Salvator_Rosa
サルヴァトル・ローザ（1615 –1673）は今日、イタリアのバロック画家として最もよく知られています。そのロマンチックな風景や歴史画は、暗くて手つかずの自然に囲まれていることが多く、17世紀から19世紀初頭にかけてかなりの影響を及ぼしました。彼の生涯で彼は最も有名な画家の一人であり、彼の華やかな性格で知られており、熟練した詩人、風刺作家、俳優、音楽家、そして版画家としても見なされていました。彼はナポリ、ローマ、フィレンツェで活動していました。そこでは、彼の苛性風刺が当時の芸術的および知的サークルで敵を獲得したため、都市間を移動することを余儀なくされました。歴史画家として、彼はしばしば聖書、神話、そして哲学者の生活から、他の芸術家によってめったに取り上げられなかった、曖昧で秘教的な主題を選びました。彼はまた、戦闘シーン、寓話、魔術のシーン、そして多くの自画像を制作しました。しかし、彼は非常に独創的な風景で最も高く評価されており、「崇高な」自然を描いています。多くの場合、野生で敵対的であり、時には彼らに住む人々をより大きな自然の領域で限界として表現します。それらは、クロード・ロランの「絵のように美しい」古典的な見方とロマンチックな風景の原型とは正反対のものでした。一部の批評家は、画家としての彼の技術的スキルと職人技は、彼の真に革新的で独創的なビジョンと必ずしも同等ではないと指摘しています。しかし、これは、金銭的利益を追求するために彼が若い頃（1630年代）に急いで制作した多数の帆布、ローザ自身が晩年に嫌悪し、距離を置くようになった絵画、および死後の誤った帰属の絵画。 ：138ページ。
サルヴァトルローザ
セルフポートレート（1650年代頃）、キャンバスに油彩、75 x 62.5 cm、
デトロイト美術館。
生まれ
1615年6月20日または7月21日（1615-07-21）
アレネッラ、
ナポリ王国
死亡しました
1673年3月15日（1673-03-15）（57歳）
ローマ、教皇領 国籍
イタリアの
で知られている
絵画、版画、詩
動き
バロック
ローザは、「非正統的で贅沢な」、「永続的な反逆者」、「反クロード」、 ：6ページと説明されています。 とプロトロマンティック。彼はロマン主義に大きな影響を与え、18世紀後半から19世紀初頭にカルトのような人物になり、神話や伝説は彼の人生の周りに成長し、彼の実生活は盗賊や部外者とほとんど区別されなくなりました。彼が描いた荒々しく雷のような風景。しかし、19世紀半ばまでに、写実主義と印象派の台頭により、彼の作品は支持を失い、ほとんど注目されなくなりました。彼の絵画への新たな関心は20世紀後半に現れ、彼は今日の美術史家によってバロック画家の中で最も偉大な画家にランクされていませんが、革新的で重要な風景画家であり、ロマン主義運動の先駆者と見なされています。
コンテンツ
1 バイオグラフィー
1.1 若いころ 1.2 妻と家族 1.3 キャリア
2 遺産
2.1 サルヴァトルローザとロマン主義 2.2 風刺
3 ギャラリー
3.1 絵画 3.2 風景 3.3 図面 3.43.4 プリント
4 ローザについての作品
5 参考文献
6 外部リンク
バイオグラフィー
若いころ
ローザは、1615年6月20日または7月21日に、当時ナポリ郊外のアレネラで生まれました。母親は、シチリア島のギリシャ人家族の1人であるジュリアグレカロサでした。彼の父、土地家屋調査士のヴィト・アントニオ・デ・ロサは息子に弁護士または司祭になるように促し、ソマスキの父の修道院に彼を入れました。それでもサルヴァトールは芸術への好みを示し、彼の母方の叔父パオロ・グレコと密かに協力して絵画について学びました。彼はすぐに彼の義理の兄弟の指導に身を転送フランチェスコ・フラカンザーノの瞳リベラ、およびその後のいずれかにアニエロ・ファルコン、の現代ドメニコ・ガーギーロ、またはリベラへ。いくつかの情報筋は、彼が盗賊と一緒に暮らすことに時間を費やしたと主張している。 17歳で、彼の父は亡くなりました。彼の母親は少なくとも5人の子供を抱えて貧しく、サルヴァトールは経済的支援がなく、世帯主が彼に支援を求めていることに気づきました。
