Joan_W._Patten
。 ジョーン・ホリー・パッテン（1924–2005）は、アメリカの彫刻家であり、マヤの芸術の学者でした。
コンテンツ
1 初期の人生と教育
2 家庭生活
3 グアテマラで働く
4 修復の取り組み
5 拓本
6 展示会
6.1 常設展 6.2 特別展 6.3 コーポレートアートコミッション
7 栄誉
8 出版物
9 参考文献
10 外部リンク
初期の人生と教育
パッテンは1924年6月5日にニューヨーク市で生まれました。彼女は、ニューヨーク市でオフィス家具事業を営み、上流階級の生活水準を維持したウィリアム・フランシスとエルザ・ブレニン・ホリーの2人の子供のうちの1人でした。彼女はマサチューセッツ州レノックスの女の子のためのフォックスホロウスクールとニューヨーク市のヒューイットスクールに通いました。10歳のとき、彼女の両親の友人であるアメリカの彫刻家ガットスンボルグラムは、アメリカの彫刻家ハリエットホイットニーフリッシュマスに師事することを提案しました。彼女は次の6年間彼と一緒に勉強しました。彼女はコロンビア大学大学院芸術学研究科で正式な教育を終えました（1946-1950）そこで彼女はオロンツィオメルダレッリとダグキングマンの下で彫刻に集中して芸術を学びました。彼女の正式な訓練の後、彼女は彫刻された肖像画を続け、さまざまな米国の人格のいくつかのブロンズの肖像画を作るように依頼されました。彼女はまた、浅浮き彫りの肖像画を作り、それをフルサイズからミニチュアに縮小して、メダルやペンダントとして使用しました。
家庭生活
1947年に彼女はニューヨーク市でウィリアムV.パッテンと結婚し、2人の息子がいました。家族はすぐにニューヨーク市をグアテマラ市と交換しました。1963年、ジョアンの夫は長男と一緒にグアテマラシティに移り、米国国際開発庁（USAID）で働き、マーケティングと天然資源の研究を行うためにROCAPに雇われました。彼女は1965年に次男を追った。
グアテマラで働く
彼女はグアテマラの古代の遺産とネイティブマヤを探検し始めました。近くの多くの古代マヤ遺跡にある古典的なマヤの彫刻に魅了され、彼女は古代芸術の調査を始めました。これらの初期の頃、観光客はいくつかの遺跡で石碑の拓本を作ることを許可されていました。それで、娯楽として、彼女は友人のフィンカにある彫刻のこすり（または彼らが呼ばれるようにカルコス）を作りました。ジョアンと仲間は後にティカルでモニュメントを数回こすることを許可され、彼女は彼女の彫刻家のタッチと目がクラフトに非常に適していることを発見しました。ジョアンは、拓本を練習しているときに、石の型を作り、レプリカを作成するというアイデアに興味をそそられました。彼女は彫刻家として、才能を生かし、要素や盗難にさらされて絶えず脅威にさらされていた国の文化財を保護するのに役立つことに気づきました。
パッテンは夫のつながりの助けを借りて、マヤの彫刻を保存し保護するために記念碑の鋳造物を作ることを政府当局に提案しました。当局は同意し、彼女はすぐに自分がその仕事をするように選ばれたことに気づきました。INGUAT（グアテマラ国立観光局）の所長は、記念碑の複製のアイデアに夢中になり、ジョアンが任務を開始するための適切な政府の許可を得るのを助けました。次の10年間で、彼女はマヤのサイトから公式の複製を作成する唯一のグアテマラン公認代理人になりました。マヤの記念碑の複製はすぐに彼女の人生の支配的な情熱となり、彼女は次の17年間（彼女が米国に戻った1982年まで）マヤの彫刻のレプリカを鋳造する機会を追求することになりました。
修復の取り組み
パッテンは、彼女が作ったキャストと彼女の時間と専門知識をグアテマラ政府に寄付しました。1976年のグアテマラ地震が発生したとき、博物館に収容されていた古代のモニュメントの多くが壊れました。ジョアンは呼ばれ、記念碑を復元くれるかどうか尋ねられました。彼女は喜んでその申し出を受け入れ、石碑の壊れた部品の型を作ることができました。次に、これらの部品を新しい型に合わせて、後で壊れないレプリカを作成するために作成しました。何年にもわたって、グアテマラ歴史人類学博物館はパッテンの複製品の70を受け取り、ポポルブフ博物館は約15の彫刻を受け取りました。今日、これらのキャストの多くは、ポポルブフ美術館に隣接するフランシスコマロキン大学内の庭の小道に沿って展示されています。
