The_Green_Ring
グリーンリング（ロシア語：Зелёноекольцо、ローマ字： Zelyonoye kol’tso）による4幕劇であるZinaida Gippius 1914年1月に書かれたとで初演アレキ劇場が監督、1915年2月18日にフセヴォロド・メイエルホリド。Vakhtang Mchedelov監督のモスクワ芸術座版は、1916年12月7日に開幕しました。この劇は、1916年にOgniPublishersによってペトログラードで最初に公開されました。
グリーンリング
によって書かれた
ジナイーダ・ギピウス
初演日
1915年2月18日 （1915-02-18）
初演場所
アレクサンドリンスキー劇場ロシア
主題
10代の不安、家族の崩壊、集産主義
ジャンル
リアルな ドラマ
設定
1910年代初頭サンクトペテルブルク
コンテンツ
1 バックグラウンド
2 プロットの概要
3 キャラクター
4 生産履歴
4.1 モスクワ芸術座のグリーンリング
5 重要なレセプション
6 参考文献
7 外部リンク
バックグラウンド
新世代の「父と息子」についての劇であるグリーンリングは、1914年1月に書かれました。1933年にギピウスは次のように思い出しました。すべては、私の「日曜日」に参加したサンクトペテルブルクの若者たちとの私自身のコミュニケーションから生まれました。」
伝説の「アレクサンドリンカの女王」であるマリア・サビーナは、あらゆる可能性に逆らって劇を上演するのに役立ちました。
監督のフセヴォロドマイヤーホールドとアレクサンドリンカのキャストが劇のリハーサルを始めたとき、大きな後退が起こりました。演劇は演劇委員会を通して行われなければなりませんでした。「メレシュコフスキーはサンクトペテルブルクのメンバーだったので、匿名でモスクワ県に送った。驚いたことに、地元の古いギーザーは、その文学的なメリットを賞賛しながら、子供たちが「不道徳」であると認めることを拒否した。そこでヘーゲルを読み、長老たちを適切に尊重せずに行動する」とギピウスは1933年の回想録に書いている。「これはスキャンダラスでした。監督はすぐにこのプロトコルのジョークを見たかったので、私たちはこれらの老人をできるだけ大騒ぎせずになだめる方法を考え始めました。その後、戦争が勃発し、すべてが逆さまになりました、私は演劇のことさえ考えなくなった」と彼女は回想録のブルーブックで思い出した。「…それから、クリスマスの前に、何か特別なことが起こりました。私の演劇（マイヤーホールドが彼女に送った）を読んだサヴィーナは、彼女がそれに参加したいと思ったと決めました！..遊ぶことはあまりありませんでした彼女の中で、年をとった若い母親の部分は小さく、簡単なことではありませんでしたが、たった1つの行為に限定されていました…しかし、アレクサンドリンカの女王が要求するものは何でも、彼女は取るためのものです！再スタートしました。」
サヴィーナは作者に会うことを主張し、ギピウスが驚いたことに、彼女の性格の性質について詳細な質問をしました。「明らかに、ギピウスの演劇は、エレナ・イワノフナと同じように、彼女自身の母親と一緒に、機能不全の家族で過ごした若者の深い思い出の中で目覚めました」と、劇場の歴史家イリーナ・アルザマステワは示唆しました。ギピウスはこれらの会話をとても楽しんだ。サヴィーナに関する彼女の回想録の中で、彼女は舞台裏で女優が実際に演じているときよりもはるかに興味深く刺激的であると述べました。
グリーンリングは、問題を抱えたティーンエイジャーをフィーチャーした最初のロシアの演劇ではありませんでした。それは「精神的な」前任者であり、フランク・ヴェーデキンドによって春の目覚めと見なされ、1907年にフセヴォロド・マイヤーホールドによって上演され、監督されました。その後、批評家はそれにで類似点を発見したイワン・ツルゲーネフの国におけるA月間、非常に若いサヴィナはVerochkaとして優れている、特に彼女の1879年の利益のショーケースインチ ギピウスの演劇は、若者が人生で自分で決定を下す権利に関するツルゲーネフの考えの発展のように見えただけでなく、風刺の要素と断片を特徴とする心理的なドラマとして説明されていたため、スタイル的にもそれに近いものでしたまるで散文のように書かれています。また、劇のストーリーは、クリスマスの物語「ヤング・ヒロイン」（Маленькаягероиня）子供の著者のものをエコーアレクサンダーFyodorov-ダビドフ、ある程度、などを、Netochka Nezvanovaをすることによってドストエフスキー「の両方に強いをフィーチャーし、大人の世界にやって来て根本的な変化をもたらす女子高生。
