サロ、またはソドムの120日 – 日本語百科事典辞書

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この映画のベースとなっている本については、「ソドムの120日」を参照してください
サロ、またはソドムの120日（イタリア語： Salòole120 giornate di Sodoma）は、パソリーニの英語版画のソドムの120日と題され、一般に単にサロ（イタリア語：）と呼ばれます。ピエルパオロパソリーニ監督の1975年のホラーアート映画。この映画は、1785年の本（1904年に最初に出版された）を大まかに適応させたものです。第二次世界大戦中に設定されたマルキ・ド・サドによるソドム百二十日は、パソリーニの最後の映画であり、3週間後に公開されました。彼の殺人。
サロ、またはソドムの120日
イタリアのオリジナル劇場公開ポスター
イタリアの
Salòole120giornate di Sodoma
監督
ピエルパオロパソリーニ
脚本
セルジオ・チッティ
ピエルパオロパソリーニ
クレジットなし：
プピアヴァティ
クラウディオ・マセンザ
アントニオ・トロワジ
に基づく
マルキ・ド・サドによるソドム百二十日
によって生産
アルベルト・グリマルディ
主演
パオロ・ボナセリ
ジョルジオカタルディ
ウベルト・パオロ・キンタヴァル
アルド・バレッティ
カテリナ・ボラット
エルザデジョルジ
エレーヌ・シュルジェール
ソニア・サビアンジュ
撮影
トニーノ・デリ・コリ

によって
ニーノ・バラーリ
による音楽
エンニオ・モリコーネ
制作会社
Produzioni Europee Associati LesProductionsArtistesAssociés 配布元
ユナイテッドアーティスツ
発売日
1975年11月23日（パリ）（1975-11-23）
1976年1月10日（イタリア）（1976-01-10）
1976年5月19日（フランス）（1976-05-19）
実行時間116分国
イタリアイタリアのドイツ人この映画は、ファシストのサロ共和国（1943–1945）の時代の4つの裕福で腐敗したイタリアのリベルタンに焦点を当てています。リバティーンズは18人のティーンエイジャーを誘拐し、4か月間の極度の暴力、サディズム、性的および心理的拷問にさらします。この映画は、政治腐敗、消費主義、権威主義、虚無主義、道徳、資本主義、全体主義、サディズム、セクシュアリティ、ファシズムのテーマを探求しています。物語は、ダンテの神曲に触発された4つのセグメントに分かれています。アンテインフェルノ、マニアスの輪、排泄の輪、血の輪です。フィルムはまた、頻繁に参照すると、いくつかの議論が含まれニーチェの1887本道徳の系譜、エズラ・パウンドの詩「ザ・カントス、そしてマルセル・プルーストの小説シーケンス失われた時を求めてを。
1975年11月23日のパリ映画祭で初公開されたこの映画は、1976年1月に禁止される前にイタリアで短期間上映され、翌年の1977年10月3日に米国で公開されました。、拷問、性的虐待、殺人など、この映画は公開時に物議を醸し、いくつかの国で禁止されたままになっています。
政治的および社会史的から心理的および性的まで、映画の主題コンテンツの合流点は、多くの批判的な議論につながっています。両方の称賛と非難し、様々な映画史家や批評家によって、これまでで作られた第65回-怖いフィルムと命名されたされたシカゴ映画批評家協会2006年それはまたのエントリの対象となるホラーのペンギン百科事典とスーパーナチュラル（1986）。

コンテンツ
1 プロット
1.1 アンテインフェルノ 1.2 サークルオブマニアス/ジローネデッレマニー 1.3 たわごとの輪/ Girone della Merda 1.4 血の輪/ジローネデルサング
2 キャスト
3 製造
3.1 概念
3.1.1 死の三部作
3.2 鋳造 3.3 撮影 3.43.4 ポストプロダクション
3.4.1 楽譜
3.4.2 ダビング
3.4.3 代替エンディング
4 リリース
4.1 検閲 4.2 受信 4.3 ホームメディア
5 批判的な分析
6 遺産
7 ノート
8 参考文献
9 参考文献
10 外部リンク

プロット
この映画は、ダンテの神曲に触発された、インタータイトル付きの4つのセグメントに分かれています：

アンテインフェルノ
1944年、イタリアのファシスト占領地域であるサロ共和国で、4人の裕福な権力者、公爵、司教、治安判事、大統領が、堕落した儀式の最初のステップとして、お互いの娘と結婚することに同意しました。彼らは、彼らが大邸宅に着くとき、彼らの娘は常に完全に裸でなければならないと支配します。彼らは4人の10代の少年を警備員（Decima Flottiglia MASのユニフォームを着た）と4人の若い兵士（「スタッド」、「コックモンジャー」、または「ファッカー」と呼ばれる）として採用します。その後、彼らは多くの若者を誘拐し、そのうち9人の若い男性と9人の若い女性が厳選され、マルツァボット近くの宮殿に運ばれました。

