The_Grub_Street_Opera
グラブストリートオペラはヘンリーフィールディングの戯曲で、彼の戯曲「ウェルシュオペラ」の拡張版として生まれました。それは観客のために決して着られなかった、そしてフィールディングの単一の印刷物だけの演劇である。ウェルシュオペラのように、劇の作者はScriblerusSecundusとして識別されます。セクンダスも劇に登場し、劇の作曲における彼の役割について語っています。でグラブストリートオペラメインストーリーは、2人の男性と女性のライバル追求を必要とします。
この劇はフィールディングの最初の真に政治的な劇であり、最初のバラードオペラです。ウェルシュオペラとは異なり、劇は最初から道徳を扱っています。さらに、それはロンドンの劇場と無能な作家に対するフィールディングの以前の攻撃に関連していました。フィールディングはまた、女性の使用人の美徳をユーモアのポイントとして使用し、道徳について話し合い、女性による女性性と優位性を使用してさまざまなキャラクターを嘲笑し、性別の役割の問題について話し合いました。批評家は、グラブストリートオペラを前向きに見て、ウェルシュオペラの明確な改善であると指摘しました。
コンテンツ
1 バックグラウンド
2 キャスト
3 プロット
4 テーマ
5 ソース
6 応答
7 も参照してください
8 ノート
9 参考文献
バックグラウンド
フィールディングは、グラブストリートオペラの3つの劇場版を作成しました。これらのうち、1つはヘイマーケット劇場で上演されましたが、リハーサルでのみ行われました。この劇は、ウェルシュオペラの拡張版として始まりました。改訂は1731年5月21日のデイリーポストで、「次のシーズンまで延期されることになっていたScriblerusSecundusによって書かれたGrubstreetOperaは、特定の品質担当者の要求に応じて、ヘイマーケットのニューシアターでリハーサルをしているので、2週間以内に演奏されます。」
その後、1731年6月5日のデイリーポストでリハーサルとして再び宣伝されましたが、6月11日版では、出演者の1人が病気であり、6月14日版では、劇は無期限に延期されると述べられていました。制作されたことはなく、フィールディングによる唯一の劇であるグラブストリートオペラは、印刷された劇としてのみ存在していました。なぜこの劇が観客に上演されなかったのかは不明ですが、フィールディングが英国政府によって法的に上演を禁止されたか、彼が上演しないように賄賂を受け取ったために上演されなかった可能性が ロバート・ウォルポールとウォルポール政権の擁護者であるジョン・ヘンリーは、彼の詩「デザインされたグラブストリートオペラのヘイマーケット俳優」（彼の新聞の1731年6月8〜15日版に掲載）で事件について論じた。Hyp-Doctor）。その中で、彼は演劇が上演されないことを誇示し、政府はその演劇を受け入れなかったと述べた。彼はこれに続いて6月15日から22日まで、フィールディングへの攻撃を行いました。
E.レイナーのウェルシュオペラの印刷のように、レイナーは1731年8月にフィールディングの知らないうちに本物のグラブストリートオペラを印刷しました。印刷版は2番目のスクリプトに基づいていました。フィールディングは海賊行為の主張で応え、主にウォルポール政権に対する彼の風刺的な攻撃が公に知られるようになったことに腹を立てた。フィールディングは最終的に1731年の彼自身の戯曲を印刷した。しかし、フィールディングの死後間もなく、友人のアンドリュー・ミラーによって1755年6月まで実際に印刷されなかった可能性がある。日付に関係なく、フィールディングとエディションの接続により、この新しいバージョンが唯一の信頼できるエディションとして確立されます。
キャスト
印刷版によると、キャストは次のとおりです。
オーウェン・アプシンケン卿–ウェールズの紳士でタバコが大好きです。ファーニバル氏が演じる。
マスターオーウェンアプシンケン–彼の息子。ストッパー氏が演じる。
アプショーンズ氏–彼のテナント。ワタンさんが演じました。
パズルテキスト–彼の牧師、女性、タバコ、飲み物、バックギャモンに恋をしています。レイノルズ氏が演じる。