プロットの概要
MATのミカおじさんは、スタニスラフスキーと若い世代の俳優の両方から高く評価されていた元陸軍大将のアレクセイ・スタホビッチ（ここではヴァレンティン・セロフが演じています）が演じました
。1917ボルシェビキクーデターによって激怒、彼は「彼は主に若者によって彼の最後まで続き、その中で第二メーカー、彼の非常に自身の若いメンバーだった1919年に彼自身を掛け
グリーンリング、」
マリーナTsvetayevaが一体に書きました「スタホビッチの死」と呼ばれる。
暴力的な行動のために体育館から追放された16歳のフィノチカは、神経衰弱の母親であるエレナ・イワノフナと一緒にサラトフに住んでおり、自殺未遂の失敗の後、ゆっくりと回復しています。
彼女は（治療を必要とする母親と一緒に）モスクワに到着し、中年のジャーナリストの友人であるミカおじさんと共有している父親のヴォジジンを訪ねます。後者は彼自身の場所がなく、「人生への興味を失った」、そして今、学童のサークル、Seryozhaの友人（隣に住んでいるVozzhinの女性パートナーAnna Dmitriyevnaの息子）と彼自身の姪を共催することに慰めを求めていますルシャ、自分たちをグリーンリングと呼んでいます。Finochkaは両親の会合を手配し、Vozzhhinは女の子が彼と一緒に暮らすべきだと決心しました。
グリーンリングの男の子と女の子は、自分たちの将来を整理するための独自の方法を見つけようとして、真剣な（完全に一致していなくても）議論に取り組んでいます。彼らは自分たちが住んでいる堕落した世界と別れることを決意し、古いものに対して「寛大」で「慈悲深い」べきだと決心し、過去から重要なことだけを取り入れて自分たちの新しい世界を築き上げます。
一人にされるという考えを嫌う嫉妬深いエレナ・イワノフナによって彼女に与えられたスキャンダルに震えたフィノチカ（そしてその「自殺」は今や彼女の元夫から同情を引き出すことを目的とした「失敗した偽物」のように見える）は熱心ですリングによって受け入れられました。そのメンバーは今、彼女がそれをどのように使うのかについてまだ確信が持てない場合でも、彼女が母親のリボルバーを盗むほどひどい状態にある少女を国内の地獄から助けることに熱心です。VozhzhinがAnnaDmitriyevnaに、彼は彼女と一緒にいることを告げると、さらに苦痛が生じます。一方、少女は、父親に隣に住む恋人がいることを知ってショックを受けます。
最後に、リングはフィノチカの問題の根本的な解決策にぶつかります。彼女は、父親の同居人であるミカおじさんと政略結婚を始めることになっています。このようにして、彼女は父親と一緒に滞在し、定期的にグリーンリングの会議に出席し（彼女も依存するようになりました）、自分の母親も連れてくることができるので、彼女は一人にされません。
若い友達の計画にゆっくりと屈服しているミカおじさんは、相反する感情に引き裂かれます。彼の10代の友人が彼のために彼の運命をどのように決定したかに驚いて、彼はまだ彼が溺愛していた（そして常に「役に立つ」という彼の願望を表明した）この新世代の「イデオロギー」が変わっていないかどうか疑問に思います。彼のためにそのような独特の「使用」を発明することによって、彼の好みには少し実用的すぎます。
キャラクター
ジャーナリストのミカおじさん、ミハイル・アルセニエビッチ・ヤスベインは、若い友人の間で「人生へのすべての興味を失った男」として知られています。
Hyppolit Vasilyevich Vozhzhin、エンジニア、ミカおじさんの友人で同居人
Elena Ivanovna、Vozzhhinの元妻
隣に住むヴォジジンの親友、アンナ・ドミトリエフナ・レベデワ
セリョーザ、彼女の息子、体育館の学生
サラトフで母親と一緒に暮らすヴォジジンとエレナ・イワノフナの娘、フィノチカ（フィナ、ソフィナ）
体育館生のルシャ、ミカおじさんの姪
ナイキ、彼女の兄弟
ヴァレリアン、ペティア、リダ、ベラ、アンドレイ、その他数名、グリーンリングのメンバー
マチルダとマルフシャ、女性の使用人
生産履歴
アレクサンドリンカでは、16歳のフィノチカが32歳のエカテリーナ・ロスキナ・インサロワによって演じられました
