Meadows_near_Rijswijk_and_the_Schenkweg
座標：北緯52度04分42秒 東経 4度19分47秒 / 北緯52.078441度 東経4.329637度 / 52.078441; 4.329637
Rijswijk と Schenkweg の近くの牧草地は、ハーグに居住した直後の 1882 年 1 月にオランダの画家フィンセント ファン ゴッホが描いた水彩画です。
Rijswijk と Schenkweg の近くの牧草地
アーティスト
ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ 年 1882年（1月）
カタログ F910、JH99 タイプ
水彩
寸法
38cm×56cm（15.0インチ×22.0インチ）
位置
個人蔵、ロンドン
シェンクウェグのハーグ郊外にある彼のスタジオの窓からの景色を示しており、その後都市開発の期間を経ています。この景色は、シェンクウェク溝を横切って、ユトレヒト – ゴーダ – ハーグ鉄道用に建設された新しく建設されたラインスプール駅、そして現在はデン ハーグ中央駅に向かっています。ライスウェイクは当時、デルフトと国境を接していましたが、ハーグまで伸びていた南部の小さな農村コミュニティでした。Rijnspoor が建設された土地は、Rijswijk によってハーグに割譲されました。現在はハーグの郊外です。
この絵は、ゴッホの最初の絵の 1 つです。彼は長年にわたって絵を描いており、時には水彩画のウォッシュを適用していましたが、1881 年 12 月にデン ハーグで義理のいとこで指導者のアントン モーヴを研究訪問するまで、本格的な絵を描き始めませんでした。
コンテンツ
1 バックグラウンド
2 シェンクウェグで
2.1 スタジオ
2.1.1 透視フレーム
2.1.2 ギャラリー
2.2 ラインスプールと現代性
2.2.1 ギャラリー
3 その他の場所
3.1 路上で
3.1.1 ゴッホとブライトナー
3.1.2 悲しみ
3.1.3 社会的リアリズム
3.1.4 ギャラリー
3.2 ハーグセ・ボス 3.3 スヘフェニンゲン
4 作品
5 手紙
6 参考文献
7 参考文献
バックグラウンド
1881 年 8 月末、ヴァン ゴッホは義理のいとこであり、有名で成功した画家であり、ハーグ学派の主要なメンバーであるアントン モーヴを訪ね、彼が描いたいくつかの習作と素描を見せました。モーブは彼を励まし、今から絵を描き始めることを提案しました。翌 11 月末、ゴッホはハーグに 1 か月間戻り、モーヴから絵画のレッスンを受けました。その間、ゴッホはほぼ毎日彼に会いました。
彼はクリスマスにエッテンの実家に戻り、そこにスタジオを設置するつもりでしたが、クリスマスの日に教会に出席することを拒否したことをめぐって、牧師である父親と悲惨な喧嘩をしました。これは、その年、家族の緊張を非常に高めた、未亡人のいとこキー・ヴォス・ストリッカーへの拒絶された愛に対する彼の苦味の結果でした. 彼は同じクリスマスの日に家を出てハーグに戻り、そこにスタジオを構えることを決意しました。
シェンクウェグで
ゴッホの大叔父、ヨハネス・アンドリクス・ストリッカーの 80 歳の誕生日のお祝い。1872 年 8 月
シェンクウェグは、ハーグの中心部から 1 マイル弱東に位置していました。当時は開けた田園地帯で、中世に埋め立てられた干拓地でしたが、土地はますます開発のために売却されていました。これらの新しい開発は安価に建設され、裕福でない階級の人々を引き付けました。今日、都市の大都市圏はさらに 3 マイル東に広がっていますが、ハーグセボスと呼ばれるシェンクヴェーク川のすぐ北に広大な公園と森林地帯が残っています。オランダに残っている最後の古代の森の 1 つです。ゴッホがいくつかの絵を描いた場所です
Johan Hendrik Weissenbruch – Rijswijk の船舶用運河、パネルに油彩、1868 年。
ゴッホはライスワイクの牧草地に精通していました。いとこのキー・フォス・ストリッカーの叔母はライスワイクのハウス・テ・ホールンに住んでおり、ファン・ゴッホは画商のグーピル商会で働いていたとき、頻繁に家族を訪れていた。（同名の）、発見を手伝っていました。そのような機会の 1 つで、彼は兄のテオと一緒にライスウェイクに足を踏み入れました。おそらく、大叔父のヨハネス・アンドリクス・ストリッカーの 80 歳の誕生日パーティーに出席するためでした。この散歩は弟との関係を強固にしたようで、その後も手紙の中で頻繁に言及しています。彼らは一緒に画家になる可能性について話し合ったようです。当時撮影された家族写真 (右) には、ヴィンセントとテオのほか、いとこのキー ヴォス ストリッカーと、ヴィンセントとテオがそれぞれ青春の片思いを抱いていたハーネビーク姉妹のキャロラインとアネットが写っていたと言われています。 .
スタジオ
窓の近くで編み物をする女性、水彩画、1882 年 1 月、場所不明 (F910a、JH90)。窓からの景色と窓枠に飾られた鉢植えに注目してこの絵は、当時ゴッホを支持していたテルスティークのものであり、最終的には完全に敵対的でした。
彼のアトリエの窓からの景色を文字 200 (F-、JH930) でスケッチしたもの。
手紙 251 (F-、JH157)のアーティストの屋根裏部屋の窓(下) から見た屋根のスケッチ。
手紙 252 (F-、JH165)のポラード ウィロー(下)のスケッチ。
ヴァン ゴッホは、Uilebomen 198 (現在の Boomsluiterskade) にある Mauve のスタジオから徒歩約 10 分の 136 Schenkweg にスタジオを借りました。スタジオは実際には、シェンクウェグから離れたシェンク通りと呼ばれる脇道にありました。ラインスプール駅は北西約 400 m の地点にありました。今日、南からアムステルダムの駅に向かう線路がありますが、これらは中央駅が建設された 1970 年代に敷設されました。ゴッホの時代には、唯一の線路がユトレヒトの東から駅に来ており、ゴッホは途切れることなくモーブまで歩いていたでしょう。
ヴァン・ゴッホは、スタジオが「多かれ少なかれ」南に面していると書いています。 Rijswijk と Schenkweg の近くの Meadows の景色は、北向きの後ろの窓からのものでした。実際、ゴッホは、芸術家が北からの光を好むため、モデルを好んでポーズをとらせたであろう場所でした。より一定です。
スタジオのレンタル料は月 7 ギルダーで、モーヴはファン ゴッホに 100 ギルダーを貸して家具を揃え、ベッドが必要だと主張しました。 ゴッホは、 1870 年から 1880 年の間にバーゲン価格で入手したグラフィックの完全なセットからの版画、花、球根の箱 2 個で、彼自身の習作でアトリエを飾りました。 . 彼は結果に満足し満足していると宣言した. それにもかかわらず、宿泊施設は最も単純な種類のものでした。アーノルド・ポメランズは、これが一連のシンプルな内装の部屋の始まりであり、アルルのベッドルームが最終的に世界的に有名なシンボルになると述べました.
ヴァン ゴッホは、アトリエで直接モデルから絵を描くか、通りや他の場所、特にハーグの労働者階級の地区であるヘーストを含む他の場所で作成した「スクラッチ」と呼ばれるスケッチを仕上げるために、アトリエを使用しました。これらの遠征では、彼は同時代のジョージ・ヘンドリック・ブライトナーに同行することが多かったが、ブライトナーの主題は人物ではなく都市そのものであった.