拓本
ジョアンが型を作ったとき、彼女は今度は元の作品からこすりを作りました。これらは、石に害がなかったことを記録するために、鋳造の前後に作られました。政府の許可を得たが、仕事を支援するための金銭はほとんどなかったので、彼女はより多くのマヤのサイトへのより多くの遠征に資金を提供するために拓本を売り始め、すぐにこの芸術の最高の実践者の一人になりました。しかし、彼女は常にカルコスを彫刻家としての彼女の主な仕事の単なる副業だと考えていました。
伝統的に、こすりは、刻まれた石、木、または金属の上に張られた白いライスペーパーに黒のインクまたはワックスを突き固めるか、こすることによって行われました。ライスペーパーが手に入りにくいため、ジョアンは伸ばした染めた布に軽くタンピングした油絵の具を使用しました。着色された布とインクの組み合わせは、図と象形文字の通路の両方を概説する鮮明で明確な線で刻まれたレリーフの多色の青写真を生み出しました。
パッテンは彼女がレプリカを作ったすべての記念碑の元の表面からこすりを作りましたが、複製されたこすりの大部分はレプリカから直接作られました。第二世代のキャストからのラビングにはいくつかの利点がありました。まず、元の石を傷つける可能性はありませんでした。また、キャストは地衣類や植物の成長による追加の摩耗のない、清潔でタイトな表面を持っていました。おそらく最高の利益は、彼女が制御された環境（雨、太陽、蚊から保護されている）のスタジオでこすりを作ることができたことでした。スタジオでは、彼女は人物や象形文字の詳細を布に書き写すのに必要なすべての時間を費やすことができました。多くの場合、彼女は同じ記念碑の別のキャストを見ながらこするという追加の利点を持っていました。最終結果は、鮮明で明確な線で布の表面に電信された特徴を生み出しました。完成した作品は、伝統的な摩擦というよりも、絵画やバティックのように見えることがよくありました。パッテンの拓本のコーパスは約900枚の版画で、単一のグリフブロックから完全な祭壇や石碑までさまざまです。
1985年11月29日までに、グアテマラ議会は、モニュメントのカビや拓本の作成を制限する法律を制定しました。この法律により、レプリカを作成するというジョアンの有名な許可は終了しました。
展示会
常設展
ラアウロラ国際空港、グアテマラシティ、1972年（現在はアンインストール）
Santa Lucia Park、Santa Lucia Cotzumelhuapa、グアテマラ、1974年
Instituto Turismo、グアテマラシティ、1976年
ノーベル賞受賞者ミゲルエンジェルアストゥリアスの墓石、パリ、フランス、1976年
国連グアテマラ文化公園、LagoAmatitlán、グアテマラ、1976年
ホテルドラドアメリカーナ、グアテマラシティ、1978年
オリンピックスタジアム、レタルウレウ、グアテマラ、1980年
デューク大学、ノースカロライナ州ダーラム、1980年
ノースカロライナ大学、ウィンストンセーラム、ノースカロライナ、1981年
グアテマラシティ動物園、グアテマラシティ、1981年
Miguelangel Asturias Park、グアテマラシティ、1982年
ジャクソンビル美術館、フロリダ州ジャクソンビル、1983年
特別展
ミントミュージアム、ノースカロライナ州シャーロット、1972年
ジャクソンビル美術館、フロリダ州ジャクソンビル、1973年と1983年
Galleri Seven、コネチカット州リッジフィールド、1973年
科学プラネタリウム博物館、フロリダ州マイアミ、1974年
グリンアートセンター、ジョージア州セントサイモン、1974年
