Joan_Fontcuberta
Joan Fontcuberta（1955年2月24日生まれ）は、動物相やスプートニクなどの最も有名な作品が写真の真実性を検証しているコンセプチュアルアーティストです。さらに、彼は作家、編集者、教師、そしてキュレーターです。
ジョアンフォンクベルタotoArtFestival2007 の ontcuberta
生まれる（1955-02-24）1955年2月24日（67歳）
バルセロナ、
スペイン
教育
バルセロナ自治大学コミュニケーション学部（1972-1977）
職業
写真家 賞 デビッドオクタウィウスヒルメダル、1988年
芸術文化勲章、1994年
Premio NacionaldeFotografía、1988年
Premio Nacional de Ensayo（エッセイ）、2011年
ハッセルブラッド賞、2013年
Webサイト
www.fontcuberta.com
コンテンツ
1 バイオグラフィー
2 アートへのアプローチ
3 美術館で働く
4 展示会
4.1 ハーバリウム（1984） 4.2 動物相（1987） 4.3 星座（1993） 4.4 アーティストと写真（1995） 4.5 スプートニク（1997） 4.6 ヘモグラム（1998） 4.7 サイレン（2000） 4.8 ピン荘（2001） 4.9 カレリア：Miracles＆Co。（2002） 4.10 造山運動（2002） 4.11 Googlegrams（2005） 4.12 オサマの解体（2007） 4.13 カモフラージュ（2014） 4.14 トラウマ（2016）
5 Fontcubertaによる本とFontcubertaに関する本
6 ドキュメンタリー
7 参考文献
8 外部リンク
バイオグラフィー
Fontcubertaは、スペインのカタルーニャ州バルセロナで生まれました。彼は1977年にバルセロナ自治大学からコミュニケーションの学位を取得しました。 彼は初期のキャリアで広告に従事し、彼の家族も広告に従事していました。 1979年から1986年まで、彼はバルセロナ大学美術学部の教授であり、その後、彼の芸術を通して生計を立てました。
1980年に彼はスペイン語/英語の視覚芸術ジャーナルPhotoVisionを共同設立し、現在も編集長を務めています。 1993年以来、Fontcubertaは、バルセロナのポンペウファブラ大学で視聴覚コミュニケーションの教授を務めています。 他の教育任命の中で、彼は2003年にハーバード大学の視覚および環境研究の客員講師を務めていた。 他の賞の中で、彼は芸術文化勲章の役員に指名された。 1994年のフランス文化省。 彼のキュラトリアルの経験には、国際的な写真祭である1996年のRencontresd’Arlesの芸術監督を務めたことが含まれます。彼は、2005年と2009年にフランスのLesRencontresd’Arlesに出展しました。
その結果、彼の指の1つが欠けている、と彼は2014年のインタビューで、彼の手で爆破された自家製の爆弾に言った。2013年にハッセルブラッド国際写真賞を受賞したものの、指が欠けていると彼はひどい写真家になると彼は言います。
アートへのアプローチ
フォンクベルタは自分自身を「写真を独学で学んだ」と表現し、自分自身を「写真を使用する概念的な芸術家」と見なしています。彼は、最初の20年間のフランコ政権下でのスペインの宣伝と独裁により、彼の芸術に反映されている権威について懐疑的になったと述べています。コミュニケーションと広告の彼のバックグラウンドは、写真と真実の関係を考えるように彼を導きました、そして、Fontcubertaはユーモアが彼の仕事の重要な要素であると信じています。彼の芸術は「ポストモダン」と評されています。
美術館で働く
Fontcubertaの作品は、シカゴ美術館などの多くの美術館 の常設コレクションに収蔵されています。センターフォークリエイティブフォトグラフィー、ツーソン; ジョージイーストマンハウス、ロチェスター; ロサンゼルスカウンティ美術館; メトロポリタン美術館、ニューヨーク; 国立近代美術館/ポンピドゥーセンター、パリ; Museo Nacional de Bellas Artes、ブエノスアイレス; バルセロナ現代美術館; フォルクヴァンク美術館、エッセン; ルートヴィヒ美術館、ケルン; ヒューストン美術館; ニューヨーク近代美術館; カナダ国立美術館、オタワ; サンフランシスコ近代美術館。
