セサミストリート – 日本語百科事典辞書

Sesame_Street

はテレビ番組についてです。その他の用途については、セサミストリートを参照してください
セサミストリートは、実写、スケッチコメディー、アニメーション、人形劇を組み合わせたアメリカの教育子供向けテレビシリーズです。それはによって生成されたセサミワークショップ（2000年6月まで、子供のテレビワークショップ（CTW）として知られている）とによって作成されたジョアンガンツクーニーとロイド・モリセット。このプログラムは、ジム・ヘンソンのマペットを使用して伝えられる画像で知られており、ユーモアと文化を参考にした短編映画が含まれています。このシリーズは1969年11月10日に初公開され、肯定的なレビュー、いくつかの論争、高い視聴率を記録しました。それは米国の全国公共テレビで放映されましたプロバイダーPBSは、デビュー以来、2016年1月16日にプレミアムチャンネル HBOに移行し、2020年には姉妹ストリーミングサービスHBOMaxに移行しました。
セサミストリート
としても知られている
123セサミストリート
ジャンル
子供向けテレビシリーズ
教育
によって作成された
ジョーンガンツクーニー
ロイド・モリセット
によって書かれた
ヘッドライター
ジョン・ストーン（1969–79）
ジェフ・モス（1970–74）
ノーマン・スタイルズ（1974–75; 1979–97）
ルー・バーガー（1996–2008）
トニー・デセナ（2002）
ジュディ・フロイドバーグ（2002）
ベリンダワード（2008）
ジョーイ・マッツァリーノ（2009–16）
ケン・スカボロー（2017–現在）
主題歌作曲家
ジョー・ラポソ
ジョンストーン
ブルースハート
オープニングテーマ
「セサミストリートへの行き方を教えてくれませんか？」
エンディングテーマ
「セサミストリートへの行き方を教えてくれませんか？」（インストゥルメンタル）（シーズン45まで）
「より賢く、より強く、より親切」（シーズン46以降）
原産国特許季節の 52 特許エピソードの，591 製造
エグゼクティブプロデューサー
デビッド・コネル（1969–72）
ジョン・ストーン（1972–78）
アル・ハイスロップ（1978–80）（シーズン10で「プロデューサー」として認定）
ダルシーシンガー（1980–93）
マイケル・ロマン（1993–2002）
ルイス・バーンスタイン博士（2003–05）
キャロル・リン・パレンテ（2006–17）
ブラウンジョンソン（2017–19）
ベンジャミン・レーマン（2018–現在）
生産拠点
Reeves Teletape Studios（1969–92）
Unitel Video、Inc。（1987–93）
カウフマンアストリアスタジオ（1993年–現在）
実行時間
60分（1969–2015）
30分（2014年〜現在）
芸能事務所
セサミワークショップ
卸売業者
セサミワークショップ
リリース
元のネットワーク
PBS （1969–2015; 2回目の実行、2016–現在）
HBO（初回実行、2016〜20年）
HBO Max（初回実行、2020年〜現在）
画像フォーマット
NTSC （1969-2008）HDTV 1080i （2008-現在）
オリジナルリリース
1969年11月10日 –現在（1969-11-10）
外部リンク
Webサイト
セサミストリートのフォーマットは、アメリカの文化と視聴者の視聴習慣の変化を反映するように進化した商用テレビ制作要素と技術の組み合わせで構成されています。セサミストリートの創設に伴い、子供向けテレビ番組のプロデューサーとライターは、初めて、そのコンテンツを形作るための教育目標とカリキュラムを使用しました。また、ショーの教育効果が正式に研究されたのはこれが初めてでした。そのため、カリキュラムの変更元を反映するように形式と内容が調整されたため、ショーの歴史は大きく変化しました。
セサミストリートを制作して間もなく、プロデューサーは、プロデューサー、ライター、教育者、研究者。ショーは当初、政府と民間の財団によって資金提供されていましたが、ライセンス契約、国際販売、およびその他のメディアからの収入により、ある程度自立するようになりました。2006年までに、セサミストリートの独立制作バージョンまたは「共同制作」が20か国で放送されました。2001年にはセサミストリートのさまざまな国際版の視聴者が1億2000万人を超え、2009年のショーの40周年までに、140か国以上で放送されました。
セサミストリートは、それまでに米国で15番目に評価の高い子供向けテレビ番組でした。1996年の調査によると、アメリカの未就学児の95％が、3歳になるまでに番組を視聴していました。2018年には、8，600万人のアメリカ人がこのシリーズを子供として見たと推定されています。2018年の時点で、セサミストリートは、他のどの子供向け番組よりも多く、189のエミー賞と11のグラミー賞を受賞しています。

コンテンツ
1 歴史
2 フォーマット
3 教育目標
4 資金調達
5 製造
5.1 リサーチ 5.2 書き込み 5.3 メディア
6 キャスト、クルー、キャラクター
7 受信
7.1 評価 7.2 影響 7.3 重要なレセプション
8 も参照してください
9 参考文献
10 外部リンク
歴史
