Statue_of_Liberty
その他の使用法については、自由の女神を参照してください
自由の女神（リバティ啓発の世界;フランス語：ラリベルテéclairantルモンドは）ある巨大な 新古典主義の彫刻のリバティー島にあるニューヨークハーバーでニューヨーク市では、米国。フランスの人々からアメリカの人々への贈り物である銅像は、フランスの彫刻家フレデリク・オーギュスト・バルトルディによって設計され、その金属製の骨組みはギュスターヴ・エッフェルによって建てられました。像は1886年10月28日に捧げられました。
自由の女神
世界を啓発する自由
位置
リバティ島マンハッタン、ニューヨーク市、ニューヨーク、米国
コーディネート
北緯40度41分21秒西経 74度2分40秒 / 40.68917°N74.04444°W / 40.68917; -74.04444コーディネート：
北緯40度41分21秒西経 74度2分40秒 / 40.68917°N74.04444°W / 40.68917; -74.04444
身長
銅像の高さ（トーチまで）：151フィート1インチ（46メートル）
地上からトーチまで：305フィート1インチ（93メートル）
ひたむきな
1886年10月28日
復元されました
1938年、1984年〜1986年、2011年〜2012年
彫刻家
フレデリク・オーギュスト・バルトルディ
訪問者
320万（2009年）
運営組織
米国国立公園局
Webサイト
www .nps .gov / stli
ユネスコ世界遺産
タイプ
文化
基準 i、vi 専用
1984年 （第8回）
参照番号 307 締約国
アメリカ
領域
ヨーロッパと北アメリカ
米国国定公園
専用
1924年10月15日
によって指定された
社長カルビン・クーリッジ
米国国家歴史登録財
正式名称
世界を啓発する自由の女神
専用
2017年9月14日
参照番号 100000829 ニュージャージーの歴史的な場所の登録
正式名称
リバティ国定公園、エリス島、リバティ島の像
専用
1971年5月27日
参照番号 1535 ニューヨーク市のランドマーク
タイプ
個人
専用
1976年9月14日
参照番号 0931 ニューヨーク市内の場所
ニューヨーク州内の場所（州）
自由の女神（ニューヨーク）
アメリカ合衆国の地図を表示するニューヨーク市の地図を表示ニューヨークの地図を表示すべて表示する
像は、ローブを着たローマの自由の女神、リベルタスの像です。彼女は右手で頭上にトーチを持ち、左手には米国独立宣言の日付であるJULY IV MDCCLXXVI（1776年7月4日ローマ数字）が刻まれたタブラアンサタを持っています。彼女が前に進むと、壊れた束縛と鎖が彼女の足元に横たわり、最近の全国的な奴隷制度廃止を記念している。献身的な後、この像は自由と米国の象徴となり、海からやってくる移民への歓迎の象徴と見なされました。
バルトルディは、フランスの法学教授であり政治家でもあるエドゥアール・ルネ・ド・ラブライに触発されました。エドゥアール・ルネ・ド・ラブライは、1865年に、米国の独立のために建てられた記念碑は、フランスと米国の人々の共同プロジェクトであるとコメントしたと言われています。普仏戦争はLaboulayeは、フランスの金融彫像と米国は、サイトを提供し、台座を構築することを提案した1875、まで進行を遅らせ。バルトルディは、彫像が完全に設計される前に頭とトーチベアリングアームを完成させ、これらの作品は国際博覧会で宣伝のために展示されました。
トーチベアリングアームは、1876年にフィラデルフィアで開催された百周年記念博覧会、および1876年から1882年にかけてマンハッタンのマディソンスクエアパークで展示されました。特にアメリカ人にとって資金調達は困難であり、1885年までに台座での作業は資金不足によって脅かされました。 。ニューヨークワールドの出版社であるJosephPulitzerは、プロジェクトを完了するために寄付の呼びかけを開始し、12万人以上の寄稿者を集めました。そのほとんどは、1ドル未満（2020年には29ドルに相当）でした。像はフランスで建てられ、木枠で海外に出荷され、当時ベッドロー島と呼ばれていた場所にある完成した台座に組み立てられました。彫像の完成は、ニューヨークで最初のティッカーテープパレードと、グロバークリーブランド大統領が主宰する奉献式によって特徴づけられました。
彫像は、投与した米国灯台理事会で、その後1901年まで戦争の省; 1933年以来、自由の女神国定公園の一部として国立公園局によって維持されており、主要な観光名所となっています。トーチの周りのバルコニーへの一般のアクセスは、1916年以来禁止されています。
コンテンツ
1 設計および建設プロセス
1.1 元 1.2 デザイン、スタイル、象徴性 1.3 発表と初期の仕事 1.4 フランスでの建設
1.4.1 設計
1.4.2 募金
1.4.3 工事
1.5 献身
2 献身の後
2.1 灯台委員会および陸軍省（1886–1933） 2.2 初期の国立公園局の年（1933年から1982年） 2.3 改修と再献身（1982–2000） 2.4 閉鎖と再開（2001年から現在）
3 アクセスと属性
3.1 場所とアクセス 3.2 碑文、飾り額、献身
4 歴史的指定
5 測定値
6 描写
7 も参照してください
8 参考文献
8.1 参考文献
9 外部リンク
設計および建設プロセス 元 
ローマの女神
リベルタスと
ソルインウィクトゥス（「征服されていない太陽」）（ここに表示）はどちらも自由の女神に影響を与えました。
国立公園局によると、フランス人が米国に提示した記念碑のアイデアは、フランス反奴隷制協会の会長であり、当時の著名で重要な政治思想家であるエドゥアール・ルネ・ド・ラブライによって最初に提案されました。このプロジェクトは、1865年半ばに、奴隷制度廃止論者であるラブライと彫刻家であるフレデリクバルトルディとの間の会話に端を発しています。近い彼の家で夕食後の会話ベルサイユ、Laboulayeの熱烈なサポーター連合におけるアメリカ南北戦争が、言っていることになっている：「記念碑は、米国で上昇する必要がある場合、その独立を記念して、私はそれが団結した努力によって建てられた場合にのみ自然であると考えるべきであり、それは両国の共通の仕事である。」しかし、国立公園局は2000年の報告で、これは1885年の資金調達パンフレットに由来する伝説であり、像は1870年に考案された可能性が高いと見なしました。彼らのウェブサイトの別のエッセイである公園局ラブライは北軍の勝利とその結果を尊重することを心がけていると示唆した。「奴隷制の廃止と1865年の内戦での北軍の勝利により、ラボレーの自由と民主主義の願いは米国で現実のものになりつつあった。 Laboulayeは、これらの成果を称え、フランスに代わって米国への贈り物を作ることを提案しました。Laboulayeは、米国の最近の成果に注意を喚起することで、フランスの人々が自分たちの民主主義を正面から呼びかけるように促されることを望んでいました。抑圧的な君主制の。」
後に物語を語った彫刻家フレデリク・オーギュスト・バルトルディによると、ラブライの主張されたコメントは提案として意図されたものではありませんでしたが、それはバルトルディに影響を与えました。ナポレオン3世政権の抑圧的な性質を考えると、バルトルディはそれをラブライと話し合うことを除いて、その考えに対して即座に行動を起こさなかった。バルトルディはとにかく他の可能なプロジェクトで忙しかった。1860年代後半に、彼が近づいイスマーイール・パシャ、Khediveのエジプトを建設する計画で、進捗状況やアジアに光を運ぶエジプトを、巨大な灯台古代エジプトの女性の形でファッラーヒーンや農民、まとっおよび北部入り口に、アロフトトーチを保持スエズ運河でポートサイド。スケッチやモデルは提案された作品で作られましたが、建てられたことはありませんでした。スエズの提案、のための古典的な先例があったロードスの巨像古代：青銅日のギリシャの神の像ヘリオスは。この像は高さが100フィート（30 m）を超えていたと考えられており、同様に港の入り口に立って、船を案内するためのライトを運んでいました。ヘディーブとレセップスの両方が、高価な費用を理由に、バルトルディから提案された彫像を断った。ポートサイド灯台をすることにより、代わりに造られたフランソワ・コイグニット1869年。