彼はファルコーネとの見習いを続け、バトルピースのキャンバスを完成させるのを手伝いました。そのスタジオで、ランフランコは彼の仕事に気づき、ローマに移住するようにアドバイスしたと言われています。そこで彼は1634年から1636年まで滞在しました。
ナポリに戻ると、彼は、植物が生い茂った、またはギザギザのビーチ、山、洞窟など、心に残る風景を描き始めました。ローザは「ロマンチックな」風景を最初に描いた人物の1人で、羊飼い、山賊、船員、兵士が住む絵のように美しく、しばしば乱暴で険しいシーンに特別なターンをしました。これらの初期の風景は、民間のディーラーを通じて安く売られていました。
彼は、彼は枢機卿によって収容された1638年から1639年にローマに戻ったフランチェスコ・マリア・ブランカッチオ、ヴィテルボの司教。ヴィテルボのキエーザサンタマリアデッラモルテのために、ローザは彼の最初で数少ない祭壇画の1つである聖トマスの不信を描いた。
妻と家族
自画像（1645年頃）、キャンバスに油彩、61 x 45 cm、（ MuséedesBeaux-Arts de Strasbourg）
ルクレツィア・パオリーニの肖像（ca. 1656-60）、キャンバスに油彩、66 x 50.5 cm、
ガレリア・ナツィオナーレ・ダルテ・アンティカ
1640年、ローザはフィレンツェでルクレツィア・パオリーニ（1620-1696年頃）と出会いました。ルクレツィアは既婚女性で、夫は結婚後すぐに街を出て捨て、二度と戻ってこなかった。彼女は時々ローザのモデルを務め、おそらく音楽の寓話（1641年頃）のモデルでした。ローザとルクレツィアはすぐに献身的で生涯の仲間になりました。彼らの長男ロザルボは1641年8月に、おそらくヴォルテッラで生まれ、別の息子アウグストは1657年に生まれました。記録によると、1641年から1657年の間に、少なくとも4人の子供が生まれ、ファウンドリング病院に配置されました。それらの年に。同棲する未婚のカップルの習慣は、17世紀の初めにはそれほど珍しいことではありませんでしたが、数十年が経過するにつれて、教会はその慣習にますます寛容になりませんでした。時々、ローザの卓越した評判と強力な常連客との関係は、彼を異端審問から守るのに役立ちました。他の時には、状況は彼が彼の風刺と派手な性格を通して作った多くのライバルと敵に対して無防備なままにしました。1656年、詩人アゴスティーノファヴォリティと彼の親しい同盟国であるファビオチギからローマで圧力を感じ、最近教皇アレクサンデル7世に選出されたローザは、ルクレツィアとその息子ロサルボを家族と一緒にナポリに滞在するように送りました。彼女が到着した直後に、ペストの深刻な発生がナポリを襲い、サルヴァトールの兄弟、姉妹、義理の兄弟とその子供たちであるロザルボはすべて流行で亡くなりました。しかし、ルクレツィアは生き残り、一人でローマに戻った。翌年、息子のアウグストが生まれました。ローザは人生の終わり近く、健康状態が悪化し、死を予期して、1673年3月4日にルクレツィアと結婚しました。3月17日に彼は亡くなりました。ローザの死後間もなく1673年に撮影された家の目録は、ルクレツィア・パオリーニの肖像画が家の目立つ場所にぶら下がっていたこと、そして彼が亡くなったときに彼が所有していた数少ない絵画の1つを示していました。 ：23、34、44、106、120〜121ページ。
キャリア
自画像（1647年頃）、キャンバスに油彩、91 x 79.4 cm、
メトロポリタン美術館。ローザは頭蓋骨を熟考しながらギリシャ語の「見よ、いつ、いつ」を刻む