セサミストリートの歴史
セサミストリートは、1966年にテレビプロデューサーのジョーンガンツクーニーとカーネギー財団のロイドモリセット副社長との話し合いの中で考案されました。彼らの目標は、幼児が学校に行く準備をするのを助けるなど、「テレビの中毒性を習得し、彼らと何か良いことをする」子供向けテレビ番組を作成することでした。研究の2年後、新たに形成された子供のテレビワークショップ（CTW）は$ 8百万円（2020ドルで$ 56百万円）米国の組み合わせ助成金を受けたカーネギー財団からのフォード財団、公共放送のために株式会社と米国連邦政府は、新しい子供向けテレビ番組を作成および制作します。この番組は、1969年11月10日に公共テレビ局で初公開されました。これは、その内容と制作価値を実験室および形成研究に基づいた最初の就学前教育テレビ番組でした。ショーへの最初の反応には、賛辞のレビュー、いくつかの論争および高い評価が含まれていました。2019年の50周年までに、70の言語で作成された150を超えるバージョンのセサミストリートがありました。 2006年の時点で、20の国際バージョンが作成されています。

共同作成者の
ジョーンガンツクーニー。1985年の写真

ロイド・モリセット、共同制作者。2010年の写真
「セサミストリートを開発、製造した元のチームについてはいつも言ってきました。まとめると、私たちは天才でした。」—セサミストリートのクリエーター、ジョーンガンツクーニー
作家マイケル・デイヴィスによると、1970年代半ばでセサミストリートショーは「アメリカの機関」になっていました。キャストとクルーはこの時期に拡大し、女性のクルーメンバーの雇用とキャストへのマイノリティの追加に重点が置かれた。ショーの成功は1980年代まで続いた。1981年に連邦政府が資金を撤回したとき、CTWは雑誌部門、書籍の使用料、製品ライセンス、海外放送収入などの他の収入源に目を向け、拡大しました。セサミストリート””のカリキュラムは、より多く含むように拡張している感情な関係、倫理、そして感情などのトピックを。ショーのストーリーの多くは、その書き込みのスタッフ、キャスト、および乗組員の経験から得た、最も顕著なのは、1982死ウィル・リーが演じ-who氏フーパー -そして1988年にルイス・マリアとの結婚を
1990年代の終わりまでに、セサミストリートは、幼児の視聴習慣の変化、他の番組との競争、ケーブルテレビの開発、評価の低下など、社会的および経済的な課題に直面しました。 21世紀の変わり目の後、セサミストリートは大きな構造変化を遂げました。たとえば、2002年以降、その形式はより物語に焦点を当てるようになり、進行中のストーリーが含まれていました。1999年に30周年を迎えた後、マペットエルモの人気により、ショーには「エルモズワールド」として知られる人気のあるセグメントも組み込まれました。 2009年に、ショーは放送中の40年間でOutstanding AchievementEmmyを受賞しました。
2015年後半、「メディアビジネスの急激な変化」に対応し、5年間の番組開発契約の一環として、プレミアムテレビサービスHBOがセサミストリートの初回エピソードの放送を開始しました。エピソードは、HBOで放映されてから9か月後にPBSステーションとウェブサイトで利用できるようになりました。この契約により、セサミワークショップは、以前に放映されたシーズンあたり18エピソードと比較して、より多くのエピソード、シーズンあたり約35の新しいエピソードを制作できるようになり、セサミストリートマペットと新しい教育シリーズでスピンオフシリーズを作成する機会が提供されました。。
2019年のショーの50周年の時点で、セサミストリートは、4，500を超えるエピソード、2つの長編映画（1985年のFollow ThatBirdと1999年のGrouchlandのTheAdventures of Elmo）、35のテレビスペシャル、200のホームビデオ、180のアルバムを制作しています。。そのYouTubeチャンネルには約500万人のチャンネル登録者がいます。なお、第1ランエピソードが移動することを2019年10月に発表されたHBOマックス2020年にはその第51シーズンで始まる
フォーマット
セサミストリートのフォーマット
セサミストリートは、最初のエピソードから、「強力な視覚スタイル、動きの速いアクション、ユーモア、音楽」、アニメーション、実写短編映画を使用してフォーマットを構築してきました。セサミストリートが初演されたとき、ほとんどの研究者は幼児は長い注意期間を持っていなかったと信じていました。したがって、新しいショーのプロデューサーは、1時間のショーが視聴者の注意を引き付けないことを懸念していました。当初、ショーの「ストリートシーン」（セットで行われるアクション）は、キャラクター主導のインタラクションで構成され、進行中のストーリーとして書かれていませんでした。代わりに、それらは、人形のスケッチ、短編映画、およびアニメーションで構成される「挿入」によって中断された、個々のカリキュラムベースのセグメントで構成されていました。この構造により、プロデューサーはスタイルとキャラクターを組み合わせて使用し、ショーのペースを変えることができました。シーズン20までに、調査によると、子供たちは物語をたどることができ、ストリートシーンは他のセグメントが点在しているものの、進化するストーリーになりました。