Mauve は、デン ハーグを代表する芸術団体であるプルクリ スタジオにヴァン ゴッホを紹介しました。ゴッホは準会員として、週に 2 晩、人物から絵を描く権利を持っていましたが、彼はこの施設をほとんど利用していないようです。代わりに、彼はスープ キッチンや救貧院などの場所で見つけた一連のモデルに頼り、テオが彼に送った手当のかなりの部分をそれらに費やしました。これらのモデルの中には、彼の愛人シエン ホールニク( Sorrowのモデル) とAdrianus Jacobus Zuyderland (永遠の門でのモデル)がいた。モデルからの描画に対する彼の強迫観念は、モーブと彼の影響力のあるパトロンであるハーマナス・テルスティークの両方と対立するようになりました。 モーヴは 1 月末にスタジオを訪れ、ゴッホに対するその後の冷静さは、その訪問から生じたようであり、ゴッホのモデルの 1 人が予期せず到着したことでぎこちなくなった.
その年の後半、7月、シエンとの結婚を見越して、モデルから離れて自分自身を配置できるように大きなスタジオが欲しかったため、彼は隣のより広々とした部屋に月12.50ギルダーの家賃で引っ越しました。その冬、シエンの母親が引っ越してきて、ファン ゴッホとシエンの関係は決して容易ではなく、急激に悪化した。1883 年 9 月、兄の勧めで、彼はシエンを離れてドレンテに移り、彼がこれまでに楽しみ、切望していた唯一の家庭内関係に終止符を打ちました。
シェンクウェクにある彼の両方のスタジオは、図面の右側に伸びる家々のブロックにあるシェンクウェクの家(下) で見ることができます。彼が 1882 年 7 月に引っ越した彼の 2 番目のアパートは、最初の部屋の左側の上階にありました。それ以来、この地域全体が大々的に再開発された。ヘンドリック・ハーメル通りには記念の銘板が
北緯52度04分42秒 東経 4度19分47秒 / 北緯52.078441度 東経4.329637度 / 52.078441; 4.329637: 子供の遊び場が真向かいにあり、さらに奥にホーフトレンが見えます。
透視フレーム
1525 年のアルブレヒト デューラーによる木版画で、遠近法フレームの使用が示されています ( Unterweisung der Messung mit dem Zirkel und Richtscheit. Das Lehrbuch der Malerei内)。
手紙 253 のスケッチは、ファン ゴッホがスヘフェニンゲンの砂丘で彼の新しい遠近法のフレームをどのように使用することを提案したかを示しています。
アルルの橋、キャンバスに油彩、1888 年 3 月 (F397、JH1368)。
ゴッホは遠近法フレームを使用して描画を支援しました。これは、レオナルド ダ ヴィンチやアルブレヒト デューラーなどの芸術家によって何世紀にもわたって使用されてきた装置であり、今日でも芸術家や学生によって、単純な厚紙の切り抜きを綿で通した形で使用されています。彼のドローイングの多くは、この技法を使用した結果、角張った痕跡を示しています。
しかし、ゴッホが使用したバージョンは手の込んだものでした。彼がハーグで隣に住む大工によって彼のために作った最終バージョンは、起伏の多い地形で使用できるように脚を調整できました。 彼はまた、遠近法フレームを屋内で使用してモデルを研究しました。隣の大きなスタジオに移動した理由の 1 つは、遠近法フレームをより有効に活用するためでした。
ヴァン ゴッホは、彼の遠近法フレームを「小さな窓」と呼んだ。アーティストの屋根裏部屋の窓から見た屋根について書いて（下）、彼は書いた：
「ですから、私が屋根裏部屋の窓際に早くも 4 時に座って、牧草地と大工の庭を遠近法フレームで調べているところを想像してコーヒーを淹れるために中庭に火が灯され、最初の労働者が中庭に足を踏み入れます。庭.赤いタイル張りの屋根の上には黒い煙を出す煙突の間を飛んでいる白いハトの群れ. しかしその後ろには繊細で優しい緑が無限に広がり， 何マイルにもわたる平らな牧草地， そして灰色の空は静かで，コローやVan Goyen .屋根の尾根と草が生えている側溝の景色、朝早く、生命と目覚めの最初の兆候 — 翼の上の鳥、煙突の煙、はるか下で歩き回る姿— これは私の水彩画の題材です. 気に入っていただけると幸いです. 私が将来成功するかどうかは， 他の何よりも私の仕事にかかっていると私は信じています.私はこのように静かに戦います。他にはありません。自然界にあるものに小さな窓をつけ、それらを忠実に愛情を込めて描きます。」
ゴッホは遠近法フレームをアルルに持って行き、特にアルルの橋で使用しました。 しかし、彼はオーヴェールで手放した。
Naifeh と Smith は、ヴァン ゴッホの人生において窓が重要な役割を果たしたことを示唆しています。
ギャラリー
1882 年 5 月 1 日のテオへの手紙で言及された図面と同一視するため、オッテルローのクレラー・ミュラー美術館によって、非常に優れた習作「砂地の樹木の根」（「Les racines」）が「 Les Racines 」と改名されました。ゴッホは、人生の闘争の何かを表現したかったと言いました.Sorrowのより大きなバージョン（現在は失われています）、彼の象徴的なシエンの裸の習作も同時に完成しました. 悲しみはヤン・ハルスカーによって、前年のエッテンでの不器用な人物画の試み以来、ゴッホが達成した技術的習熟度の例として挙げられており、同じ程度の習熟度は木の根で明らかです。木の根は、1890 年にゴッホが亡くなる前に描いた最後の絵の 1 つ (実際には最後ではないにしても) の主題でもあり、自殺と推定されていました。絵を描いたときの人生の闘争のテーマに夢中になっていました。1882 年のドローイングTree Rootsは、 1895 年以前にドルドレヒトのアート コレクター J. ヒッデ ナイランドによって購入されました。彼が構築した 116 のヴァン ゴッホ ドローイングのナイランドの全コレクションは、1928 年にヘレン クレラー ミュラーの夫であるオランダの海運王アントン クレラーによって購入されました。 100，000 ギルダーの価値があり、クレラー ミュラー美術館のコレクションの核となりました。 
Schenkwegの家、鉛筆、チョークとセピアで強調、1882 年 3 月、Stedelijk Museum、アムステルダム (F915、JH 122)。
シェンクヴェークに沿った溝、鉛筆、ペン、筆、黒インク、灰色のウォッシュ、白の不透明な水彩画、角張った痕跡、レイド ペーパー、1882 年 3 月、クレラーミュラー美術館、オッテルロー (F921、JH116)。
Schenkweg の花屋の庭、黒チョーク、ペン、ウォッシュ、中国インク、白でわずかに強調、1882 年 4 月、Stedelijk Museum、アムステルダム (F923、JH125)。
砂地に生えた木の根 (「Les racines」)、鉛筆、黒チョーク、インクのブラシ、茶色と灰色のウォッシュ、水彩紙に不透明な水彩画、1882 年 4 月から 5 月、クレラーミュラー美術館、オッテルロ (F933、JH142)。
シェンクウェグの坑夫、水彩画、1882 年 7 月、個人蔵、ハーグ (F927、JH161)。
大工の庭と洗濯物、鉛筆、黒チョーク、黒インクのペンとブラシ、茶色のウォッシュ、不透明な水彩、引っ掻き傷、四角の跡、レイド ペーパー、1882 年 5 月、クレラーミュラー美術館、オッテルロー (F939、JH150)。