展示会
Fontcubertaの作品の単一シリーズの個展には、次のものが含まれます（括弧内に最も早い既知の年の展覧会 ）。
ハーバリウム（1984）
このシリーズでは、Fontcubertaは「電気コード、プラスチック、髭剃りブラシ、ゴムホースなどの無生物をエキゾチックな植物のように見えるものに配置し」 、それによって「疑似植物」を作成しました。これらの建造物の白黒の静物写真は、「ラテン語で乾燥して分類された」ため、カール・ブロスフェルトの写真に似ていた。 写真は、ベルギー、米国、ドイツ、日本、イタリア、スペイン、カナダ、フランスで展示されました。
動物相（1987）
「アメイセンハウフェン博士の動物相」または「秘密の動物相」としても知られるフォンクベルタは、作家兼写真家のペレフォルミゲラと共同でこのシリーズを作成しました。前提は、 FontcubertaとFormigueraが、1895年に生まれ、1955年に不思議なことに姿を消したドイツの動物学者Dr.PeterAmeisenhaufenの長い間失われたアーカイブを発見したことでした。たとえば、Cercopithecus icarocornuは、頭と翼にユニコーンのような角があるサルに似ています。そしてSolenoglyphapolipodidaは12フィートのヘビに似ています。
1988年にニューヨーク近代美術館で発表された展示会のレビューによると、動物の存在について提示された証拠には、「自然の生息地と実験室の状況の両方での写真…元の両方の詳細なフィールドノートが含まれていました。ドイツ語と英語の翻訳;時折の骨格X線または解剖図;動物の叫び声の2つまたは3つのテープ、そして1つのケースでは実際のぬいぐるみの標本」。さらに、ビデオには、さまざまな人々がアメイセンハウフェンの生活について話し合ったインタビューが表示されていました。
展示会はイギリス、スペイン、デンマーク、ドイツ、日本、カナダ、アメリカで開催されました。 展示会に展示される偽物の動物は、展示会を主催する場所の「伝説、伝統、迷信」によって異なります。展示がデマであったことを示唆する他の手がかりの中で、「フォルミゲール」と「アメイセンハウフェン」はどちらも「蟻塚」を意味し、「ハンス・フォン・クベール」（アメイセンハウフェンの研究助手）の名前は「ジョアン・フォントクベルタ」のように聞こえます。
Fontcubertaの報告によると、展示会への反応は、「それが茶番であることを理解し、その風刺とユーモアを高く評価している人々から、それが茶番であることを理解し、彼らをだまそうとしてあなたに腹を立てている人々、信じる人々までさまざまでした。それを信じて喜んでいる人々に、それは怒っています。」彼は別のインタビューで、1989年のバルセロナ自然科学博物館での展示会で「大学の訓練を受けた20〜30歳の訪問者の30％は、私たちの動物の一部が存在した可能性があると信じていた」と述べた。
星座（1993）
このシリーズでは、「宇宙の画像には細かい星屑が散らばっています」が、「実際に記録されているのは、フォントクベルタ氏の車のフロントガラスに堆積した塵、砕いた昆虫、その他の破片です」。写真は、「8 x 10インチのフィルムのシートをガラスに直接貼り付け、光を当ててフォトグラムを作成し、それをチバクロームプリントにした」ものです。
アーティストと写真（1995）
このシリーズでは、 Fontcubertaは「20世紀の4人の偉大なスペイン人アーティスト、つまりパブロピカソ、ジョアンミロ、サルバドールダリ、アントニタピエスの写真作品を想像して実現します。」彼は事実（たとえば、ピカソとアンドレ・ビラーズが「昼行性」と呼ばれる一連のリトグラフで協力したこと）とフィクション（たとえば、研究者が最近シリーズから破棄された画像を見つけた）を混ぜ合わせた。このシリーズの目的は、学芸員や美術館が一般の芸術に対する認識にどのように影響するかを探ることでした。
スプートニク（1997）