大規模なプロジェクトは、バルトルディが民兵の主要な役割を果たした普仏戦争によってさらに遅れました。戦争では、ナポレオン3世が捕らえられ、証言録取されました。バルトルディのホーム州アルザスた失われたにプロイセン、そしてより自由な共和国はフランスに設置されました。バルトルディは米国への旅行を計画していたので、彼とラブライは影響力のあるアメリカ人とその考えを話し合うのに適切な時期であると判断した。 1871年6月、バルトルディは大西洋を横断し、紹介状にラブライが署名した。
ニューヨーク港に到着したバルトルディは、ニューヨークに到着した船がそれを通り過ぎて航海しなければならなかったという事実に打たれ、像の場所としてベッドロー島（現在はリバティ島と呼ばれています）に焦点を合わせました。彼は、島がアメリカ合衆国政府によって所有されていることを知って喜んでいました—それは港の防衛のために1800年にニューヨーク州議会によって譲渡されました。したがって、彼がラブライへの手紙にそれを書いたとき、それは「すべての州に共通の土地」でした。バルトルディは、多くの影響力のあるニューヨーカーに会うだけでなく、ユリシーズS.グラント大統領を訪問し、像の場所を取得することは難しくないことを彼に保証した。バルトルディは鉄道で2回アメリカを横断し、プロジェクトに同情すると彼が考えた多くのアメリカ人に会った。しかし彼は、大西洋の両側での世論が提案を十分に支持していないことを懸念し続け、彼とラブライは公のキャンペーンを開始する前に待つことに決めた。
バルトルディの1880年の彫刻、
ベルフォールのライオン
バルトルディは1870年に彼のコンセプトの最初のモデルを作成しました。バルトルディの友人の息子である米国の芸術家ジョンラファージは、後にバルトルディがラファージのロードアイランドスタジオでの米国訪問中に彫像の最初のスケッチを作成したと主張しました。バルトルディは、フランスに戻った後もコンセプトを発展させ続けました。彼はまた、プロイセンによる敗北後のフランスの愛国心を強化するために設計された多くの彫刻に取り組んだ。これらの一つだったベルフォールのライオン、記念碑的な彫刻の要塞以下の砂岩に刻まれたベルフォール戦争中に抵抗していた、プロイセン包囲を3ヶ月以上。長さ73フィート（22 m）、高さの半分の反抗的なライオンは、ロマン主義に特徴的な感情的な品質を示し、バルトルディは後に自由の女神にもたらします。
デザイン、スタイル、象徴性
1855年から1856年のフレスコ画から詳細
コンスタンティーノ・ブラミディで
米キャピトル：2つのアメリカの初期のシンボル示すワシントンD.C.で、
コロンビア（左）とインドの王女を
BartholdiとLaboulayeは、アメリカの自由の考えを表現する最善の方法を検討しました。初期のアメリカの歴史では、2人の女性像が国の文化的シンボルとして頻繁に使用されていました。これらのシンボルの1つである擬人化されたコロンビアは、ブリタニアがイギリスと同一視され、マリアンヌがフランスを代表するようになった方法で、アメリカ合衆国の具体化と見なされた。コロンビアは、アメリカ大陸の伝統的なヨーロッパの擬人化を「インドの王女」として置き換えました。これは、アメリカ人に対して文明化されておらず、蔑称的であると見なされるようになりました。アメリカの文化の中で他の重要な女性のアイコンが表現したリバティ由来、リベルタス、自由の女神で広く崇拝、古代ローマでは、特に間、解放さ奴隷。当時のほとんどのアメリカのコインを飾った自由の人物と、自由の表現は、アメリカ合衆国議会議事堂のドームの上にあるトーマス・クロフォードの自由の女神（1863）を含む人気のある市民芸術に登場しました。
彫像のデザインは、エジプトの女神イシス、同名の古代ギリシャの神、ローマのコロンビア、聖母マリアのキリスト教の図像など、古代の歴史に明らかな図像を連想させます。
トーマス・クロフォードの
自由の像（1854-1857）はトップ
ドームの
米国国会議事堂の建物
ワシントンD.C.を
共和党の理想を呼び起こすために努力している18世紀と19世紀の芸術家は、寓話的なシンボルとしてリベルタスの表現を一般的に使用していました。自由の姿は、フランスの国璽にも描かれていました。しかし、バルトルディとLaboulayeは、に示されているような革新的な自由のイメージを回避ドラクロワの有名な人物リーディングリバティ（1830）。フランスの7月革命を記念するこの絵では、半着のリバティが武装した暴徒を倒れた人の体の上に導きます。ラブライは革命に同情しなかったので、バルトルディの姿は完全に流れるローブに身を包んだ。バルトルディは、デラクロワの作品における暴力の印象の代わりに、彫像に平和な外観を与えることを望み、人物が保持するために進歩を表すトーチを選びました。
クロフォードの像は1850年代初頭に設計されました。もともとは、古代ローマで解放された奴隷に与えられた帽子であるピレウス帽で冠をかぶせることになっていた。後にアメリカ連合国大統領を務める南部人のジェファーソン・デイビス陸軍長官は 、ピレウス帽が奴隷制度廃止論者の象徴と見なされることを懸念していた。彼はそれをヘルメットに変えるように命じた。ドラクロワのフィギュアはピレウス帽をかぶっており、バルトルディは最初は彼のフィギュアにもピレウス帽をかぶることを考えていた。その代わり、彼は使用王冠その頭を先頭に、またはクラウンを。そうすることで、彼は常にピレウス帽をかぶっているマリアンヌへの言及を避けた。 7光線はハロまたは形成変成帯を。それらは太陽、七つの海、そして七つの大陸を呼び起こし、トーチ以外の別の手段を表しており、それによって自由が世界を啓発している。
バルトルディの初期のモデルは、すべての概念が類似していた：自由を表現する新古典主義様式の女性像、身に着けているstolaとペラ（ガウンとマント、ローマの女神の描写では一般的に）とアロフトトーチを保持しています。人気のある報告によると、顔は彫刻家の母親であるシャーロット・ベイサー・バルトルディの顔をモデルにしていますが、バルトルディ博物館の学芸員であるレジス・フーバーは、これや他の同様の推測には実際には基礎。彼は、その劇的な港の配置によってうまく引き立たされ、ニューヨーク湾に入る船の乗客がマンハッタンに向かって進むにつれて像の変化する視点を体験できるようにする、強くて単純なシルエットでフィギュアを設計しました。彼はそれに大胆な古典的な輪郭を与え、プロジェクトの巨大な規模とその厳粛な目的を反映して、単純化されたモデリングを適用しました。バルトルディは彼のテクニックについて次のように書いています。
表面は広くてシンプルで、大胆でクリアなデザインで定義され、重要な場所で強調されている必要が詳細の拡大やその多様性が懸念されます。フォームを誇張したり、よりはっきりと見えるようにするために、または詳細でそれらを充実させることによって、作業の割合を破壊します。最後に、モデルは、デザインと同様に、迅速なスケッチに与えるような要約された文字を持っている必要がこのキャラクターは意志と研究の産物であり、芸術家は知識を集中して、その形と線を最も単純に見つける必要があるだけです。
リバティは右足を上げて描かれており、壊れた束縛と鎖の中で彼女が前に歩いていることを示しています。
バルトルディは、プロジェクトの進展に合わせてデザインを変更しました。バルトルディは、リバティに壊れた鎖を持たせることを検討しましたが、南北戦争後の数日間はこれはあまりにも分裂的であると判断しました。建てられた像は壊れた鎖をまたいでおり、ローブに半分隠れていて、地面から見るのは困難です。バルトルディは当初、リバティの左手に何を置くべきかわからなかった。彼はに落ち着いタブラのansata、は、法の概念を呼び起こすために使用されます。バルトルディは合衆国憲法を大いに賞賛したが、タブレットに7月4日MDCCLXXVIを刻印することを選択し、それにより国の独立宣言の日付を自由の概念と関連付けた。