サークルオブマニアス/ジローネデッレマニー
宮殿のリバティーンズに同行しているのは、4人の中年の売春婦であり、協力者でも彼らの仕事は、犠牲者をサディスティックに搾取する男性のために堕落した間奏曲を編成することです。宮殿での多くの日の間、4人の男性は彼ら自身の喜びのためにますます忌まわしい拷問と屈辱を考案します。朝食の間、娘たちは食事を提供するために裸で食堂に入る。スタッドの1つが、群衆の前で娘をつまずかせてレイプします。娘は彼女の痛みの叫びを笑います。興味をそそられて、大統領はスタッドに彼にアナルセックスをするように促す前にいくつかの奴隷を月に向け、公爵は「スルポンテディペラティ」を歌います。シニョーラ・ヴァッカリはマネキンを使って若い男性と女性にペニスを適切にマスターベーションする方法を示し、女の子の1人は喉を切られただけで逃げようとします。シニョーラ・ヴァッカリは彼女の話を続けます。セルジオとレナータの2人の犠牲者は、結婚を余儀なくされています。公爵が数人の犠牲者と売春婦を愛撫すると、式典は中断されます。最後に、セルジオとレナータはお互いを愛撫することを余儀なくされ、男性は彼らがお互いにセックスするのを防ぐために彼らをレイプします。この間、治安判事は三者間の性交で公爵と交戦します。
別の日、犠牲者は裸になって犬のように振る舞うことを余儀なくされました。犠牲者の一人であるランベルトが拒否すると、治安判事は彼を鞭打ち、大統領の娘を騙して釘の入ったケーキを食べさせて拷問します。

たわごとの輪/ Girone della Merda
シニョーラ・マギーは、彼女の問題を抱えた子供時代と彼女の糞尿愛好症について語っています。彼女が彼女の話をするとき、大統領は間柱の1つが勃起していることに気づき、彼を愛撫します。別のスタッドは、女性の犠牲者の手を使って自慰行為をします。彼女はまた、自分の母親の殺害を思い出しながら、売春とレナータの叫びについての論争で母親を殺した方法を説明します。彼女の叫び声に性的に興奮したデュークは、口頭で彼女を虐待し始めます。公爵は警備員と間柱に彼女の服を脱ぐように命じます。この間、彼女は神に死を懇願し、公爵は床で排便し、スプーンで彼の糞を食べるように彼女に強制することによって彼女を罰します。大統領は自慰行為をするために出発します。その後、他の犠牲者は人間の糞の食事を提示されます。最も美しいお尻を持つ犠牲者の捜索中に、フランコは選ばれ、将来の死を約束されました。

血の輪/ジローネデルサング
その後、スタッドと権力者の間で黒ミサのような結婚式が男性は怒って子供たちに笑うように命じますが、彼らは悲しみに打ちひしがれて笑うことができません。ピアニストとシニョーラ・ヴァッカリは、犠牲者を笑わせるためにダークジョークを言います。結婚式は、力の各人がスタッドで指輪を交換することで続きます。結婚式の後、司教は結婚を完了し、彼のスタッドから激しいアナルセックスを受け取ります。その後、司教は部屋にいる捕虜を調べるために出発し、そこで彼らは体系的にお互いを裏切り始めます。クラウディオはグラジエラが写真を隠していることを明らかにし、グラジエラはエヴァとアンティニスカが秘密の性的関係を持っていることを明らかにします。犠牲者のウンベルト・チェサリは、スタッフの1人とセックスしたことで射殺されたエツィオの後任に任命されました。
終わりに向かって、残りの犠牲者は彼らのどれが罰せられるかを決定するために呼び出されます。グラジエラはエヴァを裏切ったために免れ、リノは公爵との従順な関係のために免れた。呼び出された人は青いリボンを与えられ、痛みを伴う死刑を宣告されますが、呼び出されなかった人は、リバティーンと協力し続けている限り、家に帰ることを望むことができます。犠牲者たちは集まって、トイレで泣いて祈る。そして、彼らは外を取られ、レイプ、拷問やのような方法で殺害されているブランド、ぶら下げ、スキャルピング各放蕩はと見て自分のターンを取るよう、切り出され、燃焼してその舌と目を持つ盗撮。兵士たちは握手し、お互いに別れを告げます。開いた窓の外を見ているピアニストは、どんな残虐行為が犯されているのかを恐怖で突然気づき、登って、彼女の死に身を投げます。
最終シーケンス中の陰鬱な音楽は、ドイツの作曲家カール・オルフによる、カルミナ・ブラナのテキストを使用したベリス・レタ・フェイシーズです。
この映画の最後のショットは、すべての残虐行為を目撃し、協力して、単純なワルツを一緒に踊った2人の若い兵士のショットです。家に帰った相手のガールフレンドの名前を尋ねると、映画は終了します。

