Les_Kurbas
Oleksandr-Zenon Stepanovych Kurbas（ウクライナ語：Олександр-ЗенонСтепановичКурбас ; 1887年2月24日-1937年11月30日）は、ウクライナの映画および劇場のディレクターでした。彼は多くの人から20世紀の最も重要なウクライナの劇場監督であると考えられています。彼は、フセヴォロド・マイヤーホルド、イェヴゲニー・ヴァクタンゴフ、その他数名の監督とともに、1920年代と1930年代に前衛的なソビエト劇場を結成しました。彼はウクライナの前衛芸術の最も著名な代表者の一人です。彼は処刑されたルネッサンスの主役の一人であると考えられています。
レクルバス
ネイティブ名
ЛесьКурбас
生まれる
Oleksandr-Zenon Kurbas 1887年2月25日サンビル、ガリツィア、オーストリア-ハンガリー（1887-02-25）
死亡しました
1937年11月3日（1937-11-03）（50歳）Sandarmokh、Medvezhyegorsk、ソビエト連邦
職業
シアターディレクター
国籍 母校
ウィーン 大学リヴィウ大学
限目 1915〜1933 注目すべき賞
ウクライナ人民芸術家（1925）
コンテンツ
1 初期の仕事
2 ベレジル劇場
3 投獄と処刑
4 後世
5 演劇賞
6 参考文献
7 外部リンク
初期の仕事
Kurbasは、1887年2月25日にサンビル（当時はオーストリア-ハンガリーの一部）で生まれ、LesまたはOlesの略でOleksandr-Zenonという二重名が付けられました。彼の父、Stepan Pylypovych Kurbas（Yanovych）（1862–1908）は、リトアニアの血統の子孫であるルーシの俳優でした。StarySkalatで生まれた彼の母親VandaAdolfivna（nata Kulczycka）は、オーストリア人のAdolfTeichmanの娘である女優でもありました。彼の両親の姓のYanovychは彼らの仮名であり、特に「Ruskabesida」の劇場でよく知られていました。最初の子供だったレスのほかに、コルニーロ（1895年7月2日）、ネスター、ナディアの3人の子供がいましたが、10代を過ぎても生き残った子供はいませんでした。
最初、クルバスはテルノーピリ体育館で勉強しました。1907年に彼はウィーン大学の哲学部に入学し、1908年に転校しました。父親の死により、後にリヴィウ大学に入学しました（1908–1910）。これは、ウクライナの文化を、ポーランドとロシアによる1世紀にわたる占領の結果として陥った地方主義から脱却させる必要性によって決定されました。
第一次世界大戦の真っ只中に、クルバスは「テルノーピリ劇場の夕べ」（1915–1916）と、 1916年にキーウでモロディテアトル（ヤングシアター）を結成しました。これは、新旧両方の演技を実験した最初のアンサンブルでした。テクニック。カーバスは、ゴーゴリの 『検察官』や、最も重要なことであり、非常に高い評価を得ているソポクレスの 『オイディプス王』などの戯曲を監督し、演じました。資源の不足と第一次世界大戦の終わりに向けた一般的な政治的混乱のために、アンサンブルは解散しました。それとともに、彼は1916年から1919年にキーウ音楽劇研究所の教授を務め、その後1926年から1933年にハルキウ音楽劇研究所の教授を務めました。 1920年から21年にかけて、LesKurbasはKievDramaTheater「Kiydramte」を設立しました。
クルバスの次の主要なプロジェクトは、ハイダマーカス（1920年以降のいくつかのステージング）でした。これは、ウクライナの詩人タラスシェフチェンコによるポーランドの占領に対する18世紀のウクライナの盛り上がりに関する詩です。この作品は、20世紀の最も重要なウクライナの劇場作品であり、クルバスの死後も上演されました（ただし、彼の名前は言及されていません）。クルバスは、特に合唱団の扱いにおいて、モロディ時代のすべての技術を統合しました。
ベレジル劇場