バルトルディは、彼の友人でありメンターである建築家ウジェーヌ・ヴィオレ・ル・デュクにプロジェクトに興味を示しました。機関長として、ヴィオレ・ル・デュクは彫像の中にレンガの橋脚を設計し、そこに皮膚を固定した。金属加工鋳造所のガゲット、ゴーティエ社と協議した後、ヴィオレ・ル・デュクは、皮膚に使用される金属、銅板、およびそれを成形するために使用される方法、打ち出しを選択しました。加熱してから木製のハンマーで叩きました。 この選択の利点は、銅の厚さがわずか0.094インチ（2.4 mm）であるため、彫像全体がその体積に対して軽いことでした。バルトルディは、同じ方法で作られたイタリアのサンカルローネとドイツのアルミニウス像の2倍の151フィート（46 m）強の高さを決定しました。
発表と初期の仕事
1875年までに、フランスは政治的安定の改善と戦後の経済の回復を享受していました。フィラデルフィアで開催される100周年記念博覧会への関心の高まりにより、ラブライは公的支援を求める時期であると判断しました。 1875年9月、彼はプロジェクトとその資金調達部門としてのフランコアメリカンユニオンの結成を発表した。発表により、この像には「自由の女神像」という名前が付けられました。フランス人は彫像に資金を提供するだろう。アメリカ人は台座の代金を払うことが期待されるでしょう。この発表はフランスで概して好意的な反応を引き起こしたが、多くのフランス人はプロイセンとの戦争中に彼らの援助に来なかったことに対して米国に憤慨した。 フランスの君主主義者は、最近終身上院議員に選出されたリベラルなラブライによって提案された以外の理由がなければ、この像に反対した。ラブライは、作曲家シャルル・グノーによる新しいカンタータをフィーチャーした1876年4月25日のパリオペラ座での特別公演を含む、豊かで力強い人々にアピールするように設計されたイベントを手配した。この作品のタイトルは、フランス版の彫像の発表された名前である「自由の女神像」です。
自由の女神の右腕とトーチの立体画像、 1876年の百周年記念博覧会
当初はエリートに焦点を当てていましたが、連合はフランス社会全体から資金を調達することに成功しました。181のフランスの自治体が行ったように、学童と一般市民が与えました。アメリカ独立戦争におけるフランスの派遣団の子孫がそうであったように、ラブライの政党連合はこの呼びかけを支持した。あまり理想的ではありませんが、パナマ運河を建設するフランスの試みでアメリカの支援を望んでいた人々からの貢献がありました。銅は複数の供給源から来た可能性があり、その一部はノルウェーのヴィスネスの鉱山から来たと言われていますが、これはサンプルのテスト後に決定的に決定されのための彫像の彼女の本の中でキャラサザーランドによると、ニューヨーク市立博物館20万ポンド（91000キロ）は彫像を構築するために必要な、とフランスの銅実業たユージーン・セクレッタンは128，000ポンド（58000キロ）を寄付しました銅の。
彫像の計画はまだ確定していませんでしたが、バルトルディは右腕、トーチ、頭を支えて製作を進めました。Gaget、Gauthier＆Co。のワークショップで作業が始まりました。 1876年5月、バルトルディは100周年記念展へのフランス代表団の一員として米国に旅行し、100周年記念の一環としてニューヨークで展示される像の巨大な絵画を手配した。腕は8月までフィラデルフィアに到着しなかった。到着が遅れたため、展覧会カタログに掲載されておらず、作品を正しく特定しているとの報告もあれば、「巨大な腕」や「バルトルディ電灯」と呼ばれている報告も展示会場には、バルトルディが設計した特大の噴水など、フェアゴアの興味を競うための記念碑的なアートワークが数多くありました。それにもかかわらず、展示会の衰退期には腕が人気を博し、訪問者はトーチのバルコニーに登って見本市会場を見た。展示会が終了した後、腕はニューヨークに運ばれ、そこで数年間マディソンスクエアパークに展示されたままになり、その後フランスに戻って像の残りの部分に加わった。
バルトルディは2回目の米国旅行中に、プロジェクトについて多くのグループに話しかけ、フランス系アメリカ人連合のアメリカ委員会の設立を促しました。財団と台座の支払いのために資金を調達するための委員会がニューヨーク、ボストン、フィラデルフィアに設立された。ニューヨークグループは最終的にアメリカの資金調達のほとんどの責任を引き受け、しばしば「アメリカ委員会」と呼ばれる。そのメンバーの1人は19歳のセオドア・ルーズベルトであり、ニューヨークの将来の知事であり、アメリカ合衆国の大統領であった。 1877年3月3日、グラント大統領は就任の最後の1日で、フランスから提示された像を受け入れ、その場所を選択することを大統領に許可する共同決議に署名した。翌日就任したラザフォード・B・ヘイズ大統領は、バルトルディが提案したベッドロー島の場所を選びました。
フランスでの建設
1878年 のパリ万国博覧会に展示された像の頭
1877年にパリに戻ったバルトルディは、1878年のパリ万国博覧会に展示された頭の完成に専念しました。像のモデルが発売され、募金活動が続けられました。Gaget、Gauthier＆Co。ワークショップでの建設活動を見るためのチケットも提供されました。フランス政府は宝くじを承認した。賞品の中には、貴重な銀の皿と彫像のテラコッタモデルがありました。1879年の終わりまでに、約250，000フランが調達されました。
頭と腕は、1879年に病気になったヴィオレ・ル・デュクの助けを借りて作られました。彼はすぐに亡くなり、銅の皮から提案された石積みの桟橋にどのように移行するつもりだったかはわかりませんでした。翌年、バルトルディは革新的なデザイナー兼ビルダーのギュスターヴエッフェルのサービスを受けることができた。エッフェルと彼の構造エンジニア、モーリス・ケクラン桟橋を断念し、代わりに鉄構築することを決め、トラスの塔を。エッフェルは、完全に剛性のある構造を使用しないことを選択しました。これにより、応力が皮膚に蓄積され、最終的にはひび割れが発生します。中央のパイロンに二次スケルトンが取り付けられ、ニューヨーク港の風の中で彫像がわずかに動くようにし、暑い夏の日に金属が膨張するにつれて、彼は平らな鉄の棒を使用して支持構造を皮膚に緩く接続しましたこれは、「サドル」と呼ばれる金属製のストラップのメッシュで頂点に達し、皮膚にリベットで留められ、しっかりとしたサポートを提供しました。労働集約的なプロセスでは、各サドルを個別に作成する必要がありました。 銅の外板と鉄の支持構造の間のガルバニック腐食を防ぐために、エッフェルはシェラックを染み込ませたアスベストで外板を絶縁しました。
エッフェル塔の設計により、この彫像はカーテンウォール構造の最も初期の例の1つになりました。この像では、構造の外部は耐力ではなく、内部のフレームワークによって支えられています。彼は、訪問者が王冠の観測点に到達しやすくするために、2つの内部らせん階段を含めました。トーチを囲む展望台へのアクセスも提供されたが、腕の狭さは長さ40フィート（12 m）のはしごを1つしか許さなかった。パイロンの塔ができたとき、エッフェルとバルトルディは、完成した皮膚の部分が支持構造に正確にフィットするように、慎重に作業を調整しました。パイロン塔のコンポーネントは、近くのパリ郊外のルヴァロアペレにあるエッフェル塔に建てられました。
石積みから鉄への構造材料の変更により、バルトルディは彫像の組み立ての計画を変更することができました。彼は当初、石積みの桟橋が建設されたときに現場でスキンを組み立てることを期待していました。代わりに、彼はフランスで彫像を建て、それを分解して米国に輸送し、ベッドロー島で再組み立てすることにしました。
象徴的な行為では、銅板を彫像の足の親指に固定して皮膚に配置された最初のリベットが、在フランスアメリカ合衆国大使の リーヴァイ・モートンによって運転されました。しかしながら、皮膚は低いものから高いものへと正確な順序で作られていませんでした。作業は、訪問者を混乱させることが多い方法で、同時に複数のセグメントで進行しました。いくつかの作業は請負業者によって行われ、指の1本は南フランスの町モントーバンの銅細工職人によってバルトルディの厳密な仕様に合わせて作られました。 1882年までに、彫像は腰まで完成し、バルトーディは、彫像内に建てられたプラットフォームで記者を昼食に招待することで祝った。ラブライは1883年に亡くなった。彼はスエズ運河の建設者であるフェルディナンドデレセップスによってフランス委員会の委員長として引き継がれた。完成した銅像は、1884年7月4日にパリで行われた式典でモートン大使に正式に提示され、デレセップスはフランス政府がニューヨークへの輸送費を支払うことに同意したと発表しました。像は台座で十分な進歩が見られるまで、パリで無傷のままであった。1885年1月までに、これが発生し、彫像は分解され、海の航海のために木枠に入れられました。
