ミートシティ

Meat_City

「ミート・シティ」はジョン・レノンが書いた曲で、1973年のアルバム『マインド・ゲームズ』の12番目で最後のトラックとしてリリースされた。この曲は同名のシングルの B 面でもあり、2010 年のアルバムGimme Some Truthに収録されています。
「肉の街」
ジョン・レノンのシングル
アルバム「マインド・ゲームズ」より A面 「マインドゲーム」
リリース済み
1973 年 10 月 29 日(米国) ( 1973-10-29 )
1973 年 11 月 16 日 (イギリス)
記録された
1973年7月～8月
ジャンル 石 長さ
2:45 _ _
ラベル
アップル・レコード
ソングライター
ジョン・レノン
プロデューサー
ジョン・レノン
ジョン・レノンのシングル年表
「女は世界のニガー」（1972年）
『ミートシティ』（1973年）
「夜通しあなたを得るものは何でも」（1974）
マインド ゲームのトラック リスト
12トラック
サイドワン
「マインドゲーム」
“タイトな A$ “
「あいすません」
「ある日（一度に）」
「ルーシー（フリーダ・ピープル）を連れてこい」
「ヌートピアン国際アンセム」
サイド 2
“直感”
「アウト・ザ・ブルー」
「人だけ」
「知ってる（知ってる）」
“あなたはここにいる”
「ミートシティ」
コンテンツ
1 歌詞と音楽
2 クリティカル受信
3 人事
4 参考文献

歌詞と音楽
レノンはニューヨークに引っ越してすぐに「ミート・シティ」を書き始めた。 この曲は「Shoeshine」というタイトルのブギーとして始まりましたが、1971 年後半までに、即興の歌詞ではあるものの、最終的な形になり始めました。 1971 年 9 月 10 日、レノンが未発表の映画「クロック」のサウンドトラックを録音しているときに、「Just Give Me Some Rock ‘n’ Roll」というデモがレノンによって作成されました。 1972年後半までに、レノンは歌詞を書き直し、メロディーの開発を完了しました.
著者のベン・ユリッシュとケン・ビーレンは、「ミート・シティ」には「深い意味はないが、レノンが望めば完璧なロッカーを作ることができることを示している」と示唆している. 曲の最初の部分は、街の狂気の一部に反発しているにもかかわらず、ニューヨーク、アメリカ、ロックンロールの活力に対するレノンの興奮を反映しています。 音楽評論家のジョニー・ローガンは、歌詞のいくつかをジャイブ・トークやアメリカの消費主義のパロディと解釈している. 例として、彼は次のように述べています。
フリークシティ
チキンサッキン・マザートラック・ミート・シティ・ショーダウンUSA
豚肉市
曲の後半部分はレノンの中国に対する見方を反映しており、レノンにとって中国はロックンロールの「次のフロンティア」であり、1972 年の引用でレノンが語ったように、解放の手段としてロック ミュージックを使用する機会である可能性が
私はそこに行きます。この機会にマオに会いに行ってみます。彼が病気か死んでいるか、私に会うことを拒否しているなら、残念です. でも、そこに行けば、何か重要なことをしている人々に会いたいです。ロックバンドを中国に連れて行きたいです。それが本当にやりたいことです。中国でロックを演奏すること。彼らはまだそれを見
レノンは、ビートルズ時代のバックワード レコーディングテクニックのいくつかを曲に使用しました。曲のアルバムバージョンでは、「ジャスト・ゴッタ・ゲット・ミー・ロックンロール」の最初のリフレインの後、逆再生すると「ファック・ア・ピッグ」と解読された「きしむ」ボーカルが 米国と英国でリリースされたシングル バージョンでは、「アルバムを」という別の逆方向メッセージが表示されます。
曲は、レノンが「まあ！」と叫ぶところから始まります。ロカビリー風に。ただし、ロカビリー スタイルは継続されません。むしろ、この曲は、作者のベン・ユリッシュとケン・ビーレンが「アグレッシブ」で「ファンキー」と表現したブギー・ リフによって動かされている。著者のチップ・マディンガーとマーク・イースターは、この曲を「音の絶対的な不協和音」と表現しており、マインド・ゲームのほとんどの「まろやかな」トーンとは対照的であることを示唆している.
レノンは、この曲と「Tight A$ 」の音楽のバリエーションをいじって、後のインストルメンタル「Beef Jerky」のリフを開発しました。