アーティストの屋根裏部屋の窓から見た屋根、白で強調された水彩、1882年7月、個人コレクション、パリ（F943、JH156）。
ポラード ウィロー、水彩、グワッシュ、ペン、インク、紙、1882 年 7 月、個人蔵(F947、JH164)。
ラインスプールと現代性
三等待合室、水彩画、1882年1月、個人蔵、ニューヨーク（F909、JH74）。これはゴッホの最も初期の水彩画の 1 つです。
キャリッジと列車のある風景、キャンバスに油彩、1890年6月、プーシキン美術館、モスクワ（F760、JH2019）。
ラインスプール駅は 1870 年に建設されました。ユトレヒトからの鉄道路線はゴッホの正面玄関から数百ヤード以内を通過し、ゴッホは行き来する列車を常に意識していたに違いありません。しかし、彼は後に馬車と列車のある風景（右）などの作品でスケッチしたり、描いたりしていたように、この時点ではそれらをスケッチしたり描いたりしていなかったようです。
それにもかかわらず、彼の芸術家の目は現代性に腹を立てることはなく、ゴッホは定期的に現代性のイメージを自分の絵や絵画に取り入れました。彼はラインスプールの三等待合室や操車場でスケッチをするのが好きでした。その 10 月にテオに宛てた手紙の中で、彼は造船所の様子を次のように説明しています。
「…ここでは非常に異なって見えますが、その方法でも美しいです。たとえば、Rijnspoor ヤードです。前景では、葉を失い始めているポプラのある燃えがらの道-そして、ウキクサでいっぱいの溝または運河、枯れた草とガマズミが成長している高い土手、そして掘られたジャガイモ畑の灰色または茶色がかった灰色の土、または緑がかった紫の赤キャベツが植えられたパッチ – あちこちに、新しく撮影された秋の雑草の本当に非常に新鮮な緑がありますその上には、しおれた茎と赤みを帯びたまたは緑の豆のさやが付いた豆柱があり、この帯状の土地の向こうには、赤く錆びた黒いレールが黄砂で覆われています。右側にはいくつかの屋根と物資貯蔵庫があり、左側には広大な湿った緑の牧草地の景色があり、遠くの地平線で木々、赤い屋根、黒い工場の煙突が見える灰色の帯で切り取られています。黄色だけどまだ灰色の空、とてもカイ 低く垂れ下がり、そこから一種の霧雨が波のようになり、空腹のカラスがたくさん飛んでいます。それは特に、青や白のスモックを着た数人の人物が庭で陶芸をしているときに、彼らの肩や頭が光を捉えているときに顕著です。ただ、パリの方がかなり明るく、寒さは和らいでいると思います。寒さが家の中に入ってきて、パイプに火をつけると、いわば霧雨のようなものがでもとてもきれいです。」
彼は、妹のウィルへの手紙の中で、馬車と列車のある風景を同様に叙情的に描写しました：
「最近、私は多くの作業を迅速に行っています。それによって、現代生活における物事の必死の速さの通過を表現しようとしています。昨日の雨の中、畑のある高いところから見た大きな風景を見渡す限り、さまざまな種類の緑、ジャガイモの濃い緑の畑、通常の植物の間の緑豊かな紫の大地、側面に白い花が咲き誇るエンドウ豆の畑、ピンクの花が咲くルツェルンの畑、小さな花が咲きます。死神の姿、長く熟した草の野原、子鹿の色合い、次に小麦畑、ポプラ、地平線上の青い丘の最後の線、その下を列車が通過し、その後ろに白い巨大な跡を残しています。白い道がキャンバスを横切っている. 道のそばには小さな馬車と真っ赤な屋根の白い家々. 細かい雨が全体に青または灰色の線を引いている.
ギャラリー
ラインスプール駅、工場、ガス工場の素描は、ゴッホの叔父であるコーネリス・マリヌス・ヴァン・ゴッホがアムステルダムで本屋を経営し、版画も販売していたコーネリス・マリヌス・ヴァン・ゴッホから依頼された、ハーグに関する 12 の一連の習作の一部である可能性がコルは 1882 年 3 月初旬にヴァン ゴッホのアトリエを訪れ、ゴッホのポートフォリオに目を通しましたが、ほとんどコメントはありませんでした。しかし、ゴッホがブライトナーとのスケッチ旅行で作った、パデモエス地区のユダヤ人街にあるゴッホの素描オールド ストリート(下) に降り立ったとき、彼は十分に感銘を受け、代金を払ってゴッホに 12 の素描を依頼しました。それぞれライクダールダー（2.5ギルダー）の。ゴッホは、テオへの手紙の中でそれを奇跡だと宣言しました。コーは 4 月にさらに 6 枚を注文しましたが、この 2 回目の注文の支払いは遅く、最終的に支払われたときは予想よりも少なく、どうやら現実または想像にかかわらず、「そのような図面は商業性が最も低い」と想像したことで彼を非難したようです。価値””。それ以上の注文はありませんでした。
ハーグの製鉄所は、シェンクウェグと平行に走るジーケ通りにあるハーグのエントホーフェン工場でした。ポラード ウィロー(上) はそこに向かう小道にあり、ラインスプール ヤードが地平線上に見えます。所有者である実業家で美術収集家の Lodewijk Cornelis Enthoven は、ハーグからゴッホの作品のかなりのコレクションを入手しました。その中には、大工の庭と洗濯物(上記) の 2 番目のバージョン (F944) が含まれ、後にゴッホの作品からも収集されました。ヌエネンとパリの時代。 1920 年、彼の死去に伴い、彼のコレクションは売却されました。ゴッホの作品のうち約 20 点がヘレン クレラー ミュラーによって購入され、最終的にクレラー ミュラー美術館のコレクションになりました。家族の伝統では、エントベンはハーグでゴッホを財政的に支援し、後にヌエネンとアントワープから「嘆きの果てしない流れ、…それらすべてに小さなスケッチと傷が伴う」 . その後、ヴァン・ゴッホがフランスから絵の巻物とスケッチを送ったと言われています。おそらく、これらはエントーベンの屋根裏部屋で彼の子供たちによって未開封で発見され、焼失した. しかし、この伝統を裏付ける証拠はなく、ヴァン ゴッホの生き残った手紙にローデウェイク エントホーフェンが直接言及され 
The Railway Station Rijnspoor、鉛筆とペン、1882 年 3 月、個人蔵、ハーグ (F919、JH123)。
工場、鉛筆とペン、1882 年 3 月、Staatliche Kunsthalle Karlsruhe、カールスルーエ (F925、JH117)。
Gasworks、鉛筆、ペンとインク、筆と透明な水彩画、紙、1882 年 3 月、ヴァン ゴッホ美術館、アムステルダム (F924、JH118)。
ハーグの製鉄所、水彩画、1882 年 7 月、個人蔵(F926、JH166)。
その他の場所編集
路上で
The State Lottery Office (‘The Poor and Money’)、水彩画、1882 年 9 月、ヴァン ゴッホ美術館、アムステルダム (F970、JH222)。
長いオーバーコートと傘を持った孤児、後ろから見た、レター 268 (R14) のスケッチ、1882 年 10 月、プライベート コレクション、アメリカ合衆国 (JH214)。モデルはアドリアヌス・ヤコブス・ザイダーラント。
礼拝者のいる教会のピュー、鉛筆、ペン、インク、不透明および透明な水彩画、織り紙、1882 年 9 月、クレラーミュラー美術館、オッテルロ (F967、JH225)。
Today’s Draw ， sketch in letter 270， Van Gogh Museum ， Amsterdam，(F-， JH223).