ロビン–彼の執事、スウィーティッサに恋をしている。ミュラート氏が演じる。
ウィリアム–彼のコーチマン、ロビンの敵、スーザンに恋をしている。ジョーンズ氏が演じる。
ジョン–マーガリーに恋をしている彼の新郎。鳩さんが演じました。
トーマス–庭師。ヒックス氏が演じる。
レディ・アプシンケン–偉大な主婦であるオーウェン卿の妻であり、教会の熱心な支持者である夫の統治者です。ファーニバル夫人が演じる。
モリー・アプショーンズ–厳格な美徳の女性であるアプショーンズ氏の娘。ミス・パティ・ヴォーンが演じました。
Sweetissa –待っている女性、–厳格な美徳の女性、恋をしている–ロビン。ノークス夫人が演じる。
スーザン–料理人–厳格な美徳の女性、恋愛–意志。ミュラート夫人が演じる。
マーガリー–メイド–厳格な美徳の女性、恋をしている–ジョン。レイシー夫人が演じた。
Scriblerus –キャストではなく、プレイを紹介します。
プロット
でウェールズオペラ、フィールディングは、彼の社説ペルソナ、組み込まれScriblerus Secundusをそのコンパニオンピース、との遊びを接続する人物として、悲劇の悲劇。ただし、The Grub Streetでは、OperaFieldingはTheTragedy ofTragediesとのすべての接続を切断します。スクリブレルスは原作のように劇を紹介しているが、彼は他の作品とのコミカルなつながりではなく、劇を動機付ける道徳的目的を説明している。劇中でフィールディングのデザインを明らかにした後、スクリブレルスは舞台を去ります。
この劇は、アプシンケン家とオーウェンと彼の執事であるロビンを愛する追求について説明しています。オーウェンは4人の女性を追跡し、ロビンは1人だけを追跡します。しかし、ロビンはオーウェンが自分のために持ちたいと望んでいるスウィーティッサを追求しています。2つを分離するために、オーウェンはロビンの美徳がスウィーティッサへの彼自身の献身を証明するまで機能する手紙を偽造します。ロビンは主人から盗むなど、ほとんどの点で美徳を欠いていますが、スウィーティッサと結婚することができ、劇の終わりに、フィールディングはオーウェンとモリーを結婚させることによって彼自身のコメディ結婚の伝統から脱却します。
テーマ
グラブストリートオペラは、最初の真に政治的な演劇であり、フィールディングの最初のバラードオペラでもそのため、フィールディングのモデルであるジョン・ゲイのベガーズ・オペラに多くを負っています。彼の他のScriblerusを果たしているとは異なり、中フィールディングのScriblerusペルソナグラブ・ストリート・オペラは深くゲイの代わりのゲイの仲間のメンバーに接続されているスクリブレルス・クラブ、アレクサンダー・ポープやジョナサン・スウィフト。以下のようにウェールズオペラ、この接続はフィールディングの前の演劇の任意のとは違って、より重要な方法に記載政治との一般的な政治的見解と契約を置くための手段を務めていました。この劇は、ウォルポール政権とイギリスの君主制を風刺する政治的寓話です。しかし、この劇は一面を選ぶのではなく、みんなを楽しませます。彼はまた、彼の個人的な政治的見解を場に出さないようにした。
フィールディングは、ベガーズオペラ内で見つかった道徳的な曖昧さを取り除くことを望んでいました。ウェールズオペラとは異なり、書き直しは最初から道徳を扱っています。同様に、この劇は文学界の問題に焦点を当てています。タイトルはでプレーを結ぶグラブ・ストリート・ジャーナル、頻繁という不適切な作家をsatirised定期的Grubの通り。それはまた、ロンドンの劇場や無能な作家に対するフィールディングの以前の攻撃と劇を結びつけます。特に、フィールディングは、ゲイのベガーズオペラの悪い模倣や、特にイタリアのオペラの伝統の嘲笑に関して、ゲイの演劇が元々何であったかを理解していない人々を満足させます。