このプロジェクトのために、Fontcubertaは、ソユーズ2号の宇宙船が宇宙飛行士のIvanIstochnikovによって搭乗されたという証拠を作成しました。 1967年の実際のソビエト宇宙ミッションであるソユーズ1号は、宇宙船が着陸時に墜落したときに宇宙飛行士ウラジーミル・コマロフの死で終わった。1968年、捏造された物語によると、「ソユーズ2号のカプセルを船外活動のために残した後、イストチニコフと彼の犬の仲間のクロカは不思議なことに姿を消しました。ソユーズ3号がドッキング操作のために到着したとき、メモが入ったウォッカボトルだけが見つかりました。空の隕石で損傷した船の外の軌道に浮かんでいる。」本物のソユーズ3号の宇宙船は、ソユーズ2号とランデブーしましたが、ソユーズ2号は、ソユーズ3号のランデブーターゲットとして打ち上げられた無人のミッションでした。しかし、「スプートニク財団」は、イストチニコフの「音声文字起こし、ビデオ、オリジナルの注釈、彼の所持品の一部、および彼の生涯を通じて撮影された写真」を発見しました。「ソユーズ2」に関連するアーティファクト（写真など）の展示は、スペイン、フランス、ポルトガル、イタリア、メキシコ、日本、米国を含む多くの国で展示されました。 展示会に対する他の反応の中で、ロシア大使は「が輝かしいロシアの過去を侮辱し、外交上の不満を表明すると脅したため、非常に腹を立てた」。
1997年にマドリードで開催された「スプートニク」の最初の展示以来入手可能ないくつかの証拠は、物語とアーティファクトが手の込んだデマを形成していることを示唆しています。
「IvanIstochnikov」という名前は、JoanFontcubertaの名前をロシア語に翻訳したものです。 具体的には、「Joan」と「Ivan」はどちらも「John」 に翻訳され、「FontcubertaとIstochnikovはどちらも「隠された噴水」を意味します」。
Istochnikovの写真は、Fontcubertaの顔を示しています。
マドリッド展の公式ウェブサイトのページには、各ページの上部にある「PURE FICTION」という言葉が、濃い赤の背景に明るい赤のテキスト、または白い背景に薄いピンクのテキストで含まれています。
マドリッドの展示会に付随するカタログの表紙と裏紙には、暗闇で光るインクを使用して、ロシア語とスペイン語で「それはすべてフィクションです」という言葉が印刷されています。
スペインの新聞エル・ムンドのウェブサイトで、マドリッド展に関する3ページの3番目は、「前のページで公開したレポートは、彼のの想像力の産物である」と述べています。
それにもかかわらず、スペインのジャーナリスト、イケル・ヒメネスを含め、「多くの無防備な人々がこの話に巻き込まれた」。2006年6月11日のテレビ番組CuartoMilenio（Fourth Millennium）で、JiménezはIstochnikovについて（スペイン語で）「問題は、なぜ、彼が何をしたのか、なぜ彼はを悩ませたのか」と述べました。 これに対して、「ヒメネスの協力者の一人、ジェラルド・ペラエズは、ソビエト当局は、彼が「騒々しい失敗」の擬人化であったため、イストチニコフを失踪させたと述べた。」 Fontcubertaは、Jiménezの間違いについて「とても面白い！」と言ったと伝えられています。翌週、ヒメネスはその物語が「宇宙の都会の伝説」であると言って訂正を出した。
少なくとも1つのWebページには、「メキシコの雑誌Luna Cornea、第14号、1998年1月/ 4月、58ページに、ミッションの写真と悲劇的な物語が非合金の真実としてすでに掲載されています」と記載されています。しかし：
雑誌の監督は、Fontcubertaが紹介を書いた1985年の本を編集したPabloOrtizMonasterioでした。
オルティスモナステリオの指示の下で、雑誌は以前にフォントクベルタの動物相プロジェクトについての記事を発表し、動物は「架空のもの」であると述べていました。
問題のスプートニクからの抜粋には、「カタロニアの写真家であり研究者であるジョアン・フォンクベルタが、博物学の奉仕に画像の真実（または嘘）を置いており、ルナ・コルネアに彼を送った」という段落が付いています。最新の発見、「スプートニク」」
日本の歌手新居昭乃は、イストチニコフと彼の犬のクロカについて、スプートニク（アルバム「降るプラチナ」に掲載）の曲を書いた。この歌は、エフトゥシェンコが書いたロシアの詩の断片から始まります。この詩は、スプートニクの展覧会カタログでも使用されていました。この曲の詩は逆翻訳であり、本のロシア語のオリジナルには適合しません。また、2013年のSF長編映画The Cosmonautは、Fontcubertaのデマに大きく影響を受けています。
ヘモグラム（1998）
