グリーンルーム（映画） – 日本語百科事典辞書

The_Green_Room_(film)

2015年の映画については、グリーンルーム（映画）をご覧ください
グリーンルーム（フランス語：ラ・シャンブルverteのは）1978でフランス映画が監督フランソワ・トリュフォーとに基づいヘンリー・ジェイムズの小説、「死者の祭壇の男が彼の生活の中で死んだ人に夢中とのビルドになっています」、彼らへの記念碑。また、ヘンリー・ジェイムズによる他の2つの短編小説「ジャングルの獣」と「それが来た方法」に基づいています。それは、監督としてのトリュフォーの17番目の長編映画であり、彼が主役を演じた彼自身の映画の3番目で最後の映画でした。トリュフォー、ナタリー・バイ、ジャン・ダステ、パトリック・マレオンが出演しました。
グリーンルーム
映画ポスター
監督
フランソワ・トリュフォー
によって書かれた
ジャン・グリュオーフランソワ・トリュフォー
に基づく
「死者の祭壇」、「ジャングルで獣」と「道それが来た」でヘンリー・ジェイムズ
によって生産
マルセル・ベルベール・フランソワ・トリュフォー
主演
フランソワ・トリュフォーナタリー・バイジャン・ダステ
撮影
ネストール・アルメンドロス

によって
マルティーヌバラケキュリー
による音楽
モーリス・ジョベール
制作会社
レ・フィルム・デュ・カロッセ
配布元
ユナイテッドアーティスツ
発売日
1978年4月5日（フランス）（1978-04-05）
実行時間94分国
フランスバジェット
₣300万
うける
161，293回の入場（フランス）
トリュフォーは、映画の脚本に数年を費やし、死者を称え、思い出すというテーマとの特別なつながりを感じました。映画には、主人公の「死者の祭壇」での彼自身の人生の人々の肖像画が含まれていました。グリーンルームは、トリュフォーの最も賞賛された映画の1つであり、経済的に最も成功しなかった映画の1つでもありました。

コンテンツ
1 プロット
2 キャスト
3 製造
3.1 背景と執筆 3.2 鋳造 3.3 撮影 3.43.4 テーマ 3.5 音楽
4 リリースとレセプション
5 賞とノミネート
6 参考文献
7 参考文献
7.1 記事 7.2 本 7.3 外部リンク

プロット
この行動は、第一次世界大戦が終わってから10年後、フランスの小さな町で行われました。主人公、ジュリアンDavenneは、新聞の編集者として働く戦争のベテランであるグローブ。彼は葬儀の発表（編集長によって定義された「死亡記事の名手」）を専門としており、死の考えが彼を悩ませています。ダヴェンヌは、彼の年配の家政婦であるランボー夫人と耳が聞こえない少年のジョルジュと共有する家の上層階に、妻のジュリーの崇拝のための部屋を予約しました。彼の妻は11年前に彼女の美しさの絶頂期に亡くなりました。
雷雨の間、火事で緑の部屋が破壊され、ダヴェンは妻の写真と肖像画だけを保存することに成功しました。ジュリーが埋葬されている同じ墓地で、廃墟の廃墟となった礼拝堂を発見すると、ジュリアンは妻だけでなく墓地のすべての死者にも奉献することにしました。その場所は、彼が人生で大切にしていたすべての人々の写真とともに、火のともったろうそくの森に変わります。
礼拝堂を維持するために、ダヴェンはジュリーが所有していた指輪を取り戻したオークションハウスの秘書である若い女性、セシリアに電話をかけます。フランスの政治家でダヴェンの元親友であるポール・マシニーが亡くなると、2人の友情は発展するようです。この映画は、マシニーがかつてダヴェンを裏切ったことを示唆しているが、裏切りを構成したものについては述べていない。ダヴェンが初めて自宅でセシリアを訪れたとき、ダヴェンは居間がマシニーの写真でいっぱいであり、説明を求めずに去っていることを発見しました。
礼拝堂で、セシリアは彼女がマシニーの多くの女性の一人であり、今でも彼を愛していると彼に話します。彼女はMassignyが祭壇の上のろうそくの1つによって表されることを要求します。ダヴェンによって拒絶された後、セシリアは関係を断ち切り、彼は崩壊します。彼は家に閉じ込められ、食事をしたり、医者に診てもらったり、話したりすることを拒否します。The Globeの編集長は、Céciliaが彼に手紙を書くことを勧めています。彼女はついに彼女の愛を宣言し、彼が決して往復しないことを知って、「あなたに愛されているので、私は死んでいるはずです」。マシニーを許したダヴェンは礼拝堂で彼女に加わりますが、彼は弱体化し、地面に倒れて死にます。セシリアは、彼女が最初に尋ねたように、最後のキャンドルをジュリアン・ダヴェンに捧げて、仕事を完了します。