ローザは絵画の天才でしたが、音楽、詩、執筆、エッチング、演技など、さまざまな芸術を追求していました。ローマでは、彼はピエトロ・テスタとクロード・ロランと友達になりました。ローマのカーニバル劇の間、彼は仮面劇を書き、演じました。そこでは、彼の性格は、体の病気、特に心の病気のための風刺的な処方箋を配布するローマについて大騒ぎしました。衣装を着て、彼はベルニーニの指揮の下、トラステヴェレで演じられた茶番劇のコメディーに対抗しました。
彼の演劇は成功しましたが、この活動はまた、ローマでベルニーニ自身を含む常連客や芸術家の間で強力な敵を獲得しました。1640年頃、彼はジョヴァンニカルロデメディチからフィレンツェに移住するよう招待を受け、1649年まで滞在しました。そこに着くと、ローザは詩人、劇作家、画家のスタジオとサロンの組み合わせを後援しました。アカデミアデイペルコッシ（被災者アカデミー）。フィレンツェの厳格な芸術環境に、彼は野生の風景の彼の帆布を紹介しました。影響力がある間、彼は少数の真の生徒を集めました。別の画家詩人、ロレンツォ・リッピは、枢機卿と同じ友人の輪のもてなしをローザと共有しました。リッピは彼に詩IlMalmantileRacquistatoを進めるように勧めました。彼はウゴとジュリオ・マフェイにも精通しており、ヴォルテッラに収容され、音楽、詩、絵画、戦争の4つの風刺を書きました。ほぼ同時に、彼は自分の肖像画を描きました。現在はロンドンのナショナルギャラリーに
彼の風刺の1つにある一節は、マサニエッロが率いる1647年の暴動に同情したことを示唆しています。マサニエッロの肖像画は、おそらく人生からではありませんが、彼が描いたものです。反乱軍としてローザの大荒れ芸術や評判、人気の伝説、振り返ったことにより、1824年に出版されローザまで上昇したシドニーは、レディ・モーガンローザ-つまりは、盗賊の一団と住んでいたし、スペインの支配に対するナポリの蜂起に参加しました。これらの活動は彼のキャリアの既知の日付に都合よく合わせることができませんが、1846年にこの物語についての有名なロマンチックなバレエ「カタリーナ」が振付師ジュール・ペローと作曲家チェーザレ・プーニによってロンドンで制作されました。
彼は1649年にローマに戻りました。ここで彼はますます大規模な絵画に焦点を合わせ、17世紀の画家には珍しいテーマや物語に取り組みました。これらには、古墳群の中でデモクリトス、ソクラテスの死、レグルスの死（この二つはイギリスに今ある）、正義辞職地球と運命のアレゴリー。この最後の作品は、彼らに向けられた風刺をその中で認識した宗教および市民当局の間で論争の嵐を引き起こしました。調停に努めたローザは、絵画のイメージについてアノダインの説明を提供するテキストを公開しました。それにもかかわらず、彼はほとんど逮捕されました。ローザがバビロンという名前の風刺を書いたのはこの頃でした。
哲学（1641）、帆布に油彩、116 x 94 cm、
ナショナルギャラリー。碑文「沈黙を保つか、沈黙よりも良いことを言う」。この絵とその仲間である
詩は、しばしば自画像とルクレツィアの肖像として識別されますが、これらの帰属は一部の学者によって疑問視されています。
：109ページ。
詩（1641）、キャンバスに油彩、116.2 x 94.6 cm、
ワズワースアテネウム。裏側のリライニングキャンバスの断片に刻まれた碑文。1767年、これをローザの伴侶/妻であるルクレツィア・パオリーニとして特定しましたが、この帰属は誤りである可能性が
：108〜109 p
ローマの芸術文化に対する彼の批判は彼にいくつかの敵を勝ち取りました。彼の公表された風刺は彼自身のものではなかったという主張が起こりました、しかしローザは激しく告発を否定しました。フィレンツェとヴォルテラの文学的な友人が彼の風刺のトピックについて彼を指導した可能性がありますが、その構成は彼自身のもののままでした。彼の批判者を論争するために、彼はシリーズの最後の「羨望」を書いた。
彼の最後の年の写真の中には、現在ルーヴル美術館にあるサウルとエンドアの魔女とバトルピースがありました。後者は40日で描かれ、長い間描かれた大虐殺でいっぱいで、沖で船が燃えています。ポリュクラテスと漁師; とカティリーヌの誓い（ピッティ宮殿）。