Fontcubertaはこのシリーズについて次のように書いています。「私の近くにいる友人や人々を招待して、彼らの血液のサンプルを提供することでした。血をネガティブとして使う……」写真は、「血を通してアイデンティティを探求し、抽象芸術としての自己表現を探求する」と表現されている。シリーズのいくつかの写真のレビューは、それらが作家に「匿名の献血者、実験手順、およびエイズまたは癌の可能性を想像させた」と述べた。
サイレン（2000）
このシリーズは、南フランスのディーニュレバンにあるRéserveGéologiquedeHaute-Provenceに人魚の偽の化石を設置し、写真を撮ったものです。 Fontcubertaは、顔がFontcubertaに似ている「FatherJean Fontana」によって、「 Hydropithecus」（水猿）の化石がどのように発見されたかについての物語を作成しました。その後、化石は「公園の恒久的な特徴となった」。
ピン荘（2001）
この作品の名前は、「「混乱」、「降車」、「パズル」を意味する中国語です。それは、2001年の海南島事件に触発された。「中国で墜落したアメリカの偵察機が徹底的に拾い上げられ、バラバラにアメリカに返還された」。「芸術家によって慎重に誤って構築され、宇宙空間を「飛行」して撮影された模型飛行機を描いた展示会は、「心に残る、詩的で、考えさせられる」と表現された 。
カレリア：Miracles＆Co。（2002）
このシリーズの目的は、「付随する経済的商業化と政治的操作を明らかにしながら、宗教的感情の背後にある不合理な力を非劇的化すること」でした。前提は、フォンクベルタがフィンランドとロシアの間のカレリア地方にある修道院を訪れ、奇跡を行うように学生を訓練する「悪ふざけを明らかにする」ことでした。たとえば、写真「肉の奇跡」では、チェ・ゲバラの画像が描かれたハムのスライスを持ったFontcubertaが示され、キャプションには、アドルフ・ヒトラーまたはオサマ・ビンラーディンが他の人に見られることが示されています豚が食べる食べ物に応じてハムのスライス。ニューヨークでの2003年の展示会は「珍しく賢いツアー・デ・フォース」と呼ばれた。
造山運動（2002）
「記憶のない風景」としても知られるこのプロジェクトでは、Fontcubertaは「地図を3次元の地形の画像に変換する軍事的および科学的用途のために元々作成されたコンピュータプログラムであるTerragenを使用して、もっともらしい、さらには壮観な風景を作成します。」しかし、Fontcubertaは地図のスキャンから始める代わりに、「アンリ・ルソーの絵画やギュスターヴ・ル・グレイの写真などの歴史的芸術作品のスキャン、および人体の一部」を使用して、「素晴らしく驚くべき」を生み出しました。風景…（湖、山、岩の多い砂漠）」。あるレビューによると、このシリーズは「現代風景画の危機…急速に消滅する自然環境との人間の感情的および心理的関係」を示唆している。作品は、「科学的な」画像でさえ人間の文化に影響されていることを示唆している。 Googlegramsとともに、造山運動シリーズは「情報化時代の表現の境界に疑問を投げかける」と言われていました。
Googlegrams（2005）
Fontcubertaはこのシリーズについて次のように書いています。「基本的な考え方は、私たちの時代のアイコンとなった画像を選択することです。…フリーウェアの 写真モザイクプログラムを使用して作り直されました。…プログラムはインターネットに接続され、検索エンジンGoogleは、ユーザーが決定した検索条件に基づいて何千もの画像を検索します。通常、画像は1つまたは複数の単語に関連付けられています。たとえば、アブグレイブの写真では、検索エンジンに最高責任者、民間請負業者の名前が付けられています。そして、 「 DoD拘留作戦をレビューするための独立パネルの最終報告書」に引用された兵士を参加させた。徹底的で普遍的で民主的な良識。」シリーズの作品のレビューはまちまちでした。 2007年、サイモンウィーゼンタールセンターは、ナチス強制収容所の写真のモザイクであるパレスチナ 西岸の壁を示すGooglegramに反対し、 「ホロコースト。」 展示会は、パリ、ナポリ、北京でのショーを含め、広く行き渡った。
オサマの解体（2007）
2007年にマヨルカのピラールアンドジョアンミロ財団に展示された このプロジェクトは、「アルカイダの軍事部門のリーダーであるファスキイタウルジュナト博士」と称されるものでした。アラブのテレビネットワークのメロドラマに出演し、メッカコーラの広告キャンペーンの公の顔だったマンバーモクフィ。」彼は実際にはテロリストではなく、代わりに「その役割を果たすために雇われた」。モクフィが不思議なことに姿を消した後、「諜報機関は、テロの顔を作るためのオサマ・ビンラーディンとその仲間の姿を発明した」。