キャスト
ジュリアン・ダヴェンヌ役のフランソワ・トリュフォー
セシリア・マンデル役のナタリー・バイ
グローブの編集者、バーナード・ハンバート役のジャン・ダステ
葬儀室の司祭としてのジャン・ピエール・デュコス
モニークとしてのモニーク・デューリー、グローブ座の秘書
MmeRambaudとしてのJeanneLobre（Jane Lobreとして）
ジェラルド・マゼット役のジャン・ピエール・ムーラン
司教の秘書としてのアントワーヌ・ビテス
ジョルジュ役のパトリック・マレオン
ジュリー・ダヴェンヌ役のローレンス・ラゴン
ジャーディン博士としてのマルセル・ベルベール
墓地のスピーカーとしてのクリスチャン・レントレティエン
最初のMmeマゼであるGenevieveMazetとしてのAnnieMiller
2番目のMmeMazetであるYvonneMazetとしてのMarieJaoul
ワックスダミーメーカーとしてのガイ・ディダンド
ピアノを弾く少女としてのアンナ・パニエズ
片足の男としてのアルフォンス・サイモン
競売人、ギュスターブ役のアンリ・ビアンベヌ
見習い職人としてのティ・ローン・グエン（ティ・ローン・グエンとして）
ポール・マシニー役のセルジュ・ルソー
警察官としてのJean-ClaudeGasché
セールルームでの看護師としてのマルティーヌ・バラケ
墓地の看護師としてのJosianeCouëdel
売場で障害者としてのジャン＝ピエール・コウト＝スヴェルコ
墓地の障害者としてのローランド・テノ
GenevieveMazetの息子としてのNathanMiller
ロザリオを持つ女性としてのCarmenSardá-Cánovas
墓地の番人としてのジェラール・ブージャン

