レアパッチ – 日本語百科事典辞書

Les_Apaches

はフランスの芸術家のグループについてです。apacheの他の使用法については
、 Apacheを参照してください Les Apaches（またはSociétédesApaches）は、1903年にフランスのパリで結成されたミュージシャン、作家、アーティストのグループでした。コアは、フランスの作曲家Maurice Ravel、スペインのピアニストRicardoViñes、作家で批評家のMichel-Dimitriによって結成されました。 Calvocoressi。グループはプライベートでしたが、正式なものではなく、幅広いメンバーシップは流動的でした。第一次世界大戦中に終了するまで、20人以上の非公式メンバーがLesApacheの会議に出席しました。彼らの活動的な年の間、LesApacheは毎週会いました。ミーティングは、メンバーが小グループに新しい作品やアイデアを披露し、現代の芸術的興味について話し合い、コラボレーションする機会でした。
コンテンツ
1 オリジンズ
2 活動年
2.1 ドビュッシーとレアパッチ
3 も参照してください
4 ノート
5 参考文献
6 ソース

オリジンズ
20世紀初頭、Les Apachesという用語は、当時フランスのメディアに強い関心を持っていたヨーロッパのストリートギャングを表すために使用されていました。おそらく、グループのメンバーがクロード・ドビュッシーのオペラ「ペレアスとメリザンド」の初演から戻ってきたときに、新聞の売り手が「注意！レ・アパッシュ」と嘲笑した後、この用語は多様な芸術家の輪によって採用されました。その周り。これは皮肉な侮辱または彼らのモダニズムの芸術的成果への言及であった可能性が彼らは、特に芸術が保守的な趣味と対立していると見なしたため、その名前が面白いと感じました。
グループの正確な始まりは不明です。正会員の多くはほぼ同時代の人々であり、ほとんどは以前に会ったことがあり、一部は10年以上友人でした。4人のメンバーはフランスの作曲家ガブリエルフォーレによって教えられており、他のアーティストの何人かはエコールデボーアートやサロンの展示会で会った可能性が 1901年を通して、エミールヴュイエルモスは自宅で定期的な音楽イベントを主催し、メンバーはラヴェルの水の戯れの初演などのイベントに集まりました。グループが自分たちをアパッシュと呼んでいた頃には、すでにアーティストの輪がありました。定期的に会った人。

活動年
ボロディンの交響曲第2番の最初のテーマ（口笛を吹く）
1903年頃から、グループは毎週土曜日に集まりました。数年間、会議は通常、作曲家クロード・ドビュッシーの隣人である画家ポール・ソルド（「パレット付きラヴェル」と呼ばれる）のシティスタジオで開催されました。その後、フランスの作曲家モーリス・ドラージュが借りた物件に引っ越しました。ラヴェルは、ボロディンの第2交響曲の最初のメロディーをテーマとして採用することを提案しました。これは、全員が同意したアイデアです。コンサートの後にソルデスのアパートに入るか、他のアパッチの注目を集めるには、メンバーは音楽の最初の数小節を口笛で吹く必要が口笛を吹くのは難しすぎると考えられていましたが、リムスキーコルサコフのシェヘラザードが最初の選択でした。

1901年のリカルドビニェス
グループの多くは、生計を立てていないアマチュアや芸術愛好家でした。そのため、メンバーは、LesApache内の1つの芸術派に限定されませんでした。会議は活発で、多くの場合、朝の早い時間まで続きました。彼らは芸術について話し合い、現代の問題について議論し、お互いに音楽を演奏し（ヴィニェスは人気のあるピアニストです）、一緒にデュエットをし、詩を読み、コーヒーと煙を飲みました。象徴主義、ジャワの音楽、ロシアの作曲家、エドガー・アラン・ポー、ステファヌ・マラルメ、ポール・セザンヌはすべて、レ・アパッチを魅了したトピックでした。ドビュッシーの音楽は特別な情熱でした。より大きな未完成の作品のアイデアや断片は、会議で実行または表示されることがよくありました。このアイデアの混ざり合いは、いくつかのApacheに影響を与え、さまざまな芸術的コラボレーションにつながります。グループの会合は活気に満ちた機会であり、他の隣人が夜遅くに騒音について不平を言ったとき、グループは彼らが彼らの「ウィグワム」と呼んだ、ドラージュによって借りられたより孤立した小屋で会合を始めました。会議の外では、メンバーはお互いをサポートしていました。ヴィニェスは作曲家の作品を初演し、批評家は新しい音楽を奨励し、詩人はミュージシャンと協力して言葉を音楽に設定しました。