「私たちは基本的にショーを分解しました。それはもはや雑誌の形式ではありません。それはゴマの時間のようなものです。子供たちはそれをより簡単にナビゲートできるようになります。」—エグゼクティブプロデューサーのアーリーンシャーマン、2002年のショーのリストラについて語る
児童心理学者の推薦により、プロデューサーは当初、ショーの人間の俳優とマペットは、幼児を混乱させることを懸念して相互作用しないことを決定しました。 CTWが新しいショーの魅力をテストしたとき、子供たちはマペットセグメントの間にショーに注意を払ったが、「ストリート」セグメントの間に彼らの興味が失われたことを発見した。プロデューサーは、ヘンソンと彼のチームが人間の俳優と対話するためにビッグバードやオスカーザグルーチなどのマペットを作成することを要求し、ストリートセグメントが再撮影されました。セサミストリート」のフォーマットが変化観客は生産者がより多くの物語形式に移動することが必要2000年代まで無傷のままでした。1998年には、マペットエルモが主催する15分の長さのセグメントである人気の「エルモズワールド」が作成されました。 2014年から、ショーの第45シーズン中に、プロデューサーはプログラムの30分バージョンを導入しました。もともと1時間のシリーズを補完した新しいバージョンは、平日の午後に放送され、インターネットでストリーミングされました。 2017年、幼児の視聴習慣の変化に対応して、番組のプロデューサーは、すべての放送プラットフォームで番組の長さを1時間から30分に短縮しました。新しいバージョンは、より少ない文字に焦点を合わせ、「両親のウィンクとして一度含まれた」ポップカルチャーの参照を減らし、「単一のバックボーントピック」に焦点を合わせました。
教育目標
セサミストリートの教育目標

セサミストリートの道標著者のマルコム・グラッドウェルは、「セサミストリートは、単一の画期的な洞察に基づいて構築されました。子供たちの注意を引くことができれば、子供たちを教育することができます」と述べています。 CTWの最初の諮問委員会委員長であるジェラルドS.レッサーはさらに進んで、子供たちの注意を引き付け、集中させ、維持するために教育ツールとしてテレビを効果的に使用する必要があると述べた。セサミストリートは、各エピソードとその中のセグメントを構成し、子供たちの注意を引き付け、グラッドウェルが言ったように、それを維持するために「小さいが重要な調整」を行った最初の子供向け番組でした。 CTWの研究者であるRosemarieTruglioとShalomFischによると、セサミストリートは、形成的かつ総括的な研究から得られた、詳細で包括的な教育カリキュラムを利用する数少ない子供向けテレビ番組の1つでした。
セサミストリートの作成者とその研究者は、ショーの認知的目標と感情的目標の両方を策定しました。当初、彼らは、感情的な目標に間接的に取り組む一方で、そうすることで子供の自尊心と能力の感情が高まると信じて、認知的目標に焦点を合わせました。彼らの主な目的の1つは、学校の幼児から、特に子供準備していた低所得世帯を、使用してモデリング、繰り返し、とユーモアこれらの目標を達成します。彼らは番組の内容を変更して視聴者の注目を集め、その魅力を高めました。また、より洗練されたユーモア、文化的参照、有名人を含めることで、年長の子供や親が番組を視聴するように促す「共同視聴」を奨励しました。ゲスト出演。

ファーストレディ
バーバラブッシュは、1989年にユナイテッドスタジオでセサミストリートの教育テーピングに
ビッグバードと一緒に参加してい
ファーストレディの
ミシェルオバマがレッツムーブに参加
！そして
セサミストリートでテーピング公共サービスの発表
ビッグバードホワイトハウスキッチン、2013年に。

副国務長官
アントニーBlinkenはと会談
セサミストリート
“”の文字
グローバーニューヨーク、2016年の国連の難民の話を。
後セサミストリート””の最初のシーズン、その批評家はもっとあからさまアドレスへの社会的能力の許容範囲などの感情の目標その生産者や研究者を強制的多様性、および紛争を解決する非アグレッシブな方法を。これらの問題は、ストリートキャラクター間の対人関係の論争を通じて対処されました。 1980年代、ショーは、ウィル・リー（フーパー氏）の死やソニア・マンザーノ（マリア）の妊娠など、ショーのキャストとクルーの実際の経験を取り入れて、感情的な懸念に対処した。後のシーズン、セサミストリートは、9月11日のテロ攻撃やハリケーンカトリーナなどの現実の災害に対処しました。
ショーのアウトリーチの目標は、最初はプロモーションに焦点を当て、最初のシーズンの後、就学前の環境で使用される教材の開発に焦点を当てた一連のプログラムを通じて対処されました。革新的なプログラムが開発されたのは、対象となる視聴者、低所得の都心部の家庭にいる子供たちとその家族が、伝統的にテレビで教育番組を視聴していなかったため、そしてこれらのグループでは従来の宣伝や広告の方法が効果的でなかったためです。