製造

背景と執筆
トリュフォーは、ヘンリー・ジェイムズの作品を読んだ後、1970年12月に最初にグリーンルームの作業を開始しました。トリュフォーは特に「死者の祭壇」が好きで、友人のエイミー・アレクサンドルに新しいフランス語版の翻訳を依頼しました。アレクサンドルはまた、アントン・チェーホフとレオ・トルストイの同様のテーマの作品を推薦し、トリュフォーはジェームズの人生について独自の調査を行い、ボストンの自宅を訪れました。トリュフォーは1974年まで他のプロジェクトに取り組み、短編小説の新しいフランス語版が出版され、彼の興味を新たにしました。トリュフォーはこの映画について、「物語を構成するのは困難でしたが、同時に、私はこの主題に惹かれました」とコメントしました。その年の7月、彼は脚本家のジャン・グリュオーと契約を結び、映画版の草案作成を開始した。トリュフォーとグリュオーは以前、ジュールとジム（1962）、野性の少年（1970）、恋のエチュードガール（1971）でコラボレーションしていました。
トリュフォーは、彼の最初の作品である「大人は判ってくれない」の撮影を開始する前日に亡くなったメンターであり父親の人物であるアンドレ・バザンから始めて、数年間、亡くなった彼の人生の人々にますます興味を持っていました。トリュフォーはL’Expressの記者に、「私は死者に忠実であり、彼らと一緒に暮らしています。私は45歳で、すでに死者に囲まれ始めています」と語った。 1977年には、トリュフォーは他の二つの重要な父親-数字を失った：シネマテーク・フランセーズディレクターアンリ・ラングロワとロベルト・ロッセリーニトリュフォーは「最もインテリジェントな男、と呼ばれる、アンドレ・バザンとのインタビューの中で」ル・マタン・ド・パリ。この頃、トリュフォーはピアニストを撃つを見て、俳優の半数が亡くなったことに気づいた。L’Humanité-Dimanche誌のTruffautとのインタビューで、「死者に対しては、生きている人と同じ範囲の感情、同じ攻撃的または愛情深い関係を持ってみませんか？」と尋ねました。そして、「死者を忘れることを拒む男を画面に映すのはどういうことか」を撮影したいと付け加えた。彼によると、楽屋は死を崇拝することではなく、私たちが出会った、もはや生きていない人々への愛の延長であり、彼らには永続性があるという考えです。重要なのは、ダヴェンが忘れることを拒否することであり、この拒否はトリュフォーにとって重要です。
トリュフォーはGruaultはジェームズの「読むことをお勧めジャングルで獣」と「ザ・ウェイそれが来た」、またフィルムに組み込まれました。トリュフォーはまた、第一次世界大戦を陰謀の主要な要因として、元の物語の設定を1920年代のフランスに変更したいと考えていました。実際、彼は、ヘンリー・ジェイムズの1928年のテーマを第一次世界大戦の記憶と直接結び付けたいと考えたため、それらを採用することを選択したと述べました。虐殺、数百万人の死という考えは、第二次世界大戦によってそれほど効果的に引き起こさればね1975によりGruaultと呼ばれる最初のドラフト終えたラ婚約者のdisparue（消えた婚約者を）。トリュフォーは台本が長すぎると考え、グルオーはカットをした。Truffautのスクリプト変更の継続的な要求により、Gruaultは彼との共同作業に不満を抱きました。トリュフォーは、また忙しい書き込み用のスクリプトアラン・レネさんぼくの伯父さんD’Amérique、は保留にプロジェクト全体を入れて、最終的に撮影した小さな変更と女性を愛した男を。彼はグリーンルームのテーマを研究し続け、マルセル・プルーストの過去の記憶と谷崎潤一郎の作品などの日本文学を読み直した。彼はまた、エリック・ロメールに脚本の助けを求めましたが、これまでに制作された資料は監督の興味を引くものではありませんでした。
1976年10月、トリュフォーはグルオーに新しい草案を提示しました。この草案には、主人公のジュリアン・ダヴェンの弟子として聴覚障害の子供が含まれ、パリの小さな雑誌で死亡記事の作家として働いていました。Paul Massignyの存在も、ストーリーの展開に不可欠でした。確かに、トリュフォーは、マサインがなければ映画は静的すぎるので映画はありません、そしてグリーンルームはマサインがアンチヒーローである物語であると述べました。 Gruaultは、1977年2月までに新しいバージョンのスクリプトを完成させました。TruffautはアシスタントのSuzanne Schiffmanと協力してスクリプトを作成し、1977年5月に最終ドラフトを完成させました。