ラヴェルの鏡
からの録音。Ravelは、各ムーブメントをLesApacheのメンバーに捧げました。 NoctuellesはLéon- PaulFargueに捧げられました。
I.ノクチュエルズ（4:19）
このファイルの再生に問題がありますか？メディアヘルプを参照して
グループのより広いメンバーシップは常に変化していました。このグループ（または彼らが自分たちを「バンド」と呼んでいた）は、その存在中に多くのメンバーを魅了しました。グループと時々会う人もいれば、LesApacheとの関係が短い人もいました。 Les Apachesのこのやや流動的な性質にもかかわらず、グループは他の点で非常に排他的でした。女性は厳しく禁じられていました。グループの性質上、多くのメンバーが親密になりました。ミロワールの各動きをアパッシュのメンバーに捧げたラヴェルは、親しい家族の外にいる3人の友人だけで、フランスの馴染みのある形式のtuを使用しました。彼らはすべてアパッシュの一部でした。ラヴェルの人生における1つのロマンチックな関係は、詩人であり仲間のアパッチであるレオンポールファルグとの関係であったとの推測が
1910年、ロシアの作曲家イゴール・ストラヴィンスキーがアパッシュのメンバーになりました。ストラヴィンスキーの手紙によると、彼は頻繁にパリを訪れ、市内で最も親しい友人であるモーリス・ドラージュの家に滞在しました。モーリス・ドラージュは、原稿の配達と報道機関へのインタビューの設定を手伝いました。アパッチの作曲家フローラン・シュミットへの手紙の中で、ストラヴィンスキーは、しばらくの間、ラヴェル、シュミット、ドビュッシーの音楽しか聴いていないと述べました。
一部のメンバーは友人のままでしたが、第一次世界大戦中に会議は終わりを告げ、最終的には完全に停止しました。

ドビュッシーとレアパッチ

1908年のクロード・ドビュッシー
一般に信じられていることとは反対に、クロード・ドビュッシーは決してレ・アパッチの一部ではありませんでした。しかし、ドビュッシーの音楽は、彼の作曲を大いに賞賛し、不利な評価を受けたときに彼らを支持したレ・アパッチの中で特に重要でした。ペレアスとメリザンドは、批判的なレセプションが混在しているにもかかわらず、彼らが公然と賞賛した作品でした。Ravelは特別なファンであり、最初の実行でオペラのすべての公演に参加しました。合計で14回です。
ドビュッシーの音楽は、 LesApachesが開催した会議でも取り上げられました。ラヴェルは、ドビュッシーの夜想曲と彼のプレリュード・ア・ラプレス・ミディ・ドゥン・フォーネを、それぞれ2台のピアノとピアノ二重奏曲のために書き起こしました。ドビュッシーはどのアパッチ族とも親密ではなかったが、彼は何人かのメンバーと知り合っていた。ドビュッシーとアパッチとの最も注目すべき関係は、ドビュッシーが数年間専門的な関係を持っていたヴィニェスでした。ドビュッシー（ピアニストのドビュッシーが賞賛した）は定期的にドビュッシーの作品を初演し、ドビュッシーとの定期的な会合の間に、ヴィニェスは彼のためにラヴェルの作品を演奏しました。ヴィニェスを通じて、レ・アパッチはドビュッシーと間接的に結びついていました。
ラヴェルはしばしばドビュッシーと比較され、作曲家の信者は大まかな派閥を形成し始めました。若いラヴェルを支持した人々、そしてドビュッシーを擁護した人々。2人の作曲家の音楽の類似性、およびヴィニェスを介した関連性は、ラヴェルによる盗作の告発につながります。レ・アパッシュは常にドビュッシーを熱心に支持していたが、ドビュッシーを模倣したと主張されたときにラヴェルを擁護することを強調した。

も参照してください
ジョルジュ・ムーボー

ノート
^ Viñesの日記によると、Delageの小屋で定期的に会った人だけが本当にLesApacheの一部であると見なされました。
^ Ravelは、 Préludeàl’après-midid’un fauneを「音楽の中で絶対に完璧な唯一の曲」と表現し、葬式で演奏したいという願いを表明しました。

参考文献
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ソース
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