キャスト
マスターズ
パオロ・ボナセリ（ジャンカルロ・ヴィゴレッリ吹き替え）を公爵として; 背が高く、丈夫で、ひげを生やし、ショーヴィニズム的で、非常にサディスティックで、狂信的なファシスト。言葉による虐待で女性の犠牲者を苦しめ、彼らを堕落させることを楽しんでいます。彼のお気に入りの犠牲者はレナータとファティマです。非常に性的に強力です。男性被害者のリノに「愛情」を示し、最後に生きることができる。ファシストと人間不信の哲学について話すのが好きです。
公爵の非常にサディスティックな兄弟である司教としてのジョルジオ・カタルディ（ジョルジョ・カプローニによって吹き替え）。罰のためにいくつかの犠牲者の名前を書き留めます。グラジエラのソフトスポットがある可能性があり、スタッドの1つと明らかに愛情のこもった関係に人々を拷問し、模擬処刑するのが好きです。
治安判事としてのウベルト・パオロ・キンタヴァル（アウレリオ・ロンカリア吹き替え）。口ひげを生やしたサドマゾヒスト; フィット感と禿げている; 犠牲者をいじめることを楽しんでいますが、それでも、ソドム化されることから喜びを示しています。非常に厳格で残酷です。
アルド・バレッティ（マルコ・ベロッキオ吹き替え）が大統領に就任。やせっぽち、弱くて粗野。彼は暗くて狡猾なユーモアと自分自身や他の人への痛みを伴う浸透を楽しんでいます。彼は女性や女の子とセックスするときでさえアナルセックスに情熱を持っており、彼らとの膣性交を拒否しています。娘たち
Tatiana Mogilansky –治安判事の娘が大統領と結婚した。協力者やスタッドのいじめの犠牲者。一度大邸宅に着くと、常に裸になることを余儀なくされます。最後にレイプされ殺された。
スザンナ・ラダエリ–大統領の娘が公爵と結婚した。協力者と治安判事の犠牲者。最後にレイプされ、ぶら下がって殺された。
ジュリアーナ・オーランディ–デュークの次女は司教と結婚しました。最後に殺された。他の娘と同じように、常に完全に裸のままでいることを余儀なくされています。
Liana Acquaviva –公爵の長女が治安判事と結婚しました。他の娘と同じように、120日間は完全に裸である必要がスタッドの1つにレイプされ、最終的に殺されました。電気椅子の紛失または削除されたシーンで。ストーリーテラー
シニョーラ・カステッリ役のカテリナ・ボラット。恐ろしい実例について冗談を言う、誇り高き残酷な売春婦。血の輪の間に物語を語ります。
シニョーラ・マッギ役のエルザ・デ・ジョルジ。coprophiliac他人の前で排便に恥を見つけコミットmatricide貴族のために。Circle ofShitの間に物語を語ります。
シニョーラ・ヴァッカリ役のエレーヌ・シュルジェール（ラウラ・ベッティ吹き替え）。生き生きと礼儀正しく、幼い頃から痴漢されていたが、楽しんでいた。マニアスの輪の間に物語を語ります。
ピアニストとしてのソニア・サビアンジュ。口頭が柔らかく、日中は継続的に遊んでいますが、周りの行動にひそかに非常に苦しんでいます。最終日に自殺する。スタッド
リナルドミッサーリア–公爵が強く建てられているように、ショーヴィニズム的で非常にサディスティックです。女性の犠牲者を苦しめたりレイプしたり、口頭で虐待したり、品位を落としたりすることを楽しんでいます。
ジュゼッペパトルノ–最も穏やかなスタッド。
グイドガレッティ–両性愛の傾向があり、司教と関係が
Efisio Etzi –最も残酷で退化したもの。犠牲者、特に女性を虐待します。
共同編集者
クラウディオ・トロッコリ– 10代だが残酷な警備員であり、マスターズと同じくらい堕落している。
Fabrizio Menichini –映画の冒頭で採用されたもう1人のティーンエイジャーで静かな兵士。
ブルーノ役のマウリツィオ・ヴァラグッツァ、コラボレーター。彼と友達になるクラウディオのような残酷なティーンエイジャー。
エツィオとしてのエツィオ・マンニ; 奴隷少女と恋に落ちる静かな警備員。ピアニストのように、彼の周りの行動にひそかに非常に苦しんでいます。彼は彼が発見されたときに彼の運命に気づき、社会主義の敬礼で彼の拳を空中に保持しながら射殺された。使用人
奴隷少女としてのイネス・ペッレグリーニ、エツィオに恋する黒人奴隷。マスターの存在なしに性交に従事することによって命令に従わなかった。エツィオの後に撃たれます。男性の犠牲者
Sergio Fascetti –結婚を余儀なくされましたが、実際の性交は避けられました。その後、彼は大統領にレイプされます。結局、彼はブランド化されて殺されました。
カルロ・ポロ役のブルーノ・ムッソ。マスターにさえ口を汚す率直な少年。治安判事のお気に入りのいじめの犠牲者の一人。結局、彼は左目をくり抜かれることによって殺されます。
トニーノ役のアントニオ・オーランド。彼の陰茎を焼き払うことによって殺されました。
クラウディオ・チケッティ–グラジエラの写真について司教に告白し、明らかにされた秘密の連鎖につながります。結局殺された。
フランコ・メルリ–誇り高く若々しい。魅力的な女の子とのセックスを約束して彼の立場に騙された。最も美しいお尻を持っていると言われています。映画の途中でほぼ殺されたが、より悪い将来の死の約束を免れた。彼は最後に彼の舌を切り落とすことによって殺されます。
Umberto Chessari –最初は犠牲者でしたが、後に共同作業者として画面外で採用され、撃たれた後、エツィオに取って代わります。コラボレーターとして他人に対する力に酔いしれて、他のファシストのように振る舞い始めます（例えば、彼の元犠牲者の友人を狙って、彼らにue、culattoni！と言います）。
ランベルト・ゴッビとしてのランベルト・ブック。彼は犬のように食べることを拒否し、治安判事に鞭打たれます。また、最終的に殺されました。
リノ役のガスパーレ・ディ・ジェンノ。少しマゾヒスティックな同性愛者であり、デュークのお気に入りです。公爵に対する性的感情と服従を示しているため、他の犠牲者のように拷問されることはありません。後にオフスクリーンで採用され、Umbertoのようにコラボレーターにもなります。女性の犠牲者
ジュリアーナ・メリス–早い段階で、ダミーで男性のセックスをマスターベーションする方法をシミュレートすることを余儀なくされていますが、それを「正しく」行うことができません。最後にレイプされ殺された。
ファチマとしてのファリダ・マリク。公爵の性差別と治安判事のいじめの両方の一般的な犠牲者。結局、彼女は頭皮を剥がれます。
グラジエラ・アニセト–グラジエラは宮殿での時間を耐えられないものと感じ、ドリットとエヴァに落ち着きました。後者は彼女が裏切っています。彼女はリノと一緒に映画の終わりに生き残っています。
レナータとしてのレナータモア; 神を恐れる、特に目を丸くした罪のない人。彼女の母親の死を目撃した直後に宮殿に押し込まれた。彼女は公爵にレイプされる前にセルジオと結婚することを余儀なくされています。彼らが母親を殺したと聞いたとき、彼女は神に死を懇願します。デュークは彼女を苦しめることを楽しんでおり、ある時点で彼女に彼の糞を消費させます。彼女は最後に彼女の胸を燃やすことによって殺されます。
ベネデッタ・ガエターニ–お尻のおかげで大統領に賞賛されました。彼女はブルーリボンの儀式には出席していませんが、ベネデッタも虐殺で殺されました。
エヴァ役のオルガ・アンドレイス。グラジエラと友達で、アンティニスカに恋をしている優しい口調の女の子。エツィオの死後、彼女の関係のために、彼女は映画に再び登場せず、彼女の運命は不明のままです。
ドリットヘンケ–美しく反抗的。最も規律のない女の子。彼女の運命は不明です。
アンティニスカ・ネモール–エヴァとのレズビアンの関係。彼女の運命は不明です。
匿名の犠牲者、女優または彼女の性格のどちらにも言及されていない名前は、経験の浅い、ショックを受けた、無実であると示されています。逃げようとすると喉が切られ、死体はカトリックのアイコンによって病的な状態で展示されます。