鋳造
ジュリアン・ダヴェンの主役として、トリュフォーは最初に俳優のシャルル・デネールをキャストしたかったのですが、彼は利用できませんでした。この映画の個人的な性質とジュリアン・ダヴェンの性格から、トリュフォーは「この映画は手書きの手紙のようなものです。手書きで書くと完璧ではなく、書き方が不安定になる可能性が、しかしそれはあなた、あなたの文章です。」。この決定は、トリュフォーがキャラクターを具現化したという理由だけでなく、ダヴェンの執着、映画全体を通して彼がしていること、彼を定義するもの、つまり、死者の記憶を生かし、忘れることを拒否し、監督の活動。具体的には、彼は「人生の一時性との闘い」を助けたとして死者の記憶を自分自身で評価したため、ダヴェンの性格に親しみを感じた。キャラクターに対する彼の強い感情にもかかわらず、トリュフォーはその役割に躊躇し、彼は年を取りすぎていると思われるかもしれないと思った。彼はかつらを作ってもらいましたが、結局それを使わなくなりました。。それは彼が主役を演じた彼自身の映画の3番目で最後のトリュフォーでした。共演者のナタリー・バイによると、トリュフォーはパフォーマンスの悪さを恐れて映画をほぼ閉鎖した。そして、彼はすべてを止めたいと思うようになりました。」
ベイは、デイ・フォー・ナイトと女性を愛した男で彼女と一緒に働いた後、セシリアとしてキャストされました。ベイは後に、「フランソワが私に彼と一緒に演奏するように頼んだ場合、それは私が問題を引き起こした種類の女優ではないことを彼が知っていたからです。彼は私に頼ることができ、彼は非常に安心しました。」トリュフォーはとキャストを記入ジーン・ダストでDavenneの上司としてザ・グローブ、アントワン・ビテスをDavenneが聾唖子としてフィルムとパトリックMaléonで慰めていること男やもめとして聖職者、ジャン=ピエール・ムーランとして。トリュフォーはまた、彼の制作会社の技術者や人員を小さな役割にキャストしました。
緑色の部屋のメッセージについて尋ねられたとき、トリュフォーは「私は女性のためであり、男性に反対している。今世紀が終わりに近づくにつれて、人々はより愚かで自殺的になり、私たちはこれと戦わなければならない。グリーンルームはそうではない心理的な絵ではなく、寓話です。道徳は次のとおりです。生きていることに対処しなければなりません！この男は人生を無視しました。ここに私たちは生存の考えの内訳が」

撮影
グリーンルームは、1977年の秋にフランスのオンフルールでユナイテッドアーティスツから提供された300万フランの予算で撮影されました。その夏、トリュフォーはロケハンを行い、彼の長年の協力者であるネストール・アルメンドロスを撮影監督として雇いました。フィルムにゴシックな外観を与えるために、アルメンドロスは光源と実用的な照明の両方としてキャンドルライトを使用し、電灯は「電灯とキャンドルライトの洪水のコントラストを利用してフィルムに幽霊のような品質を与える」ために使用されました。トリュフォーはまた、撮影中の色の欠如を意図し、映画と現実の間の最終的な「障壁」の除去として色を非難した。「映画に誤りがなければ、それは映画ではない」。アルメンドロスは後に、映画の陰鬱な口調にもかかわらず、「この映画は喜びをもってまとめられ、撮影は彼のキャリアの中で最も楽しいものだった」と述べた。シーンの多くは、オンフルールの4階建てのメゾントラブルで撮影されました。この家とその敷地には、ダヴェンの家、グローブの彼のオフィス、オークションルームなど、映画の主な場所の多くのセットが含まれていました。
他の場所には、サンピエールデュヴァルのカーン墓地とカルベック礼拝堂が含まれていました。礼拝堂はダヴェンの死者の神殿に使用され、ジャンピエールコウトスヴェルコが内部のセットを設計しました。神社に含まれる肖像画の中には、ヘンリー・ジェームズ、オスカー・ワイルド、トリュフォーの2人の英国の女の子で小さな役割を果たした老人、第一次世界大戦の制服を着た俳優オスカー・ウェルナー、ジャック・アウディベルティ、ジャン・コクトー、モーリス・ジョーベール、レイモンド・ケノー、ジャンヌ・モローと彼女の姉妹ミシェル・モロー、ルイーズ・レヴェック・ド・ヴィルモラン、エイミー・アレクサンドル、オスカー・ルーウェンシュタイン、マルセル・プルースト、ギヨーム・アポリネール、セルゲイ・プロコフィエフ。
撮影は1977年10月11日に始まり、1977年11月27日まで続きました。セットの雰囲気は特に楽しかったです。ナタリーバイは、彼女とトリュフォーがテイク中にしばしば笑い合うことを明らかにしました。しかし、彼女はまた、彼が彼自身のパフォーマンスに非常に集中し続けていたので、トリュフォーから包括的な指示を受けるのが難しいと感じたことを認めます。ベイはまた、演技に対する彼の「無表情でほぼ機械的な」アプローチのために、トリュフアットと一緒に演奏するのが困難でした。そのため、彼女はそれに応じて自分のアプローチを調整する必要がありました。