「…立派なハゲ頭、大きな耳、白い横ひげ（聾唖者）」
ヴァン ゴッホは、屋外での生活から直接取った「スクラッチ」と呼ばれる多くの絵を描きました。これらは新鮮で自発的な性格を持っていますが、モデルと遠近法の助けを借りて、彼のスタジオで慎重に作り直されました。
彼は、ゲーストの労働者階級地区とそれに隣接する市場で対象を探しました。ヘーグは、ハーグの西側にある狭い通りと中庭がぎっしり詰まった地区でした。東側のパペストラートでは、市の中心部にある広場 20 にあるグーピルの有名な住所からわずか 200 ヤードしか離れていませんでした。それは彼の愛人シエン・ホールニクの出身地だった。しかし、シエンの母親が住んでいたホフィエと呼ばれる中庭は、今日のオランダの都市で見られるエレガントな小さなホフィエとはまったく異なりました。それらは、急速に拡大する人口に対応するために、既存の町家の間や背後に小さな家屋の密集地を建設することによって作られたスラムに過ぎず、長い間姿を消しました。ゴッホは、友人であり指導者でもあるアントン・ファン・ラパードに宛てた手紙の中で、この地域をハーグの「ホワイトチャペル」と表現しました。 Breitner は北側の 42 番地にアトリエを構えていました。16 Juffrouw Idastraat at
北緯52度04分44秒 東経 4度18分18秒 / 北緯52.078849度 東経4.305106度 / 52.078849; 4.305106：家はまだ立っています。
国営宝くじのオフィスは、ヘーグで最も古く、最もにぎやかなショッピング街であるゲースト地区の少し南にあるスプイ通りにありました。これは、ゴッホの叔父であるセントが最初にアートストアを開いた場所で、最終的にグーピルと合併しました。1882 年 10 月、ヴァン ゴッホは年末までに「販売可能な」作品を制作する計画の一環として、宝くじ (右) の前に列を作る人々のグループの水彩画を作成しました。この目的のために、彼は「何かをしている」人々のグループの研究、「彼らについて素敵で社交的な」何かを持った研究をすることを選択しました. 彼はこの絵について次のように書いています。
「スピイ通りの始まりにあるモーイマンの国営宝くじ事務所を覚えているかもしれません。ある雨の朝、大勢の人が宝くじを買うのを待ってそこに立っていたとき、私はそこを通りました。ほとんどの場合、彼らは年配の女性であり、そのような人々でした。彼らが何をしているのか、どのように生きているのかを言うことは不可能ですが、明らかに一緒に陶器を作り、心配して生活を営んでいる.あなたと私は笑います. 私たちは宝くじに少しも興味がないからです.しかし、人々のグループと彼らの待っている表情が私を襲い、私がそれに取り組んでいる間、それは私にとってより大きく、より深い意味を帯びてきました.最初の瞬間よりも. それを「貧しい人々とお金」と考えると、より意味のあるものになると私は信じています. 実際、これはほとんどすべての人物グループに当てはまります.人は自分が見ているものを理解します。宝くじについての考えや妄想は、私たちには多かれ少なかれ幼稚に見えますが、反対側のことを考えると深刻になります。これらの貧しい魂による悲惨さと絶望的な救いの試みです。食べ物を食べないことで貯めたペニーで。」
同じ手紙の中で、彼はまた、施し者が行ったヘーストの小さな教会で見た教会の会衆席の絵に取り組んでいると述べました。これはおそらくベツレヘム教会でした。これは、シエンの母親が家を持っていたゲーストのスライケインデの後ろにあるブリード通りにある「貧しい人々の教会」であったため、取り壊されたためです。教会への出席は義務でした。絵は礼拝者のいる教会のピュー(右上) であり、当時の彼のモデルのいくつかがそこに認められます。ハルスカーは、州の宝くじでの数字の群れは、明らかに彼を超えた主題であるピュー教会でのそれよりも確かに成功したと述べています. ヴァン・ゴッホは続けて、その地区の施しをする人は「孤児」として知られていると言い、禿頭で耳が聞こえず老人の孤児をモデルとして白い食器棚をつけて、少し引っかき傷をつけたと言いました(左) 。彼の手紙の禿げた頭の。これはZuyderland (左上) であり、その後の冬の月に数十のその後の研究で取り上げられました。彼は国営宝くじの手紙のスケッチ(左上) の右側にあるシルクハットをかぶった人物であり、水彩画自体に彼のトレードマークのひげで認識できる横顔で現れます。
Naifeh と Smith は Geest をハーグの歓楽街と特徴付けており、ゴッホは Goupil’s にいる間にすでに売春婦を使っていたことを示唆している。確かに 1882 年までに、彼は売春婦の使用について率直になり、テオへの手紙で売春婦を勧めさえしました。Sien Hoornik自身は売春婦でした。ゴッホとブライトナーは、1882 年に淋病で入院しました。
ゴッホとブライトナー
George Hendrik Breitner –ハーグのストリート ビュー (?)、アムステルダム国立美術館(SK-A-3547)。
ジョージ・ヘンドリック・ブライトナー – 通りの人々のスケッチ、アムステルダム国立美術館。
ジョージ・ヘンドリック・ブライトナー –スープの配布、水彩画、1882年、アムステルダム市立近代美術館。
ジョージ・ヘンドリック・ブライトナーは、画家および写真家としてかなりの成功を収めました。学生時代にはヨゼフ・イスラエルス、ヤコブ・マリス、アントン・モーヴなどハーグ派の画家たちと交流し、プルクリ協会の会員でもあった。後に彼はこの運動から距離を置き、ハーグ派の落ち着いた色調を保持しているものの、現在では一般的にアムステルダムの印象派と見なされています。
ヴァン ゴッホはテオから紹介されたようで、1882 年の初めに、2 人はハーグの労働者階級地区で一緒にスケッチをしました。 . いずれにせよ、ゴッホは最初のうちはモデルを募集することにもっと熱心でした。ブライトナーはゴッホにエミール・ゾラの小説と社会的リアリズムの原因を紹介した可能性が高い。
ブライトナーは4月に入院した。ゴッホは病院で彼を訪問しましたが、ゴッホ自身が2か月後に入院したとき、ブライトナーは訪問を返しませんでした.7月にゴッホがハーグを離れる寸前になり、ブライトナーがより多くの時間を過ごすまで、彼らは再び会うことはありませんでしたハーグよりもロッテルダムで。その時、ファン・ゴッホはテオにブライトナーの絵がかびの生えた壁紙に似ていると説明した。彼の側では、ブライトナーがファン ゴッホの作品で注目に値するものを見たという証拠はありません。彼は後に、ゴッホとのスケッチには問題があったことを思い出しました。なぜなら、ブライトナーがノートに控えめにスケッチしたのに対し、ゴッホは道具を積んでやって来て、敵対的な注目を集めたからです。 1882 年 9 月 11 日のテオへの手紙の中で、ファン ゴッホは、ポテト マーケットでスケッチをしているときに、仲間が突然タバコの束を彼の絵に吐き出したことを詳しく述べています。
ゴッホの死から 2 年後、ブライトナーはゴッホの絵が好きではなかったと書いています。分け隔てなく、しかもミレーたちから全部盗んでしまった」
悲しみ
Jean-Baptise Millet (Jean-François Millet にちなんで) – La grande bergère assise、木版画、c. 1874年、さまざまなコレクション。
悲しみ、鉛筆とウォッシュ、左下に署名、1882 年 4 月、プライベート コレクション、ハーグ (F929、JH129)。
シャルル・バルグ– 地面に座り、頭を膝に乗せた男、クール・ド・デッサンのプレート III-24