製造

概念
パソリーニの執筆協力者であるセルジオ・チッティは、もともとマルキ・ド・サドの『ソドム百二十日』の意図された適応を指示するために執着していました。脚本の最初の草稿の作成中に、パソリーニは彼の通常の協力者の何人かに訴えました。その中には、チッティ、クラウディオ・マセンザ、アントニオ・トロワジ、そして特にプピ・アヴァティが含まれます。
脚本でチッティと協力している間、パソリーニはサロの設定を18世紀のフランス（ドサドの元の本に描かれている）からサロ共和国のベニートムッソリーニ政権の最後の日まで転置することを余儀なくされました。1944年。サロは、ナチスドイツの操り人形国家であったイタリア社会共和国（RSI）（ムッソリーニがローマからではなくこの北部の町から統治したため）の同義語です。スクリプトを書いている間、CittiとPasoliniの間で、後者がプロジェクトを指揮することが決定されました。CittiはSalòの完成後に別のプロジェクトを書くことを計画していたからです。パソリーニは、チッティの元の脚本への彼の主な貢献は、その「ダンテ風の構造」であると述べた。
この映画では、拷問された主題についての背景はほとんど与えられておらず、ほとんどの場合、彼らはほとんど話すことはありません。このような方法での犠牲者のパソリーニの描写は、「商品として…他者の人格の消滅」としての肉体を示すことを意図していた。具体的には、パソリーニは彼が「権力の無秩序」と表現したものを描写することを意図しており、性行為と身体的虐待は権力とその主体との関係のメタファーとして機能した。このテーマとは別に、パソリーニはまた、この映画が西洋文化とマルクス主義から見られる「歴史の非存在」についてのものであると説明した。

