Songs_of_the_Pixies
ピクシーの歌は1793年にサミュエルテイラーコールリッジによって作曲されました。詩はコールリッジの夏休みと彼の子供の頃の家を説明しています。それはまた、若い詩人としてのコールリッジ自身の見方を取り入れています。
コンテンツ
1 バックグラウンド
2 詩
3 テーマ
4 クリティカルレスポンス
5 ノート
6 参考文献
バックグラウンド
コールリッジが1793年にクライスト病院から夏休みを過ごしている間、彼は家族と一緒にデボン州オタリーに滞在しました。この時期に書かれた「ピクシーズの歌」と小さな「ミス・ダッシュウッド・ベーコンへ」はどちらも、オッテリーの近くにあるピクシーズ・パーラーと、コールリッジの休暇中に行われたイベント、つまり当時の地元の人々を指しています。アン・ベーコンが録音したイベント、ミス・バウトフラワーを「妖精の女王」と呼んだ。「ピクシーの歌」は、コールリッジの1796年版のさまざまな主題に関する詩を含め、複数回印刷されました。しかし、コールリッジは年月が経つにつれて詩に反対し、「[「チャタートンの死のモノディ」]もピクシーズパーラーも第2版にはなかったが、親愛なるコトルの懇願する重要性のために」と述べた。
詩
詩は、妖精と彼の家との関係を説明するメモで始まります。「その郡の村から少し離れたところに、木で覆われた丘の途中に発掘調査がピクシーズパーラーと呼ばれるこの場所で、作者は1793年の夏の間、若い女性のパーティーを開催しました。そのうちの1人（身長はエレガントに小さく、顔色は無色で透明です）が宣言されました。妖精の女王—その際に次の不規則なオードが書かれました。」
4番目のスタンザはコールリッジと「若々しい吟遊詩人」を結びます：
怠惰とファンシーがもたらしたことで、 若々しいバード、「名声への未知のは、」 厳粛な思想の女王、Wooesそして細胞性肺気腫ため息の穏やかな悲惨 涙ぐんだ目で熟視し、 としては、私たちの砂grotラウンド表示され 、多くのA無礼-sculptur’d名を 物思いにふける思い出へ！晴れ-tinctur’d色相のゲイの夢を織り、 我々は彼の見解前に一目：O’erの彼のhush’dの魂を私たちのなだめるwitcheries小屋そして、彼の頭のラウンドの将来の花輪を絡め。 — 35〜46行目
詩はその後、ピクシーズがオタリーでどのように時間を過ごしたかを説明しています：
それから趣のある音楽の賛美歌で別れの輝きを放ちます孤独なカワウソの眠りを説得する流れによって。または、大声で静かでない歌を歌った彼の波が、岩だらけのチャンネルを吹き飛ばしているところ。または、彼の銀色の水が滑らかに休むところ、背の高い木の影が彼の胸に眠っています。 — 67〜72行目
テーマ
その詩は他の多くの詩から借りています。特に、コールリッジには、真夏の夜の夢、ジョンミルトンの作品、コリンズ、ボウルズ、アレキサンダーポープのイリアスの翻訳、グレイのエレジーなどに関連する線が含まれていました。コールリッジのピクシーの歌は、ミルトンのコーマスやミルトンのアレグロとイル・ペンセローゾに見られる画像と同様の方法で妖精に焦点を当てているという点で、彼の詩に特有のものです。詩の中で、コールリッジは彼の詩的な地位に関して吟遊詩人として自己記述されています。コールリッジがウィリアム・ワーズワースに会った後、彼は彼の仲間の詩人を賞賛し始め、彼の新しい友人に吟遊詩人の称号を割り当てました。彼はまた、詩の中で自分自身を描写することから、月桂樹で冠をかぶせることから、後の詩で他の人を月桂樹で冠することへと変化することになっていました。
クリティカルレスポンス
分析レビュー内の1796年のレビューでは、コールリッジの詩集をレビューし、「構成の一般的な特徴は、単純さよりもむしろ素晴らしさであり、読者は、作家の天才の強さのアイデアに、より強く感銘を受けています。 C氏の創意に富んだ力の好例として、彼が「詩の歌」と題した作品から2つか3つのスタンザを引用します。 1796年のマンスリーレビューでのジョンエイキンによるレビューは、「次の適度な長さの曲は「ピクシーズの歌」と題されています。これは、デボンシャーの素朴な迷信の中で、一種のようです。妖精の、無害または人に優しい。アリエル、オベロン、およびシルフは、次の2つのスタンザが標本を与える楽しい画像を形成するのに貢献しました。