劇は1915年2月18日にアレクサンドリンスキー劇場で初演され、VsevolodMeyerkholdが監督しました。ギピウスによれば、初演は「異常なことは何もない。喜びをもって怒り狂う人もいれば、憎しみを吐き出す人もいれば、マスコミは凶暴になった。ギピウス、マイヤーホールド、サヴィーナ！-特に検閲が行われているときは、怒らないでとても激しいので、他に書くことはほとんどありませんか？..サヴィーナはもちろん、私のヒロインではなく、彼女自身のヒロインを演じましたが、見事にそれをしました。」著者（多くのレビュアーのように）は、その見事に上演された「青年集会」での並外れた第二法に注目しました。
Arzamastsevaによると、多くの隠れた紛争と底流が、このかなり問題のあるアレクサンドリンカの制作をマークしました。16歳のフィノチカの一部は、当時32歳だったアレクサンドリンカの2番目のプリマであるエカテリーナロシチナ-インサロワにやや不可解に与えられました。いくつかのシーンの「恐ろしい演劇性」を嫌った批評家を最も動揺させたのは、サヴィーナの1880年代の「田舎の月」のヴェロチカに非常によく似た部分の彼女の解釈でした。
サヴィーナは、何世紀にもわたるロシアの演劇のスーパースターであるだけでなく、伝説的な「ツルゲーネフの最後の真の愛」も、1900年代を通じてスタニスラフスキーを追いかけ、（失敗して）彼女が彼のMATの一団に役立つ可能性があると説得しようとしてきました。彼女の「ツルゲーネフのつながり」の多く。アレクサンドリンカの作品にエレナ・イワノフナの役を演じた彼女は、反抗の声明となり、彼女の芸術的キャリアに最後のコードを提供することを約束しました。確かに、これはたまたま1915年11月に亡くなった女優の最後の部分になりました。
ギピウスも、明らかに、スタニスラフキを念頭に置いて、彼女自身の古い「未解決のスコア」を持っていた。1904年、アントンクレイニーとして、彼女はアレクサンドリンカとモスクワ芸術座の両方を、ロシアの古典に対する「誇張された」態度として見たもののためにパンしました。彼女は例としてスタニスラフスキー監督のチェリーオーチャードを選び、この劇の若いキャラクターに集中しました。ギピウスのグリーンリングは、新世代の若者が舞台でどのように描かれるべきかについての彼女自身の見解を最終的に実行する試みのように見えました。「この点で、フィノチカはチェーホフの最後の機能不全のローファーの失われた子供、「永遠の学生」の娘、そして堕落した女将のように見える」と批評家は主張した。
これは、多くの小さな問題と同様に、マスコミにほのめかすための多くのことを与えました。政治的文脈を念頭に置いて、より不吉で重要なのは「ドイツの要因」でした。反退廃キャンペーンの別の波（そしてギピウスの「退廃者」の評判が長引いた）がジンゴイスティックな感情の波と一致した時代に、すべての民族ドイツ人をロシアから追い出すようにマスコミに呼びかけられました。 （ハーフドイツ語だった）GippiusはWedekindの近くに見えた春の目覚め1907年に向ける（別のドイツ語）メイエルホリドは「愛国」キャンプからの攻撃がAlexandrinkaで遊びの実行を通じて継続しました。最後のストローは、ヴィクトル・ブレーニンによるノーヴォエ・ヴレミヤの記事によって提供されました。ヴィクトル・ブレーニンは、そのような劇を無視しながら、メレジコフスキーとフィロソフォフに個人的な攻撃を仕掛けました。その後、演劇は4月22日に一度だけ行われた。
1916年のオグニ版のあとがきで、ギピウスはグリーンリングを「夢の遊び」と表現し、「まだ生まれていない俳優のための」ガイドラインにすぎないように意識的に「引き受け」ました。 、サヴィーナはこの劇を、この貴重な部分をつかみ、ギャラリーに追加する別の美しいキャラクターを作成するチャンスにすぎないと認識していました。」アレクサンドリンカでは、監督はこの資料から「革命的な」ものを構築することに失敗しました。代わりに、それはモスクワ芸術座のセカンドスタジオプロダクションで繁栄しました。そこでは、（当時の）美術評論家レフヴィゴツキーによると、監督と若いキャストはそのまばらさを最大限に活用しました。
モスクワ芸術座のグリーンリング