Fontcuberta自身はUl-Junat/Mokfhiとして表示されます。 さらに、「Fontcuberta、Joan」という名前は、「FasqiytaUl-Junat」という名前に似ています。プロジェクトの「ジョーク」には、写真家のベン・カリッシュ・エザブとベン・サラードの名前がタンタンの冒険の登場人物と類似していること、写真家のマーティン・パーがクーフィーヤに写っている写真、ペンタゴンの特別計画の実際のオフィスへのプロジェクトの「戦略的影響のオフィス」。
カモフラージュ（2014）
ヨーロッパ写真美術館でのこの展覧会では、フォンクベルタは事実と権威を決定するための伝統的な方法に疑問を投げかけています。展示の大部分は、同様に架空の自然主義者と会い、彼らの発見を記録する架空のFontcubertaの細心のフォトジャーナリズムに捧げられています。幻想的な動植物は、実際の生物を接ぎ木することによって作成されたものが多く、スケッチされ、分類され、複雑に説明されています。展示の大部分は、アウストラロピテクスにちなんで名付けられた古代のサイレンであるハイドロピテクスの発見を記録しています。
トラウマ（2016）
Joan FontcubertaのプロジェクトTraumaは、「画像は有機代謝を受けるという仮説から生じています。画像は生まれ、成長し、再生し、死んで、人生のサイクルを再開します」外傷の対象には、光化学反応、酸化染色、真菌の増殖、損傷した乳剤：「要するに、写真の傷や傷…カビの透けて見えるベールの後ろ、または水のしみの間に挟まれている、写真家のレンズの元の被写体である人や風景のシルエットを見つけます。」写真はハバナで展示された。
Fontcubertaによる本とFontcubertaに関する本
Fontcubertaの作品が掲載されている本には、次のものが
Fontcuberta、Joan、キュレーター。Idas＆Chaos：スペインの写真のトレンド1920-1945。ニューヨーク：文化教育協力のための米国とスペインの合同委員会、1985年。ISBN84-7483-435 -X。
Fontcuberta、Joan。ハーバリウム。ゲッティンゲン、西ドイツ：European Photography、1985年
。ISBN3-923283-09-1（ハードカバー）または
ISBN 3-923283-07-5（ペーパーバック）または
ISBN 3-923283-08-3 （デラックス）。
Fontcuberta、Joan、およびPereFormiguera。アメイセンハウフェン博士の動物相。ゲッティンゲン、西ドイツ：ヨーロッパ写真、1988
年。ISBN3-923283-16-4。この初版は、日焼けした紙の表紙で、「科学的研究のルックアンドフィールを非常によく模倣しているため、図書館や書店で動物学のテキストとして表示されることがあります」。「現代で最も重要な写真出版物の1つ」として選ばれました。この本の他の版は次のとおりです。 動物相セクレタ。バルセロナ：FundacióCaixade Catalunya、1989年。
動物相。：JuntadeAndalucía、1989年。（出版社は「：PhotoVision」または「セビリア：美術館[Museo de ArteContemporaneo]」とも呼ばれます。）
ISBN84-86620-04 -X。
ひみつのどぶつし。東京：筑摩書房、1991 年。ISBN4-480-87154-3。
動物相。：PhotoVision、1999年 。ISBN84-86620-15-5（スペイン語）または ISBN 84-86620-17-1（フランス語）または ISBN 84-86620-16-3 （英語）。
Històriaartificial：el cor i les tenebres：Joan Fontcuberta：IVAM CenterJulioGonzález、26 novembre 1992/24 degener1993。：Le Centre、1992
年。ISBN84-482-0023-3。
Fontcuberta、Joan。Le baiser de Judas：photographieetvérité。Arles：Actes Sud、1996