1885年6月に建設中のリチャードモリスハントの台座
米国の委員会は、台座の建設のための資金を得るのに大きな困難に直面しました。1873のパニックは、十年の大半を通じて持続し、経済不況につながっていました。自由の女神プロジェクトだけが資金調達に苦労したそのような事業ではありませんでした。後にワシントン記念塔として知られるオベリスクの建設は、何年もの間行き詰まることがありました。最終的には、完了するまでに35年以上かかります。バルトルディの銅像と、その贈り物がアメリカ人に台座の請求書を提出することを要求したという事実の両方に対する批判があった。南北戦争後の数年間、ほとんどのアメリカ人は、自由の女神のような寓話的な作品よりも、国の歴史からの英雄や出来事を描いたリアルなアートワークを好みました。アメリカ人はアメリカの公共事業を設計すべきだという気持ちもあった。国会議事堂を飾るためにイタリア生まれのコンスタンティノ・ブルミディを選んだことは、彼が帰化したアメリカ市民であったとしても、激しい批判を引き起こした。 ハーパーズ・ウィークリーは、「M。バルトルディと私たちのフランスのいとこは、彼らがそれについて話している間に 『全体像を消し去り、私たちに彫像と台座を一度に与えた』という願いを宣言した。 ニューヨークタイムズ紙は、「真の愛国者は、私たちの財政の現状において、ブロンズの女性のためにそのような支出を認めることはできない」と述べた。これらの批判に直面して、アメリカの委員会は数年間ほとんど行動を起こさなかった。
設計
フランク・レスリーのイラスト入り新聞、1885年6月、パリ、バルトルディで完成した彫像の木版画、および彫像の内部構造を（左から時計回りに）示してい バルトルディの像の土台は、1807年から1811年の間に建設されたベッドロー島の使われなくなった軍の基地であるフォートウッドの中に置かれることになっていました。構造の要塞は、11点の星の形をしていた。像の土台と台座は南東を向くように配置され、大西洋から港に入る船に挨拶しました。 1881年、ニューヨーク委員会はリチャードモリスハントに台座の設計を依頼した。数か月以内に、ハントは詳細な計画を提出し、建設には約9か月かかると予想していることを示しました。彼は、高さ114フィート（35 m）の台座を提案した。お金の問題に直面して、委員会はそれを89フィート（27 m）に減らしました。
ハントの台座のデザインには、ドーリア式ポータルを含む古典建築の要素と、アステカ建築の影響を受けたいくつかの要素が含まれています。彫像に注意を向けるために、大きな塊は建築の細部で断片化されています。形では、それは切り詰められたピラミッドであり、底部が62フィート（19 m）の正方形で、上部が39.4フィート（12.0 m）です。4つの側面は外観が同じです。両側のドアの上には、バルトルディが州の紋章を配置することを提案した10個のディスクがあります（1876年から1889年の間に、38の米国の州がありました）が、これは行われませんでした。その上には、柱に囲まれたバルコニーが両側に配置されていました。バルトルディは台座の上部近くに展望台を置き、その上に像自体がそびえ立っています。作者ルイス・オーキンクロスによれば、台座は「自由の女神の支配的な姿を浮かび上がらせる古代ヨーロッパの力をぎこちなく呼び起こす」。委員会は、建設作業を監督するために元陸軍のチャールズ・ポメロイ・ストーン将軍を雇った。深さ15フィート（4.6 m）の基礎の建設は、1883年に始まり、台座の基礎は1884年に敷設されました。ハントの当初の構想では、台座は固い花崗岩でできていました。経済的な懸念から、彼は再び計画を修正せざるを得なくなりました。最終的な設計では、花崗岩のブロックに面した、最大20フィート（6.1 m）の厚さのコンクリート壁を流し込む必要がありました。 このストーニークリーク花崗岩は、コネチカット州ブランフォードのビーティー採石場から来ました。コンクリートの塊は、当時最大の注入量でした。
ノルウェーの移民土木技師JoachimGoschenGiæverは、自由の女神の構造的枠組みを設計しました。彼の仕事には、設計計算、詳細な製造と建設の図面、および建設の監督が含まれていました。彫像のフレームのエンジニアリングを完了する際に、ジェーバーはギュスターヴエッフェルによって作成された図面とスケッチから作業しました。
募金
台座のための米国での募金活動は1882年に始まりました。委員会は多数の募金イベントを組織しました。そのような努力の一環として、芸術と写本のオークションで、詩人のエマ・ラザラスはオリジナルの作品を寄付するように依頼されました。彼女は最初、彫像についての詩を書くことができないと述べて断った。当時、彼女は東ヨーロッパで反ユダヤ主義のポグロムから逃れたニューヨークへの難民の支援にも関わっていました。これらの難民は、裕福なラザロが経験したことのない状況で生活することを余儀なくされました。彼女は、これらの難民への共感を彫像の観点から表現する方法を見ました。結果として得られたソネット、「新しい巨像」は、「あなたの疲れた、あなたの貧しい人々/あなたの群がった大衆が自由に呼吸することを切望している」という行を含み、アメリカ文化の自由の女神と一意に識別され、その博物館のプラーク。
これらの努力にもかかわらず、資金調達は遅れました。ニューヨーク州知事のグロバー・クリーブランドは、1884年に彫像プロジェクトに50，000ドルを提供する法案を拒否しました。翌年、議会にプロジェクトを完了するのに十分な10万ドルを提供させる試みも失敗しました。銀行にたった3，000ドルしかなかったニューヨーク委員会は、台座の作業を中断しました。プロジェクトが危機に瀕している中、ボストンやフィラデルフィアを含む他のアメリカの都市のグループは、像を移転する見返りに像を建てる費用を全額支払うことを申し出ました。
ニューヨークの新聞であるニューヨークワールドの発行者であるジョセフピューリツァーは、10万ドルを調達する意欲を発表しました。これは、今日の230万ドルに相当します。ピューリッツァーは、与えられた金額がいくら少なくても、すべての寄稿者の名前を印刷することを約束した。このドライブは、特にピューリッツァーが寄稿者から受け取ったメモを出版し始めたとき、ニューヨーカーの想像力を捉えました。「世界で一人の少女」は「自己否定の結果、60セント」を寄付した。あるドナーは、「ペデスタル基金に対する貧しいオフィスボーイのダニとして5セント」を寄付した。子供たちのグループは、「サーカスに行くために貯めたお金」として1ドルを送金しました。別のドルは「孤独で非常に年をとった女性」によって与えられました。ニューヨークのライバル都市ブルックリンにあるアルコール依存症の家の住人（都市は1898年まで合併しない）は15ドルを寄付した。他の酒飲みは、バーやサロンの募金箱を手伝ってくれました。アイオワ州ダベンポートの幼稚園のクラスは、 1.35ドルの贈り物を世界に郵送した。寄付が殺到すると、委員会は台座の作業を再開した。フランスは彫像を建てるために約25万ドルを調達し、アメリカは台座を建てるために最大30万ドルを調達しなければならなかった。
工事
1885年6月17日、フランスの汽船イゼール が、分解された彫像を乗せた木枠を持ってニューヨークに到着しました。ニューヨーカーは、彫像に対する彼らの新たな熱意を示しました。20万人がドックに並び、何百隻ものボートが船を迎えるために海に出ました。 1885年8月11日、彫像基金への寄付を毎日5か月間呼びかけた後、世界は12万人の寄付者から102，000ドルが集められ、総額の80％が1ドル未満（2020年の29ドルに相当）。