一連の風刺的な肖像画で占領されている間、彼自身の一人によって閉じられるために、ローザは水腫に襲われました。彼は半年後に亡くなりました。彼の最後の瞬間に、彼は2人の息子を産んだルクレツィアと結婚し、そのうちの1人は彼を生き延びた。彼の墓は、彼の肖像画が設置されているサンタマリアデッリアンジェリエデイマルティリにサルヴァトル・ローザは、幼い頃の苦労の末、かなりの財産を手に入れることに成功しました。
彼は重要なエッチャーであり、非常に人気があり影響力のある一連の兵士の小さな版画と、より大きく非常に野心的な主題を数多く持っていました。
彼の生徒の中には、モンフェラートのエヴァンジェリスタ・マルティノッティと彼の兄弟フランチェスコがいました。別の生徒はペルージャのAscaniodellaPennaでした。
遺産
ローザの生涯の間、彼の作品はジョバンニ・ギソルフィなどの信者に影響を与えましたが、彼の最も永続的な影響は、絵画におけるロマンチックで崇高な風景の伝統のその後の発展にありました。ローザの影響を受けた18世紀の芸術家には、アレッサンドロマニャスコ、アンドレアロカテッリ、ジョバンニパオロパニーニ、マルコリッチが含まれます。ウィットコワーが述べているように、ローザが彼の革新的な能力を最もグラフィカルに表現しているのは、彼の壮大な歴史的または宗教的なドラマではなく、彼の風景の中にローザ自身は、彼の歴史画やその後の作品と比較して、彼の初期の風景を軽薄なカプリッチとして却下しましたが、学術的に従来の歴史の帆布はしばしば彼の反抗的な筋を抑制しました。彼は一般的に、彼の風景の中でクロード・ロランとパウル・ブリルの牧歌的で牧歌的な穏やかな田園地帯を避け、陰気で憂鬱なファンタジーを作り、廃墟や山賊に溢れていました。18世紀までに、ローザと「崇高な」風景、そしてクロードと「絵のように美しい」風景などの芸術家との対比が非常に注目されました。「破線の軟化色相/または野蛮ローザで触れWhate’erロレーヌ光、または学習：ジェームス・トンプソン、「怠惰の城」、による1748年の詩はこのことを示すプッサンが描きました」。
芸術家が常連客によってしばしば非常に制約されていた時代に、ローザは芸術家の特別な役割を祝う独立の幸運な筋を持っていました。「私たちの富は、精神的なものと、すすりながら満足することで成り立っている必要がありますが、他の人は繁栄しているのです」。彼は委託で絵を描くことや事前に価格について合意することを拒否し、彼は自分の主題を選びました。彼自身の言葉で、彼は「…純粋に私自身の満足のために。私は熱意によって運ばれる必要があり、私はエクスタシーにいるときだけ私のブラシを使うことができます」と描いた。
サルヴァトルローザとロマン主義
Salvator Rosa Sketching Banditti、 Thomas Cole（1832）、油彩、ペイン、17.7 x 24.1 cm 、ボストン美術館
18世紀後半から19世紀初頭にかけてのロマン主義に対するサルヴァトルローザの影響は甚大でした。美術史家は彼を「カルトフィギュア」と表現している ：dj。 崇高な風景の「カルト」の創始者である「ロマンチックな風景を発足させた」人。 ：67ページ。 18世紀初頭に出現したロマン派運動の初期の兆候の1つは英国式庭園であり、サルヴァトルローザ、クロードロラン、ニコラプッサンの絵画が重要なインスピレーションとモデルでした。 帰化した庭を生み出したウィリアム・ケントは、ローザを大いに賞賛することで知られており、サルヴァトル・ローザの効果を達成するために彼の庭に枯れ木を植えるところまで行った。 ：17＆19ページ。