女性の使用人の美徳は、劇のユーモアのポイントです。伝統的に、女性の使用人は、美徳を欠き、主人に対して性的に喜んでいるものとしてコメディ作品に描かれていました。美徳の絶え間ない議論と使用人の美徳の支持は、聴衆を楽しませるためにその伝統の並置で使用されます。しかし、彼らの議論は、フィールディングがダニエル・デフォーによるモル・フランダーズの使用やサミュエル・リチャードソンによるパメラの使用と同様の方法で道徳について議論する手段としても役立ちます。それらの後の小説家とは異なり、フィールディングはユーモアと真実の混合を可能にするためにユーモラスな並置を組み込んでいます。性別の役割とさまざまなキャラクターの美徳の問題は、グラブストリートオペラ内でさらに拡張され、さまざまなキャラクターを嘲笑するための女性による女性性と支配の使用が含まれています。特に、男性が妻に支配されている方法は、からかわれ、問題があると示されています。
ソース
ベトランド・ゴッドガーは、劇中で、「フィールディングは政治家や法廷の人物を明確に嘲笑し、彼らを国内の争いのあるウェールズの家族のレベルにまで減らした」と信じていた。フィールディングは、ウェルシュオペラをグラブストリートオペラに拡大したとき、パルテニーとウォルポールの確執（ウェルシュオペラ-ソースでの議論を参照）から王室のパロディーに移行した。確執とは異なり、王室の描写は危険でした。特に、フィールディングが王室で行われている実際の行動について直接の知識を持っていなかったためです。代わりに、彼は彼の知識を噂に基づいていた。
特定のキャラクターについては、オーウェン・アプシンケン卿はイギリスのジョージ2世を表し、アプシンケン夫人はアンスバッハの女王コンソートキャロラインを表し、アプシンケンの息子はウェールズの王子フレデリックを表します。この支援はまた、政治に関与する個人を代表します。たとえば、庭師のトーマスは、ニューカッスルの第一公爵であるトーマス・ペラム・ホレスを代表し、花婿のジョンは、ジョン・ハーヴィーを代表し、第二男爵ハーヴィーは、執事のロビンは、ロバート・ウォルポール卿を代表します。、そしてコーチマンのウィリアムは、バースの最初の伯爵であるウィリアム・パルトニーを代表しています。これらの描写はフィールディングに問題を引き起こしたかもしれませんが、バテスティンは、「フィールディングの風刺は、当時のスキャンダルを炙り、活力を与えるというひどい基準と比較すると、かなり無害です。そして、重要な状況では見過ごされがちですが、彼の風刺は均一です。両当事者を同様に焙煎することを手渡した。」
応答
演劇は決して行われなかったが、その改訂は、フィールディングが観客が見たものに対応しようとした方法を反映しており、以前のバージョンであるウェルシュオペラでは、曲の追加が含まれていました。ステージでは演奏されませんでしたが、曲自体が人気を博しました。これは特に「オールドイングランドのローストビーフ」の場合に当てはまりました。エドガー・ロバーツは、劇の歌の質を調べたとき、「ベガーズ・オペラに続く10年間に書かれたすべてのバラード・オペラの中で、グラブ・ストリート・オペラが音楽的に最も満足のいくものであると言っても過言ではない」と宣言した。 「」同様に、ロバート・ヒュームは、グラブ・ストリート・オペラは「当時の最高のバラード・オペラの1つ」であると判断した。
他の見解は、考えられる話題の声明を含む他の側面に焦点を合わせました。ジョン・ロフティスは、「バラードオペラの形をしたこのアフターピースは、コートゴシップの表現では、ハーヴィー卿の回顧録の脚色であるように思われる」と主張しています。トーマス・クリアリーは、「グラブ・ストリート・オペラは、2幕のウェールズ・オペラよりもはるかに優れた演劇です。それを上演することが不可能であるため、フィールディングを激怒させたに違いありません。トーマス・ロックウッドは、両方のことを信じているザ・ウェルシュ・オペラとグラブ・ストリート・オペラは「楽しいの精神」を特徴としているが、それらを出産した18世紀の政治によって複雑にされている。
も参照してください
オールドイングランドのローストビーフ–グラブストリートオペラからの歌
ウェルシュオペラ–同じくフィールディングによるグラブストリートオペラの前身
Scriblerus Club –風刺家の非公式クラブ
ノート
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参考文献
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