Riace_bronzes
リアーチェのブロンズ(イタリア語: Bronzi di Riace、[ˈbrondzi di riˈaːtʃe] ) はリアーチェの戦士とも呼ばれ紀元前 460 ～ 450 年頃に鋳造された裸のひげを生やした戦士の実物大の 2 つのギリシャの青銅像であり 、1972 年に南部カラブリア州リアーチェ近くの海で発見されました。イタリア。これらのブロンズ像は現在、近くのレッジョ ディ カラブリア市にある国立大グレシア博物館に所蔵されています。これらは、現存する数少ない実物大の古代ギリシャの青銅器のうちの 2 つであり (通常は後の時代に溶解されました)、この時代に達成された優れた技術的職人技と絶妙な芸術的特徴を示しています。
リアーチェ・ブロンズズ 年 紀元前460～450年
タイプ
ブロンズ彫刻
位置
国立大グレシア博物館、レッジョ ディ カラブリア、イタリア
ブロンズは現在、カララ大理石に面した耐震プラットフォームの上にある微気候室内に展示されています。この部屋にはブロンズ像のほかに、同じく紀元前 5 世紀のものである、テスタ デル フィロソフォとテスタ ディ バシレアという 2 つの頭部彫刻も
ブロンズ像は 1972 年に発見されましたが、保存から解放されたのは 1981 年でした。フィレンツェとローマでのブロンズ像の一般公開は、その年のイタリアの文化的イベントとなり、数多くの雑誌の表紙を飾りました。現在、カラブリア州のシンボルの 1 つと考えられているブロンズ像は、イタリアの切手で記念され、広く複製されています。
2 つのブロンズ像は、若い戦士を描いたものを指し、単に「像 A」として知られ、2 つのブロンズ像のうちより成熟した外観を示していることを示して「像 B」と呼ばれます。どちらの彫刻もロストワックス鋳造技術を使用して作られました。
コンテンツ
1 発見
2 歴史と由来
2.1 元
3 身元
4 2009 ～ 2011 年の修復
5 ノート
6 参考文献
7 外部リンクと詳細情報
発見
像A、おそらくテュデウス。高さ (ベースなし): 1.98 m (6 フィート 6 インチ)
誰が彫像を発見したかについてはまだ議論が続いている。一説によると、当時ローマ出身の化学者ステファノ・マリオッティニが、モナステラーチェでの休暇の終わり近くにシュノーケリングをしていたときに、偶然このブロンズ像を見つけたという。リアーチェの海岸から約 200 メートル、深さ 6 ～ 8 メートルでダイビング中に、マリオッティニは砂の中から像 A の左腕が出ていることに気づきました。最初、彼は人間の死体を見つけたと思ったが、腕に触れてみると、それが青銅の腕であることがわかった。マリオッティニは像 A の残りの部分から砂を押しのけ始めました。その後、彼は近くに別のブロンズの存在に気づき、レッジョ ディ カラブリアの文化部門に知らせることにしました。
もう 1 つの理論は、通常、より広く受け入れられていますが、リアーチェ自体の 4 人の若いティーンエイジャーによって発見されたというものです。水中で彫像を発見した彼らは、近くのモナステラーチェにある政府財務局に行き、そこで発見を報告した。
1週間後の8月21日に像Bが水中から引き上げられ、像Aは2日後に引き上げられた。関連する沈没現場は特定されていないが、沈下海岸であるすぐ近くでは、建築物の遺跡も発見されている。
ブロンズとその発見の物語は、2005 年のBBC テレビのドキュメンタリー シリーズ「How Art Made the World」の第 1 話で取り上げられ、ステファノ マリオッティニのインタビューも含まれていました。
青銅器の専門家ジュゼッペ・ブラッホ氏は、2008年に出版した著書『ファッチェ・ディ・ブロンツォ』の中で、マリオッティニの申告に基づく1972年の公式発見記録には、ヘルメットと盾だけでなく、3番目の盾の存在も報告されていたことを明らかにした。両腕を広げた銅像は、公式の回収中に水から引き上げられることはなかった。これらの考古学的発見物は、正式な回収の数日前に盗まれ、海外のコレクターに売却されたと考えられています。像Aと像Bが公式回収時には、発見時に報告され登録されたものとは異なる位置で発見されたという証拠も示されており、発見場所から像を撤去しようとする試みが行われたことを示唆している。 。
2019年夏、イタリアのテレビ番組『Le Iene』は、リアーチェ遺跡で考古学的発見物が失われている謎に関連して調査を開始し、発見時の証言について説明を求めるマリオッティニ氏にインタビューした。マリオッティニ氏はコメントを拒否した。