2006年から、ワークショップは、軍事配備が兵士の家族にどのように影響するかに焦点を当てた一連のPBSスペシャルとDVDを作成することにより、その範囲を拡大しました。ワークショップのアウトリーチ活動は、囚人の家族、健康とウェルネス、および安全にも焦点を当てていた。 2013年、SWは、困難な問題に対処する家族を支援するために、アウトリーチ活動の支部であるコミュニティのセサミストリートを開始しました。
資金調達
1968年のクーニーの最初の提案の結果として、カーネギー研究所は彼女に新しい子供向けテレビ番組を作成し、CTWを設立するための100万ドルの助成金を授与しました。 2000年6月にセサミワークショップ（SW）に改名されました。。クーニーとMorrisettは、米国連邦政府からの追加の数百万ドルの助成金を調達アーサー・ヴァイン・デイビス財団、CPB、およびフォード財団。デイビスは、クーニーとモリセットが最初から全額の資金を調達しなかった場合、ショーを制作するという考えを捨てると決定したと報告しました。レッサーが報告したように、政府機関と民間財団の組み合わせから得られた資金は、民間放送テレビネットワークが経験する経済的圧力から彼らを保護したが、将来の資金調達に課題を生み出した。
後セサミストリート””の初期の成功、その生産者は、その開発と最初のシーズンを越えて生存を考えるようになったし、他の資金源を探ることにしました。彼らは最初のシーズンから、「シード」マネーと見なしていた資金源を交換する必要があることを理解していました。 1970年代は、CTWと連邦政府の間の紛争によって特徴づけられた。1978年、米国教育省はCTWの会計年度の最終日まで200万ドルの小切手を配達することを拒否しました。その結果、CTWは、玩具会社や他のメーカーとのライセンス契約、出版、および海外販売に資金を依存することを決定しました。
1998年、CTWは、セサミストリートやその他のプロジェクトの資金を調達するための企業スポンサーを受け入れました。彼らは初めて、最初の企業スポンサーである屋内遊び場メーカーのディスカバリーゾーンによる短い広告を各エピソードの前後に放映することを許可しました。以前セサミストリートに出演していた消費者擁護者のラルフ・ネーダーは、CTWが「印象的な子供たちを搾取している」と言って、ショーのボイコットを呼びかけました。 2015年、資金調達の課題に応えて、プレミアムテレビサービスHBOがセサミストリートの初回エピソードを放送することが発表されました。 SWの最高執行責任者であるSteveYoungwoodは、この動きを「これまでに行った中で最も困難な決定の1つ」と呼んだ。ニューヨークタイムズ紙によると、この動きは「即座の反発を引き起こした」。批評家は、ショーの本来の焦点である、恵まれない子供たちとその家族よりも特権的な子供たちを支持したと主張した。彼らはまた、成人向けのドラマやコメディのネットワークであるHBOで最初のエピソードを放送することを選択したことを批判しました。
製造
リサーチ
セサミストリートの調査
プロデューサーのジョーン・ガンツ・クーニーは、「研究がなければ、セサミストリートはあり得ない」と述べています。 1967年、クーニーと彼女のチームが番組の開発を計画し始めたとき、研究とテレビ制作を組み合わせることは、彼女が言うように、「積極的に異端的」でした。セサミストリートを作成した直後、そのプロデューサーは「CTWモデル」と呼ばれるものの開発を開始しました。これは、ショーの最初のシーズンが終了するまで完全には出現しなかった計画、制作、評価のシステムです。モローによれば、CTWモデルは、「受容的なテレビプロデューサーと児童科学の専門家の相互作用、特定の年齢に適したカリキュラムの作成、プログラムを直接形成するための研究、および視聴者の学習の独立した測定」。
クーニーは、CTWがショーの教育目的を設計するために雇ったハーバード大学のジェラルドS.レッサー教授と、ショーの形成的研究の実施とショー間のギャップを埋める責任を負ったエドワードL.パーマーに、ショーの研究手順における高い水準を認めました。ショーのプロデューサーと研究者。 CTWは、2つの方法で調査を実施しました。生産に情報を提供して改善した社内の形成的調査と、ショーの最初の2シーズンにEducational Testing Service（ETS）が実施した、教育を測定した独立した合計評価です。効果。 Cooneyは、「当初から、プロジェクトの計画者である私たちは、教育顧問、研究者、テレビプロデューサーが対等なパートナーとして協力する実験的研究プロジェクトとしてショーを設計しました」と述べています。クーニーはまた、コラボレーションを「アレンジされた結婚」と表現した。
書き込み
セサミストリートは、その長い歴史の中で多くの作家を使用してきました。PeterHellmanが1987年のNewYork Magazineの記事で書いたように、「ショーはもちろんその作家に依存しており、未就学児の関心レベルを特定できる大人を見つけるのは簡単ではありません」。年間15人の作家が番組の脚本に取り組んだが、1シーズンより長く続いた作家はほとんどいなかった。1987年のヘッドライターであるNormanStilesは、ほとんどのライターが約12のスクリプトを書いた後に「燃え尽きる」と報告しました。ジコウによれば、セサミストリートは、当時のほとんどの教育テレビ番組が行っていたように、番組のために書くために教師を雇うという慣習に反対した。代わりに、クーニーとプロデューサーは、教育者にコメディの書き方を教えるよりも、作家にカリキュラムの解釈方法を教える方が簡単だと感じました。ストーンが述べたように、「子供のための執筆はそれほど簡単ではありません」。長年の作家であるトニー・ガイスは、2009年に次のように述べて同意しました。両手利きのスタント」。

