベステイラーや他のハリウッドの歌姫の表現に焦点を当てています。この映画はダナマスターが共同監督しました。
ビデオバイト：額装（1998–1999）24分、カラー
Framedは、長い作品であるVideoBitesの第2弾です。現在配布中です。Video Bites：Framedは、彼女のトレードマークであるクロマキーを新しい方法で使用することにより、現代の生活における「フレーム」のユビキタスに対する一連の視覚的なメタファーを提供します。ブレイダーマンのフレームと並置された外部の風景だけでなく、詳細やクローズアップ。この作品は、ロンドンのPANDEMONIUM、FESTIVAL FOR MOVING IMAGESで初演され、1998年10月にオーディエンスアワードを受賞しました。ハーバードのカーペンター視覚芸術センターなどで上映されました。1999年にイサカカレッジで「映画シリーズ」、2000年にタフツ大学で映画のボストン女性。
Para No Olvidar：Los Calles de mi Habana viejo（2004）6分、デジタル、カラー、サウンド。
旧市街の再建を担当する組織であるハバナ市役所のウェブサイトで見られた旧ハバナ通りのビデオコラージュ。この作品は現在、Officeの常設コレクションの1つを占めています。
異端者（2009）
ブレイダーマンによって書かれ、監督された、異端者は彼女の最初の長編映画です。実験的なドキュメンタリーとして説明されているこの映画は、HeresiesCollectiveの探検です。ヘレシーズコレクティブは、1976年にブレイダーマンと他の20人の創設メンバーによって設立されたフェミニストアートコレクティブです。それは、フェミニスト運動の第二波の間に働いている何千もの集団の1つを内部から見ることを提供します。異端者はクレセントダイヤモンドによって生産されました。 異端者は24pミニDVDビデオで撮影されました。 インタビュー映像と静止画、3Dアニメーション、アーカイブ映像、アートワーク、若い女優が集合メンバーの役割を果たすステージシーンが組み込まれています。映画のコラージュスタイルは、1970年代後半から1980年代のフェミニストアートの世界における経験の多様性を意図的に思い起こさせます。主に女性によって作られたオリジナルのサウンドトラックは、同様にコラージュの練習から引き出されていますこのオリジナルのサウンドトラックは、ギタリスト兼プロデューサーのジューン・ミリントンによって作成されました。ミリントンは、すべての女性のロックバンドであるファニーで最初に成功を収めました。ファニーは、主要なスタジオとレコーディング契約を結んだ最初の女性ロックンローラーのグループですクリス・ウィリアムソン、ホリー・ニアなどのためにギターを弾いています。彼女は「女性の音楽のゴッドマザー」の一人と見なされているため、異端者のサウンドトラックを作成するのに特に適切な選択でした。映画がポストプロダクションであると聞いたとき、彼女はスタジオでブレイダーマンを追跡し、見ました10分間のラフカットで、「あなたの音楽のニーズはすべて解決された」と言った 。ドキュメンタリーは、デジタルモーショングラフィックスを使用して、「雑誌の美学をデジタル領域と画面に拡張します」。映画の多くは、28人のコレクティブメンバーへのインタビューで構成されています。彼らは、コレクティブが彼らにとって何を意味するのか、そしてコレクティブと女性運動の第二波について彼らが持っている思い出を再訪します。プロットは半自伝的であり、1971年にニューヨーク市に到着したブレイダーマンの一人称の説明に従い、当時のロウアーマンハッタンの芸術文化に紹介されました。ただし、ナラティブ形式は主にフレーミングデバイスとして使用されます。ブレイダーマンは女性の誰にも焦点を当てていませんが、むしろフェミニスト運動自体を彼女の映画の焦点にしています。これにより、映画の構造が集団の非階層構造を反映することが可能になります。理想的には、1人の女性が他の女性よりも高く評価されることはありません。この映画と過去との関係は、祝福的でノスタルジックなものとして説明されています。映画を撮影するために、ブレイダーマンはニューメキシコとイタリアから旅行し、現在世界中のさまざまな場所に住んでいる元集団メンバーと再会しました。この映画はスペインのカルボネラスで撮影されました。ニューメキシコ州サンタフェ; マサチューセッツ州ノーサンプトン; メイン州ポートランド; イタリア、ベニス; サンフランシスコ、カリフォルニア、ニューヨーク市。映画に登場した元集団メンバーには、エマ・アモス、アイダ・アップルブルーグ、メアリー・ベス・エーデルソン、スー・フリードリッヒ、ジャネット・フレーリッヒ、ハーモニー・ハモンド、ジョイス・コズロフ、ルーシー・リパード、エイミー・シルマン、スサナ・トーレ、セセリア・ベクニア、ニーナ・ヤンコウィッツが含まれる。この映画は、フェミニスト革命と大きな社会変化の時期を明るく肯定的に見ていることで祝われています。ある男性評論家は、ドキュメンタリーが不平等について「漠然とした」発言をしていると主張して、ブレイダーマンの方向性を批判した。異端者は全体として非常に好評で、オンラインやニューヨークタイムズ、ワシントンポスト、ヴィレッジヴォイス、アートフォーラムなどの印刷物で好評を博しています。