テーマ
参照：
フランソワ・トリュフォー§仕事
半自伝的なThe400 Blows（1959）以来、トリュフォーはしばしば彼の映画を通して個人的な経験と感情を描写したことが注目されています。そのような表現主義的な媒体の使用を通じて、彼は、彼が監督および批評家として個人的に提唱した芸術としての映画の理論の中で、彼自身を映画作家として宣言した。その結果、トリュフォーの映画は、若者や子供の活力など、特定のテーマや様式に焦点を当てているように見えました。特に、アントワーヌ・ドネルのキャラクターによって具現化されています。アントワーヌ・ドネルは、彼の多くの映画で繰り返し存在しています。しかし、グリーンルームはトリュフォーのキャリアの終わりに向けて作られ、テーマ的には彼の以前の作品とは対照的です。グリーンルームは、トリュフォーが死と死者の記憶についての彼の見解を表現しているように、人生の最終段階に焦点を当てながら、子供時代を彷彿とさせるように見えます。この映画のテーマは、「ピアノ奏者を撃つ」で以前彼と一緒に働いていた人々など、「彼を数年間夢中にさせ、多くの友人や同僚の死によって強調されていた」。それにもかかわらず、映画の代替テーマは、トリュフォーのキャリアを通しての個人的な表現主義の感覚を再び反映しています。「死のカルトと人生の愛との間の矛盾についてどう思いますか？」と尋ねられたとき。トリュフォーは「それが映画のテーマだ」と答えた。ギランは、この映画は「記憶を祝うものとして映画を指し示している」と書いている。それでも、グリーンルーム全体のテーマは、「人間との接触やロマンチックな執着からの疎外」であり、「トリュフォーが20年以上にわたって制作したほとんどの映画」で目立ってきました。

音楽
トリュフォーは、作曲家モーリス・ジョベールの1936年の「コンサートフラマン」から録音済みの音楽を選び、リズムを作り、宗教的で儀式的なものを確立するためにセットで演奏しました。キャストとクルーのための雰囲気。トリュフォーが述べたように、カメラと俳優の両方の動きは、ジョーバートの音楽のリズムに従います。映画製作者のフランソワ・ポルシルは後に、「彼の演技に対する突然の爆発的な緊張と厳粛な信念の中で、勢いが増し、突然の抑制、寡黙と暴力を伴う、ジョーバートのスタイルの直接の反響を見つけるのは驚くべきことではない」と述べた。トリュフォーは次のように説明した。「彼の音楽は、明晰さと日光に満ちており、これらすべての死者の記憶に添えるのに最適であることに気づきました。」しかし、最終的な映画全体で音楽が頻繁に使用されない場合は、一貫した静けさが見られ、「非人間社会における人間の孤立と、道徳的および美的純粋さの強さと限界の探求」を覆い隠したと見なされます。ギランは、この映画は楽曲のようにカットされており、各シーンは「単一のテーマで一連のバリエーションを実行する」と書いています。