ヴァン ゴッホは、1882 年 4 月に有名なヌード習作「悲しみのシエン」を描きました。もともとは 3 つのバージョンがあり、そのうち 2 つはインプリントで、そのうち 2 つが現存しています。F929 (右) は、彼が van Rappard に渡した署名付きの鉛筆バージョンです。もう 1 つの生き残ったバージョン F929a は、チョークで仕上げられ、花で飾られ、ミシュレからの引用、「女性が地球上に一人で放置される可能性はありますか?」は、ジョーの地所から来ています。ボンガーはテオの妻であるが、彼がテオに送ったものとは考えられず、これは鉛筆版であり、現在は失われている (つまり、ヴァン ゴッホは、ミシュレの引用を含む生き残ったチョーク版を自分のために保管していた)。シエンの状況に関しては、当時、女性が夫に見捨てられることは慈善を差し控える理由と考えられていたことは注目に値します。
ヴァン ゴッホは間違いなく、元のバージョンの図面で没落を描写したかったのですが、彼がすぐ後に作成した (これも紛失した) より大きなバージョンを説明する手紙の中で、ゴッホは、いずれにせよ、そのバージョンでの彼のプログラムが彼の意図についての珍しい解説である、人生の闘争の何かを描いています。 Naifeh と Smith は、ヴァン・ゴッホが Mauve との最後の決別をしたのは、その手紙から 1 週間も経たないうちに起こったことを指摘しており、ゴッホが、シエン。
ゴッホ自身によると、力強い等高線のインスピレーションはミレーの木版画、La grande bergère assise (左) でした。その後、アルルで、同じ主題の絵画、羊飼いの女、F699 を制作しました。しかし、ハルスカーは、最も強い影響を与えたのはバルグの『 Exercices au Fusain』（木炭画の演習）であると考えていました。これは、彼の有名な『Cours de Dessin』（ドローイング コース）の一部であり、グーピル（左）から出版されたもので、テルスティークが 1880 年 9 月にファン ゴッホに貸与したものです。直前の手紙で、「数回」完了したと述べていました。 1883 年 6 月の会合で、ファン ゴッホは素描ではなく水彩画の制作に専念すべきであるという彼のアドバイスを Tersteeg が再び繰り返すまで、コース自体は Tersteeg に戻されませんでした。
ゴッホが自分の絵の破れを修理するために 2.50 ギルダーを贈ったのと引き換えに、ゴッホはこの絵を受け取りました:
「ラパードの訪問は私を元気づけました。彼は一生懸命働いているようです。彼は私に 2.50 ギルダーをくれました。彼は図面に裂け目があり、それを修理するべきだと言ったからです。私は知っています、と言いましたが、私はお金を持っそれから彼はすぐに、喜んで私にそれを渡してくれると言いました、そして私はもっと多くのものを手に入れることができたのですが、私はそうしたくありませんでした.返品. CM 向けの作品の 1 つでした. すべての中で最高のものだったので、修理できてとてもうれしかったです.その同じ図面は後で 50 ギルダーほどで販売される可能性があります. 、そして今 — 破れを修理するお金がありませんでした.とにかく.””
2005 年 2 月 7 日、この絵はロンドンのクリスティーズで 68 万ポンドで落札されました。 2012 年 6 月 20 日に、この絵は同じオークション ハウスで £1，329，250 で落札されました。
社会的リアリズム
頭を手にした老人 (「永遠の門で」)、リトグラフ、1882 年 (F1662、JH268)、テヘラン現代美術館を含むさまざまなコレクション。永遠の門。モデルはザイダーランド。
ヒューバート・フォン・ヘルコマー –子供を持つジプシーの女性、1870年 (グラフィックのためのハーコマーの最初の作品)。
種まき: エッテン (1881)。
種まき: ハーグ (1882)。【レターズ55】
ヴァン・ゴッホは、ヒューバート・フォン・ヘルコマー、サミュエル・ルーク・フィルデス、フランク・ホールなどの英国のイラストレーターの社会的リアリズムに特に影響を受け、社会改革者のウィリアム・ルーソン・トーマスによって設立された英国の週刊イラスト新聞であるザ・グラフィックで働いていました。ゴッホは手紙の中で頻繁にそれらに言及し、 1870 年から 1880 年の間にザ グラフィックのバック ナンバーの完全なセットを入手し、お気に入りの版画でスタジオを飾りました。
1882 年 8 月までに、彼は油絵を本格的に始めましたが、有望なスタートにもかかわらず、1 か月後に突然それを放棄し、次の夏まで再開しませんでした。その理由の一部は間違いなく油絵の費用だったが、ナイフェとスミスはその本当の理由は当時の彼の心が絵を描くことにあったことを示唆している.ヴォスと、彼がどのようにしてシエンに会うようになったのか、また彼女との関係について、彼は次のように書いています:
「家庭の喜びと悲しみを自分で経験して、経験から引き出すことができるようにしたい.死後、人は死からよみがえります。リサーガム。それから私はクリスチャンを見つけました…」
9月までに、シエンは困難な監禁から回復し、再びポーズをとる準備ができました. 同時に、ゴッホは孤児のザイダーランドを発見し、彼のお気に入りで最も忍耐強いモデルになりました。冬が近づき、屋外での作業がますます困難になると、ゴッホはスタジオに戻り、人物を描くことに戻りました。彼は、油彩作品の残りのキャンバスを使用して、窓を閉め、モデルに当たる光を調整しました。
11 月初旬、Theo は、石に直接描画する必要がなくなった新しい種類の転写紙であるリソグラフィーの新しい開発について彼に話しました。ゴッホはこのプロセスに熱心で、しばらくの間、一連の版画を準備する計画を楽しみました。
ギャラリー
The Public Soup Kitchen、鉛筆、ブラック マウンテン チョーク、水彩画、1882 年 3 月、プライベート コレクション、オランダ (F1020b、JH331)。
後ろから見た老婦人、鉛筆、ペン、茶色のインク（元は黒）、不透明な薄緑色の水彩画、1882年3月、アムステルダムのゴッホ美術館（F913、JH109）。
文字 324 (F-、JH332) でスケッチします。
文字 323 のスケッチ (F1020、JH333)。
Paddemoes (下の F918) は、 Nieuwe Kerk (新しい教会)の近くの Burt (法廷)のユダヤ人地区にありました。中世にはハーグで最も貧しい地区でしたが、1649 年に新教会が建設されたときに取り壊されました。その後、1675 年以降、ユダヤ人コミュニティがこの地域に定住しました。ヴァン ゴッホは、芝市場から見たブライトナーとの真夜中の小旅行で絵を描いたと言いました (この地域はその後、大々的に再開発されました)。これは、ゴッホに一連の 12 の同様の習作を依頼するのに十分なほど彼の叔父 Cor に感銘を与えた絵でした。
Noordstraat (下の F914) にあるベーカリーは、1 番地にある Sien の母親の家の向かい、Geest 地区にありました。. _ _ _ この醸造所のビールのブランド「ZHB」は、誰もが認めるわけではなく、Zieken Huis Bier (つまり、病院用ビール) というあだ名で有名でした。この地域は 1930 年代と 1970 年代に大規模な再開発が行われた。醸造所の銘板は次の場所で見ることができます
北緯52度04分38秒 東経 4度17分57秒 / 北緯52.077157度 東経4.299049度 / 52.077157; 4.299049.