ファンドドライブが成功したにもかかわらず、台座は1886年4月まで完成しませんでした。その後すぐに、彫像の再組み立てが始まりました。エッフェル塔の鉄骨組みは、コンクリート台座内の鋼製Iビームに固定され、組み立てられました。これが行われると、皮膚の切片が注意深く取り付けられた。台座の幅のため、足場を立てることができず、作業員は皮膚部分を設置する際にロープからぶら下がっていた。バルトルディは、トーチのバルコニーに投光照明を置いてそれを照らすことを計画していた。献堂式の1週間前に、陸軍工兵隊は、彫像を通過する船の水先案内人が盲目になることを恐れて、提案を拒否しました。代わりに、バルトルディは金箔で覆われたトーチに舷窓を切り、その中にライトを置きました。トーチに火をつけるため、およびその他の電気的必要性のために、島に発電所が設置された。スキンが完成した後、マンハッタンのセントラルパークとブルックリンのプロスペクトパークの共同設計者である景観設計家フレデリックローオルムステッドは、献身を見越してベッドロー島の清掃を監督しました。チャールズ・ストーン将軍は献身の日に、彫像の建設中に誰も死んでいないと主張した。しかし、39歳のイタリア人労働者であるフランシス・ロンゴが古い壁が彼に落ちたときに殺されたので、これは真実ではありませんでした。
献身
エドワード・モランによる世界を啓発する自由の女神（1886年）の
除幕式。キャンバスに油彩。J.クラレンスデイビスコレクション、
ニューヨーク市立博物館。
1886年10月28日の午後、奉献式が行われました。元ニューヨーク州知事のグロバー・クリーブランド大統領がこのイベントを主宰しました。奉献の朝、パレードがニューヨーク市で開催された。それを見た人の推定数は数十万から百万の範囲でした。クリーブランド大統領は行列を率い、その後、アメリカ全土からのバンドや行進者を見るためにレビュースタンドに立った。ストーン将軍はパレードのグランドマーシャルでした。ルートは、かつては腕の会場だったマディソンスクエアから始まり、マンハッタンの南端にあるバッテリーまで、5番街とブロードウェイを経由して少し迂回し、パレードがパークのワールドビルディングの前を通過できるようにしました。行。パレードがニューヨーク証券取引所を通過すると、トレーダーは窓からティッカーテープを投げ、ニューヨークの伝統的なティッカーテープパレードを開始しました。
航海パレードは午後12時45分に始まり、クリーブランド大統領はヨットに乗り込み、港を越えてベッドロー島に向かいました。ド・レセップスがフランス委員会を代表して最初の演説を行い、続いてニューヨーク委員会の議長であるウィリアム・M・エバーツ上院議員が演説した。像の顔に掛けられたフランスの旗は、エヴァルツの演説の終わりに像を明らかにするために下げられることになっていたが、バルトルディは結論として一時停止を間違え、旗を時期尚早に落としてしまった。その後の歓声は、エバーツの演説に終止符を打った。クリーブランド大統領は次に、彫像の「光の流れは、自由が世界を啓発するまで、無知と人間の抑圧の闇を貫く」と述べた。台座の近くで観察されたバルトルディは話すように求められたが、彼は断った。雄弁家チャウンシーM.デピューは、長いアドレスを持つspeechmakingを締結しました。
儀式の間、一般の人々は島に立ち入ることはできませんでした。儀式は完全に高官のために予約されていました。アクセスを許可された唯一の女性は、バルトルディの妻とデレセップスの孫娘でした。当局者は、女性が人を押しつぶして怪我をするのではないかと恐れていると述べた。制限は、ボートをチャーターして島にできるだけ近づいた地域の参政権者を怒らせた。グループの指導者たちは、女性としての自由の具現化を称賛し、女性の投票権を主張するスピーチを行った。悪天候のため、予定されていた花火大会は11月1日まで延期された。
献身の直後、アフリカ系アメリカ人の新聞であるクリーブランドガゼットは、米国が「現実に」自由国家になるまで、彫像のトーチに火をつけないことを提案しました。
「世界を啓発する自由」、確かに！その表現は私たちを病気にします。この政府は遠吠えする茶番劇です。それはそれ自身の境界内でその市民を保護することができないか、むしろ保護しません。バルトルディの像、トーチ、その他すべてを海に押し込み、この国の「自由」が、無邪気で勤勉な色の男が、自分と家族のために立派な生活を送ることができるようになるまで、おそらく殺害され、彼の娘と妻は憤慨し、彼の財産は破壊された。この国の「自由」が「世界を啓発する」、あるいはパタゴニアでさえあるという考えは、極端にばかげています。
献身の後
灯台委員会および陸軍省（1886–1933）
自由の女神を使用して自由公債の販売を促進する政府のポスター
像の献身の夜にトーチが照らされたとき、それはマンハッタンからかろうじて見えるかすかな輝きだけを生み出しました。世界としてそれを特徴づけ「以上のビーコンよりツチボタルのように。」バルトルディは、光を反射する能力を高めるために彫像を金メッキすることを提案したが、これは高すぎることがわかった。米国灯台会は、 1887年に自由の女神を引き継いだとトーチの効果を高めるために機器を設置することを約束しました。その努力にもかかわらず、像は夜に事実上見えないままでした。バルトルディが1893年に米国に戻ったとき、彼は追加の提案をしましたが、そのすべてが効果がないことがわかりました。彼は彫像内の照明を改善するためのロビー活動に成功し、訪問者がエッフェル塔のデザインをよりよく理解できるようにしました。 1901年、かつてニューヨーク委員会のメンバーだったセオドア・ルーズベルト大統領は、灯台として役に立たないことが判明したため、この像を陸軍省に移すよう命じた。陸軍通信部隊の部隊は、1923年までベッドロー島に駐屯していたが、その後、島が軍事管轄下にある間、憲兵隊がそこに留まった。
ヨーロッパでの戦争やその他の激変は、19世紀後半から20世紀初頭にかけて米国への大規模な移民を促しました。多くの人がニューヨークから入り、バルトルディが意図したように悟りの象徴としてではなく、彼らの新しい家への歓迎のしるしとして像を見ました。移民との関係は、移民処理ステーションが近くのエリス島に開設されたときにのみ強くなりました。この見方は、ソネットでのラザロのビジョンと一致していました。彼女はこの像を「亡命者の母」と表現しましたが、彼女の作品はあいまいになりました。1903年、像の土台に貼られたプラークにソネットが刻まれました。
移民のオーラルヒストリーは、自由の女神を最初に見たときの爽快感を記録しています。ギリシャから到着したある移民は次のように思い出しました。
自由の女神を見ました。そして私は自分に言いました、「お嬢さん、あなたはとても美しいです！あなたは腕を広げて、すべての外国人をここに連れて行きます。私が価値があることを証明する機会を与えて何かをすること、誰かになること。アメリカでは。”” そしていつもその像が私の頭の中にありました。
像は急速にランドマークになりました。はもともと、それは鈍い銅色だったが、まもなく1900年の後に緑緑青とも呼ばれ、緑青の銅の皮膚の酸化によるは、普及し始めました。早くも1902年にそれはマスコミで言及されました。1906年までにそれは像を完全に覆っていました。緑青が腐食の証拠であると信じて、議会はさまざまな修理のために62，800米ドル（2020年には1，809，000米ドルに相当）を承認し、彫像を内側と外側の両方に塗装した。提案された外装塗装に対してかなりの国民の抗議があった。陸軍工兵隊が銅像に何らかの悪影響のために緑青を研究し、それが皮膚を保護することを結論し、「像の輪郭を柔らかくし、それは美しいしました。」彫像は内側にのみ描かれていました。工兵隊はまた、訪問者を基地から台座の頂上まで運ぶためにエレベーターを設置しました。
1927年のベッドロー島。像と軍の建物が展示されています。まだ彫像の土台を形成しているフォートウッドの11の尖った壁
が見えます。
1916年7月30日には、第一次世界大戦中に、ドイツの工作員はオフに設定悲惨な爆発でブラックトム半島のジャージーシティ、ニュージャージー今の一部であるもので、リバティ州立公園、Bedloeの島が戦争の努力のためにイギリスとフランスに送られていたダイナマイトと他の爆発物の荷車が爆発した。像は、主にトーチを持った右腕に小さな損傷を負い、10日間閉鎖されました。島の彫像や建物の修理費用は約10万ドル（2020年には約238万ドルに相当）でした。トーチへの狭い上り坂は、公安上の理由で閉鎖され、それ以来閉鎖されたままです。