死の三部作
彼の「人生の三部作」（Il Decameron、I racconti di Canterbury、Il fiore delle Mille e una notte）とは対照的に、Pasoliniは当初、ソドムとサロの120日間を別々の物語として計画しましたが、両方の概念の類似性に注目しました。サロ共和国での彼らの経験について–サロまたはソドムの120日間のアイデアを思いついた。パソリーニは、サロの暴力的なシーンが象徴的であり、彼の以前の映画のロマン主義を減らしたことを確立しましたが、映画が初演されると、それは忌まわしいと見なされることを知っていました。続きとして、パソリーニは子供殺人犯ジル・ド・レの生涯についての伝記映画を作ることを計画しましたが、彼の死後、その考えは打ち切られました。

鋳造
当初、ニネット・ダヴォリは若い協力者であるクラウディオを演じるために選ばれましたが、法的な問題のために彼は辞退しなければならず、彼の最初の映画でダヴォリと類似した若い男であるクラウディオ・トロッコリに代わりました。作家であるプピ・アヴァティは、法的な問題もあり、正式に認定されキャストの俳優のほとんどは、自然な俳優でしたが、裸の体を見せるための謙虚さを持たないモデルであり、ほとんどが元の名前を保持しています。フランコ・メルリは、パソリニアンの少年の原型のように考えられていました。エツィオ・マンニは撮影中に次のように覚えています。「最も美しいお尻を持っていることで選ばれたフランコ・メルリも同じです。銃を頭にかざして報酬を与えると、突然抗議しました。彼はそのシーンを処理できませんでした。そして助監督監督は彼を抱きしめに行かなければならなかった。」
フランコ・チッティは兵士の鋲の1つを演じることになっていたが、彼は現れなかった。ラウラ・ベッティもシニョーラ・ヴァッカリを演じる予定でしたが、法的な問題とノヴェチェントへの以前のコミットメントのために、彼女はエレーヌ・シュルジェールの声を2倍にしたにもかかわらず、その役割を辞退しました。
ウベルト・パオロ・キンタヴァル（治安判事）は作家であり、パソリーニが新聞コリエーレ・デラ・セラに取り組んでいることを知っていました。彼はすべての「退廃的な知識人の特徴」を持っていたので、彼はその役割に選ばれました。
アルド・バレッティ（大統領）は、アッカトーネの時代からパソリーニの友人でした。パソリーニのもう一人の友人であるジョルジオカタルディ（司教）は、ローマの衣料品売り手でした。
パオロ・ボナセリ（エル・デュケ）は、1950年代と1960年代のいくつかの小さなイタリアの作品に参加し、、後にいくつかの主要なハリウッドの作品に登場しました。

撮影
ボローニャの丘にある新古典主義の建物であるヴィラアルディーニで、いくつかの屋外シーンが撮影されました。インテリアは、カステルフランコエミリア近くのヴィラソラで撮影されました。建物の高貴なホールと中庭は、チネチッタのスタジオで撮影されました。リノの町は、マルツァボットの架空の場所に取って代わります。
1975年春にヴィッリンペンタの16世紀のヴィラゴンザガザニで主に行われた銃撃は困難であり、同性愛、食糞、サドマゾヒズムのシーンが含まれていました。中庭での拷問により、俳優の何人かは擦り傷や火傷を負いました。女優のエレーヌ・シュルジェールは、この映画の撮影を「珍しい」と表現し、常に40人近くの俳優が出演し、パソリーニは「膨大な」量の映像を撮影しました。彼女はまた、内容にもかかわらず、セットのムードを「逆説的に陽気で未熟」であると述べた。仕事の合間に、キャストはリゾットの大量の食事を共有し、近くで撮影されていたベルナルド・ベルトルッチのノヴェチェントの乗組員とサッカーの試合をした。それはまた、パソリーニがパリでのラストタンゴに対する批判（1972年）と徹底的な検閲措置からそれを守らなかったことに続くいくつかの意見の不一致の後、当時34歳のベルトルッチと彼の古い指導者の間の和解を示した。
生産中にいくつかのリールが盗まれ、泥棒は彼らの返還のために身代金を要求しました。ダブルスを使用して、同じシーンを別の角度から再撮影しました。パソリーニの殺人の裁判で、パソリーニはフィルムリールがオスティアリドで発見されたと言われたと仮定されました。彼はそこで被告人ペロシに導かれ、待ち伏せの犠牲になり、そこで死んだ。
ポストプロダクション編集