歴史と由来
左: 彫像 B。高さ (台座なし): 1.99 m (6 フィート 6 1/3 インチ) 右: 彫像の左側。
彫刻が作られた当時、カラブリア州の多く（特に沿岸都市）には、「海外」ギリシャ領土と呼ばれるようになったマグナ・グラエキア（「大ギリシャ」）の一部としてギリシャ語を話す人々が住んでいた。最も人気のある理論は、紀元前 5 世紀頃に、2 人の別々のギリシャの芸術家が約 30 年離れてブロンズを作成したというものです。「像A」はおそらく紀元前460年から450年の間に、「像B」は紀元前430年から420年の間に作られたと考えられます。「像A」はミュロンの作品であり、 「像B」はアルカメネスと呼ばれるファイディアスの弟子が作成したと信じる人もいます。像 A は、自分自身の美しさと力を意識した、誇らしげな表情で若い戦士の英雄または神を描いています。一方、スタチューBは、リラックスしたポーズと優しく穏やかな視線で、より成熟した年老いた戦士の英雄を表現しています。
リアーチェのブロンズは、古代ギリシャ彫刻の現存する例に大きな追加を加えたものです。それらは、古風なギリシャ彫刻から初期の古典様式への過渡期に属しており、理想化された幾何学形状と不可能な解剖学を、気を散らす魅惑的な「現実的」な表面の下に隠しています。これらはコントラポストの好例です。後ろ足に体重がかかるため、他の多くのアルカイックなスタンスよりもはるかに現実的になります。彼らの筋肉組織は明瞭ですが、切開されておらず、目に見えるほどリアルに見えるほど柔らかく見えます。ブロンズの回転した頭は動きを与えるだけでなく、人物に生命を与えます。腕と脚を非対称に配置することで、リアリティを高めています。像Aの目は方解石（本来は象牙であるはずだった）で形成されており、歯は銀で作られています。唇と乳首は銅でできています。かつて彼らは槍や盾を持っていたが、それらは見つかっていない。さらに、戦士Bはかつてヘルメットを頭上にかぶせており、戦士Aはその上に花輪をかぶっていた可能性があると考えられています。ブロンズの平均厚さは、像 A では 8.5 mm (0.33 インチ)、像 B では 7.5 mm (0.3 インチ) です。
元
像の頭A
一般に、彫像はおそらく嵐で沈没した船に乗せて運ばれていたと考えられていますが、難破の証拠は見つかっ彫像がその製作の時期に近いか、あるいはその後に、地元の目的地へ向かう途中だった可能性はあり得ません。2004 年にイタリアとアメリカの共同考古学者チームが行ったさらなる調査により、ゆっくりと沈下していく海岸にイオニア式神殿の基礎が確認されました。ロクリからソヴェラートに至る水没した海岸線に沿ったロボット車両による海中探査により、古代のこの海岸のより詳細な写真が得られつつあるが、リアーチェのものに匹敵する青銅はこれ以上発見されていない。
ブルニルデ・シスモンド・リッジウェイは、このような壮大な芸術作品の有名な彫刻家の帰属は伝統的な方針に従っている。「古典時代の『大物』の名前はすべて、これに関連して提案されている」とブルニルデ・シスモンド・リッジウェイは書いており、少なくとも数人の学者がこの点に言及していることは勇気づけられると感じていると述べている。彼らは、「これまでの支配的なアテノセントリズム」とは対照的に、アッティカ以外の、さらには「植民地」起源の工房を検討することに前向きです。
ブロンズ像が最高品質のオリジナル作品であることは確かですが、その胴体は単一のモデルから製造され、鋳造前にワックスに直接変更を加えて変更されたのではないかとも主張されています。タイプとして。
身元
フランクフルト・リービークハウス多色研究プロジェクト（ブリンクマン＆コッホブリンクマン）によるリアーチェ青銅器の復元
古代文献には、ブロンズに描かれた選手や英雄を特定する明確な証言はありません。二人の裸体はもともと大きな聖域の奉納グループの一員だったようです。パウサニアスが指摘したように、ブロンズ像はそれぞれ、アルゴスポリスにある記念碑群「テーベに対する七人の戦士」の二人の戦士、テュデウスとアンピアラオスを表しているのではないかと推測されている。
オリジナルのモデルがどのように見えたかを芸術的に想像
しかし、彼らはマラトンの戦いの記念碑の一部であるデルフィのアテネの戦士である可能性もあれば、オリンピアから来た可能性もアルゴス、デルフィ、オリンピアは、最高品質の彫刻が捧げられたギリシャの 3 つの著名な場所でしたが、ローマ占領後はこれら 3 つすべてが公的略奪の対象となりました。おそらく青銅器は、ローマによるギリシャ征服後のさまざまな時期に起こったギリシャ美術の大規模略奪の波の一環として、作成されてからかなり経ってからイタリアに運ばれたのでしょう。