リリースとレセプション
トリュフォーは1978年3月にグリーンルームの編集を完了し、信頼できる友人や同僚に見せました。同僚はすぐにこの映画を賞賛し、彼の最高の映画の1つと呼びました。多くは、次のような手紙を経由して、彼に手紙を書いたイザベル・アジャーニ述べ、「すべてのあなたの映画のそれはほとんど私を動かすと一緒に、私に話しかけ一つで二つの英語の女の子。私はあなたの前で泣いて気分が良かった。」アラン。ドロンはトリュフォーに次のように語った。「グリーンルームは、クレメント、ヴィスコンティ、その他少数の人々とともに、私の秘密の庭の一部です。」エリック・ロメールは彼に言った： ‘私はあなたの映画が深く感動的であるのを見つけました。私はあなたがあなたの映画の中で深く動いているのを見つけました。アントワン・ビテスはトリュフォーに語った：「私はまだあなたに私が見に感じた感情語られていないグリーンルームを。その中に私が深く見ているのは優しさであり、それが私に最も感動するものです。私を含めてくれてありがとう。」
公に、グリーンルームはトリュフォーの最大の経済的失敗でしたが、彼の最も批判的に賞賛された映画の1つでした。フランスの主要な映画評論家の1人、フィガロのフランソワシャレはこの映画を嫌っていましたが、トリュフォーは他の場所で高い評価を受けました。パスカル・ボニゼールは、「最も深遠な、そして非常に誇張なしに、近年の最も美しいフランス映画の1」のように、フィルムを見た、それはトリュフォーは彼の性格、そしてその中を体現することを何のためではありません」という後者、作者と俳優のジュリアン・ダヴェンは、可能な限り緊密に絡み合っています…映画製作者がその時点まで自分自身を巻き込むことはめったにありません-彼の体を巻き込みます（そしてこの葬儀映画の文脈での言葉のすべての曖昧さに注意してください）そして彼の死者さえ。映画が終わる燃えるような礼拝堂で、ジュリアン・ダヴェンの死者とフランソワ・トリュフォーの死者を混ぜ合わせました。ジョエル・マグニーは、ダヴェンを究極の「トラファルディアン」のヒーローと呼んだ。フランスの雑誌TéléramaはDavenne’l’homme qui aimait les flammes ‘（’炎を愛する男 ‘）と呼ばれていました。 Le NouvelObservateurのJean-LouisBoryは、次のように書いています。 ‘シンプルで純粋なラインでは、映画の証に似ています。他のトリュフォー映画もありますが、死者の祭壇であるこのグリーンルームほど親密で、個人的で、悲惨なものはありません。
グリーンルームは1978年4月5日にリリースされ、財政的な失敗であり、30，000枚をわずかに超えるチケットを販売しました（2015年の時点で合計161，293の入場料を販売しました）。トリュフォーは、死についての映画を売り込んだり、観客を引き付けたりするのは難しいことを知っていましたが、この種のテーマは多くの人々の深い心に響く可能性があると強く感じました。誰もが死んでいる。」彼は、この映画が観客とつながることを望んでおり、ある驚くべき瞬間から次の瞬間へと移動しながら、人々に顎を下げてそれを見てほしいと述べた。
トリュフォーは、映画の宣伝に個人的な関心を持ち、その主題にもかかわらず、映画をより多くの観客に届けることを決意して、有名な報道機関であるサイモン・ミスラヒを雇いました。映画のプレミアの数日前に、トリュフォーは彼のアプローチを完全に変え、映画製作者としての彼自身の実績と新星のナタリー・バイの存在をより強調した。映画を宣伝するためのテレビ出演で、トリュフォーは死者とは何の関係もない映画の2つのシーンを見せました。トリュフォーは映画の経済的失敗に非常に腹を立て、それを「空の部屋」と呼んだ。彼は少なくとも10年間は二度と行動しないと公に述べ、シャルル・デネールを主役に演じなかったことを後悔していることをパリマッチに認めた。トリュフォーは後に、映画を適切に宣伝しなかったとしてユナイテッド・アーティスツを非難し、それが10年以上ぶりに米国の会社からの離脱につながった。彼の次の映画は、アメリカの影響とは無関係に作られ、L’amour en fuite / Love on theRunになります。
トリュフォーは1978年のニューヨーク映画祭で米国のグリーンルームを初公開しましたが、そのレセプションは再び不運でした。ヴィンセント・キャンビーは、のために書いてニューヨーク・タイムズ紙、フィルムに混合レビューを与え、それを言って、トリュフォーのパフォーマンスを批判：「トリュフォーはDavenneに対応するために私たちのために簡単にそれを作ることはありません」。キャンビーはこの映画を「最も要求の厳しい、独創的な作品であり、カジュアルな楽しみを期待することなく、独自の条件でそれを満たさなければならない」と続けました。シカゴ・リーダーのデイブ・ケールは、映画撮影を賞賛しながら、映画は「完全な神経症で行き止まりになっている」と述べた。タイムアウトからの否定的なレビューは、映画の「失敗」を「脚本の紫色の散文によって助けられていない俳優としてのトリュフォーの範囲の欠如」のせいにした。トリュフォー自身は、商業的失敗に関連して、単に「私は成功した」と主張するのではなく、「トラブルから抜け出す」ことができた事例として、最終的にグリーンルームの受け入れを反映したが、映画。
上のレビューアグリゲータ腐ったトマト、フィルムは、10の5.5うちの平均評価を獲得し、8件の口コミをもとにして、38％の評価を持っている