F914 の老婦人の姿は、1882 年 3 月 3 日のテオへの手紙のスケッチとして、後ろから見た老婦人(右)、および引き裂かれた街の掘り出し物(下の）。ベーカリーの絵は、コーおじさんが依頼した 12 のシリーズの 1 つとして特定されました。Naifeh と Smith は、シリーズの他の多くの作品と同様に、依頼を受ける前に作成されたものであり、実際には依頼に応じたものではないと考えています。
引き裂かれた通り (下の F930a) は、パン屋の隣の Noordstraat 15-17 にありました。1882 年 4 月 23 日のテオへの手紙に同封されたいくつかの人物のスケッチが図面に組み込まれており、このため図面はカタログ レゾネで 1882 年 4 月と日付が付けられています。しかし Naifeh と Smith は、この絵は以前に描かれたものだと考えており、実行のぎこちなさ、人物像の分離、およびそれらのバランスの欠如を指摘している。Hulsker は、手紙のスケッチが Tersteeg からの批判に応えて送られたと示唆している:
「タースティーグは私にこう言います。『あなたも以前はうまくいっていなかったし、それは失敗だったのに、今はまた同じことを繰り返している』と言います。そこでやめてください…私が製図工の拳を持っているからこそ、絵を描くことをやめることができず、お尋ねしますが、絵を描き始めた日以来、疑ったり、躊躇したり、迷ったりしたことはありませんか? あなたは、私が自分の道を切り開いたことをよく知っていると思います。あの小さなスケッチに戻りましょう– それは霧雨の中、泥だらけの通りに立って、喧噪と喧噪の中、ゲースト地区で作られました。私は物事を直接捉えるようにしています.例えば.. … 彼自身を、例えば、浚渫船が水道管やガス管の敷設作業をしているヘースト地区の砂場の前に置いてください – 私はしたいと思います.そんな人がどんな顔をして、どんなスケッチを描くのか見てみよう 波止場でも路地でも通りでも家の中でもがいて待っている 部屋はもちろん、パブでさえも、芸術家でない限り、いい仕事ではありません。そのような人は、素敵な女性とのお茶会よりも、何かを描くことがあれば、最も不潔な近所にいることを好みます。女性を描かない限り、その場合、アーティストにとってもお茶会はいいものです。」
ハルスカーは、署名された図面The Public Soup Kitchen (下の F1020a) を重要かつ魅力的であると呼びました。ヴァン・ゴッホとブライトナーは、ヘーストの炊き出しで一緒にスケッチしていた(それがいくつかの可能性のうちのどれであったかは不明である)。窓にシャッターを取り付けて光を調整し、スタジオでシーン自体を再現するという手間と費用をかけた後、ゴッホは自分のモデルを自由に研究することができました。 このようにして、彼はテオが彼に送った天然の (「山」) チョークを使って彼の絵に明暗法(光と闇) を導入することができ、その特性は彼の手紙で称賛されました。 . すべてのモデルは Sien の家族のものです。左側が母親と赤ちゃんです。彼女の妹は私たちに背を向け、彼女の娘は中央でシラミに対する予防策として髪を短くしました。右側には、横顔が見事に表現されたシエン自身が写っています。水彩画の F1020b (左上) は、ファン ゴッホ自身が認めたように、あまり成功し
ハーグの眺め (「パデモエス」)、鉛筆、黒インクのペン (部分的に茶色に色あせている)、ウォッシュ、織り紙、1882 年 3 月、クレラーミュラー美術館、オッテルロ (F918、JH111)。
Noordstraat のベーカリー、ペン ストロークのある鉛筆、1882 年 3 月、Gemeentemuseum、ハーグ (F914、JH112)。
1882 年 4 月、クプファーシュティッヒカビネット、ベルリン ( F930a ， JH131)
The Public Soup Kitchen、ブラック マウンテン チョーク、1882 年 3 月、ヴァン ゴッホ美術館、アムステルダム (F1020a、JH330)。
ハーグセ・ボス
キャベツと下駄のある静物、パネルに紙に油彩、1881年11月下旬から12月中旬、アムステルダムのゴッホ美術館（F1、JH81）。これはゴッホの最初の油絵です。
森の中の白い服の少女、キャンバスにマウントされた紙に油彩、1882年8月、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー（F8、JH182）。
手紙 261 のスケッチ。
ヴァン ゴッホは、1882 年 1 月に油絵への最初の取り組みを断念しました (左)。彼は自分の画法に十分な自信が持てなかったからです。しかし、テオは、ゴッホが販売可能な作品を制作し始めることを心配していました.1882年8月にテオが訪れた後、彼を励まし、絵の具や備品を購入するためのお金を与えた後、ゴッホは再びそれを取り上げました. 彼は最初の主題を、彼の近くの森であるハーグセ ボスと、ハーグのスヘフェニンゲンの砂丘とビーチから選びました。これらの最初の研究はすべて、キャンバスを引き伸ばすのに費用がかかりすぎるため、製図板に固定された紙の上で行われましたが、一部は後にキャンバスにマウントされました。
「私は自分がどのように絵を描いているのかわかりません。私は自分を打つスポットの前にホワイトボードを持って座っています—私は目の前にあるものを見ます—私は自分自身に言います、このホワイトボードは何かにならなければなりません—私は不満を持って戻ってきます—私はそれを脇に置いて、少し休んだ後、一種の恐怖を感じてそれを見て、それでも私は不満を抱いています.それでもなお、私は自分の作品の中に、私に衝撃を与えたもの、自然が私に何かを語り、私に語りかけ、それを速記で書き留めたものを見ています。エラーやギャップ – それでも森や浜辺や人物が言ったことの何かが残っています – そしてそれは自然そのものからではなく、研究された方法やシステムから生じる飼いならされた、または慣習的な言語ではありません.
スヘフェニンゲン編集
作品
^ Brooks， D. 「Rijswijk と Schenkweg の近くの牧草地」 . アムステルダムのヴァン ゴッホ美術館が承認したヴィンセント ヴァン ゴッホ ギャラリー。デビッド・ブルックス（自費出版）。
^ ヴァイセンブルフ、ヨハン・ヘンドリック。「ヘーストブルグの眺め」として知られるライスワイクの海運運河”” .アムステルダム国立美術館。
^ ブルックス、D. 「窓際の女性、編み物」 . アムステルダムのヴァン ゴッホ美術館が承認したヴィンセント ヴァン ゴッホ ギャラリー。デビッド・ブルックス（自費出版）。
^ 「アルルの橋（ラングロワ橋）」 . クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー。
^ ブルックス、D. 「ゴッホが住んでいたシェンクウェグの家」 . アムステルダムのヴァン ゴッホ美術館が承認したヴィンセント ヴァン ゴッホ ギャラリー。デビッド・ブルックス（自費出版）。
^ 「シェンクウェグ沿いの溝」 . クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー。
^ ブルックス、D. 「シェンクウェグの保育園」。アムステルダムのヴァン ゴッホ美術館が承認したヴィンセント ヴァン ゴッホ ギャラリー。デビッド・ブルックス（自費出版）。
^ 「砂地に生えた木の根 (‘Les racines’)」 . クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー。2013-01-12のオリジナルからのアーカイブ。
^ ブルックス、D. 「砂地の樹木の根（「Les Racines」）」 . アムステルダムのヴァン ゴッホ美術館が承認したヴィンセント ヴァン ゴッホ ギャラリー。デビッド・ブルックス（自費出版）。
^ ブルックス、D. 「ライスウェイク近くの牧草地」。アムステルダムのヴァン ゴッホ美術館が承認したヴィンセント ヴァン ゴッホ ギャラリー。デビッド・ブルックス（自費出版）。
^ 「大工の庭と洗濯物」 . クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー。
^ ブルックス、D. 「屋上」。アムステルダムのヴァン ゴッホ美術館が承認したヴィンセント ヴァン ゴッホ ギャラリー。デビッド・ブルックス（自費出版）。
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^ ブルックス、D. 「待合室」。アムステルダムのヴァン ゴッホ美術館が承認したヴィンセント ヴァン ゴッホ ギャラリー。デビッド・ブルックス（自費出版）。
^ ブルックス、D. 「馬車と列車を背景にした風景」。アムステルダムのヴァン ゴッホ美術館が承認したヴィンセント ヴァン ゴッホ ギャラリー。デビッド・ブルックス（自費出版）。
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^ 「悲しみ」。WkiPaintings。
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^ ブルックス、D. 「ザ パブリック スープ キッチン」 . アムステルダムのヴァン ゴッホ美術館が承認したヴィンセント ヴァン ゴッホ ギャラリー。デビッド・ブルックス（自費出版）。
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^ 「ハーグの眺め (「パデモエス」)」 . クレラー・ミュラー美術館。
^ 「ベーカリー」 . VanGoghGallery.com.
