Maria_Madeline_Taylor
マリア・マデリーン・テイラー（旧姓ヒル）は、マダム・ダーメインヴィル（1805年 – 1841年5月13日）としても知られ、オーストラリアの舞台女優でした。彼女は 1830 年代にシドニーのオーストラリアの舞台のスター アトラクションであり、「シドニー舞台の女王」と呼ばれ、インドのカルカッタの聴衆に芸名マダム デルマンビルで知られるようになりました。
コンテンツ
1 人生
1.1 シドニーでのキャリア 1.2 私生活 1.3 カルカッタ
2 遺産
3 参考文献
人生
マリア・テイラーは、俳優のエリザ・アトキンスとジェームズ・ヒルの間に生まれ、ロンドンの舞台で「ドゥルーリー・レーン教育」によって演技の教育を受けました。彼女は 1833 年にタスマニアのホバートに到着しました。彼女はホバート裁判所でのコンサートで歌ったときに成功を収め、同年後半にシドニーのシアター ロイヤルに従事しました。
シドニーでのキャリア
シドニーでの 9 年間の長いキャリアの中で、テイラーは「シドニー ステージの女王」として知られるようになり、当時シドニーで上演されていたロイヤル シアターとロイヤル ヴィクトリア シアターの両方で、ロミオを含む最も権威ある役のほとんどを演じました。 1835年、エリザ・ウィンスタンリーのジュリエットに。
シドニーの批評家は、彼女を「きらめく表情豊かな黒い目をした、特にきれいではないが、地味とはほど遠い、心地よい活気のある小さなブルネット」と表現し、「小柄でも男性的でもなく、ステップの優雅な空気」という望ましい身長を持っている. – そして、声の明瞭で明瞭な発音』と『彼女のような女性のような態度は、世界のこの地域では確かにまれです』。アーティストとしての彼女のパフォーマンス スタイルは、弾力性があり、用途が広く、自然であると呼ばれていました。
‘夫人。テイラーはここで女優として比類のない存在です。ドン・ジョヴァンニとハラー夫人のような正反対の人物における彼女の才能の多才さ…そして、同じように正反対の性質を持つ他の多くの人物が完全に証言できるように、そして:
‘…テイラー夫人がその部分の精神を吸い込む完璧な方法で、彼女は非常に満足しました。彼女の気楽さ、快活さ、遊び心のあるユーモア、そして深い感情 – すべてが最高の差別化によって証明されました。それはすべて非常に自然なことだった…」
エレン・ダグラス・ハッチ (1812–1838) と並んで、彼女のキャリアは彼女と並行しており、1834 年 11 月のシドニー・ガゼットで「優れた演劇的功績」の女優と評されたテイラーは、間違いなく 1830 年代のシドニーで最も有名な女優でした。
私生活
テイラーは、私生活を取り巻くスキャンダルでも知られていました。1834年に配偶者が彼女とその子供を捨てた後、彼女は多くの浮気をし、マスコミの注目を集めました。彼女はマスコミで自分自身を弁護し、牧師ラング博士と彼の信奉者などの道徳的保守派によって非難されました. 1836年、彼女は詐欺師のジョン・トーマス・ウィルソンと関係を持ちました。ウィルソンはカヴィル夫人を誘惑して見捨てたが、その弟のアンドリュー・ワイリーはウィルソンが売春婦と交際していると非難し、テイラーが売春婦の一人であると非難した。1839年、彼女はフランスの船長で詐欺師の ピエール・ラージトーと関係を結びました。ラージトーが 1840 年 7 月にボルドー船をその所有者にならずに不法に売却したとき、テイラーは彼と共にカルカッタへの飛行機に乗った。
カルカッタ
カルカッタでは、テイラーとラージトーは伯爵夫人とデルマンヴィル夫人という名前を取り、贅沢な生活を送って、貴族と結婚したフランスの女優としての地位を確立しました。事件全体は、フランス、イギリス、植民地時代のマスコミでセンセーションを巻き起こしました。ピエール・ラージトーがコレラに感染して1841年に亡くなったとき、彼女は演技に戻り、エスター・リーチのサン・スーシ劇場でのじゃじゃ馬ならしでカルカッタでデビューしました。この時、彼女は火災保険会社の長官であるジョージ・ハミルトン・コックス大尉と関係があり、特に彼が 1841 年 4 月に自殺したことで注目を集めた. テイラー自身は 1841 年 5 月にコレラで死亡した.
遺産
シドニーの報道機関は次のように書いています。
「女優として、この女性はシドニーの取締役会で最も成功を収めました。彼女の多才な才能と精神の弾力性には際限がありませんでした。悪い心よりも、プロとしての追求と切り離すことのできない不安定で目がくらむような気質の結果です。」
参考文献
ジェーン・ウーラード：彼女の精神の弾力性：19世紀の植民地時代の女優と回復力
Resilience: Revive， Restore， Reconnect、Australasian Association for Theatre， Drama and Performance Studies (ADSA) 2016 Conference Proceedings， Volume 1， ed. Rebecca Scollen と Michael Smalley、Artsworx、2016 年。
明確な
^ ジェーン・ウーラード:彼女の精神の弾力性: 19 世紀の植民地時代の女優と回復力
^ ジェーン・ウーラード:彼女の精神の弾力性: 19 世紀の植民地時代の女優と回復力