賞とノミネート
年授賞式カテゴリーノミニー結果
1979年セザール賞最高のシネマトグラフィネストール・アルメンドロスノミネート

参考文献
^ フランソワ・トリュフォー映画のためのボックスオフィス情報ボックスオフィスストーリーで ^ アレン1985、p。236-237。
^ Bergan 2008、pp.124。
^ Baecque＆Toubiana 1999、pp.336。
^ Marie＆Neupert 2003、73〜74ページ。sfnエラー：ターゲットなし：CITEREFMarieNeupert2003（ヘルプ）
^ 不明L’Expressの記事。sfnエラー：ターゲットなし：CITEREFUnknown_L’Express_Article（ヘルプ）
^ 不明なルマタンドパリの記事。sfnエラー：ターゲットなし：CITEREFUnknown_Le_Matin_de_Paris_Article（ヘルプ）
^ Baecque＆Toubiana 1999、 pp。337。
^ 不明リュマニテ-Dimanche条。sfnエラー：ターゲットなし：CITEREFUnknown_L’Humanité-Dimanche_Article（ヘルプ）
^ Truffaut＆Gillain 1988、p。372。
^ Truffaut＆Gillain 1988、p。371。
^ Insdorf 1978、 pp.232。
^ Baecque＆Toubiana 1999、pp.338。
^ Truffaut＆Gillain 1988、p。374。
^ Baecque＆Toubiana 1999、pp.339。
^ ベルガン2008、125ページ。
^ Mouren 1997、p。128。sfnエラー：ターゲットなし：CITEREFMouren1997（ヘルプ）
^ Insdorf 1978、 pp.246。
^ Insdorf 1978、 pp.220。
^ Baecque＆Toubiana 1999、pp。339–340。
^ Insdorf 1978、 pp.226。
^ Baecque＆Toubiana 1999、pp.340。
^ ベルガン2008、 pp.126。
^ Wakeman 1988、pp.1133。sfnエラー：ターゲットなし：CITEREFWakeman1988（ヘルプ）
^ Gillain＆Fox 2013、 pp。265–266。
^ Insdorf 1978、pp。224–226。
^ Bloom 2000、pp.316。sfnエラー：ターゲットなし：CITEREFBloom2000（ヘルプ）
^ Baecque＆Toubiana 1999、pp。340–341。
^ Ingram＆Duncan 2003、pp.156。
^ Gillain＆Fox 2013、p。277。
^ Klein 1980、pp.16。sfnエラー：ターゲットなし：CITEREFKlein1980（ヘルプ）
^ Insdorf 1989、p。284。sfnエラー：ターゲットなし：CITEREFInsdorf1989（ヘルプ）
^ Insdorf 1978、pp.224。
^ Gillain＆Fox 2013、p。265。
^ Baecque＆Toubiana 1999、pp.341。
^ Wakeman 1988、pp。1133–1134。sfnエラー：ターゲットなし：CITEREFWakeman1988（ヘルプ）
^ Wakeman 1988、pp.1134。sfnエラー：ターゲットなし：CITEREFWakeman1988（ヘルプ）
^ Insdorf 1978、 pp.223。
^ 不明なルヌーヴェルオブザーバーの記事。sfnエラー：ターゲットなし：CITEREFUnknown_Le_Nouvelle_Observer_Article（ヘルプ）
^ Baecque＆Toubiana 1999、pp。341–342。
^ Ingram＆Duncan 2004、p。159。sfnエラー：ターゲットなし：CITEREFIngramDuncan2004（ヘルプ）
^ Baecque＆Toubiana 1999、pp.342。
^ 不明なパリマッチの記事。sfnエラー：ターゲットなし：CITEREFUnknown_Paris_Match_Article（ヘルプ）
^ Baecque＆Toubiana 1999、pp。343–344。
^ キャンビー、ヴィンセント（1979年9月14日）。「緑色の部屋（1978）。画面：トリュフォーの「緑色の部屋」：死の大祭司」。ニューヨークタイムズ。
^ Kehr2014。sfnエラー：ターゲットなし：CITEREFKehr2014（ヘルプ）
^ 「LaChambreVerte」。タイムアウト。ロンドン。
^ ベルガン2008、 pp.137。
^ 「緑色の部屋（1978）」。RottenTomatoes 。