19世紀の間に、アロイスブランドルは、ミルトンの詩との類似性に関して、「これらの偶然の一致はすべて、別々に取られたが、ほとんど証明されていないが、一緒に考えると、コールリッジの研究方法に非常に特徴的である」と指摘した。世紀の終わり近くに、HDトレイルは次のように書いています。
コールリッジの想像力は、2年後にはるかに素晴らしい例で示される運命にあったので、幻想的で超自然的な領域でのみ、真の詩的な区別を獲得しているようです。若い男が「ため息の穏やかな悲惨さを抱えている」のはピクシーズの歌であり、今日の読者の同情的な関心は、特定の抽象的な女性のあまりにも頻繁な侵入によって冷やされていますピクシーズの歌は、単なる豊富で絵のように美しい語彙ではなく、真の詩的な空想の子孫であると感じてチャタートンの死に関する非常に不平等なモノディよりも、そして確かにエフュージョンから引用できる何よりも、将来の達成の真剣なものとしてはるかに価値があります
20世紀の初めに、アーサーサーモンは、「彼の初期の詩の中には、彼がネイティブの迷信を忘れていなかったことを証明する「ピクシーズの歌」がありますが、これには本当のデボンシャーの精神はほとんどありません。高床式の頌歌。」コールリッジの説明1975年に様々な主題に詩を（1796）、サミュエル・チュー及びリチャード・アルティックのような一つまたは二つの小さな詩、」書いたピクシーズの歌は、魅力的な場所コールリッジのレルムに進出臆病を示しているがすぐに家に帰ることになりました。」 20世紀の終わりに、ローズマリー・アシュトンは、詩人の歌に関して、「最高点は第4スタンザにある」、「良くないが、詩は複数の理由で興味深い」と信じています。 。最初に、この若い詩人の詩での成功はまだ来ていないことを認めていますさらに、コールリッジは、オードフォームの強いリズムと不規則な線の長さを制御することを学ぶ兆候を示しています。」
ノート
^ Ashton 1997 pp。38–39
^ 2001年5月pp。106–108
^ 2001年5月qtd。NS。108
^ サーモン1906p。22
^ 2001年5月qtd。pp。108–109
^ Ashton 1997p。39
^ Coleridge1921pp。40-44
^ サーモン1906年のp。21
^ 2001年5月p。108
^ Brandl 1887p。84
^ Paley 2000 pp。15–16
^ ジャクソン1996qtd。NS。33
^ ジャクソン1996qtd。NS。37
^ Traill 1898 pp。25–26
^ Chew and Altick 1975p。7
^ Ashton 1997 pp。39–40
参考文献
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チュー、サミュエルとアルティック、リチャード。イギリスの文学史（1789–1939）。ロンドン：ラウトレッジ：1975。
コールリッジ、サミュエルテイラー（1921年）。コールリッジ、アーネストハートレイ（編）。サミュエルテイラーコールリッジの詩。オックスフォード大学出版局。
ジャクソン、ジェームズ。サミュエルテイラーコールリッジ。ロンドン：ラウトレッジ、1996年。
メイズ、JCC（編集者）。サミュエルテイラーコールリッジの収集された作品：詩的な作品I第2巻プリンストン：プリンストン大学出版局、2001年。
ペイリー、モートン。コールリッジの後期詩。オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2000年。
サーモン、アーサー。イングランド西部の文学ランブル。ロンドン：Chatto＆Windus、1906年。
トレイル、HDコールリッジ。ロンドン：マクミラン、1898年。