^ 「掘り出し物がいる引き裂かれた街」 . ウィキペインティング。
^ ブルックス、D. 「キャベツと下駄のある静物」 . アムステルダムのヴァン ゴッホ美術館が承認したヴィンセント ヴァン ゴッホ ギャラリー。デビッド・ブルックス（自費出版）。
^ 「森の少女」。クレラー・ミュラー美術館。
手紙
^ 「手紙 200: テオ・ヴァン・ゴッホ。ハーグ、1882 年 1 月 14 日前後の土曜日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 9.これは私の窓から見た Schenkweg のスケッチです。
^ 「手紙 171: テオ ファン ゴッホへ。エッテン、1881 年 8 月 26 日金曜日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。私自身の絵はモーブにもっと興味を持っていました。… 彼は私に絵を描き始めてほしいと言っています。
^ 「手紙 191: テオ・ヴァン・ゴッホへ。ハーグ、1881 年 12 月 1 日木曜日から 3 日土曜日まで」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。Mauve はすぐに、いくつかの古い下駄やその他のオブジェクトで構成される静物画の前に私を配置しました。
^ 「手紙 194: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、木曜日、1881 年 12 月 29 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。段落 2.クリスマスに、私は Pa とかなり激しい口論をしました …
^ 「手紙 258: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、日曜日、1882 年 8 月 20 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。パラグラフ 5.今週、私は森の中でいくつかのかなり大きな習作を描きました
^ 「手紙 209: 1882 年 3 月 6 日頃から 9 日頃にかけて、ヘーグのテオ ヴァン ゴッホ宛て」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。1対2。Weissenbruch はその後 Mauve に、「彼はよく絵を描いている。私は彼の研究から仕事をすることができるだろう」と言った。
^ 「手紙 11: テオ・ヴァン・ゴッホへ。ロンドン、日曜日、1873 年 7 月 20 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 15. … ハーグで一緒に過ごした楽しい日々。私は今でも、Rijswijkseweg での散歩のことをよく考えています …Rijswijkseweg には、おそらく私が持っている中で最も楽しい思い出が
^ 「Letter33: Theo van Gogh へ。ロンドン、土曜日、1875 年 5 月 8 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 5. … 言葉の 2 つの意味での私の兄弟 …
^ 「手紙 200: テオ・ヴァン・ゴッホへ。ハーグ、1882 年 1 月 14 日土曜日頃」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注3.これは大きな図面の主題です…
^ 「手紙 205: テオ ファン ゴッホへ。ハーグ、1882 年 2 月 18 日土曜日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 2. Tersteeg 氏は、10 ギルダーで私から小さな絵を購入しました … ^
「手紙 251: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、水曜日、1882 年 7 月 26 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注記 3， 4， 6.シェンクヴェークからエントホーフェンの工場またはヘット ジークまでの牧草地を通る小道です。私はそこに死んだポラード ヤナギを見ました…私はまた、Rijswijk 牧草地の 2 番目を持っています…
^ 「手紙 252: テオ ファン ゴッホ宛て。ハーグ、月曜日、1882 年 7 月 31 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 9.私はあの年老いたシロヤナギの巨人を攻撃してきました…遠くに鉄道線が交差するラインスプールの車庫、煙で黒ずんだ建物が【カラースケッチあり】
^ 「手紙 196: テオ ファン ゴッホ宛て。ハーグ、1882 年 1 月 3 日またはその頃」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。パラグラフ 2、3.部屋とアルコーブ、窓が大きく (通常の窓の 2 倍)、ほぼ南向きであるため、光は十分に明るい。… モーブがお金を貸してくれました …
^ 「手紙 194: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、木曜日、1881 年 12 月 29 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 2. M から約 10 分、Schenkweg の町のすぐ外にあり、十分に安価です。
^ 「手紙 199: テオ ファン ゴッホへ。1882 年 1 月 8 日日曜日または 9 日月曜日、ハーグ」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。2v:5。しかし、私のスタジオは順調に進んでいます…
^ 「手紙 202: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、日曜日、1882 年 1 月 22 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 1.週に 2 晩、プルクリでモデルから絵を描くことができるようになりました。
^ 「手紙 203: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、木曜日、1882 年 1 月 26 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。パラグラフ1.モーブが会いに来ました…時々女の子に行くことを恥ずかしがってはいけないと思います… ^
「手紙 222: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、月曜日、1882 年 5 月 1 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。1r:4. 私は人生の闘争の何かを表現したかった… スタジオは私のものよりも大きく、光はとても良い…
^ 「手紙 228: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1882 年 5 月 16 日の火曜日頃」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。3r:9. 家庭の喜怒哀楽を自分で経験して描き出したい。
^ 「手紙 253: テオ ファン ゴッホ宛て。1882 年 8 月 5 日土曜日、ハーグ」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。1対2。これが、私が新しい、より良いパースペクティブフレームを作っている理由です…
^ 「手紙 592: テオ・ヴァン・ゴッホ宛。アルル、1888 年 4 月 3 日かその頃」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 12.毎日はしないような面白いことを見つけました。
^ 「手紙 254: テオ ファン ゴッホへ。1882 年 8 月 5 日土曜日または 6 日、ハーグにて」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注1. 2本の長い脚で構成されています…
^ 「手紙 250: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、日曜日、1882 年 7 月 23 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。2r:5. ですから、私が屋根裏部屋の窓に早くも 4 時に座っていると想像してみてください…
^ 「手紙 585: テオ・ヴァン・ゴッホ宛。アルル、1888 年 3 月 16 日金曜日頃」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 12.あなたが知っている遠近法フレームを利用して、最後の 3 つのスタディを作成しました。
^ 「手紙213：テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、金曜日、1882年3月24日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 4.私はフィギュアで忙しく、ここシェンクヴェークの苗床のいくつかの風景でもあります ^
「手紙 210: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1882 年 3 月 11 日土曜日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。Note 8.テオ、奇跡に近い!!!