楽譜
オリジナルの音楽は、アルナルド・グラジオシがピアノで解釈したエンニオ・モリコーネに対応しています。その他の非オリジナルの音楽だったカール・オルフのカルミナ・ブラーナにおける顔貌leta Verisのを中にフィルムのほぼ終わりに血のサークル。他の音楽はいくつかのフレデリックショパンの作品プレリュードOp.28nº17とnº4とヴァルスOp。ラマイナーで34nº2。

ダビング
当時のほとんどのイタリア映画のように、サロは（直接音なしで）MOSで撮影され、すべての対話とフォーリー効果はポストプロダクションで吹き替えられました。制作をめぐる論争は、マスターズを演じている俳優が彼らのラインをループするために戻ることを思いとどまらせたので、彼らはすべて他の（クレジットされていない）俳優によって吹き替えられました。フランスの女優エレーヌ・シュルジェール（ヴァッカリ）は、ラウラ・ベッティによって吹き替えられた彼女の対話を持っていました。

代替エンディング
パソリーニは、4つの異なるエンディングを思いつき、撮影したという点で、映画がどのような結論を下すべきかについて未定でした。最初は「愛してる」という言葉が付いた風の赤い旗のショットでしたが、監督は「派手すぎる」「サイケデリックな若者の倫理観になりやすい」と思ったので嫌悪した。 2つ目は、4人の紳士を除くすべての俳優、監督とその一団が赤い旗のある別荘の部屋でワイルドダンスを披露し、そのシーンを背景シーンとして使用する目的で撮影されました。クレジットの間に、しかしそれがパソリーニの目に、混沌としていて不十分であるように見えたので捨てられました。数年後に発見され、脚本の最初の草案にのみ含まれていた別の最後のシーンは、拷問が終わった後、4人の紳士が家を出て、事件全体の道徳性について結論を出していることを示した。最後に、大虐殺の総和としてのダンスの考えを維持し、パソリーニは、2人の若い兵士が踊る、いわゆる最後の「マルゲリータ」をマウントすることを選択した。

リリース
サロは、パソリーニの死から3週間後、1975年11月23日にパリ映画祭で初演されました。イタリアでは、映画は当初イタリアの検閲によって上映のために拒否されたが、1975年12月23日に承認を受けた。しかし、承認は1976年1月の映画のイタリア公開から3週間後に取り下げられ、正式に承認された。禁止された。この映画の世界的な配給は、ユナイテッド・アーティスツによって提供された。しかしながら、米国では、この映画は1977年10月3日にゼブラリリースコーポレーションを通じて限定公開された。

検閲
「サドマゾヒズムは人間の永遠の特徴です。それはデ・サドの時代に存在し、現在も存在しています。しかし、それは最も重要なことではありません…私の映画におけるセックスの本当の意味は、権力とその関係のメタファーとしてです科目。”
1975年の映画のセックス描写に関するパソリーニ。
サロは、レイプ、拷問、殺人をグラフィックで描写しているため、いくつかの国で禁止されています。主に18歳未満と思われる人々です。この映画はいくつかの国で禁止されたままであり、そのヌードと性行為のグラフィック描写のためにポルノを構成するかどうかについて批評家や検閲官の間で多くの議論を引き起こしました。
この映画は1976年1月に全英映像等級審査機構（BBFC）によって却下されました。1977年にロンドンのソーホーにあるオールドコンプトンストリートシネマクラブで、カットされていない形で、BBFCの秘書ジェームズファーマンの認定なしに最初に上映されました。敷地は数日後に警視庁によって襲撃されました。ファーマンの監督の下で作成されたカットバージョンは、再び正式な認証なしで、その後、数年間、シネマクラブの条件下で上映されました。2000年に、カットされていない形で、映画は最終的に英国での劇場およびビデオ配信のために渡されました。
この映画は米国で禁止されておらず、1977年10月に限定公開されました。しかし、カナダのオンタリオ州では禁止されました。 1994年、オハイオ州シンシナティの覆面警官が地元の同性愛者の書店から映画を借り、所有者を「パンダリング」で逮捕した。マーティンスコセッシやアレックボールドウィンを含む多数の芸術家グループと学者が、映画の芸術的メリットを主張する法定書面に署名しました。オハイオ州裁判所は、警察が所有者の修正第4条の権利を侵害したため、映画がわいせつであるかどうかという問題に達することなく、この訴訟を却下しました。
1976年にオーストラリアでは猥褻な理由で禁止されました。 17年間の禁止の後、オーストラリア分類委員会は1993年7月に劇場公開のためにR-18 +（18歳以上のみ）をノーカットで映画に合格させた。しかし、オーストラリア分類審査委員会はこの決定を覆した。 1998年2月、「影響力の大きい攻撃的な残虐行為、性的暴力、攻撃的で反抗的なフェティッシュの描写」を理由に、この映画を完全に禁止しました。その後、この映画はオーストラリアのすべての映画館から上映されました。サロは2008年にオーストラリアでの分類のために再提出されましたが、再び却下されました。 DVDの印刷は検閲および音声の自由を介してメディアに怒りを引き起こし、明らかに変更されたバージョンでした。2010年に、この映画は再び提出され、R18 +の評価で合格しました。オーストラリア等級審査委員会のメディアリリースによると、DVDは、「長編映画のコンテキストを提供する176分の追加資料が含まれている」ために渡されました。メディアリリースはまた、「分類委員会は、この映画が追加の資料を含んでいるという事実に基づいてR18 +に分類されることを強調したい。追加の資料なしで映画館でこの映画を上映すると、分類法違反となる」と述べた。理事会の多数意見は、DVDに追加の資料を含めることで、「映画の文脈をより広く検討することが容易になり、その結果、影響はそれほど大きくない」と述べた。この決定はによって攻撃を受けて来たFamilyVoiceオーストラリア（ライトオーストラリアの旧フェスティバル）、オーストラリアのキリスト教のロビーやオーストラリア自由党上院議員ジュリアン・マクガウラン、禁止が復活持ってしようとしたが、委員会は述べ、拒否しました「映画は古くなり、フィクションであることを明確に示すボーナス素材が」この映画は、2010年9月8日にBlu-rayディスクとDVDでリリースされました。
ニュージーランドでは、この映画はもともと1976年に禁止されました。禁止は1993年に支持されました。1997年に、映画祭でカットなしで上映される映画に特別な許可が与えられました。2001年に、DVDは最終的に「R18」評価でノーカットで渡されました。