ある歴史家は、「イギリスにおけるローザの名声と影響力の異常な量は、口頭と文学の伝達にかかっているようであり、純粋に絵画的な懸念の境界をはるかに超えた影響を及ぼした」と述べた。 ：5–6ページ。 で私たちの崇高のアイデアと美しいの起源への哲学Aお問い合わせ（1757）、エドマンド・バークは「崇高の画家」としてサルヴァトール・ローザを指定します。ホレス・ウォルポール、ジョシュア・レイノルズ卿、パーシー・ビッシュ・シェリーは彼の絵を高く評価しています。 ：153ページ。 「彼の名前は、ロマン派によって最も高く評価されている資質の一種のコードワードになりました…..野蛮なサブリミティ、恐怖、壮大さ、驚き、そして楽しい恐怖」 ：6p。 ローザの生涯についての多くの報告が、しばしば架空の逸話を含む、伝記であると称して出版されました。 サルヴァトル・ローザは、アントーニョ・カルロス・ゴメス、バレエのカタリナまたはラ・フィレ・デュ・バンディットによるオペラの主題であり、フランツ・リストは、ジョヴァンニ・ボノンチーニの曲の編曲を彼のスイートの巡礼の年に含めました。、Deuxieme annee：Italie、（S.161）No。3、Canzonetta del SalvatorRosa。
サルヴァトール・ローザスケッチ悪党仲間によって、
トーマス・モラン（1860）、キャンバスに油彩、101.6 X 169.9センチメートル。、
クライスラー美術館
サルヴァトル・ローザと彼の猛烈な精神は、ヘンリー・フセリ、ジョン・ハミルトン・モーティマー、アレクサンダー・ランチマンなどの英国のロマン派の最愛の人になりました。彼の影響は、彼の形成期にローザの作品を研究したジョン・マーティンなどの芸術家の作品に見ることができますマドリードのプラド美術館でのウィリアム・ターナーの作品の最近の展示は、影響を指摘していますローザはターナーの風景を見ていた。ローザの影響は、当時のアメリカの芸術にも見ることができます。トマス・コールはローザをヒーローに数え、彼の影響はワシントン・オールストン、ジョージ・カレブ・ビンガム、トーマス・モラン、ウィリアム・シドニー・マウント、ジョン・トランブル、ベンジャミン・ウエストなどのアメリカ人アーティストの作品で確認されています。 ：6ページ。
ローザの評判と影響力は19世紀に衰退しました。彼の僧侶釣りが1843年にダリッチで展示されたとき、ジョン・ラスキンは「軽減されていない虚偽」を語り、「公然と反抗する自然の法則」を含んでいると批判しました。 1970年代以来、ローザの作品は学者から新たな注目を集めています。博物館の展示を含む、 カタログレゾネ、彼の図面のカタログ、彼の手紙の出版物、伝記作品、文庫画像の範囲と他のボリューム学術書への本。
風刺
は、主題の百科事典的な説明ではなく、レビューのように読みます。
帝王切開（1892）とカルテッリ（1899）は、ローザの風刺を考慮して本を書きました。風刺は彼の生涯の間にかなり海外に広まったが、1719年まで出版されなかった。それらはすべてテルツァ・リーマにあり、多くの文学的正しさなしに書かれているが、元気がある。ここでのローザは、男性のすべての階級と状態の非常に厳しい非難者として現れ、最高のものを惜しまず、貧しくて踏みにじられた人々、そして道徳的美徳とカトリック信仰の擁護者として現れます。
詩（1641）、帆布に油彩、73 x 58 cm、
ガレリアナツィオナーレダルテアンティカ
音楽（1641）、キャンバスに油彩、73 x 58 cm、 Galleria Nazionale d’Arte Antica
音楽の風刺は、ミュージシャンの傲慢さと傲慢さ、そして彼らを励ますことにおける法廷と教会の恥を明らかにします。詩人は、詩人の衒学者、模倣、称賛、愛情、猥褻さ、そして彼らの貧困、そして彼らが扱われた怠慢にこだわっています。そして、抑圧的な知事や貴族に対して非常に活発な出撃がタッソの栄光は支持されています。ダンテは時代遅れと言われ、アリオストは堕落していると言われています。
絵画は、物乞いなどの卑劣な主題の絵画的扱い、画家の無知と卑猥さ、そして彼らの交易のトリック、そして男女の広大な半裸の聖人を描くことのひどい装飾に反します。戦争（マサニエッロの賛辞を含む）は、王が家にいる間に戦って滅びる傭兵の愚かさを嘲笑します。王と領主の卑劣な道徳、彼らの異端と不信仰。