カウフマンアストリア・スタジオ、
セサミストリートが録音されています
ショーの研究チームは、ショーのカリキュラムの目標とスクリプト開発の間の架け橋として機能する注釈付きドキュメント、または「ライターズノートブック」を開発しました。ノートブックは、ティーチ特定のカリキュラムポイントに設計されたアイデアをプログラミングのコンパイルしたカリキュラムの目標の拡張定義を提供し、テレビ放映材料への目標を変換するときに作家やプロデューサーを支援しました。ノートブックの提案には、ショーの特定のキャラクターやコンテキストへの参照が含まれていなかったため、可能な限りオープンかつ柔軟に実装できました。
研究チームは、作家との一連の会議で、各シーズンのショーの目標と優先順位を説明した「カリキュラムシート」も作成しました。カリキュラムの焦点とシーズンの目標を受け取った後、作家はキャラクターのアイデアとストーリーアークについて話し合うために集まり、各目標とトピックにどれだけの時間が割り当てられるかを示す「割り当てシート」が作成されました。脚本が完成すると、ショーの研究チームはそれを分析して、目標が達成されたことを確認しました。次に、各制作部門が集まり、衣装、照明、セットの観点から各エピソードに必要なものを決定しました。作家は、ショーの最初の24年間はマンハッタンで、1992年以降はクイーンズのカウフマンアストリアスタジオで行われたショーのテーピング中に出席し、必要に応じて土壇場で修正を加えました。
メディア
セサミワークショップ§資金源、
セサミストリートの音楽、および
セサミストリートの国際共同制作
彼らの歴史の早い段階で、セサミストリートとCTWは代替の資金源を探し始め、製品の作成とライセンス契約の作成に目を向けました。クーニーが言ったように、彼らは「マルチメディア機関」になりました。 1970年、CTWは、本とSesame StreetMagazineの作成と発行を担当する「非放送」部門を設立しました。 2019年までに、セサミワークショップは6，500冊以上の本を出版しました。ワークショップは当初から、ライセンスプログラムが作成したすべての資料がショーのカリキュラムを「強調および増幅」することを決定しました。2004年には、68％以上のセサミストリート」の売上高は、玩具や衣料品などのライセンスおよび製品から来ました。 2008年までに、セサミストリートマペットは、セサミワークショップとジムヘンソンカンパニーの間で分割されたライセンス料とマーチャンダイジング料金で年間1500万ドルから1700万ドルを占めました。 2019年までに、セサミワークショップは500以上のライセンス契約を結び、200時間以上のホームビデオを制作しました。劇場公開されたセサミストリートの映画は、1985年に公開されたFollow That Birdと、1999年に公開されたGrouchlandのElmoの2つです。2019年の初めに、3番目の映画であるミュージカル共同映画が発表されました。アン・ハサウェイ主演、ジョナサン・クリセル脚本・監督がプロデュース。 2019年11月、セサミストリートは、ショーの50周年を記念して、セサミワークショップと提携してWeyoが作成した家族向けの拡張現実アプリケーションを発表しました。
マペットの作成者であるジム・ヘンソンは、これらのキャラクターの商標を所有しており、最初はそれらを販売することを躊躇していました。彼は、CTWがおもちゃ、本、コンピューターゲーム、およびその他の製品からの利益をCTWとその支援活動に資金を提供するためだけに使用することを約束したときに同意しました。 CooneyとCTWはマーケティングの経験がほとんどありませんでしたが、すべての製品と製品の決定を完全に管理することを要求しました。ショーに関連する製品ラインは教育的で安価でなければならず、ショーの放送中に宣伝することはできませんでした。デイビスが報告したように、クーニーは彼らのマーケティングとライセンス供与の努力において「抑制、慎重さ、そして注意を強調した」。
セサミストリートの音楽について語るジョン・ストーン監督は、「テレビでこれほどの音は他になかった」と語った。子供向けテレビで初めて、番組の歌は特定の目的を果たし、そのカリキュラムをサポートした。最高の作曲家や作詞家を誘致するためには、CTWのようなソングライター許さジョー・ラポーゾ、セサミストリート””彼らに有利な利益を獲得した、初の音楽監督は、彼らが書いた曲の権利を保持し、ショーは公共の維持に役立っ興味。 2019年までに、セサミストリートの音楽のアルバムが180枚制作され、そのソングライターは11枚のグラミー賞を受賞しました。 2018年後半、SWはワーナーミュージックグループとの複数年契約を発表し、米国とカナダでセサミストリートレコードを再開しました。20年ぶりに、「セサミストリートのレコーディングの豊富なカタログ」が、CDやレコードのコンピレーション、デジタルストリーミング、ダウンロードなど、さまざまな形式で一般に公開されました。