受信
レビューアグリゲータのウェブサイト腐ったトマトは6.70 / 10の平均格付けと、38件の口コミをもとにして71％の支持率を報告します。このサイトのコンセンサスは、「サロ、またはソドムの120日間は、取り返しのつかないほど堕落したものとして一部の視聴者を襲うだろうが、人間の残酷さに対するその揺るぎない見方は無視できない」と述べている。
ミヒャエルハネケ監督は、2002年のサイト＆サウンド投票に投票したときに、この映画を4番目に好きな映画に指名しました。カトリーヌ・ブレイヤ監督と評論家のジョエル・デビッドもこの映画に投票しました。デヴィッド・クロスとギャスパー・ノエはそれを彼らのお気に入りの映画の1つと名付けた。ライナー・ヴェルナー・ファスビンダーはまた、彼の10本のお気に入りの映画の1つとしてそれを引用しました。ヴィレッジ・ヴォイスが実施した2000年の批評家の世論調査では、20世紀で89番目に優れた映画と名付けられました。ジョン・ウォーターズ監督は、「サロは美しい映画です…それは猥褻さをインテリジェントな方法で使用しています…そしてそれは権力のポルノについてです」と述べました。
限界を押し上げるという映画の評判により、一部の批評家はそれを批判したり回避したりしています。タイムアウトのフィルムガイドは、例えば、追加「作業の徹底不快作品」映画とみなされるということ「申し出がない洞察力一切、政治、歴史やセクシュアリティに。」 TV Guideは、映画に2.5 / 4のスコアを与える混合レビューを与え、「紛れもなく素晴らしい洞察の瞬間にもかかわらず、ほとんど見ることができず、非常に邪魔で、しばしば文字通り吐き気を催す」と述べた。
この映画の米国での公開時に、ニューヨークタイムズのヴィンセントキャンビーは次のように書いています。「サロは、理論的にはとにかく紙では受け入れられるが、それが芸術家の関心事であると思われる人間の精神をさらに非人間化することをスクリーンします。」 2011年、ロジャー・イーバートは、レーザーディスクでのリリース以来、この映画を所有していたが、映画の超越的な評判を理由に、それを見ていなかったと書いた。 2011年、スレートのデビッド・ハグランドは5人の映画評論家を調査し、そのうち3人は、深刻な批評家や映画愛好家には視聴が必要であると述べた。ハグランドは、彼はまだ映画を見ないだろうと結論付けました。
ジョナサン・ローゼンバウムシカゴReaderは、フィルムの書いた：「ロラン・バルトはそのすべての不快な要素（彼はサドの現実とファシズム非現実をレンダリングする任意のフィルムが二重に間違っていると指摘した）にもかかわらず、この映画はそれので、擁護しなければならないことに注意しました”私たちが自分自身を償還することを許可することを拒否します。それは確かに、パソリーニの現代世界に対する抗議がその最も極端で苦痛な表現を見つける映画です。取るのは非常に難しいですが、それ自体が不可欠な作品です。」

ホームメディア
クライテリオンコレクションは、1993年にレーザーディスクで最初に映画をリリースし、1998年にDVDをリリースしました。 2011年、クライテリオンコレクションはメトロゴールドウィンメイヤーと共同でBlu-rayとDVDで新しく復元されたバージョンをリリースしました。添付の2枚目のディスクに収集された複数のインタビューを含む2枚組のリリース。