その同じ年、世界の出版社として父親のジョセフを引き継いだラルフピューリツァーは、夜に像を照らす外部照明システムのために30，000ドル（2020年には713，000ドルに相当）を調達するためのドライブを開始しました。彼は80，000人以上の貢献者を主張しましたが、目標を達成できませんでした。その違いは、裕福な寄付者からの贈り物によって静かに埋め合わされました。この事実は1936年まで明らかにされませんでした。水中電力ケーブルが本土から電力を運び、投光照明がフォートウッドの壁に沿って配置されました。後にラシュモア山を彫刻したガットスンボルグラムは、トーチを再設計し、元の銅の多くをステンドグラスに置き換えました。1916年12月2日、ウッドロウウィルソン大統領は電信キーを押してライトをオンにし、彫像を無事に照らしました。
アメリカが1917年に第一次世界大戦に突入した後、彫像の画像は、アメリカ市民に戦争を財政的に支援するよう促した募集ポスターと自由公債ドライブの両方で頻繁に使用されました。これは、自由を確保するという戦争の表明された目的を国民に印象づけ、困惑したフランスが米国に銅像を与えたことを思い出させるものとして役立った。
1924年、カルビンクーリッジ大統領は、古代法に基づく彼の権威を利用して、この像を国定記念物と宣言しました。 5年後、男が王冠の窓の1つから登り、飛び降りて死んだときに自殺が起こった。
初期の国立公園局の年（1933年から1982年）
1933年、フランクリンルーズベルト大統領は、彫像を国立公園局（NPS）に移すように命じました。1937年、NPSはベッドロー島の残りの部分を管轄しました。陸軍の出発とともに、NPSは島を公園に変え始めた。ワークス進捗管理（WPA）は、古い建物のほとんどが取り壊さregraded、島の東端に再播種し、その後ろから仏像への新しい公共の入り口のための花崗岩の手順を構築しました。WPAはまた、彫像内で修復作業を行い、彫像のハローから光線を一時的に取り除き、錆びたサポートを交換できるようにしました。台座の錆びた鋳鉄製の階段は、鉄筋コンクリート製の新しい階段に交換されました。像内の階段の上部も交換された。台座に浸透していた雨水によるさらなる損傷を防ぐために、銅の被覆が設置されました。像は、1938年5月から12月まで一般公開されていなかった。
第二次世界大戦中、戦時中の停電のために夜は照らされていませんでしたが、像は訪問者に開放されたままでした。1943年12月31日、および1944年6月6日のD-Dayに、勝利のためにVのモールス信号である「ドット-ドット-ドット-ダッシュ」が点滅したときに短時間点灯しました。新は、強力な照明が1944年から1945年に設置し、上の開始日をVE、彫像は再び日没後に点灯しました。照明は毎晩ほんの数時間で、像が毎晩、一晩中照らされたのは1957年になってからでした。 1946年、訪問者の手の届くところにある彫像の内部は、落書きを洗い流すことができるように特別なプラスチックでコーティングされました。
1956年、議会制定法により、ベッドロー島の名前が正式にリバティ島に変更されました。これは、バルトルディ世代が以前に提唱した変更です。同法はまた、島にアメリカ移民博物館を設立する努力についても言及しており、政府はプロジェクトへの資金提供に遅れをとっていたものの、支援者はプロジェクトの連邦承認を取得した。近くのエリス島は、1965年にリンドンジョンソン大統領の布告により自由の女神国定公園の一部となった。 1972年、彫像の土台にある移民博物館が、リチャード大統領が率いる式典でようやく開館した。ニクソン。博物館の支援者は、その将来を確保するための寄付を決して提供せず、エリス島に移民博物館が開設された後、1991年に閉鎖されました。
1970年には、アイビー・ボティーニは彼女とから他人彫像でデモを主導した女性のための国民組織のニューヨークの章を読み手すりの上に巨大なバナードレープ『THE WORLD OF WOMEN UNITEを！』
1971年12月26日から、15人の反ベトナム戦争の退役軍人が像を占領し、彼女の王冠から逆さまに米国旗を掲げました。彼らは連邦裁判所の命令に従って12月28日に出発した。この像はまた、プエルトリコの独立、中絶への反対、グレナダへの米国の介入への反対などの原因を公表するデモ隊によって数回簡単に乗っ取られた。パークサービスの許可を得たデモには、ゲイプライドパレードラリーと毎年恒例のキャプティブバルト諸国ラリーが含まれていました。
1976年のアメリカ建国200年に先立って、強力な新しい照明システムが設置されました。この像は、1976年7月4日にニューヨーク港に入り、航海した世界中からの背の高い船のレガッタであるオペレーションセイルの焦点でした。リバティ島。この日は、像の近くで花火が見事に展示されて締めくくられました。
改修と再献身（1982–2000）
保存修復-自由の像の修復
参照： Liberty Weekend 
1986年7月4日：ファーストレディ
ナンシーレーガン（赤）が像を一般公開します。
像は1986年の100周年の計画の一環としてフランスとアメリカのエンジニアによって非常に詳細に調べられました。 1982年に、像はかなりの修復が必要であると発表されました。注意深い研究により、右腕が主要構造に不適切に取り付けられていたことが明らかになりました。強風が吹くと、それはますます揺れ、構造的破損の重大なリスクがありました。さらに、頭は中心から2フィート（0.61 m）離れて設置されており、像が風で動いたとき、光線の1つが右腕に穴を開けていました。アーマチュア構造をひどく腐食し、そして必要な外装板の約2％が置換されます。アーマチュアの問題は早くも1936年に認識されていましたが、一部のバーの鋳鉄代替品が設置されたとき、腐食の多くは長年にわたって塗布された塗料の層によって隠されていました。
1982年5月、ロナルドレーガン大統領は、作業を完了するために必要な資金を調達するために、クライスラーコーポレーションのリーアイアコッカ議長が率いる自由の女神-エリス島百周年記念委員会の設立を発表しました。 資金調達部門である自由の女神・エリス島財団を通じて、グループは自由の女神とエリス島の両方の改修のために3億5，000万ドル以上の寄付を集めました。自由の女神は、コーズマーケティングキャンペーンの最も初期の受益者の1人でした。1983年のプロモーションでは、American Expressカードを使用して購入するたびに、会社が彫像の改修に1セント貢献することを宣伝しました。このキャンペーンは、修復プロジェクトに170万ドルの寄付をもたらしました。
1984年、この像は改修期間中は一般公開されていませんでした。労働者は、世界最大の自立建てられた足場、ビューから彫像を隠さ。液体窒素を使用して、数十年にわたって銅の外板の内部に塗布されていた塗料の層を除去し、元々はプラグの漏れと腐食を防ぐために塗布された2層のコールタールを残しました。重曹粉末でブラストすると、銅にさらに損傷を与えることなくタールが除去されました。修復者の作業は、バルトルディがガルバニック腐食を防ぐために使用したアスベストベースの物質によって妨げられました。彫像内の労働者は、自給式呼吸器を備えた「ムーンスーツ」と呼ばれる保護具を着用しなければなりませんでした。銅の外板の大きな穴が修復され、必要に応じて新しい銅が追加されました。交換用の皮は、ベル研究所の銅製の屋上から取られたもので、彫像によく似た緑青がありました。引き換えに、研究所はテストのために古い銅の皮のいくつかを提供されました。 1916年の改造以来水が漏れていたことが判明したトーチは、バルトルディの改造されていないトーチの正確なレプリカに置き換えられました。腕と肩の交換が検討された。国立公園局は、代わりにそれらを修理するように主張しました。元のトーチは取り外され、1986年に現在のトーチに交換されました。現在のトーチの炎は24カラットの金で覆われています。トーチは昼間は太陽光線を反射し、夜は投光照明で照らされます。
ギュスターヴエッフェルによって設計された代かき鉄アーマチュア全体が交換されました。皮膚の隣にステープルを保持するようになった低炭素の耐食性ステンレス鋼棒は、わずかに曲がり、彫像が動くと元の形状に戻る合金であるフェラリウムでできています。光線と腕が接触するのを防ぐために、光線は数度再調整されました。照明は再び交換されました。夜間の照明は、その後、台座または彫像の特定の部分に光線を送り、さまざまな詳細を示すメタルハライドランプから来ました。 1960年代に建てられたわかりにくい入り口を通り抜けていた台座へのアクセスは、改修を象徴するデザインの記念碑的な青銅製のドアのセットで囲まれた広い開口部を作成するために改修されました。近代的なエレベーターが設置され、障害者が台座の観察エリアにアクセスできるようになりました。緊急エレベーターが彫像の中に設置され、肩の高さまで達した。