参考文献

記事
ブルーム、マイケルE.（2000）、「ピグマリオン風の妄想と動きの錯覚：ホフマンからトリュフォーへのアニメーション」、比較文学、Vol。52/4：291-320。
ケール、デイブ。「グリーンルーム」。シカゴリーダー。
Klein、Michael（1980）、「Truffaut’s Sanctuary：The Green Room」、Film Quarterly、Vol 34/1：15-20。
Mouren、Yannick（1997） ‘FrançoisTruffaut、l’ArtduRécit’、EtudesCinématographiquesVol。62：128。
記事不明、L’Aurore、1978年4月3日、Baecque、Antoinedeで引用。トゥビアナ、セルジュ（1999）、フランソワ・トリュフォー：伝記。ニューヨーク：クノフ。
記事不明、L’Express、1978年3月3日、Baecque、Antoinedeで引用。トゥビアナ、セルジュ（1999）、フランソワ・トリュフォー：伝記。ニューヨーク：クノフ。
記事不明、L’Humanité-Dimanche、1977年6月5日、Baecque、Antoinedeで引用。トゥビアナ、セルジュ（1999）、フランソワ・トリュフォー：伝記。ニューヨーク：クノフ。
記事不明、Le Nouvelle Observateur、1978年4月3日、Antoine deのBaecqueで引用。トゥビアナ、セルジュ（1999）、フランソワ・トリュフォー：伝記。ニューヨーク：クノフ。
記事不明、パリマッチ、1978年5月4日、アントワーヌデのベックで引用。トゥビアナ、セルジュ（1999）、フランソワ・トリュフォー：伝記。ニューヨーク：クノフ。

本
アレン、ドン（1985）。最後にトリュフォー。ロンドン：マーティン・セッカー＆ウォーバーグ。ISBN 9780436011801。
Baecque、Antoine de; トゥビアナ、セルジュ（1999）。トリュフォー：伝記。ニューヨーク：クノフ。ISBN 978-0375400896。
バーガン、ロナルド（2008）。フランソワ・トリュフォー：インタビュー。ミシシッピ大学プレス：ジャクソン大学プレス。ISBN 978-1-934110-14-0。
ジラン、アン; Fox、Alistair（2013）。フランソワ・トリュフォー：失われた秘密。イリノイ州ブルーミントン：インディアナ大学出版局。ISBN 978-0-253008-39-8。*
イングラム、ロバート; ダンカン、ポール（2003）。フランソワ・トリュフォー：映画作家1932-1984。ロンドン：TaschenGmbH。ISBN 3-8228-2260-4。
インスドーフ、アネット（1978）。フランソワ・トリュフォー。ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0521478083。
マリー、ミシェル; リチャード、ジョン（2003）。フランスの新しい波：芸術学校。ブラックウェル：モールデン。ISBN 978-0631226581。
トリュフォー、フランソワ; ジラン、アン（1988）。LeCinémaselonFrançoisTruffaut。パリ：フラマリオン。ISBN 208-2114066。
ウェイクマン、ジョン（1987）。世界の映画監督、第1巻。ニューヨーク：HWウィルソンカンパニー。ISBN 978-0824207571。

外部リンク
グリーンルームでのIMDBの
グリーンルームで腐ったトマト