1916年12月7日、モスクワ芸術座セカンドスタジオは、ヴァクタン・メデロフ（スタニスラフキがいくつかの最終リハーサルを行っています）が監督し、ミカおじさんとしてアレクセイ・スタホビッチ、フィノチカとしてアラ・タラソワ、ゾヤとしてソフィア・ホリデイ、ニコライ・バターロフをフィーチャーしたグリーンリングの初演でオープンしましたとりわけ、ペティアとして、そしてエレナ・イワノフナとしてニーナ・リトフツェワ。
それをレパートリーに含めること自体が物議を醸す決定でした。なぜなら、その素材は、ファイヤーバードとトムソーヤーという他の2人の子供たちの遊びとは根本的に異なっていたからです。10代の若者のすべての部分が本物の10代の若者によって演じられることになっていた、Mchedelov主導のプロジェクトは、最初から運命の出来事のように見えました。さらに驚異的なのは、その大成功でした。
俳優でスタジオ管理者のVsevolodVerbitskyによると、2回目のスタジオプレミアは勝利でした。「5分間の大衆は監督を求めていたが、は非常に恥ずかしがり屋で、隠れることを好んだ」と彼は思い出した。
この作品の歴史の中心となったのは、18歳のアラタラソワによるインスピレーションを得たパフォーマンスでした。彼の感情的な問題を抱えたヒロインであるフィノチカの役割の選択は、最初から論争の的となっていました。それに非常に失望したのは、女の子の母親を演じたニーナ・リトフツェワでした。若いタラソワが紛れもなく才能のある女優であると称賛し、彼女はまだ魅力的で冷たく、カリスマ性を望んでいると考えていました。これは、セカンドスタジオの多くの「魅力的な」若い女優が豊富に持っていたものです。
彼女は、ミカおじさんの役を演じたアレクセイ・スタホビッチに疑念を打ち明けました。ミカおじさんは、ベテランの仲間が角のある「醜いアヒルの子」がその役にどれほど完璧にフィットするかを理解できなかったため、非常に苦しみました。確かに、フィノチカは、バランスの取れた内面の強さに満ちた、子供っぽく、女性的で男性的な、同じ部分の「完璧なアンドロギン」でなければなりませんでした。タラソワはまさにそれだった」とアルザマステワは主張した。
批評家から称賛されたタラソワのパフォーマンスは、モスクワで「フィノチカカルト」と呼ばれるものをキックスタートしました。「私の人生で、ステージ上でそのような明晰さ、静けさ、純潔の具現化を見たことがありません。彼女の静かな灰色の目は私の魂をまっすぐに見ました。そしてそれは私だけではありませんでした。彼女はステージに上がり、すぐにモスクワ全体がタラソワのフィノチカの呪文に陥ったように見えた」と演劇評論家のヴァディム・シュヴェルボビッチは思い出した。
グリーンリングは1922年までモスクワ芸術座で走っていましたが、スタホビッチが新体制の残虐行為に憤慨して自殺したことを考えると、それ自体が注目に値し、メレジコフスキーは1919年12月に国を去り、非常に厳しい批評家になりました。ボルシェビキ。ギピウスは後に、「非常に優れたもの」と書いた多くの人々から知っていた作品を見ることができなかったという事実に大きな後悔を表明しました。「実際の17歳のティーンエイジャーがそれに従事していたので、それはまったく別の問題でした…私たちは写真、彼らの100回目の実行への招待状を送られましたが、そのような時代にどうすればいいですか？」彼女は回想録に書いた。
グリーンリングは1933年にワルシャワ、プラハ、パリで舞台に復活しました。パリでは、メデロフ監督の作品の10代の俳優が、かつては女子高生だったベラグレッチ、現在は問題を抱えたエレナイワノフナのように、大人としてキャストされました。母親。
重要なレセプション
1915年にアラクサンドリンカの生産を埋めたのは、ヴィクトル・ブレーニンのグリーンリングへの悪質な攻撃
でした。
劇は批評家を分割し、その大多数は否定的なレビューを残しましたが、後で振り返ってみると、より同情的な扱いを受けました。これは、Birzhevye Vedomosti（Stockbroker’s News）の1915年3月1日号に書いたドミトリー・メレシュコフスキーによって予測されていました。国民といわゆる批評家の間で。」
アレクセイ・グヴォズデフは、著者の「抽象的なスキームで生命のない思考を凍結する、冷たく厳密に知的な人生へのアプローチ」と「「幸せなルネサンス」に対する楽観的な希望の誤った喜び」を批判しました。そこに生き生きとしたキャラクターが生まれる可能性」におけるA. LyubimovナシDNIは””不良、鈍いとtalentless””遊びと呼ばれる A. Chebotaryovaとしてそれを説明しながら”めそめそした、不合理とtendentious。”