年。ISBN2-7427-0839-1。
Fontcuberta、Joan。El beso de Judas：fotografíayverdad。バルセロナ：グスタウギリ、1997
年。ISBN84-252-1480-7。
Kondakova、Olga、他。スプートニク。マドリード：FundaciónArteyTecnología、1997
年。ISBN84-89884-00-5。この本は「エル・リシツキーとアレクサンドル・ロチェンコの素晴らしい写真集の全盛期を思い出す」と言われていました。
Fontcuberta、Joan。Joan Fontcuberta：トワイライトゾーン。バルセロナ：Actar、1999
年。ISBN84-95273-15-2。
Fontcuberta、Joan。Joan Fontcuberta：volte face：a l’envers de la science、lesleçonsdel’histoire。マルセイユ：操作中の画像：Centre d’Art、2000
年。ISBN2-908445-44-1。
Zabalbeascoa、Anatxu、およびJoanFontcuberta。アーティストと写真。バルセロナ：Actar、2000
年。ISBN84-95273-30-6。
Fontcuberta、Joan。Contranatura。スペイン、アリカンテ：アリカンテ美術館、2001
年。ISBN84-95273-83-7。
Fontcuberta、Joan。Securitas。マドリード：FundaciónTelefónica、2001
、ISBN84-89884-26-9。また、バルセロナ：編集グスタウギリ、2001
、ISBN84-252-1896-9。
クリスチャン・コジョル。JoanFontcuberta。ロンドンとニューヨーク：Phaidon、2001
年。ISBN0-7148-4031-9。
Fontcuberta、Joan。写真：歴史の危機。バルセロナ：Actar、2002
年。ISBN84-95273-50-0。
Fontcuberta、Joan。Joan Fontcuberta：記憶のない風景。ニューヨーク：Aperture、2005
年。ISBN1-931788-79-0。
Fontcuberta、Joan。データスケープ：造山運動/Googlegrams。セビージャ：PhotoVision、2007
年。ISBN978-84-931546-4-6。
Fontcuberta、Joan。オサマの解体：マンバーモクフィの事件についての真実。バルセロナ：Actar、2007
年。ISBN978-84-96540-90-3。
Fontcuberta、Joan。Historiasdelafotografíaespañola。Escritos1977-2004。バルセロナ：グスタウギリ、2008
年。ISBN978-84-252-2287-0。
Fontcuberta、Joan。Googlegramas。ミュンヘン：Galerie von Braunbehrens、2008
年。ISBN978-3-922268-49-9。
Fontcuberta、Joan。El Libro delasMaravillas。バルセロナ：Ayuntamiento de Barcelona y Actar、
2008年。ISBN978-84-9850-126-1、
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動物のトルヴェ。Zineコレクション15.パリ：Bessard、2014年。300部のエディション。
ドキュメンタリー
F For Fontcuberta、監督はGerardoPanichiとDanieleVilla-Citrullo International、プロデュースはCitrullo International、TV de Catalunya、バンフセンター、Jerome Bellavista Productions、2005年
参考文献
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外部リンク
公式ウェブサイト
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FundaciónTelefónica。ExposiciónSecuritas -c。2001年。