ドキュメンタリー
1976年7月4日（1977）20分、3/4インチ、NTSC、BW。
連立は、7月4日に参加したすべてのグループ（住宅、労働、育児、プエルトリコの連帯と島自体の組織化、ブラックパンサー党、反核活動家、生殖およびLGBTの権利）からの映像を要求しました。 1976年のノースフィラデルフィアでの200年に一度の行進。フィラデルフィアでの3月と集会に参加した多くの独立したグループから映像を受け取った後、7月4日の連立チームはこれらの要素のコラージュを作成して連立のあり方を表現した。個々のグループを国の統一されたフロントの理想的な組織に統合するこの共同作品は、全国のグループの個々のプロデューサーが撮影した画像から編集されました（無料のケーブルアクセス施設で）。自宅で。ノースフィラデルフィアでの3月の経験に共鳴し、より多くの共同コミュニティとエレを刺激するために作成されました。ctoralは、別々の闘争をまとめて互いに学び、それらの間の根底にあるつながりを直接体験することによって、国の力を構築するために協力します。
人民大会、サウスブロンクス（1980）18分、3/4インチ、NTSC、カラー。
ブレイダーマンがビデオを制作しました。リリアン・ヒメネスは現場でライン制作と監督を行い、まもなくこの地域の評議員に選出されるホセ・リベラは、これらのイベントを再構築するために市内のテレビ局から映像を収集しました。マイク・デリアは編集者であり、この目的のために結成されたagitpropグループによって撮影され組み立てられた何時間もの映像を使用していました。この作品は、「シャーロット通り」として知られる名高い地域の12平方ブロックで開催された伝説的な人民会議を記録したものです。サウスブロンクスのエリア。この悪夢のような都市景観は、家主によって最初に不法に焼失しました。その後、ブロンクスの建設労働者のホストグループ、「ユナイテッドトレモントトレード」、および他の都市の進歩的な人々からのボランティアのグループによって、数ヶ月間毎週土曜日にクリアされました。「人民大会」は、全国から数千人が集まり、「人民公園」で数泊し、さまざまな活動家が参加した党員集会に参加した。参加した組織の中には、低所得の家族のために公正な住宅を手に入れるために働いている組織がありました。人種差別に反対し、生殖および公民権、投票権、環境保護主義者、LGBT活動家に対して。刑務所改革とプエルトリコの独立。大会の終わりに、何千人もの参加者がダウンタウンのマディソンスクエアガーデンの民主党全国大会に行進しました。そこでは、サウスブロンクスで再建することを約束したジミーカーターや他の政治家のような人々が彼らの大会であるDNCに集まりました。このビデオは、全国の参加グループを組織するために広く公開され、現在もリベラのFacebookとYouTubeに投稿されています。このビデオでは、大会の主なスローガンである「約束が破られた年が多すぎます。そして何年も後、サウスブロンクスは再建を開始することになっていました。
侵略を待っている–ニカラグアの米国市民（1984）28分、3/4インチ、NTSC、カラー
Dee Dee Halleck監督、Skip Blumberg、Joel Kovel、Karen Ranucciと共同制作、Shu Lea Cheang編集のこのドキュメンタリープログラムは、この地域への米国の侵略の歴史に関する歴史資料を少し提供していますが、主にニカラグア革命に焦点を当てています。そしてそれに対する反対の戦争。リーガンがグレナダに侵攻した後の時代に若い市民の間に存在した熱意と準備の雰囲気の中で。この物語は、ニカラグアでの生活と仕事を通じて、米国市民の多様なグループをフォローすることによって語られます（若い「サンディニスタ」革命の一環として、教師、農業従事者、小売販売員、看護師、工場労働者として。これらの北米人は、モーリスビショップの指導者の下で革命的な「ニュージュエル運動」の本拠地であるグレナダ島でシナリオが1年前に起こったので、米軍によって「救出」されたいという願望を含まないさまざまな理由。ニカラグア革命の若い市民が、ロナルド・レーガンの保守的な政府による「次の侵略」の可能性に備えるために裏庭に塹壕を掘っています。「侵略を待つことは、1984年にニューヨーク市で開催されたグローバルヴィレッジドキュメンタリーフェスティバルで最優秀ドキュメンタリーを受賞しました。そして、他の多くの会場の中でも、KCETで見られました。