1915年3月号のニコライ・Asheshov Sovremennyミアと呼ばれるグリーンリングしながら、「完全に未熟なプレーを」ヴィクトル・バーイナンは彼を呼び出すことによって生産に向けた彼の態度を表明しNovoye Vremyaの見直し「障害の勝利」（Торжествоのпровалаを）。
Lyubov Gurevich（Retch）は、個人の自由と「寛大さ」の概念を擁護し、「人々の団結を信じる」ことで作者にいくらかの信用を与えながら、劇を「概略的」かつ「緊張的」と見なしました。これは、彼女の意見では、マイヤーホールドが「明らかに、作者がそれを見たかったかもしれないのと同じくらいリアルでシンプルに見えるようにする」ことを妨げました。同様の見解は、「才能のある知的な作家によって書かれた」劇はまだ「作られ」、「芸術的」であり、現実からかけ離れていると述べたエレナ・コルトノフスカヤによって表現された。
別のRetchが公開したレビューは、「今日の問題を深く掘り下げている」一方で、「未来に取り組む」ための演劇を賞賛しました。DFに署名し、それは明らかにMerezhkovskysの親友であるDmitryFilosofovのものでした。交感神経と楽観の両方が若いによる審査だったニコライ・Slonimsky方法で彼の喜びを表明グリーン・リングは、完全に「すべての最も緊急な質問を強調」と「のための材料を提供する、新しい、エキサイティングな答えを示唆して両方を成功しました終わりのない議論。」
グレヴィッチを含む何人かの評論家は、マイヤーホールドがかつて彼の実験を放棄した方法を指摘し、劇の目的を完全に果たすことを試みることによって、おそらく完全な惨事からプロダクションを救ったでしょう。監督が見事に上演した、グリーンリングミーティング全体の印象的なシーンを備えた第2幕は、アレクサンドリンカでの制作の目玉として多くの人に見られています。
1917年2月にGorky’sLetopisのために執筆したレフ・ヴィゴツキー（将来の有名な心理学者、当時は演劇評論家）は、テキストのまばらさを重視し、キャストがそれから独自の傑作を作成できるようにしました。「この劇は、それ自体がまったく魅力的ではなく、劇場で完全に生まれ変わることを楽しんでいます…非常に魅力的なものに変わります。どういうわけか、そのすべての弱点が消え、作者の個性が消え、「引き受け」てスケッチされただけのものがすべて得られます舞台での新しい生活…作者が埋めなかった穴から、俳優たちはそれぞれ独自の何かを持ち込みます。」批評家は、この作品を「劇場のすべての子供たちの部分に共通するようになったこの高床式」に対するセカンドスタジオの大勝利であると説明しました…著者によると、グリーンリングの主な秘密は「喜び」です一体感の」、そしてそれがまさにこの作品全体の秘密であることが判明した」と批評家は主張した。
ゲオルギー・チュルコフは、1922年に執筆し、この劇（彼は「奇妙な」と呼んだ）を非常にエキサイティングで独創的な「美的特徴に反する」と賞賛しました。彼はその「圧倒的な方向感覚」に「作者の魂が飛び交う」という劇の魅力を見出しました。「 『結婚と家族』のに対する嫌悪感は、グリーンリングでは非常に薄くて激しいので、それについてはほとんど出家生活があります」と彼は意見を述べ、それを真の実装として解釈するところまで行きました。 「子供のように」の証。
現代の批評家の反応は、当時のロシアの政治情勢によって多くの点で決定されていましたが、最近の評論家は、より広い社会的および芸術的文脈を念頭に置いてそれにアプローチしました。テミラ・パクムスによれば、「グリーンリングの中心的なアイデアと秘密は、社会的本能の喜びです。」ロシアの文学史家イリーナ・アルザマステワは、ツルゲーネフからのロシア人女性の発達をたどろうとして、「ロシアの女子高生の3つの年齢」（彼女が彼女のエッセイと呼んだ方法）の彼女自身の概念の文脈で劇を分析した。 1840年のタイプ（「純粋」、素朴で勇気ある）、解放された芸術を愛する女性（女優のマリア・サビーナを代表として）から、20世紀初頭の「リボルバーを持つ少女」まで。
参考文献
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外部リンク
Зелёноекольцо。モシュコフ図書館のグリーンリング。（ロシア）
Archive.orgのグリーンリング。（英訳）”