セサミストリートは、外部のスタジオから委託されたアニメーションと短編映画を使用し、各エピソード全体に散在して、視聴者に数字や文字などの基本的な概念を教えるのに役立てました。ジム・ヘンソンは、ショーの短編映画を制作した多くのプロデューサーの1人でした。セサミストリートが米国でデビューした直後、CTWは、いくつかの国のプロデューサーから独立して、自宅でショーのバージョンを制作するように依頼されました。これらのバージョンは「共同制作」と呼ばれるようになりました。 2001年のすべての国際バージョンの1億3500万人以上の視聴者があったセサミストリート、は2006年には、世界中の20の共同制作がありました。 2019年の創立50周年までに、1億9千万人の子供たちがセサミストリートの160以上のバージョンを70の言語で視聴しました。 2005年、ニューヨークタイムズのドリーンカルバハルは、共同制作と国際ライセンスからの収入が9，600万ドルを占めたと報告しました。
キャスト、クルー、キャラクター
セサミストリートマペットの一覧と
人間セサミストリートのキャラクター一覧

マペットの作者、ジム・ヘンソン、 1989年

キャロル・スピニーと
オスカー・ザ・グルーチ
CTWが1968年に作成された直後、ジョーンガンツクーニーは最初の常務取締役に任命されました。彼女はアメリカのテレビで最初の女性幹部の一人でした。彼女の任命は「10年で最も重要なテレビ開発の1つ」と呼ばれていました。彼女はプロデューサーのチームを結成し、その全員が以前にキャプテン・カンガルーに取り組んだことがあった。Jon Stoneは、書き込み、キャスト、およびフォーマットを担当しました。デイブコネルがアニメーションを引き継ぎました。サム・ギボンは、制作スタッフと研究チームの間のショーの主な連絡役を務めました。カメラマンのフランキービオンドは最初のエピソードからセサミストリートで働いた。
ジム・ヘンソンとマペットのセサミストリートへの関与は、彼とクーニーがボストンで開催されたカリキュラム計画セミナーの1つで会ったときに始まりました。著者のクリストファー・フィンチは、以前にヘンソンと一緒に働いていたストーンが、ヘンソンを乗せることができなければ、「人形なしでやるべきだ」と感じたと報告しました。ヘンソンは当初は気が進まなかったが、彼自身の社会的目標を達成するためにセサミストリートに参加することに同意した。彼はまた、セサミストリートマペットの完全な所有権に対する成功報酬を放棄し、CTWで生み出された収益を分割することに同意しました。モローが述べたように、ヘンソンの人形はショーの人気の重要な部分であり、それはヘンソンの国民の注目を集めました。デイビスは、ヘンソンが「不可解な学術目標」を取り、それらを「効果的で楽しい視聴」に変換することができたと報告した。初期の調査では、ショーのマペットセグメントのスコアが高く、最初の数シーズンにマペットが追加されました。モローは、マペットは子供たちが簡単に認識でき、ステレオタイプで予測可能であり、大人や年長の兄弟にアピールしたため、効果的な教育ツールであると報告しました。
「セサミストリートは、それが引き付けた創造的な天才で最もよく知られています。ジムヘンソン、ジョーラポソ、フランクオズなど、子供たちに到達するために必要なことを直感的に理解した人々です。彼らは、ビアトリクスポッター、L。フランクバウム、またはドクタースースに対するテレビの答えでした。。スース。」—著者マルコムグラッドウェル、転換点
プロデューサーは、セサミストリートの単一のホストに依存することに反対し、代わりに民族的に多様な俳優のグループをキャストすることを決定しましたが、子供向けテレビ番組には、レッサーが言うように、「さまざまな独特で信頼できる個性が必要である」ことに気づきました。 “”、人間とマペットの両方。少数派の白人俳優をキャストすることを目標としたジョン・ストーンは、ショーの最初のキャストを雇う責任がありました。彼は、5つのテストショーが撮影される数週間前の1969年春まで俳優のオーディションを受けませんでした。ストーンはオーディションをビデオに録画し、エド・パーマーは子供たちの反応をテストするためにオーディションをフィールドに持ち出しました。「最も熱狂的な親指を立てる」を受け取った俳優がキャストされました。たとえば、ロレッタ・ロングは、彼女のオーディションを見た子供たちが立ち上がって、「私は小さなティーポットです」という彼女の演出と一緒に歌ったときに、スーザンを演じるために選ばれました。ストーンは、キャスティングが「完全に無計画」だったショーの唯一の側面であると述べた。キャストとクルーのほとんどは、ストーンや他のプロデューサーとの個人的な関係を通じて、セサミストリートで仕事を見つけました。 2019年の人形劇のマーティ・ロビンソンによると、長寿はショーのキャストとクルーの間で一般的でした。
CTWの調査によると、子供たちは人形や大人よりも他の子供たちを見たり聞いたりすることを好み、多くの場面で子供たちを含めました。デイブ・コネルは、子役は使用しないと主張し、そのため、これらの子供は専門家ではなく、台本がなく、自発的でした。彼らの反応の多くは予測不可能で制御が困難でしたが、大人のキャストは、計画された台本やレッスンから逸脱した場合でも、子供の自発性を柔軟に処理することを学びました。 CTWの調査では、子供たちの躊躇と放送中の間違いが視聴者のモデルとして機能していることも明らかになりました。モローによれば、これは、特に初期のショーに「新鮮な品質」をもたらす結果となった。