クリティカル受信
ロック ジャーナリストのポール デュ ノワイエによると、「ミート シティ」は、シングルの A 面の「マインド ゲーム」を補完する「満足のいく」曲です。「Mind Games」が「空気のようで瞑想的」であるのに対し、「Meat City」は「素朴で物理的」です。著者のジョン・ブレイニーは、「ミート・シティ」自体に二元性の証拠があると考えています。ブレイニーによれば、「ミート・シティ」は、レノンが「ロックンロールが聴衆から引き出すことができる理由の放棄」に興奮し、動揺していることを示しています。レノンは、セックスやドラッグなどの因習の境界をテストしましたが、「快楽主義への完全な放棄」に悩まされました。音楽評論家のジョニー・ローガンは、この曲を「ふざけて辛辣で、ありがたいことにロッキング」と呼んでいます。 PopMattersは、このリフをレノンの最も厄介なものの 1 つとして説明しています。
Allmusic評論家のスティーブン・トーマス・アーレウィンは、「ミートシティ」を「強制されたハムフィストロッカー」と見なしています。ジャーナリストのロイ・カーとトニー・タイラーは、この曲を高く評価していませんが、「比類のないユニゾン・ギターとジャイブアップされたビート」によって「救われた」ことを示唆しています。

人事
オリジナルの録音で演奏したミュージシャンは次のとおりです:
ジョン・レノン – ボーカル、ギター
デヴィッド・スピノザ – ギター
ケン・アッシャー – キーボード
ゴードン・エドワーズ – ベースギター
ジム・ケルトナー – ドラムス
リック・マロッタ – ドラムス
アーサー・ジェンキンス・ジュニア – パーカッション

参考文献
^ キャッスルマン、ハリー; Podrazik、Walter J. (1976 年 9月） 。All Together Now: The First Complete Beatles Discography 1961–1975 . バランタインの本。p。127.ISBN _ 0-345-29794-6.
^ 「ジョン・レノン：ミート・シティ」 . ビートルズの聖書. 2010 年 8 月 10 日。2011年9月7日閲覧。
^ g h Blaney、J.（2007）。レノンとマッカートニー: 一緒に一人で: 彼らのソロ作品の重要なディスコグラフィー. ジョーボーンプレス。pp. 79， 83. ISBN 978-1-906002-02-2.
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^ Urish、B.＆Bielen、K.（2007）。ジョン・レノンの言葉と音楽. プレーガー。pp. 53–54， 61. ISBN 978-0-275-99180-7.
^ ローガン、J.（1997）。ジョン・レノンの音楽の完全ガイド。オムニウスプレス。p。83.ISBN _ 0-7119-5599-9.
^ ロドリゲス、R. （2010)。Fab Four FAQ 2.0: ビートルズのソロ時代 1970–1980 . ハル・レナード。p。349.ISBN _ 978-0-87930-968-8.
^ Madinger， C. & Easter， M. （2000)。あなたを保持する 8 本の腕。44.1 プロダクション。pp.89–90。ISBN 0-615-11724-4.
^ 「ジョン・レノン 101 – 4日目: 失われた週末 (1972–1973)」 . PopMatters.com 。2013年1月7日閲覧。
^ Erlewine、ST 「マインドゲーム」。オールミュージック。2012年 12 月 18 日閲覧。
^ Carr， R. & Tyler， T. (1978)。ビートルズ: イラスト入りのレコード. ハーモニーブックス。p。108.ISBN _ 0-517-53367-7.