Plan_for_Greater_Baghdad
グレーター・バグダッド計画は、 1957年から 1958 年にかけて、イラクのバグダッド郊外に文化センター、オペラハウス、大学を建設するためにアメリカ人建築家フランク・ロイド・ライトによって行われたプロジェクトでした。この計画で最も綿密に開発されたのは、博物館や金箔のそびえ立つハルン・アル・ラシード像とともにチグリス川の真ん中の島に建設されるオペラハウスと大学だった。1958 年のハーシミテ王政崩壊により、プロジェクトの開発は中止され、建設されることはありませんでした。
バグダッドの計画の航空写真。左上にはライトのバグダッド大学の計画があり、右下には植物園が描かれている。中央のエデナ島に見えるのは、ハルン・アル・ラシードの像（左下）とオペラハウス（右上）です。下部の碑文には計画の名前が記されており、「シュメール、イシス、ラルサ、バビロン」に捧げられている。
ライトは、首都を近代化するキャンペーンの一環としてイラクに招待された多くの西洋のエリート建築家の一人でした。ライトはイラクの歴史と文化に具体的に言及した計画を策定することで、このグループとは一線を画した。ライトにとって、この計画はキャリアの後半に生み出された数少ない壮大で特大のデザインの 1 つでした。
コンテンツ
1 委員会と歴史
2 エデナ島
3 オペラハウス
4 大学キャンパス
5 批評、分析、ライトの作品との関係
5.1 建築 5.2 文化的意義
6 参考文献
7 ノート
8 外部リンク
委員会と歴史
1950年代、イラクは新たなオイルマネーで溢れかえっていた。この10年間の最初の数年間に、石油探査と開発を独占していた西側支配のイラク石油会社との間で交渉された協定により、政府の収入の割合が大幅に増加した。この資金の一部はバグダッドの新しい公共建物の建設に充てられました。ファイサル 2 世が率いる政府は首都の一般的な計画を策定する中で、世界的に有名な建築家 (主に西洋人) に都市の近代化への参加を呼びかけることを決定しました。この決定は、選ばれた建築家が近代建築の巨人の一人であり、その美しさの中で建築することを意図していたため、この都市が長年確立してきた伝統的な形式と決別するものでした。
ヴァルター・グロピウス、ル・コルビュジエ、オスカー・ニーマイヤー、ライトなど、数多くの著名な西洋建築家が政府の委託によりイラクに招待された。ライトは1957年1月にオペラハウスの依頼を受け、月末までに引き受けた。彼は5月にその都市を訪れた。当初、委員会はオペラハウスを市の中心部の敷地に建設するよう求めていた。ライトは訪問の際、代わりにチグリス川の真ん中にある島をその場所として選びました。この地域は当時は未開発で、最近の洪水対策によって建設に適した場所になったばかりでした。このより広い敷地を利用できたことで、ライトは単なるオペラハウスではなく、完全な文化センターの計画を自由に開発することができました。タリアセンのスタジオに戻った後、彼はチグリス川左岸に大学を設立するというコンセプトを策定しました。（最終的に使用された大学計画は、現在存在するグロピウスによるものです。）
1958年7月、ハーシミテ王政は崩壊し、ファイサル2世国王は殺害され、アブド・アル・カリム・カシム率いる新政府が国を引き継いだ。当初、新政府はライトとの協力を継続する意向を示していたが、すぐにライトの思想の規模と贅沢さに反対した。ロバート・トゥオンブリーの言葉を借りれば、彼らは「人々は水上庭園、金の泉、巨大な動物園よりも衣食住を必要としている」と宣言した。ライトのプロジェクトの作業は停止し、建設されることはありませんでした。ライトはそれから1年も経たないうちに亡くなる。アリゾナ州立大学のグレイディ ガメージ記念講堂は、ライトのオペラ ハウスの設計を簡略化したものです。
エデナ島