受信
ゴマ通りの影響
評価
セサミストリートが1969年11月10日に初公開されたとき、それはアメリカのテレビの67.6％でしか放映されませんでしたが、3.3ニールセン視聴率を獲得し、合計190万世帯になりました。 1979年のショーの10周年までに、6歳未満の900万人のアメリカ人の子供たちが毎日セサミストリートを見ていました。米国教育省が実施した1993年の調査によると、番組の660万人の視聴者のうち、240万人の幼稚園児が定期的に視聴していました。未就学児の77％が週に1回視聴し、幼稚園児と1年生と2年生の86％が就学前に週に1回視聴していました。ショーは、ほぼすべての人口統計グループのほとんどの幼児に届きました。
番組の評価は、子供たちの視聴習慣やテレビ市場の変化により、1990年代初頭に大幅に低下しました。プロデューサーは、ショーに大規模な構造変更を加えることで対応しました。 2006年までに、セサミストリートは「世界で最も広く視聴されている子供向けテレビ番組」になり、120か国以上で20の国際的な独立版と放送が行われた。 1996年の調査によると、アメリカの未就学児の95％が、3歳になるまでに番組を視聴していました。 2008年には、7，700万人のアメリカ人がこのシリーズを子供として見たと推定された。 2009年の番組の40周年までに、テレビで15番目に人気のある子供向け番組にランク付けされ、2019年の50周年までに、番組は世界で100％のブランド認知度を獲得しました。2018年、このショーはPBSKidsで2番目に評価の高いプログラムでした。しかし、2021年にABCで全国放送されたセサミストリートのドキュメンタリー「50Years of Sunny Days」は、評価がうまくいかず、約230万人の視聴者しか得点しなかった。
影響
セサミストリートの調査§総括調査
2001年、に関する1，000を超える調査研究があったセサミストリート」の有効性、インパクト、そしてアメリカ文化への影響は。 CTWは、Educational Testing Service（ETS）に、番組に関する総合的な調査を実施するよう要請しました。 1970年と1971年に実施されたETSの2つの「ランドマーク」の総合評価は、ショーが視聴者に大きな教育的影響を与えたことを示しました。これらの研究は、幼児に対するテレビの影響に関する他の研究で引用されている。全体で行われさらなる研究セサミストリート””の歴史は、ショーはその若い視聴者にプラスの効果を持つように続けたことを実証しました。
「セサミストリートは、おそらく地球上で最も精力的に研究され、精査され、フレットを付けられたプログラムです。シリーズに捧げられた学術論文の負荷を取り除くには、今までフォークリフトが必要です…」—著者Michael Davis
セサミストリートの研究は、「子供に対する視覚メディアの影響の研究に新たな尊敬を与えたかもしれない」とレッサーは信じていませんでした。彼はまた、この番組がテレビ業界の子供向けの番組を制作するという名声に同じ影響を及ぼしたと信じていた。歴史家のロバート・モローは、彼の著書「セサミストリートと子供向けテレビの改革」の中で、子供向けテレビとテレビ業界全体に対する番組の影響を記録し、商業テレビの多くの批評家がセサミストリートを「率直な」と見なしたと報告した。改革のためのイラスト」。バラエティの作家であるレス・ブラウンは、セサミストリートでテレビの「より実質的な未来への希望」を見た。
モローは、ネットワークはより高品質のテレビ番組を作成することで対応したが、多くの批評家はそれらを「緩和ジェスチャー」と見なしたと報告した。モローによれば、人気番組の作成におけるCTWモデルの有効性にもかかわらず、コマーシャルテレビは「CTWの方法をエミュレートするために限られた努力しかしなかった」し、カリキュラムを使用したり、子供たちがそれらから学んだことを評価したりしなかった。 1970年代半ばまでに、商業テレビはより良い子供向け番組を作成するという実験を断念した。他の批評家は、機能している多文化コミュニティを描いたセサミストリートが、若い視聴者に人種的寛容を育むことを望んでいた。これは、別の子供のテレビ教育プログラム、という1990年代半ばまでではなかったブルーズ・クルーズは、彼らのコンテンツを作成および変更するCTWのメソッドを使用していました。Blue’s Cluesの作成者は、セサミストリートの影響を受けましたが、デビューから30年間に実施された調査を利用したいと考えていました。そのプロデューサーの一人であるアンジェラ・サントメロは、「私たちはセサミストリートから学び、それをさらに一歩進めたかった」と語った。
評論家のリチャード・ローパーは、おそらくセサミ通りの影響の最も強力な指標の1つは、ショーとそのキャラクターを取り巻く噂と都市伝説、特にバートとアーニーのセクシュアリティに関する憶測であると述べました。
重要なレセプション
