Modal_jazz
“Modal jazz”
には変調
モーダル ジャズは音楽モードを利用するジャズであり、多くの場合、曲全体で使用される1つの調性センターに依存するのではなく、和音に合わせてモード間で変調します。前例は存在しますが、モーダル ジャズは作曲家ジョージ ラッセルが 1953 年の著書Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization で理論として具体化しました。
モーダル・ジャズ
文化的起源
1950年代半ば、アメリカ合衆国
代表的な楽器
クラリネット
サックス
トランペット
トロンボーン
ピアノ
ダブルベース
ドラム
キーボード
エレキギター
アコースティックギター
現代にも影響を与えているものの、モーダル ジャズは 1950 年代と 1960 年代に最も人気があり、マイルス デイビスの 1958 年の作曲「マイルストーンズ」や 1959 年のアルバムカインド オブ ブルー、1960 年から 1965 年のジョン コルトレーンのカルテットの成功によって証明されています。 ; どちらのアーティストもラッセルから直接影響を受けました。モーダル・ジャズの他のパフォーマーには、チック・コリア、ビル・エヴァンス、ハービー・ハンコック、ジョー・ヘンダーソン、ボビー・ハッチャーソン、ファラオ・サンダース、ウディ・ショウ、ウェイン・ショーター、マッコイ・タイナー、ラリー・ヤングが含まれる。
歴史
ハードバップと同様にビバップでも、ミュージシャンは和音を使用してソロの背景を提供します。作品は、ソロの一連のコードを紹介するテーマから始まります。これらのコードは曲全体で繰り返され、ソリストは繰り返されるコード進行で新しい即興のテーマを演奏します。1950 年代までに、コードによる即興演奏がジャズの支配的な部分になり、レコーディングの際にサイドマンが演奏するコードのリストしか与えられないことがありました。
マーサー・エリントンは、フアン・ティゾルがプエルトリコで音楽を勉強していた日々の結果として、1936年にフアン・ティゾルが「キャラバン」のメロディーを考案したと述べています。右向きで再生します。この「反転」技法は、ティゾルの作品全体にモーダル サウンドをもたらしました。
サックス奏者のウェイン・ショーターは、ピアニストのバド・パウエルが1953年に作曲した「グラス・エンクロージャー」は、約10年後までジャズで広く使用されていなかったリディアン・モードに基づいた、リディアン・コードを使用した最も初期のジャズ作曲の1つであると述べています.
1950 年代の終わりに向かって、作曲家でバンドリーダーのジョージ ラッセルの実験に刺激されて、ミュージシャンはモーダル アプローチを使い始めました。彼らは、従来のコードチェンジを使用して作品を書くのではなく、モードを使用することを選択しました。このテクニックを採用しているミュージシャンには、マイルス・デイビス、フレディ・ハバード、ビル・エヴァンス、ハービー・ハンコック、ウェイン・ショーターが含まれます。
モーダル・ジャズの重要な作品の中には、マイルス・デイヴィスの「 So What 」とジョン・コルトレーンの「 Impressions 」があった。 “So What” と “Impressions” は同じ AABA 構造に従い、A セクションでは D ドリアンで、B セクションでは E-フラット ドリアンまで半音上げました。ドリアンモードは6度上げたナチュラルマイナースケールです。他の作曲には、デイビスの「フラメンコ・スケッチ」、ビル・エヴァンスの「ピース・ピース」、ショーターの「足跡」などが
遊ぶ (ヘルプ・情報) Dドリアン。
Miles Davis は、このモーダル フレームワークで史上最も売れたジャズ アルバムの 1 つを録音しました。Kind of Blueはモーダル ジャズの可能性を探求したものです。 デイビスは、ジョージ・ラッセルのアンサンブルの元メンバーであるビル・エヴァンスが、ハード・バップからモーダル・プレイへの移行において重要な役割を果たしたことを認めた. 彼のモーダル ジャズの探求は 1960 年代を通じて散発的でしたが、2 番目のクインテットのレパートリーにカインド オブ ブルーのいくつかの曲を含めました。
コルトレーンは、エルヴィン・ジョーンズ(ドラム)、マッコイ・タイナー (ピアノ)、レジー・ワークマンとジミー・ギャリソン(ベース)をフィーチャーした彼のカルテットでモーダル・インプロヴィゼーションと作曲の限界を広範囲に探求することで主導権を握りました。当時のコルトレーンのアルバムのいくつかはモーダルジャズの例として認識されています 。Village Vanguard (1962)、Crescent (1964)、A Love Supreme (1964)、、Meditations (1965) で。「インディア」、「チェイシン・ザ・トレーン」、「クレセント」、「インプレッション」などのコルトレーンのこの時期の作品は、リチャード・ロジャースの「マイ・フェイバリット・シングス」などのスタンダードの彼の解釈とともに、ジャズのレパートリーに入りました。 「グリーンスリーブス」。
参考文献
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