批判的な分析
サロは、性的暴力の収斂した描写と歴史的および社会政治的テーマの相互参照について、映画学者、批評家などから批判的な分析を受けています。コア」：映画の流行性的なテーマについてコメントし、ホラー映画の学者スティーブン・バーバーは書いサロがある肛門の行為を中心に、その物語のドライブピボットソドミー性行為のないシーンがの1までのフィルムで確認されています。リベルタンは参加者に近づき、行為を行う人物をソドミー化しました。サロの映画素材は、パソリーニが映画の限界を打ち破りたいという願望の中で、フィルムレンズの肛門共鳴眼を介してセルロイドと糞便を圧縮するものです。」理髪師はまた、パソリーニの映画がド・サドの『ソドム百二十日』に存在するストーリーテリングの範囲を減らし、リバティーンズが犯したサディスティックな行為と「同等の地位を持っている」と述べている。
パソリーニの学者であるジャン・アノヴィは、『ピエル・パオロ・パソリーニ：パフォーミング・オーサーシップ』（2007年）の中で、サロは「デュシャンのダダの美学と欲望の逆のダイナミクスとの間のリンク」によって様式的および主題的にマークされていると述べています。サロの初期の開発におけるパソリーニの関心のあるポイント。
イエズス会アメリカ誌に寄稿しているローマカトリックの学者イブタシュネットは、サロを多数のキリスト教のテーマを含んでいると解釈し、その「人類学-人間であることの意味の説明-はパソリーニの1964年の聖人による福音書よりもさらに妥協のないキリスト教徒である」と書いていますマシュー。サロはクリスチャンずに人間論の世界を描いている終末論人間は神のイメージで作られた、と何の希望はありませんされている-a世界を…女の子は、浴槽の中で裸に座って終わりに向かって瞬間があります犠牲者の排泄物は、「神様、神様、なぜあなたは私たちを捨てたのですか？」と苦しみながら叫びます。ドアの外の警備員がカードを再生します。服は、キリスト教が映画の構造に現れる一瞬です。」

遺産
サロは、「すべての時間のザ・シッケスト・フィルム」であるため、いくつかのフィルム学者の間で高い評価を獲得しているを、いくつかの初期の前駆細胞として、それを引用して、極端な映画アメリカの映画と一緒に、サブジャンル左の最終ハウス（1972）。
映画学者のマティアス・フライは、映画の主題コンテンツとグラフィックビジュアルの断面が、ホラー映画とアート映画の両方と見なされるようになったと述べています。
は、批評家によって「芸術家」によって「作品」と通常見なされます…実際には、SawやHostel、または「人気のある」またはカルトホラー映画を見ている個人にも受け取られる可能性が
2006年、シカゴ映画批評家協会は、これまでに作成された中で65番目に恐ろしい映画と名付けました。
2010年、トロント国際映画祭はそれをノーに置きました。「エッセンシャル100映画」のリストの47。
2008年、英国のオペラ監督デイヴィッド・マクヴィカーとスイスの指揮者フィリップ・ジョーダンは、映画に基づいてリヒャルト・シュトラウスのオペラサロメ（1905）のパフォーマンスを制作し、ナジャと一緒にロンドンのロイヤルオペラハウスのためにドイツのナチスの堕落した宮殿に設置しました。マイケルのようにサロメ、ミカエラ・シュスターとしてヘロデヤ、トーマス・モーザーなどヘロデ王、ジョセフ・カイザーNarrabothとして、そしてマイケル・ボルとしてJokanaan。このパフォーマンスはジョナサン・ハスウェルによって録音され、その年の後半にオーパス・アルテによってDVDでリリースされました。
ニコス・ニコレイディスフィルムザゼロ年（2005年）と比較されたサロ。
この映画は、マーク・カーモードによって書かれ、ナイジェル・アルガーによって監督されたドキュメンタリーSalò：Fade to Black（2001）の主題です。
2005年にローマで、映画から編集されたシーンを描いたファビアン・セヴァロスの写真展が開催されました。
イタリアの映画製作者ジュゼッペベルトルッチは、1975年にサロのセットで行われたパソリーニへのインタビューに基づいてドキュメンタリーPasolini prossimo nostro（2006）をリリースしました。ドキュメンタリーには、映画のセットで撮影された写真も含まれていました。

ノート
^ DavidChurchやMattiasFreyなどの多くの映画学者は、ホラー映画と芸術映画の間の映画の断面積に注目しています。ガーディアンのプロフィールも、この映画をアートハウス映画として分類しています。

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外部リンク
コモンズには、Salòole120 giornate diSodomaに関連するメディアが
ソドムの市でIMDBの
ソドムの市で、 TCM映画データベース
ソドムの市で腐ったトマト
クライテリオンコレクションでのジョンパワーズによるエッセイのサロ