^ 「手紙 214: テオ・ヴァン・ゴッホへ。ハーグ、1882 年 4 月 2 日またはその頃」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 7. CM が私に支払い、新しい注文がありましたが、十分に難しく、詳細で、具体的な街並みです。
^ 「手紙 222: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、月曜日、1882 年 5 月 1 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。パラグラフ 5.私は生命の闘争の何かを表現したいと思いました… 節のある黒い根の節で。
^ 「手紙 306: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1883 年 2 月 3 日土曜日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 4.それにもかかわらず、私はここシェンクウェグで再び掘削作業員、またはむしろ道路修理工の水彩スケッチに取り組んでいますが、うまくいきません。
^ 「手紙 322: テオ・ヴァン・ゴッホ宛て。ハーグ、1883 年 3 月 2 日金曜日頃」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 2.少なくとも私は昨日の午後に送った、非常にラフな水彩画のスケッチを受け取りました。
^ 「手紙 232: Anthon van Rappard 宛て。ハーグ、日曜日、1882 年 5 月 28 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注4.アトリエの窓から見える大工小屋の一枚は…
^ 「手紙 235: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1882 年 6 月 3 日土曜日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。パラグラフ 3.ご覧のとおり、この図面にはいくつかの平面があり、見回してあらゆる種類の隅々まで見ることができます。
^ 「手紙 200: テオ・ヴァン・ゴッホへ。ハーグ、1882 年 1 月 14 日土曜日頃」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 5.では、外出するときは炊き出しや 3 等待合室などによくスケッチに行きます。
^
「手紙 886: ウィレミアン・ヴァン・ゴッホ宛。1890 年 6 月 13 日金曜日、オーヴェルス」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。パラグラフ 2以降。最近、私は多くの作業を迅速に行っています。そうすることで、現代生活における必死の速さを表現しようとしています。
^ 「手紙 272: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、日曜日、1882 年 10 月 15 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。1 v:2。…ここでは非常に異なって見えますが、その方法でも美しいです… ^
「手紙 211: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1882 年 3 月 11 日土曜日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 4. … 私がかつてブライトナーと一緒にスケッチした小さな絵で、真夜中に行進していました。つまり、ターフマルクトから見たパデモエス (新教会近くのユダヤ人地区) です。
^ 「手紙 236: Anthon van Rappard 宛て。ハーグ、火曜日、1882 年 6 月 6 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。パラグラフ1。起動するための一種の叱責で20ギルダーを受け取りました…
^ 「特派員：手紙の保存」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。
^
「手紙 270: テオ ファン ゴッホ宛て。1882 年 10 月 1 日またはその頃、ハーグ」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 1， 4， 9.スプイ通りの始まりにある Mooijman 州の宝くじ売り場を覚えているかもしれません。…私はまた、教会の信者席の 1 つに取り組んでいます…彼は興味深いハゲ頭を持っています — 大きな耳 (聾唖) と白いサイドボード。
^ 「手紙 268: Anthon van Rappard 宛て。ハーグ、1882 年 9 月 23 日土曜日頃」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。Note 12.街で見かける型をするのは簡単ではありません。
^
「手紙 207: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、金曜日、1882 年 3 月 3 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。1r:4. 昨日の夕方、私は と一緒に外に出て、後でモデルと一緒にスタジオでそれらを研究するために、路上で人物のタイプを探しました。そうやってマッドハウスのあるヘースト区で見かけたおばあさんを描いたのですが…
^ 「手紙 232: アントン・ヴァン・ラパード宛て。ハーグ、日曜日、1882 年 5 月 28 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 8.ただし、’Geest’ や ‘Slijkeinde’ など、つまり、すべての路地と中庭を備えたハーグのホワイトチャペルを知らない場合は …
^ 「手紙 204: テオ ファン ゴッホへ。ハーグ、月曜日、1882 年 2 月 13 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注記 6， 7. … 私たちはスープ キッチンで一緒にタイプを描くことがよくあります … 彼はアポルが Siebenhaar’s に持っていたアトリエを持っています。
^ 「手紙 264: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、日曜日、1882 年 9 月 17 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。パラグラフ 7.何かをしている人々のグループ。
^ 「手紙 361: 1883 年 7 月 11 日水曜日頃、ハーグのテオ・ヴァン・ゴッホ宛て」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。2v:6。遠くから見ると、漂白され、腐敗し、カビが生えている壁紙のように、色あせた部分に見えます…
^ 「手紙 262: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、月曜日、1882 年 9 月 11 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。1対2。…私の後ろか、おそらく窓際にいる男が、突然タバコの束を私の紙に吐き出しました… ^
「手紙 216: テオ・ヴァン・ゴッホへ。ハーグ、1882 年 4 月 10 日前後の月曜日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 2， 3. 1 行でどれだけのことができるか考えてみました。… 私は残りの 2 つを保持しており、手放したくありません。
^ 「手紙 231: テオ ファン ゴッホ宛て。ハーグ、土曜日、1882 年 5 月 27 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。Note 6. … 見返りに木版画の山と絵を彼に渡しました。
^ 「手紙 224: テオ・ヴァン・ゴッホへ。ハーグ、1882 年 5 月 7 日またはその頃」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。パラグラフ 1.今日、私は Mauve に会い、彼と非常に残念な会話をしました。その結果、Mauve と私は永遠に別れたことが明らかになりました。
^ 「手紙 215: 1882 年 4 月 6 日木曜日頃、ハーグのテオ・ヴァン・ゴッホ宛て」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 2.布施演習は何度か描いていますが、女性の姿はありません。
^ 「手紙 356: ハーグ、金曜日、1883 年 6 月 22 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 3.ええと、彼はそれがとても良かったと思ったので、幸運にも Bargues が戻ってきました。
^ 「手紙 287: Anthon van Rappard 宛て。ハーグ、金曜日、1882 年 11 月 24 日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 6.現在のところ、5 番目の石の主題となるものを 1 つ持っています。これは、ひじを膝に置き、頭 (今回は禿げた王冠) を手にして座って熟考している年老いた労働者を描いています。
^ 「手紙 288: テオ・ヴァン・ゴッホへ。1882 年 11 月 26 日日曜日と 27 日月曜日、ハーグ」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 13.私はこれを言おうとしました…「何か高いもの」が存在することを示す最も強力な証拠の 1 つは、そのような老人の表現にあり得る言葉にできないほど感動的な性質です。 .
^ 「手紙 176: Anthon van Rappard 宛。Etten、1881 年 10 月 15 日土曜日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 7.あなたのコメント … それは種をまく人ではなく、種をまく人を装った人です — 非常に真実です。
^ 「手紙 291: テオ・ヴァン・ゴッホへ。ハーグ、1882 年 12 月 4 日月曜日から 9 日土曜日まで」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 8. … 非常に異なるタイプ … エスキモーのタイプ、厚い唇、広い鼻。
^
「手紙 324: テオ・ヴァン・ゴッホ宛て。ハーグ、1883 年 3 月 4 日またはその頃」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 1.闇が落ちたばかりで、今日の絵を楽しみに送りたいと思っていました…
^ 「手紙 323: テオ・ヴァン・ゴッホへ。ハーグ、1883 年 3 月 3 日土曜日頃」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 1.公共の炊き出しで行ったスープの販売の傷をここに付けます。
^
「手紙 220: テオ・ヴァン・ゴッホへ。ハーグ、1882 年 4 月 23 日頃」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 1. Diggers の小さなスケッチが同封されています …
^ 「手紙 219: テオ・ヴァン・ゴッホへ。ハーグ、1882 年 4 月 21 日またはその頃」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 5.そして、下水道や水道管が掘られている通りの絵を描いています。つまり、穴掘り人です。
^ 「レター260: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、日曜日、1882年9月3日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。Note 9.自分の絵の描き方がわかりません。
^ 「レター 261: テオ・ファン・ゴッホへ。ハーグ、1882 年 9 月 9 日土曜日」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 10.これは森からの別のスクラッチです。私はそれについて大規模な研究を行いました。
^ 「Letter263: Anthon van Rappard 宛て。ハーグ、1882 年 9 月 12 日の火曜日から 17 日の日曜日にかけて」 . ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ：手紙。ゴッホ美術館。注 3.マッコイドは、英国のイラストレーターの中で最も著名な人物の 1 人です。
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