セサミストリートは1969年のデビューから賞賛されました。ニューズデイは、いくつかの新聞や雑誌がCTWとクーニーについて「熱烈な」レポートを書いたと報じました。マスコミは新しいショーを圧倒的に賞賛した。いくつかの人気のある雑誌やニッチな雑誌がそれを賞賛しました。 1970年、セサミストリートは、ピーボディ賞、3つのエミー賞、アメリカ公共関係協会からの賞、クリオ、プリジュネスを含む20の賞を受賞しました。 1995年までに、ショーは2つのピーボディ賞と4つの親の選択賞を受賞しました。さらに、それはスミソニアン協会と近代美術館での回顧の主題でした。
「セサミストリートは…テレビで最もインテリジェントで重要な番組です。それはまだ何もありません。」—レナータ・アドラー、ニューヨーカー、1972年

2010年の第69回ピーボディ賞での
セサミワークショップCEOの
ゲイリーネル、エグゼクティブバイスプレジデントのテリーフィッツパトリック、パペッティアの
ケビンクラッシュ（エルモと）
しかし、セサミストリートには批判者がいなかったわけではありません。ヘンソンの出身地であるミシシッピ州の州委員会は、州のPBSメンバーステーションを運営していました。1970年5月、「委員会のメンバーが感じた…ミシシッピはまだ準備ができていなかった」という「高度に統合された子供たちのキャスト」のために、セサミストリートを放映しないことに投票しました。セサミストリートの発展と初期のレッサーの説明によると、子供とテレビによると、初演後の数ヶ月間はショーに対する批判はほとんどありませんでしたが、最初のシーズンの終わりと初めに増加しましたセサミの。歴史家のロバートW.モローは、彼が「驚くほど激しい」と呼んだ初期の批判の多くは、彼が言ったように、「アメリカ社会の子供たちと彼らへのテレビの影響についての論争」。
モローによると、セサミストリートの悪影響を発見した「最も重要な」研究は、教育者のハーバートA.スプリーグルと心理学者のトーマスD.クックによって最初の2シーズンに実施されました。社会科学者でヘッドスタートの創設者であるユリー・ブロンフェンブレンナーは、ショーがあまりにも健康的であると批判した。心理学者レオン・アイゼンバーグが見セサミストリート」、『表面的』としての都市の設定をし、都心部の子供が直面問題とはほとんどを持ちます。ヘッドスタート取締役エドワード・ジグラーはおそらくだったセサミストリート””ショーの早期年間で最もボーカル評論家。
多文化主義へのコミットメントにもかかわらず、CTWは、セサミストリートのラテン系アメリカ人と女性の描写に反対したマイノリティグループ、特にラテン系グループとフェミニストのリーダーシップとの対立を経験しました。 CTWは、彼らの異議に対処するための措置を講じた。CTWは1971年までにヒスパニック系の俳優、制作スタッフ、研究者を雇い、1970年代半ばまでに、モローは「ショーにはチカーノとプエルトリコのキャストメンバー、メキシコの休日と食べ物に関する映画、スペイン語を教える漫画が含まれていた」と報告しました。。として、ザ・ニューヨーク・タイムズ紙は、「メーク子供たちが笑うことではなく…女性のステレオタイプとして」強い女性キャラクターを作成し、述べているがの生産のための課題となっているセサミストリート。モローによれば、セサミストリートでの女性と少女の描写方法に関する変化はゆっくりと起こった。カミーユ・ボノラ、フラン・ブリル、パム・アルシエロ、カルメン・オスバール、ステファニー・ダブルッツォ、ジェニファー・バーンハート、レスリー・カラーラ・ルドルフなどの女性マペット出演者が採用され、訓練されるにつれて、ロジータやアビー・カダビーなどのより強い女性キャラクターが生まれました。
2002年、セサミストリートはTVガイドの史上最高の50のテレビ番組で27位にランクされました。セサミワークショップは、そのウェブサイトsesamestreet.orgで2009年にピーボディ賞を受賞し、ショーは、世界中の子供たちを教育し、楽しませてきた50年間、2019年にピーボディ賞を受賞しました。 2013年、TVガイドは60のベストTVシリーズのリストで番組番号30をランク付けしました。 2018年の時点で、セサミストリートは他のどのテレビシリーズよりも多い189のエミー賞を受賞しています。
も参照してください
セサミストリートが受けた称賛のリスト
人間のセサミストリートの登場人物のリスト
セサミストリートの曲のリスト
セサミストリートの影響を受けたポップカルチャー
セサミストリート（漫画）
セサミストリート国際共同制作
エルモとの遅すぎないショー
ジュリア（ゴマ通り）

参考文献
情報メモ
^ シーズン44（2013–2014）は、ショーの初演以来、エピソードが数値的および時系列で使用されるのではなく、季節順に番号が付けられたのは初めてでした。たとえば、エピソード4401は、「4401番目のエピソード」ではなく、「第44シーズンの最初のエピソード」を意味します（実際には4328番目のエピソードです）。
^ 2000年まで子供向けテレビワークショップとして知られていました。
^ 最初のシーズンのNETとして知られています。
^ 2019年までに、親の80％が子供と一緒にセサミストリートを見て、650人の有名人がショーに出演しました。
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外部リンク
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