でバビロンのofrece、ローザは漁師、ティレーノ、ユーフラテス川に彼のネット曳で常に不運として自分自身を表し、彼は国の原住民、エルガストと会話します。バビロン（ローマ）は非常に厳しく扱われ、ナポリもほとんど同じです。
羨望（最後の風刺であり、一般的に最も優れているとされている）は、栄光の神殿の敷居に彼の名前を謙虚に刻み込もうとしているときに、羨望の女神または悪鬼が彼を妨害し、相互の嫉妬の長い交換が続きます。ここに、サルヴァトールのローマ人の主な中傷者の高額な肖像画があります（彼が名前で特定されたことはありません）。そして画家は、恥ずかしそうに流行している絵を描く際に、スケベな仕事をすることを決して軽蔑しないだろうと抗議します。
ギャラリー編集
絵画
男の肖像（1640年代）、キャンバスに油彩、78 x 65 cm、エルミタージュ美術館）
魔女の安息日（1655年頃）、キャンバスに油彩、87 x 73 cm 、ヒューストン美術館
英雄的な戦い（およそ1652-1664）、キャンバスに油彩、214 x351cm。ルーバー
人間の脆弱性（1656年頃）、キャンバスに油彩、199 x 134 cm、フィッツウィリアム美術館
幸運の寓意（1658）、キャンバスに油彩、198 x 133 cm、 J。ポールゲッティ美術館
カップを投げ捨てるディオゲネス（1650年代）、キャンバスに油彩、219 x 148 cm、プライベートコレクション
ポリュクレイトスの十字架刑（1650年代）、キャンバスに油彩、108 x 139 cm、国立博物館、ワルシャワ
瞑想のデモクリタス（1650–51）、帆布なし、344 x 214 cm、デンマーク国立美術館
レグルスの死（1650-1652年頃）、キャンバスに油彩、152.4×219.71 cm、バージニア美術館
宦官の洗礼（1660年頃）、キャンバスに油彩、200 x 122 cm、クライスラー美術館
地下世界から出現するピタゴラス（1662年）、キャンバスに油彩、131 x 189 cm、キンベル美術館
サウルとエンドアの魔女（1668）、キャンバスに油彩、275 x 191 cm、ルーヴル美術館
風景
橋のある風景（1645–49）、キャンバスに油彩、106 x 127 cm、パラティーナ美術館
ハーバーシーン（日付なし）、キャンバスに油彩、72 x 94 cm、国立博物館
ヨルダンの洗礼者ヨハネ（1655年頃）の油彩、帆布、173 x 258.7 cm、ケルビングローブ美術館と博物館
洗礼者ヨハネがキリストを弟子たちに明らかにする（1655年頃）キャンバスに油彩、173.4 x 260.7 cm、ケルビングローブ美術館と博物館
ロッキーコーストの盗賊（1655年頃）、キャンバスに油彩、74.9 x 100 cm、メトロポリタン美術館
アポロとクミアンシビル（1657–58）、キャンバスに油彩、173.7 x 259.5 cm、ウォレスコレクション
水星と不誠実な森の人（1663年頃）、キャンバスに油彩、125.7 x 202.1 cm、ナショナルギャラリー
ジェイコブの夢（1665年頃）、キャンバスに油彩、137 x 200 cm、ダービーシャー、チャッツワース、デボンシャーコレクション
モーセの発見（1660–65）、キャンバスに油彩、123.2×202.6 cm、デトロイト美術館
聖アンソニーアボットと聖パウロザエルミット（1660-65年頃）、キャンバスに油彩、67.3 x 49.9 cm 、スコットランド国立美術館
エンペドクレスの死（約1665-70）、キャンバスに油彩、135 x 99 cm、プライベートコレクション
トビアスと天使（1670年頃）、キャンバスに油彩、121 x 195 cm、 MuséedesBeaux-Arts de Strasbourg