1986年7月3〜6日は、「リバティウィークエンド」に指定され、像の100周年と再開を記念しました。レーガン大統領が再献身を主宰し、フランスのフランソワ・ミッテラン大統領が出席した。7月4日にはセイル作戦が再開され、像は7月5日に一般公開されたレーガンの献身的な演説で、彼は次のように述べた。世界が見るために。」
閉鎖と再開（2001年から現在）
2001年9月11日、世界貿易センターのツインタワーが
背景で燃えている
自由の女神
王冠への新しい階段
9月11日の攻撃の直後、彫像とリバティ島は一般公開されていませんでした。島は2001年の終わりに再開しましたが、台座と像は立ち入り禁止のままでした。台座は2004年8月に再開されたが、国立公園局は、緊急時の避難が困難なため、訪問者に安全に銅像へのアクセスを許可できないと発表した。パークサービスは、ブッシュ政権の残りを通してその立場を固守した。ニューヨーク下院議員のアンソニー・ウィーナーは、彫像の再開を個人的な十字軍にした。 2009年5月17日、バラク・オバマ大統領の内務長官、ケン・サラザールは、アメリカへの「特別な贈り物」として、7月4日から彫像が一般公開されると発表したが、それは限られた数の人々が毎日王冠に登ることが許されるでしょう。
台座と台座を含む像は、新しいエレベーターと階段を設置し、トイレなどの他の施設をコードに合わせるために、2011年10月29日に閉鎖されました。像は2012年10月28日に再開されましたが 、ハリケーンサンディの前日に再び閉鎖されました。嵐は彫像に害を及ぼさなかったが、リバティ島とエリス島に向かうフェリーが使用したドックを含む、リバティ島とエリス島の両方のインフラストラクチャーの一部を破壊した。2012年11月8日、パークサービスのスポークスパーソンは、修理が行われるまで、両方の島が無期限に閉鎖されたままになると発表しました。リバティ島には電気がなかったので、夜間に彫像を照らすために一時的な投光照明に電力を供給するために発電機が設置されました。自由の女神国定公園の監督であるデビッド・ルクシンガーは、島の家が深刻な被害を受けたが、島が一般公開されるまでに「楽観的に…数か月」かかるだろうと述べた。像とリバティ島は、2013年7月4日に一般公開された。エリス島は、修理のためにさらに数か月間閉鎖されたままだったが、2013年10月下旬に再開された。
リバティ島の自由の女神博物館に
展示されている自由の女神のオリジナルトーチ（1886-1984）
自由の女神もまた、政府の閉鎖と抗議、そして病気のパンデミックのために閉鎖されました。2013年10月の米国連邦政府の閉鎖期間中、リバティ島およびその他の連邦政府資金によるサイトは閉鎖されました。さらに、アメリカの移民政策に抗議する女性が像に登った後、リバティ島は2018年7月4日に一時的に閉鎖された。しかし、自由の女神-エリス島財団が資金を寄付したため、2018-19年の米国連邦政府の閉鎖の間、島は開いたままでした。 COVID-19のパンデミックにより、2020年3月16日から閉鎖された。 2020年7月20日、自由の女神はニューヨーク市のフェーズIVガイドラインに基づいて部分的に再開され、エリス島は閉鎖されたままであった。
2016年10月7日、リバティ島にある新しいリバティ博物館の建設が始まりました。島の訪問者のわずか20％である台座の博物館とは対照的に、新しい7000万ドル、26，000平方フィート（2，400 m 2）の博物館は島に来るすべての人が訪れることができます。にアクセスできました。 FXFOWLE Architectsによって設計された新しい博物館は、周囲の緑地と統合されています。 ダイアン・フォン・フュルステンベルクは博物館の資金調達を率い、プロジェクトは画期的な資金調達で4000万ドル以上を受け取りました。博物館は2019年5月16日にオープンしました。
アクセスと属性
場所とアクセス
1973年6月にリバティ島に
到着したサークルラインフェリーに
乗った観光客
像は、エリス島の南にあるリバティ島のアッパーニューヨークベイにあり、自由の女神国定公園を構成しています。両方の島は1800年にニューヨークによって連邦政府に譲渡された。湾の中間点に州境を設定したニューヨークとニュージャージーの間の1834年のコンパクトで合意されたように、元の島はニューヨークの領土のままである。州境のニュージャージー側。リバティ島は、ニューヨークのマンハッタンの自治区の一部である島の1つです。エリス島の2.3エーカー（0.93ヘクタール）の元の島に埋め立てによって作成された土地は、ニュージャージーの領土です。
国定公園への入場は無料ですが、プライベートボートが島に停泊できないため、すべての訪問者が使用しなければならないフェリーサービスには費用がかかります。譲歩は、2007年の付与された像クルーズ交換、交通、施設の発券を運営するサークルライン1953年以来のサービスを運営していた、からの出発、フェリーをリバティ州立公園内ジャージーシティとバッテリーでマンハッタン南端、また、一般公開されているエリス島に立ち寄り、合同旅行を可能にします。すべてのフェリーライダーは、搭乗前に空港の手続きと同様にセキュリティスクリーニングの対象となります。
像のベースと台座に入る予定の訪問者は、フェリーチケットと一緒に無料の博物館/台座チケットを取得する必要が 像の中の階段を王冠まで登りたい人は、特別なチケットを購入します。これは、1年前までに予約することができます。1日あたり合計240人が登ることができます：グループあたり10人、1時間あたり3グループ。登山者は薬とカメラのみを持参できます（ロッカーは他のアイテム用に提供されています）。2回目のセキュリティスクリーニングを受ける必要が
碑文、飾り額、献身
自由の女神はリバティ島に立ってい
ます
自由の女神の上または近くにいくつかの飾り額と専用のタブレットが
正面の図のすぐ下にある銅のプラークは、バルトルディによって設計され、パリのガゲットの会社であるゴーティエ・エ・シーによって建てられた、自由を表す巨大な像であることを示しています（シーはCo.に類似したフランス語の略語です）。
同じくバルトルディの名前が付けられたプレゼンテーションタブレットは、この像が「アメリカ合衆国の独立を達成するための両国の同盟」を称え、彼らの変わらぬ友情を証明するフランス共和国の人々からの贈り物であると宣言しています。
アメリカ委員会が置いたタブレットは、台座を作るために行われた募金を記念しています。
礎石には、フリーメーソンによって配置された飾り額が
1903年、エマ・ラザラスのソネット「新しい巨像」（1883年）のテキストが書かれたブロンズ製のタブレットが、詩人の友人から贈られました。1986年の改修まで、台座の内側に取り付けられていました。後に、それは基地の自由博物館の像にありました。
「新巨像」のタブレットには、1977年にエマ・ラザラス記念委員会から贈られた、詩人の生涯を祝うタブレットが付属しています。
島の西端には、自由の女神と密接に関係している像を称える一群の像が立っています。2人のアメリカ人（ピューリッツァーとラザロ）と3人のフランス人（バルトルディ、エッフェル、ラブライ）が描かれています。メリーランドの彫刻家フィリップ・ラトナーの作品です。
歴史的指定
カルビン・クーリッジ大統領は、1924年に自由の女神を自由の女神国定公園の一部として正式に指定しました。 記念碑は、1965年にエリス島も含むように拡張されました。 翌年、自由の女神とエリス島は共同で国立史跡登録簿に追加され、2017年に個別に追加されました。準国家レベルでは、自由の女神国定公園がニュージャージー登録簿に追加されました。歴史的な場所の1971年に、となったニューヨーク市指定のランドマークを1976年に
1984年、自由の女神はユネスコの 世界遺産に指定されました。ユネスコの「重要性の声明」は、この像を「人間の精神の傑作」と表現し、「自由、平和、人権、奴隷制の廃止などの理想の非常に強力なシンボルとして、熟考、討論、抗議を鼓舞します。民主主義と機会。」
測定値
リバティ島の地面から見たとき