Salvatore SettisとVinzenz Brinkmann ( Liebieghaus Polychromy Research Project) は、戦士たちをアテナの息子エレクテウスとポセイドンの息子エウモルポスであると特定しました。 アテナイのアクロポリスのアテナ神殿の近くにあるエレクテウスとエウモルポスを描いた 2 つのブロンズ像のグループについては、パウサニアス 1.27.4 で言及されています。
「…戦いのために向かい合った男たちの大きなブロンズ像。一人はエレクテウス、もう一人はエウモルポスと呼ばれています…」
2009 ～ 2011 年の修復
2009 年 12 月、国立大グレシア博物館の修復作業が始まる前に、リアーチェのブロンズ像がレッジョのカンパネッラ宮殿に運ばれました。2010 年初頭、美術修復の専門家であるコジモ シェピス(ヌッチョ シェピスとしても知られる) とパオラ ドナティは、リアーチェのブロンズ像の修復作業を開始しました。2 つのブロンズ像の修復作業は 2011 年に完了しました。
ノート
^ クライナー、 p. 107 . ^ “リアーチェの青銅器” . レッジョ カラブリア考古学博物館。2020 年9 月 12 日に取得。
^ “リアーチェの青銅器” . レッジョ カラブリア考古学博物館。2020 年9 月 12 日に取得。
^ マリオッティニは、文化協会 KODROS を通じて、ソヴラインテンデンツァ考古学デッラ・カラブリアの研究者となった ^ “Cinquant’anni di Bronzi di Riace: viaggio nel mondo dei guerrieri venuti dall’antica Grecia” . Repubblica TV – Repubblica (イタリア語)。2022-08-12 。2022-08-12に取得。
^ How Art Made the World (BBC テレビ、2005)におけるマリオッティニのインタビュー。
^ “Bronzi di Riace: Il giallo dello scudo， dell’elmo e del terzo bronzo spariti – le Iene” . 2019年10月3日。
^ “リアーチェの青銅器” . レッジョ カラブリア考古学博物館。2020 年9 月 12 日に取得。
^ ムズパパ、M.; ガロ、A. マッタノ、RM; ルッジェーロ、C. ブルーノ、F. ^ スパイビー 2005 ^ Corriere Della Calabria 2013 年 12 月 24 日に ウェイバック マシンにアーカイブ。スビルッポ エディター カラブリア Srl ^ ペドレー ^ カートライト、マーク。「リアーチェブロンズ」。世界史百科事典。2020 年9 月 12 日に取得。
^ 「21 世紀におけるギリシャ彫刻の研究」、2003 年 11 月 15 日にアメリカ哲学協会で読み上げ、 2005 年会報に掲載。
^ パウサニアス、ギリシャの説明2.20.5: 「もう少し先には、季節の聖域がここから戻ると、オイディプスの息子であるポリネアイスと、彼と一緒に戦いで殺されたすべての族長たちの像がテーバイの城壁で. これらの人々はアイスキュロスの数をわずか7人に減らしましたが、遠征にはこれよりも多くの首長がいました、アルゴスから、メッセネから、そしてアルカディアからの者もいました. しかし、アルゴス人は7という数字を採用しましたアイスキュロスのドラマ、そして彼らの彫像の近くには、テーベを占領した人々の彫像があります：アドラストゥスの息子アイギアレウス、タラウスの息子パルテノパイオスの息子プロマコス、ヒッポメドンの息子、テルサンドロス、アルクマオーンとアンフィロコスの息子アンピアラオス、ディオメデス、ステネロス。彼らの仲間の中にはメキステウスの息子エウリュロス、ポリュネアイスの息子アドラストゥスとティマイアスもいた。」 ^ Michael Siebler : Verrate uns deinen Namen、Krieger. Die beiden Bronzen von Riace gelten als Meisterwerke der Antike – und als ein großes Rätsel: Wen haben sie dargestellt? 掲載: Frankfurter Allgemeine Zeitung、2. 2015 年 5 月、S. 11。