ハンツマンとウォリアーズのいる岩の多い風景（1670年頃）、キャンバスに油彩、142 x 192 cm、ルーヴル美術館
図面
すべての図面には日付がありません：ペン、インク、ウォッシュ。または紙にペン、インク、ウォッシュ、チョーク
メイス（13.2 x 8.2 cm）を持ったターバンの戦士、メトロポリタン美術館
セントアンドリューの殉教（19.8 x 13.7 cm）、メトロポリタン美術館
ドレープ（25.4 x 14.7 cm）で立っている女性、ルーヴル美術館
放棄されたオイディプス（65 x 45 cm）、国立博物館
魔女の安息日（21.8 x 31.7 cm）、メトロポリタン美術館
森の風景、ホノルル美術館
プリント
すべてのプリントはエッチング、またはドライピオントによるエッチングです
バトルトリトン（1660-1661）、11.11 x 16.51 cm、ロサンゼルスカウンティ美術館
グラウコスとスキュラ（1661）、35.24 x 23.5 cm、ロサンゼルスカウンティ美術館
3つの人間の頭蓋骨（1662）、14.2×9.2 cm、メトロポリタン美術館
ペルシャ人による捕獲後の暴君のポリクレートの十字架刑（1662）、47.3 x 72.2 cm 、シカゴ美術館
幼児オイディプス（1663）の救助、72.4 x47.2cm。
ジェイソンとドラゴン（1663-1664）、33.6 x 21.5 cm、ロサンゼルスカウンティ美術館
ローザについての作品
ローザの墓
ローザの生涯の伝記と架空のものがいくつか存在します。
DomenicoPasseriがVitedePittoriで彼について語っています
Salvini、Satire e Vita di Salvator Rosa
Bernardo de’Dominici、Vita di Rosa（1742、ナポリ）
イングランドでは、レディ・モーガンでの生活とサルヴァトール・ローザのタイムズでは、アルバートコットン死のA社は、彼の人生をロマンチックに。
ローザは、ETAホフマンによる中編小説Signor Formica、1819年の架空のヒーローであり、単にサルヴァトルローザとしても知られています。
サルヴァトール・ローザは、によって、19世紀のイタリアのオペラであるアントニオ・カルロス・ゴメスによって台本で、アントニオ・ギスランツォーニ小説の後、 Masanielloのことでウジェーヌ・ド・ミルクール。
振付師ジュール・ペローと作曲家チェーザレ・プーニによる1846年のバレエ・カタリーナは、ロンドンの陛下の劇場で制作され、ローザがアブルッツィのブリガンドと取引したという話に触発されました。
ピアノコレクションに含まれる作品の一つは、デpèlerinageAnnéesによってフランツ・リストが「Canzonettaデル・サルヴァトール・ローザ」と題しています。その曲（Vado ben spesso cangiando loco）は、しかし、ジョヴァンニ・ボノンチーニによって作曲されました。
参考文献
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には、現在パブリックドメインになっている出版物のテキストが組み込まれています：
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外部リンク
コモンズには、サルヴァトルローザに関連するメディアが
サルヴァトール・ローザによって、または後に105点の作品のアート英国サイト
サルヴァトルローザの天才と題されたエッチングに関するメモ。
サルヴァトルローザオンラインのアートサイクロペディアエントリ。
展示会2011、キンベル美術館、フォートワース、テキサス
国際楽譜ライブラリープロジェクト（IMSLP）でのサルヴァトルローザによる無料スコア
Jusepe de Ribera、1591-1652、メトロポリタン美術館の全文展覧会カタログ。サルヴァトルローザに関する資料が含まれています（索引を参照）。”