現在ソビエトが支配しているウクライナの状況が十分に安定していて、クルバスがキーウで「ベレジル」（「春」または「新たな始まり」）を見つけることができたのは、1922年のことでした。同じ年、レ・クルバスはヴァディム・メラーを「ベレジル」劇場のチーフアーティストとして協力するよう招待しました。Vadym Mellerは、イーゼルアーティストと舞台美術家の両方の経験を積んで「Berezil’」に参加しました。V.Mellerの初期の作品の特徴である、表現力豊かな連鎖のないドローイングは、LesKurbasと一緒に行われる後期の制作の原点となる基盤となります。1922年以来、レ・クルバスはオデッサ映画スタジオで働き、「Shvedskaya spichka」（1922）、「Arsenaltsy」（1925）などの映画を監督しました。 1925年、ヴァディム・メラーは「ベレジル」劇場（パリの国際博覧会）の風光明媚なデザインで金メダルを受賞しました。「Berezil’」は単なる劇場ではなく、今日までその組織においてほぼ比類のない研究研究機関でした。すべての劇場部門には独自の委員会とワークショップがあり、他のウクライナの都市にいくつかの支部が設立されました。「Berezil’」は当時の最高の俳優だけでなく、数十人の将来のウクライナの俳優や監督がここで教育を受け、一連の演技技術、リズミカルなエクササイズ、音声トレーニング、アンサンブルプレイを含むカリキュラムを受講しました。Kurbasは、「Berezil」のすべての開発の科学的根拠を目指しました。これは、委員会の1つで無限の議論につながる可能性が彼は次のように書いています。俳優は、劇場が住む唯一の舞台に登場しました。演劇—トリビューンとスペクタクル、法廷と学校、新人の思考と愚かさ」。
当初、劇場は、作品のベースとなる適切な演劇の不足に悩まされていました。Kurbasは、最も重要な取締役であり、優れた主催者であるとしても、数人の取締役のうちの1人にすぎませんでした。当時の彼のステージングには、ドイツの作家ゲオルグ・カイザーによる「ガス」とアプトン・シンクレアによる「ジミー・ヒギンズ」が含まれていました。クルバスは、モロディ時代に開発した表現主義の技法を主に利用しましたが、作品全体のリズミカルな構成をさらに強化しました。
1927年、クルバスは、1926年に「ベレジル」が移転した当時のウクライナの首都ハルキウで新進気鋭の劇作家ミコラクーリッシュと出会いました。 1930年代にソビエト連邦全体の標準になります。KulishとKurbasのコラボレーションは、アンサンブルにとって幸運であると同時に不幸であることが証明されました。The People’s Malakhii（1928）、Myna Mazailo（1929）、Maklena Grassa（1933）としての作品は、アンサンブルプレイと劇的な厳格さの新しい基準を設定しましたが、公式のソビエトプロパガンダポリシーにも反しました。
それでも、Kurbasは、脅威が増大しているにもかかわらず、彼の進路を追求することを決意しました。1930年、ウクライナでの人工飢饉の直前に、クルバスはウクライナの劇作家イワン・ミキテンコによってディクタトゥラ（「独裁政権」）を上演することを余儀なくされました。プロパガンダ劇は、最終的にウクライナの農民の飢餓につながり、数百万人の死者を出したソビエトの政策を正当化する試みでした（ホロドモール）。クルバスは、彼が「記録」と名付けた技法である遊びの感覚を変え、鈍い現実主義の陰謀であったものから風刺的で悲劇的なオペラを作りました。当局はこの作品を、クルバスが彼の不応性を放棄し、列に戻るための最後の機会と見なしている間、クルバスは彼自身の政治的本能に従いました。それが何であったかについての体制を明らかにすることによって、彼はまた劇場と彼自身に死の一撃を与えました。クルバスは次のように書いています。「私たちは皆、独裁とは何かを知っていますが、知的性質の事実に関してそれに注意を払う人はほとんどいません。劇のすべての俳優の義務は、すべての観客に歴史の舵が自分の手にあることを理解させることでした。」
ハルキウにあるタラスシェフチェンコアカデミックウクライナ演劇劇場は、ベレジルの壮大な芸術的伝統の継承者です。
投獄と処刑