アメリカンインスティテュート、グアテマラシティ、1974年と1978年
オレゴン美術館、オレゴン大学、ユージーン、オレゴン、1975年
Instituto Turismo、グアテマラシティ、1975年と1979年
1976年、エルサルバドルのサンサルバドルでのUSIFとの教育文化省
Congreso Nacional de Medicina、グアテマラシティ、1977年
サンカルロス大学、グアテマラシティ、1977年
国際蘭ショー、さまざまなサイト、中央アメリカ、1977年
インターナショナルフラワーショー、カナダ、モントリオール、1978年
ハリウッド美術館、フロリダ州ハリウッド、1978年
グアテマラシティのポポルブフ美術館には、現在、「フロンティアマーカー」から人間や動物の置物まで、約15種類の石の彫刻が展示されています。
コーポレートアートコミッション
BankAmerica、企業のオフィスの室内装飾、1970年から1980年
シティバンク、企業オフィスの室内装飾、1970年から1980年
ネスレコーポレーション、1971年から1972年の新工場開設時の展示会
栄誉
グアテマラ全土で17年間、彫刻の鋳造物を製作する公式の許可を得るのは米国市民だけです。
1972年に、芸術家は彼女の保存作業のためにOASの国際女性委員会からの引用で表彰された最初の米国市民と女性でした。
1973年3月、ジョアンはグアテマラの大統領官邸で行われた式典で、グアテマラのアラナオソリオ将軍に、マヤの2回の摩擦を披露したとき、彼女の業績が高く評価されました。プレゼンテーションでの最後の挨拶で、アラナ大統領はジョアンに、こすりはマヤの石碑の正確な表現であるだけでなく、真の芸術作品でもあると考えていると述べました。
1976年、彼女はフランスのパリのペールラシェーズ墓地に埋葬されたノーベル賞受賞者ミゲルアンヘルアストゥリアスの墓石にセイバルステラ14のレプリカを鋳造しました。
彼女の業績と貢献が認められ、ジョアンは1981年にグアテマラのサンカルロス大学から名誉博士号を取得しました。
出版物
パッテンキャストおよび/またはラビングを特集した出版物の予備リスト
Beachy、Debra1978グアテマラ最深部で中心柱をストーカー。BFGToday、第2巻、第4号、1978年7月〜8月、17〜19ページ。1979年の冒険。人々、1月22日、22〜23ページ。
ヘルムス、ニコラスM. 1978ティカル、コパン旅行ガイド。セントルイス。
Mayer、Karl-Herbert 1981 Abaj Takalik Altar 12.メキシコ人、1981年3月19日、Vol。III番号 1、2ページ。
ミシェル、ジュヌビエーブ。1989ティカルの支配者。グアテマラ：Publications Vista、1989年。
スミス、ディック1977年ジョアンパッテンエスカルトラ。Atracciones、La Nacion、1977年4月22日、グアテマラ。
Robicsek、Francis 1978 The Smoking Gods：Tobacco in Maya Art、History、andReligion。ノーマン：オクラホマ大学出版局、1978年。1975年マヤの芸術と歴史の研究：マットのシンボル。ニューヨーク：アメリカインディアン博物館、ヘイ財団。
Beachy、Debra1978グアテマラ最深部で中心柱をストーカー。BFGToday、第2巻、第4号、1978年7月〜8月、17〜19ページ。1979年の冒険。人々、1月22日、22〜23ページ。
キャロウェイ、カールD.ジョアンW.パッテンによる古代マヤ彫刻の2012年の摩擦。マヤウェブアートプレス。
スミス、ディック1977年ジョアンパッテンエスカルトラ。Atracciones、La Nacion、1977年4月22日、グアテマラ。
参考文献
外部リンク
http://mayawebart.com/list-of-patten-rubbings-htm.htm