^ ヴィンツェンツ・ブリンクマン、ウルリケ・コッホ＝ブリンクマン、『リアーチェ・ブロンズの実験』、美学と物語、『アホロス』にて。Hugo Meyer の教育 （2018) pp. 15-34。
^ 名声ディ・シュッド
参考文献
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Kleiner、Fred S.、Gardner’s Art Through the Ages: The Western Perspective、第 1 巻 (Cengage Learning、2009、
ISBN 9780495573609 )
ムズパッパ、M.、A. ガロ、RM マッタノー、C. ルッジェーロ、F. ブルーノ。「ブロンゾ・“A”・ディ・リアーチェの右手の完全な形態学的研究。」（2012): 55-59。マルチサイエンス出版。
「ヌッチョ・シェピス・レスピンゲ・アル・ミッテンテ・レ・ポレミッシェ・スル・プレスント・“アッバンドーノ”・デイ・ブロンツィ・ディ・リアーチェ」。 名声ディ・シュッド。エド。アリアメディア協会協同組合エディトリス・カール – バーリ。エルメート リミテッド、2013 年 9 月 5 日。
「Trasloco E “”tagiando”” per I Bronzi Di Riace」レパブリカ.it。Gruppo Éspresso、L’Espresso、nd
サルヴァトーレ・セティス、マウリツィオ・パオレッティ、「Sul buono e sul cattivo uso dei bronzi di Riace」（2012年）。
ヴィンツェンツ・ブリンクマン、ウルリケ・コッホ＝ブリンクマン、「リアーチェ・ブロンズの実験、美学と物語」、『アホロス』所収。ヒューゴ マイヤーに関する教育書 （2018)、15-34 ページ。
カストリツィオ、ダニエレ。リアーチェ・ブロンズ。最近の研究と新しい科学的知識。 美術理論と歴史の実際の問題: 論文集。Vol. 9.編集: AV ザハロワ、SV マルツェバ、E. Iu。スタニウコビッチ＝デニソワ。ロモノーソフ モスクワ州立大学 / サンクトペテルブルク、NP-Print、2019 年、67 ～ 74 ページ。ISSN 2312-2129
外部リンクと詳細情報
・コモンズには、リアーチェのブロンズ
に関連するメディアが
ジュゼッペ・ブラッホ教授「I Bronzi di Riace – Le altre verità」
ナイジェル・スパイヴィー、「美の神話」、ニュー・ステイツマン、2005 年 5 月 2 日
マリオッティニのインタビュー （イタリア語）
ブルーノ・ジェメッリ「ヴィッシ・ダルテ、ヴィッシ・ディ・コード」 （イタリア語）
「Sotto il mare caccia segreta ai “nuovi” bronzi di Riace」 2004 年 9 月 14 日
ロンバルディ、サトリアーニ、パオレッティ (編) グリ・エロイ・ヴェヌーティ・ダル・マーレ 海の英雄たち: リアーチェ・ブロンズの写真記録。ガンミエディター。
リアーチェ戦士については、ナイジェル・スパイビー博士が執筆およびナレーションを担当する5 部構成シリーズのプログラム 1 (「人間よりも人間らしい…」)で詳しく説明され、図解されています。それらは「これまでに作られた最高の彫像」であるという意見。『How Art Made The World』は書籍としても入手可能です (Basic Books、2006
ISBN 0-465-08182-7、
ISBN 978-0-465-08182-0 )。
ペドリー、ジョン・グリフィス、『ギリシャ美術と考古学』（第 4 版、ピアソン・プレンティス・ホール、2007 年）、234 ～ 237 ページ。
「The History Blog」の彫像の高解像度写真：「ブロンズA」、「ブロンズB」
ジョセフ・オールソップ (1983 年 6月）。「水の墓からの戦士たち」。ナショナル ジオグラフィック。Vol. 163、いいえ。6. 820–827 ページ。ISSN 0027-9358。OCLC 643483454。
Dafas、KA、2019. Greek Large-Scale Bronze Statuary: The Late Archaic and Classical Periods、ロンドン大学高等研究院古典研究所、古典研究所紀要、モノグラフ、BICS Supplement 138 (ロンドン) 、51-67ページ、41-57ページ。 · “