1933年にクルバスは「ベレジル」から追放されました。彼はモスクワに行くことを許可され、そこで彼はおそらくソロモン・ミホエルの有名なリア王（1934年）の舞台裏の主要な力でした。1933年の後半、彼は逮捕され、労働キャンプに入れられました（他の多くの文化的人物と同様）。このような状況下でも、レ・クルバスは揺るぎない劇場への愛情を示しました。彼の友人であり競争相手であるフセヴォロドマイヤーホルドが後に彼自身の投獄中に行うように、クルバスはキャンプ劇場を組織し、ドラマツルギーの決定について議論するために彼が上演した劇の作者とさえ連絡を取りました。
その後、クルバスは白海のソロヴェツキー諸島に移され、1937年にソロヴェツキーから本土に返送された囚人の「失われた輸送」の1つでした。彼は1937年11月3日に、カレリア（ロシア北西部）のメドヴェジエゴルスク近くのサンダルモフの殺害現場と埋葬地で、ウクライナのインテリシアの他の289人のメンバーと射殺されたことが知られています。記念協会。
ヨシフ・スターリンは、ソロヴェツキー刑務所収容所に収容されていた1000人以上の芸術家と知識人の殺害を直接命じました。動物のように檻の中に閉じ込められ、その結果、完全な精神障害の状態に陥ったクルバスの友人ミコラ・クーリッシュも同じ運命をたどりました。
スターリンの死後、1957年にクルバスはリハビリされた。
後世
レクルバスを描いた2007年のウクライナ切手
「ベレジル」劇場は「シェフチェンコ劇場」の名で住んでいました。Kurbasの主演俳優の1人であるMarjanKurshelnytskyは、1960年代までそれを主導しましたが、多くの芸術的な妥協をしなければなりませんでした。Kurbasの研究は、1960年代以降にのみ再び言及することができましたが、延滞研究は1980年代後半に、主にウクライナで開始されました。ウクライナの研究では、クルバスを称賛する傾向が一部の聖人伝は、クルバスは天才であり（彼は確かに多才でした）、20世紀後半の劇場のあらゆる発展を予期していたと主張しています（たとえば、イタリアの監督エウジェニオバルバのオーディンティートレットの作品のように、彼はその一部を行いました）。もう1つの重要な改ざんは、クルバスが共産主義者ではなかったことです。彼は共産主義と人間の創造性の発展のための新しい社会の可能性について全く異なるビジョンを持っていたと言った方が正しいでしょう。アーティストとしての彼の最も重要な目標は、「観客をより生き生きと感じさせる」ことでした。
演劇賞
レクルバス賞は、有名な監督にちなんで名付けられたウクライナの演劇賞です。
参考文献
^ cde 「オデッサ映画スタジオでのLesKurbas の簡単な経歴」。2011年5月15日にオリジナルからアーカイブされました。
^ 「Berezil」。www.encyclopediaofukraine.com 。
^ 「ハルキウウクライナ演劇劇場」。www.encyclopediaofukraine.com 。
^ “”РозстрілянівСандармосі””。serg-klymenko.narod.ru 。
^ Les Kurbas：The Revolutionary of the Theater //ウクライナの一週間、2012年 ^ “”ПростворенняДержавногоцентрутеатральногомистецтваіменіЛесяКурбаса”。rada.gov.ua。 _ ВерховнаРадаУкраїни–ЗаконодавствоУкраїни 。
Irena R. Makaryk：未発見のBournのシェイクスピア：Les Kurbas、ウクライナのモダニズム、および初期のソビエト文化政治、トロント大学出版局、2004年
。ISBN0-8020-8849 -X
最後の演説：1937年から1938年にウクライナ出身のソロフキ囚人を射殺、2003年、キーウ、スフェラ
。ISBN966-7841-40-5 （第1巻）
ISBN 966-7841-68-5 （ウクライナ語）
メイヒルC.ファウラー、エンパイアズエッジのボーモンド：ソビエトウクライナの州と舞台ファウラーメイヒルC.、エンパイアズエッジのボーモンド：ソビエトウクライナの州と舞台、トロント大学出版局：トロント、2017年; 304pp。
外部リンク
クルバスのハルキウ市のページ
ミコラ・クーリシュに関するウクライナ学百科事典
ベレジルのウクライナ学百科事典 ‘
ヴァディム・メラーに関するウクライナ学百科事典
レスクーバスシアターリヴィウ”