ライトのオペラハウスは彼の島の敷地のために設計され、彼は島の名前をピッグアイランドからエデナに変更するつもりでした。島は 2 つの橋で本土と接続される予定でした。1 つはローブリッジで、チグリス川のより狭い西の水路を渡り、計画されていたキング ファイサル エスプラネードと合流しました。橋と遊歩道の線はオペラハウスを通り、メッカの方向を向いていました。より大きなグレート ブリッジは川の東の水路を渡り、島とそこにある大学のキャンパスを結ぶ予定でした。
ライトは島の北端に、金メッキの板金で造られ、サマラの大モスクのマルウィヤ塔に似た螺旋状の台座の上に置かれる高さ300 フィートのハルン アルラシード像を構想しました。垂直面には、らせん状のスロープを登るラクダが描かれています。
大通りは像からオペラハウスまで島の全長を貫き、島の中央には美術館やショッピングエリアが占め、文化センターを形成することになった。
オペラハウス
オペラハウス自体はバグダッド交響楽団にサービスを提供することを目的としていました。ライトの設計は、1600 人から 7000 人まで収容できる柔軟性を備えていました。建物は丘の上にあり、丘のふもとから頂上のオペラハウスまで螺旋状に登る道路が近づいています。劇場の周囲にはプールがあり、劇場自体も庭園に囲まれています。
この建物の最も重要な特徴は大きなプロセニアムアーチで、劇場内に見えましたが、建物の外にも続いて周囲のプールに落ちていました。ライトが「三日月の虹」と表現したこのアーチには、『千夜一夜物語』の場面を描いた円形の装飾が施されていた。地元の文化へのさらなる言及として、建物の頂上にはランプを持ったアラジンの像と、ライトが「モハメッドの剣」を表すことを意図した尖塔が設置されています。
アリゾナ州立大学のアリゾナ州テンピキャンパスにあるグレイディ・ガメージ記念講堂は、このオペラハウスの設計に基づいていると言われています。
大学キャンパス
イラク政府は、チグリス川が曲がって形成された半島にバグダッド大学の新しいキャンパスを建設する計画を立てた。ライトは広い円形の土の障壁で囲まれたキャンパスを計画し、ライトはこれを「カリキュラム」と呼んだ。この障壁はキャンパスに境界を与え、キャンパスの交通ニーズを満たす道路と駐車場も含んでいます。柵の内側のスペースは歩行者専用で、噴水や庭園が設けられ、公園のような環境を作り出しています。
学校のさまざまな学部や学部は、円形の「カリキュラム」に付属する建物の中にありました。キャンパスの中心には、バグダッドの近代性を示すことを目的としたテレビ、ラジオのスタジオとタワーが集中しています。建築史家ニール・レヴィンは、大学の円形計画はカリフのアル・マンスールが策定したバグダッドの当初の計画を思い起こさせると述べている。
批評、分析、ライトの作品との関係編集
建築
バグダッド計画は、ライトがキャリアの晩年に開発した数多くの壮大なアイデアの 1 つであり、そのほとんどはあまりにも高価すぎて建設不可能でした。これらには、ポイント パーク シビック センターとイリノイが含まれます。ジェームズ・デニスとルー・ウェネカーは、これらのプロジェクト、特にバグダッド計画を「夢のプロジェクト…風景に広がる大規模な装飾品」と表現している。螺旋状のスロープなど、バグダッドの設計の特定の特徴はライトの作品の特徴である。この螺旋状のスロープは、ソロモン R. グッゲンハイム美術館のほか、ゴードン ストロング オートモービル オブジェクティブやポイント パーク シビック センターなどの未建設プロジェクトにも記憶に残る形で登場しています。
オペラハウスのアーチにアラビアの文化的テーマを描いた結果、ウェンデル・コールがライトがこれまでに生み出した中で「最も素晴らしい」建築と表現した建築物が誕生した。
文化的意義
ライトの東京の帝国ホテルは、西洋以外の文化に対するライトの以前の主要な依頼でした。
この計画は、ライトが非西洋文化に関わった数少ない建築の 1 つです。同様の著名性を示す唯一の例は、東京の帝国ホテルのデザインです。イラク政府が西側の建築家に依頼して首都の急速な発展に重点を置いたのに対し、ライトは都市の独特の歴史と建築の伝統を保存することに重点を置いた。バグダッド訪問中に彼はイラク人技術者のグループを前にスピーチを行い、その中で東洋世界の「精神的誠実さ」と物質主義的で商業中心の西洋社会を対比させた。彼は建築家がこの都市に来て「決まり文句を働かせる」ことのないよう懇願し、建築家が「精神の奥深いもの」とつながることを勧めた。