機能
インペリアル
メトリック
銅像の高さ
151フィート1インチ
46メートル
トーチの先端への台座（地面レベル）の基礎
305フィート1インチ
93メートル
頭のてっぺんにかかと
111フィート1インチ
34メートル
手の高さ
16フィート5インチ
5メートル
人差し指
8フィート1インチ
2.44メートル
2番目のジョイントでの円周
3フィート6インチ
1.07メートル
あごから頭蓋骨に向かう
17フィート3インチ
5.26メートル
耳から耳への頭の厚さ
10フィート0インチ
3.05メートル
目の全体の距離
2フィート6インチ
0.76メートル
鼻の長さ
4フィート6インチ
1.48メートル
右腕の長さ
42フィート0インチ
12.8メートル
右腕の最大の厚さ
12フィート0インチ
3.66メートル
ウエストの太さ
35フィート0インチ
10.67 m
口の幅
3フィート0インチ
0.91メートル
タブレット、長さ
23フィート7インチ
7.19メートル
タブレット、幅
13フィート7インチ
4.14メートル
錠剤、厚さ
2フィート0インチ
0.61メートル
台座の高さ
89フィート0インチ
27.13メートル
基礎の高さ
65フィート0インチ
19.81メートル
彫像に使用されている銅の重量
60，000ポンド
27.22トン
彫像に使用されている鋼の重量
250，000ポンド
113.4トン
像の総重量
450，000ポンド
204.1トン
銅板の厚さ
3/32インチ
2.4 mm
描写
参照：
大衆文化における自由の女神と
自由の女神のレプリカ
自由の女神の何百ものレプリカが世界中に展示されています。像のより小さなバージョン、オリジナルの4分の1の高さは、パリのアメリカ人コミュニティによってその都市に与えられた。現在は白鳥の島にあり、姉に向かって西を向いています。マンハッタンのウェスト64thストリートにあるリバティウェアハウスの上に、高さ30フィート（9.1 m）のレプリカが何年も立っていた。現在はブルックリン美術館に愛国心が強い賛辞で、アメリカのボーイスカウト連盟は、1949年から1952年の自由の腕の強化キャンペーンの一環として、刻印された銅と100インチ（2.5 m）で作られた像の約200のレプリカを寄贈しました。高さ、米国中の州や自治体へ。真のレプリカではありませんが、1989年の天安門広場の抗議中に一時的に建てられた民主の女神として知られる像は、同様にフランスの民主主義の伝統に触発されました。彫刻家は自由の女神の直接の模倣を避けるように注意しました。ニューヨーク市の建造物の他のレクリエーションの中で、彫像のレプリカはラスベガスのニューヨークニューヨークホテルアンドカジノの外観の一部です。
アメリカのアイコンとして、自由の女神は国の硬貨と切手に描かれています。それは1986年の100周年を記念して発行された記念コインとニューヨークの2001年の州の四半期シリーズのエントリーに登場しました。像の画像は、1997年にアメリカンイーグルプラチナ地金コイン用に選択され、大統領ドルシリーズの循環コインの裏側、つまり尾側に配置されました。像のトーチの2つの画像が現在の10ドル紙幣に表示されます。 2010年の永遠の切手に描かれた彫像の意図された写真描写は、代わりにラスベガスのカジノのレプリカであることが証明された。
彫像の描写は、多くの地域機関で使用されています。1986年から2000年の間にニューヨーク州は彫像の輪郭が書かれたナンバープレートを発行した。 女子バスケットボール協会のニューヨークリバティバスケットボールなどでトーチの炎ダブルス使用彫像の名前とそのロゴでその画像の両方、。ニューヨーク・レンジャーズのナショナルホッケーリーグ自分に彫像の頭部を描いた第三ジャージ1997年に始まり、全米大学体育協会の1996男子バスケットボールファイナルフォー、ニュージャージーので演奏コンプレックスメドウランドスポーツ取り上げ、そのロゴの像。アメリカ合衆国の自由党は、その紋章に彫像を使用している。
像は大衆文化で頻繁に主題です。音楽では、トビー・キースの曲「赤、白、青の礼儀（怒っているアメリカ人）」のように、アメリカの政策への支持を示すために喚起され、反対に、デッド・ケネディーズの表紙に登場しました。レーガン政権に抗議したアルバム「BedtimeforDemocracy」。映画では、トーチはアルフレッド・ヒッチコック監督の1942年の映画「逃走迷路」のクライマックスの舞台となっています。この像は、1968年に描かれた猿の惑星で最も有名な映画のように見え、砂に半分埋まっているのが見られます。 サイエンスフィクション映画のインデペンデンス・デイ で倒され、クローバーフィールドでは頭がはぎ取られます。でジャック・フィニーのタイムトラベル小説の時間と再び、彫像の右腕は、マディソン・スクエア・パークで1880年代初頭に展示され、重要な役割を果たしています。 サイエンスフィクション百科事典のコンサルティング編集者であるロバートホールドストックは、1979年に疑問に思いました。
自由の女神がなければ、サイエンスフィクションはどこにあるでしょうか。何十年もの間、それは捨てられた地球の荒れ地の上にそびえ立ったり崩れたりしました—巨人はそれを根こそぎにし、エイリアンはそれを好奇心が強いと感じました…楽観主義の自由の象徴はSFの悲観的な未来観の象徴になりました。
自由の女神のレプリカは、ラスベガスストリップにあるニューヨークニューヨークホテルアンドカジノの外装装飾の一部を形成しています。
自由の頭、米国の航空切手、1971年号
逆の側面大統領ドル硬貨
も参照してください
さまざまな注目すべき彫像のおおよその高さ： 1。 統一の彫像240 m（790フィート）（58 m（190フィート）の基部を含む） 2。 魯山大仏153 m（502フィート）（25 m（82フィート）の台座を含む）および20m（66フィート）の玉座） 3。 自由の像93 m（305フィート）（47 m（154フィート）の台座を含む）
4 。祖国は87 m（285フィート）を呼び出します（2 m（6フィートを含む） 7インチ）台座） 5。 贖い主のキリスト38 m（125フィート）（8 m（26フィート）台座を含む） 6。
ミケランジェロのデビッド5.17 m（17.0フィート）（2.5 m（8フィート2インチ）台座を除く）
高さ別の彫像のリスト
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フランス、パリのエタユニ広場
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ニューヨーク市の彫像と彫刻
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参考文献
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外部リンク
自由の女神の
姉妹プロジェクトで
ウィクショナリーからの定義
メディア・コモンズから
ウィキクォートからの引用
ウィキボヤージュの旅行ガイド
自由の女神国定公園
リバティの像–エリスアイランド財団
自由の女神–ユネスコ世界遺産
「巨人の仕事–自由の女神の掃除」、ポピュラーメカニクス（1932年2月）
自由の女神に貼られたウェブカメラからの眺め
Made in Paris自由の女神1877–1885 –多くの歴史的写真
1886年10月28日の献身を広範に説明しているイブニングポスト（ニューヨーク）のフロントページ
自由の女神像でStructurae
ヒストリックアメリカンエンジニアリングレコード（HAER）No。NY-138、「自由の女神、リバティアイランド、マンハッタン、ニューヨーク、ニューヨーク郡、ニューヨーク」、404枚の写真、59枚の色の透明度、41枚の測定された図面、10枚のデータページ、33枚の写真キャプションページ
HAER No. NY-138-A、「自由の女神、管理棟」、写真6枚、測定図6枚、写真キャプションページ1枚
HAER No. NY-138-B、「自由の女神、譲歩の建物」、12枚の写真、6枚の測定された図面、1枚の写真のキャプションページ
自由の女神、ロバート・ギルデイ、キャスリーン・バーク、ジョン・キーンとのBBCラジオ4のディスカッション（2008年2月14日、In Our Time）”