私たちのためにそれらを教えてニカラグアのマドレ（1985）28分、カラー。
Bradermanは、このドキュメンタリーをCBSNewsのカメラマンであるJaneLurieと共同制作および編集しました。私たちのためにそれらを教えてニカラグアのマドレは、紛争の影響について学ぶためにニカラグア内を旅行する際に、組織MADREのアメリカ人女性メンバーの多様なグループに焦点を当てています。「TellThemForUs」は、米国下院で上映されました。
ナイスガールズプロダクションはもうありません
ブレイダーマンの非営利制作会社は、マサチューセッツ州ノーサンプトンに同社は、ブレイダーマンのビデオ/映画作品、マルチメディア作品、ウェブサイト、およびオンライン、テレビ、ホームビデオ、ギャラリー配信用のウェブシリーズのすべてを制作しています。
No More Nice Girlsの使命は、アーティストがビデオやインターネットの媒体にアクセスすることで言論の自由を確保できるようにするための投資を表しています。彼らは、複数の主観を優先し、民主的な未来を構想する分析的でインテリジェントな映画を制作し、配給することを目指しています。
同社には、施設協同組合とスクリーニングスペース、およびコミュニティアウトリーチプログラミングが含まれています。他のメンバーには、クレセントダイアモンド、ダナマスター、スタシュキバルテスが含まれます。
テーマ
ブレイダーマンの作品は、女性のアイデンティティについてのアイデアに取り組んでいます。彼女の作品の共通のテーマは、これらの空間での女性の容赦のない表現を含む、メディアと大衆文化の制作を批判的に見ることです。ブレイダーマンは次のように述べています。「私の仕事は、女性、セクシュアリティ、宇宙、政治などの支配的な修辞的カテゴリーの代替表現を作成することでした。」
ブレイダーマンの作品は、メディアとアイロニーとブラックのユーモアを組み合わせて、コラージュのフェミニストアートの歴史に取り組んでいます。ブレイダーマンの作品はまた、それに対するさまざまな形の反発を介して、歴史から消えることを脅かす女性の運動の記録を作成することに投資している。
書き込み
ブレイダーマンは、 1977年から1992年にかけてフェミニズムの第二波の間に出版されたHeresiesCollectiveの創設メンバーでした。1970年代に、彼女は出版団体のメンバーとして、また雑誌の2つの号の執筆と編集を行い、フェミニストジャーナルに寄稿しました。
ブレイダーマンは、彼女自身が制作したすべての作品のオリジナルのスクリプトを書いています。だけでなく、いくつかのまだ生産されていない作品。彼女はまた、「生の神経;ラカニアのスリラー」（1980）などの映画でマヌエル・デランダの実験的な作品の脚本を書いた。彼女は、映画やビデオでの表現の問題、人気のある対「ハイ」アート、ユートピアのアイデア、いわゆる「ドキュメンタリー」映画の批評と再定義、そして映画の女性、フェミニズム、女性運動について批判的に書いています。人気のある前衛的でノンフィクションの映画やビデオ。彼女のエッセイには、フェミニズムとビデオ：村からの眺め、「カメラ・オブスクラ、未来のためのアーカイブ」、女性による最初の国際映画祭、アートフォーラム、1972年9月。タイガーテレビジョン」、そしてフェミニズム、個人と残されたもの：「異端者：芸術と政治に関するフェミニスト出版物」第1号、第1号、1977年。
受信
ブレイダーマンの作品は広くレビューされています。注目すべきレビューは、The Guardian（ロンドン）、The New York Times、The Village Voice、Artforum、The Independent、The Washington Post、ArtJournalなどの出版物に含まれています。彼女の作品は現在、以下によって配布されています。シカゴ美術館付属美術大学のビデオデータバンク。女性は映画を作る; LUX ; およびデンマーク放送協会。ブレイダーマンは、アーカイブがディープディッシュテレビジョンとニューヨーク大学図書館に寄贈されるまで、以前はペーパータイガーテレビジョンによって配布されていた。
参考文献
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外部リンク
公式ウェブサイト