レヴァイン氏は、都市の歴史の主要な要素である地元文化を取り入れようとするライトの試みは、ル・コルビュジエやグロピウスのような他の著名な西洋芸術家によってほぼ同時期に制作されたバグダッドの設計と比較して際立っていると観察している。彼らが母国のためにデザインしたものと本質的には同じであり、実際、多くの人が元々そうであったのです。」たとえば、グロピウスの大学計画には、アメリカやヨーロッパの都市で見られるものと同様の近代的なオフィスタワーが含まれており、彼のチームがアメリカの大学キャンパスの設計に適用したのと同じ原則を使用して建設されました。しかし、イスラム環境の中で建築しようとする西洋の建築家は批判にさらされました。ライト氏の地元の歴史や文化への知識は限られており、ニコライ・オロウソフ氏は、装飾的なラクダやアラジン像、その他のそのような特徴により、この計画は「西洋排外主義の恥ずかしい例」になったと主張している。レヴァインは、ドーム型モスクという設定に対するグロピウスの唯一のうなずきを、「MIT のサーリネンのクレスゲ礼拝堂の東洋化したパスティーシュ」と説明しています。ライトは明らかにこの都市の天才の軌跡を調べるよう努力したが、4000年の伝統に対する恩着せがましいアピールを作り出すことにしか成功しなかったかもしれない。
参考文献
コール、ウェンデル。「フランク・ロイド・ライトの演劇プロジェクト」。教育演劇ジャーナル。Vol. 12、No.2 (1960 年 5月）、86-93。特にp.4を参照して92.
デニス、ジェームス M.、ルー B. ウェネカー。「フランク・ロイド・ライトの装飾と有機的建築」アートジャーナル。Vol. 25、No.1 (1965 年秋): 2-14。
レヴィン、ニール。フランク・ロイド・ライトの建築。プリンストン：プリンストン大学出版局、1996 年、383 ～ 404 ページ。これは第 IX 章の一部であり、「ますます 1 次元化する世界におけるアイデンティティの兆候」と題されています。このセグメントでは、プロジェクトの包括的な概要が提供されます。
オウルソフ、ニコライ。「イラクが西に見えていた頃」ロサンゼルス・タイムズ、2003 年 12 月 14 日: E49、E57。これは「バグダッドを求めて」というタイトルの 4 部構成シリーズの第 2 部です。
トゥオンブリー、ロバート。フランク・ロイド・ライト。ニューヨーク：ワイリー、1979年。
ロッシャー、ヤン。「L’éden vu d’avion」、Théâtres en utopie、Actes Sud、パリ、2014、264-69。
スタネク、ルカシュ。「ミアストプロジェクトは海外へ。社会主義ポーランドからイラクへの建築労働力の移転（1958-1989）」、『ジャーナル・オブ・アーキテクチャー』（ロンドン）17、no. 3、2012、361–86。
ノート
^ オウルソフ、E57.
^ トゥオンブリー、361.
^ レバイン、493.
^ このセクションは Levine， 397-402 に依存します。
^ レバイン、400
^ レバイン、399.
^ シリー、ジョセフ （2005 年 6 月 1 日)。「ライトのバグダッド・オペラハウスとガメージ・オーディトリアム：地域の近代性を求めて」。アート速報。2012 年 10 月 22 日のオリジナルからアーカイブ。2010 年5 月 24 日に取得。
^ このセクションは Levine， 393-97 に依存します。
^ レヴァイン、393.
^ レヴァイン、841.
^ デニスとウェネカー、13歳。
^ コール、92歳。
^ レバイン、387
^ レバイン、389.
^ オウルソフ、E57.
^ レバイン、389.
外部リンク
イラク戦争を踏まえたプロジェクトのレビュー、CNNにて
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